Diweddeb plagal |
Diweddeb plagal (plagalis Lladin diweddar, o blagios Groeg - ochrol, anuniongyrchol) - un o'r mathau o ddiweddeb (1), a nodweddir gan yr astudiaeth o harmonïau S a T (IV-I, II65-I, VII43-I, ac ati); yn hytrach na dilys. diweddeb (D – T) fel y prif, prif. math. Mae llawn (S – T) a hanner (T – S) P. i. Yn normadol P. i. mae naws y tonydd datrys yn bresennol (neu'n ymhlyg) yn yr harmoni S ac nid yw'n sain newydd pan gyflwynir T; gysylltiedig â hyn yn mynegi. cymeriad P. i. wedi ei feddalu, fel pe o weithred anuniongyrchol (yn wahanol i'r diweddeb ddilys, a nodweddir gan gymeriad uniongyrchol, agored, miniog). Yn aml P. i. yn cael ei ddefnyddio ar ôl y dilys fel ychwanegiad cadarnhaol ac ar yr un pryd meddalu (“Offertorium” yn Mozart Requiem).
Mae’r term “P. i.” yn mynd yn ôl at enwau'r Oesoedd Canol. frets (mae'r geiriau plagii, plagioi, plagi wedi'u crybwyll eisoes yn yr 8fed-9fed ganrif yn nhraethawdau Alcuin ac Aurelian). Mae trosglwyddo’r term o fodd i ddiweddeb yn gyfreithlon dim ond wrth rannu diweddebau yn rhai pwysicach a llai pwysig, ond nid wrth benderfynu ar gyfatebiaethau strwythurol (V – I = dilys, IV – I = plwg), oherwydd yn yr Oesoedd Canol plagal. frets (er enghraifft, yn y tôn II, gyda sgerbwd: A – d – a) nid oedd y canol y sain isaf (A), ond y finalis (d), mewn perthynas â Krom, yn y rhan fwyaf o foddau plagal nid oes chwarter uchaf yn simsan (gweler systematics frets gan G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, rhan IV, pen. 10-13).
Fel celf. y ffenomen o P. i. yn sefydlog ar ddiwedd y nod lawer. cerddoriaeth yn chwarae gan y bydd crystallization ei hun yn dod i ben. trosiant (ar yr un pryd â diweddeb ddilys). Felly, mae motet yr ars antiqua era “Qui d'amours” (o'r Montpellier Codex) yn gorffen gyda P. k.:
f—gf—c
Yn y 14eg ganrif P. i. yn cael ei gymhwyso fel casgliad. trosiant, sydd â lliw penodol, mynegiant (G. de Machaux, 4ydd a 32ain baledi, 4ydd rondo). O ganol y 15fed ganrif P. i. yn dod (ynghyd â dilys) yn un o'r ddau brif fath o harmonig. casgliadau. P. i. nid yw'n anghyffredin yng nghasgliadau polyffonig. cyfansoddiadau'r Dadeni, yn enwedig ger Palestrina (gweler, er enghraifft, diweddebau terfynol Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei o Offeren y Pab Marcello); gan hyny yr enw arall P. k. – “cadenza eglwys”. Yn ddiweddarach (yn enwedig yn yr 17eg a'r 18fed ganrif) P. to. mewn moddion. mae'r mesur yn cael ei wthio o'r neilltu gan y dilys ac fel mesur terfynol fe'i defnyddir yn llawer llai aml nag yn yr 16eg ganrif. (er enghraifft, diwedd adran leisiol yr aria “Es ist vollbracht” o’r cantata 159 gan JS Bach).
Yn y 19eg ganrif gwerth P. i. yn cynyddu. Roedd L. Beethoven yn ei ddefnyddio yn eithaf aml. Tynnodd VV Stasov sylw’n gywir at y ffaith na all rhywun fethu â sylwi ar rôl bwysig y “diweddebau plagal” yng ngweithiau “cyfnod olaf Beethoven”. Yn y ffurfiau hyn, gwelodd “berthynas fawr ac agos â’r cynnwys a lanwodd ei enaid (Beethoven).” Tynnodd Stasov sylw at y defnydd cyson o P. i. yng ngherddoriaeth y genhedlaeth nesaf o gyfansoddwyr (F. Chopin ac eraill). P. k. cafodd bwysigrwydd mawr gan MI Glinka, a oedd yn arbennig o ddyfeisgar wrth ddod o hyd i ffurfiau plagal ar gyfer gorffen rhannau helaeth o weithiau operatig. Rhagflaenir y tonic gan lwyfan isel VI (diweddglo act 1af yr opera Ruslan a Lyudmila), a'r llwyfan IV (aria Susanin), a'r llwyfan II (diweddglo 2il act yr opera Ivan Susanin) , etc. ymadroddion plagal (côr y Pwyliaid yn act 4 o'r un opera). Mynegwch. cymeriad P. i. Mae Glinka yn aml yn dilyn o'r thematig. tonyddiaethau (diweddglo’r “Côr Persaidd” yn yr opera “Ruslan a Lyudmila”) neu o ddilyniant llyfn harmonïau, wedi’u huno gan undod symud (y cyflwyniad i aria Ruslan yn yr un opera).
Yn llên-ladrad harmoni Glinka, gwelodd VO Berkov “tueddiadau a dylanwadau harmoni caneuon gwerin Rwsiaidd a rhamantiaeth Orllewinol.” Ac yng ngwaith Rwsia yn ddiweddarach. clasuron, roedd llên-ladrad fel arfer yn gysylltiedig â goslefau Rwsieg. cân, lliwio moddol nodweddiadol. Ymhlith yr enghreifftiau dangosol mae côr y pentrefwyr a chôr y bechgyn “I ni, dywysoges, nid am y tro cyntaf” o'r opera “Prince Igor” gan Borodin; cwblhau cân Varlaam “As it was in the city in Kazan” o'r opera “Boris Godunov” gan Mussorgsky gyda dilyniant o II isel – I risiau a harmonica mwy beiddgar fyth. trosiant: V isel – rwy'n camu i'r côr “Wedi'i wasgaru, wedi clirio” o'r un opera; Mae cân Sadko “O, you dark oak forest” o’r opera “Sadko” gan Rimsky-Korsakov, yn cordiau cyn suddo Kitezh yn ei opera ei hun “The Legend of the Invisible City of Kitezh”.
Oherwydd presenoldeb tôn ragarweiniol yn y cordiau cyn y tonydd, yn yr achos olaf, cyfyd cyfuniad rhyfedd o lên-ladrad a dilysrwydd. Mae'r ffurflen hon yn mynd yn ôl i'r hen P. k., sy'n cynnwys olyniaeth terzquartaccord y radd XNUMXth a thriawd y radd XNUMXst gyda symudiad y tôn rhagarweiniol i'r tonydd.
Llwyddiannau Rwsia datblygwyd clasuron ym maes llên-ladrad ymhellach yng ngherddoriaeth eu holynwyr - tylluanod. cyfansoddwyr. Yn benodol, mae SS Prokofiev yn diweddaru'r cord yn sylweddol mewn casgliadau plagal, er enghraifft. yn Andante caloroso o'r 7fed sonata i'r piano.
Mae sffêr P. i. yn parhau i gael ei gyfoethogi a'i ddatblygu yn y gerddoriaeth ddiweddaraf, nad yw'n colli cysylltiad â'r clasurol. ffurf harmonig. ymarferoldeb.
Cyfeiriadau: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, Rhif 1-4; yr un peth yn Rwsieg. lang. dan y teitl: Ar rai ffurfiau o gerddoriaeth fodern, Sobr. soch., v. 3, St Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Llên-ladrad a chysylltiadau cysylltiedig mewn harmoni caneuon Rwsiaidd, yn: Questions of Musicology, cyf. 2, M., 1955. Gweler hefyd lit. dan yr erthyglau Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).
V. V. Protopopov, Yu. Ia. Kholopov
