Wolfgang Sawallisch |

Wolfgang Sawallisch

Ym 1956, safodd Wolfgang Sawallisch am y tro cyntaf ar bodiwm Symffoni Fienna, un o'r cerddorfeydd gorau yn Ewrop, i arwain concerto o'r gyfres Grand Symphony. Cododd “cariad ar yr olwg gyntaf” rhwng yr arweinydd a’r gerddorfa, a arweiniodd yn fuan at swydd prif arweinydd yr ensemble hwn. Denwyd cerddorion at Zawallish gan ei wybodaeth wych o'r sgorau a chyflwyniad anarferol o glir o'i chwantau a'i ofynion ei hun. Roeddent yn gwerthfawrogi ei ddull o weithio yn yr ymarfer, yn ddwys, ond yn hynod fusneslyd, heb unrhyw ffrils, moesau. “Yr hyn sy’n nodweddiadol o Zawallish,” nododd bwrdd y gerddorfa, “yw ei fod yn … rhydd o hynodion unigol.” Yn wir, mae’r artist ei hun yn diffinio ei gredo fel hyn: “Hoffwn i fy mherson fy hun fod yn gwbl anweledig, fel na allwn ond dychmygu cerddoriaeth y cyfansoddwr a cheisio gwneud iddo swnio fel ei fod yn gwrando arno ei hun, fel bod unrhyw gerddoriaeth , boed yn Mozart, Beethoven, Wagner, Strauss neu Tchaikovsky – wedi’i swnio’n ffyddlondeb llwyr. Wrth gwrs, yn gyffredinol rydym yn gweld naturioldeb y cyfnodau hynny â'n llygaid ac yn ei glywed â'n clustiau. Yr wyf yn amau ​​y gallwn ganfod a theimlo fel y bu unwaith. Byddwn bob amser yn symud ymlaen o'n hamser ac, er enghraifft, yn canfod ac yn dehongli cerddoriaeth ramantus yn seiliedig ar ein teimladau presennol. A yw'r teimlad hwn yn cyfateb i farn Schubert neu Schumann, ni wyddom.

Daeth aeddfedrwydd, profiad a sgil addysgeg i Zawallish mewn dim ond deuddeg mlynedd – gyrfa benysgafn i arweinydd, ond ar yr un pryd yn amddifad o unrhyw sensationalism. Ganed Wolfgang Sawallisch ym Munich ac o blentyndod dangosodd dalent gerddorol. Eisoes yn chwech oed, treuliodd oriau wrth y piano ac roedd am ddod yn bianydd yn gyntaf. Ond wedi ymweld â’r tŷ opera am y tro cyntaf yn y ddrama “Hansel and Gretel” gan Humperdinck, fe deimlodd yn gyntaf yr awydd i arwain y gerddorfa.

Mae myfyriwr pedair ar bymtheg oed o ysgol Zavallish yn mynd i'r blaen. Ailddechreuwyd ei astudiaethau yn 1946 yn unig. Wedi dychwelyd i Munich, daeth yn fyfyriwr i Josef Haas mewn theori a Hans Knappertsbusch yn arwain. Mae'r cerddor ifanc yn ymdrechu i wneud iawn am amser coll ac yn gadael ei astudiaethau flwyddyn yn ddiweddarach i gymryd lle fel arweinydd yn Augsburg. Mae'n rhaid i chi ddechrau gydag operetta R. Benatsky “The Enchanted Girls”, ond yn fuan roedd yn ddigon ffodus i arwain opera – yr un “Hansel and Gretel” i gyd; gwireddu breuddwyd ifanc.

Bu Zawallisch yn gweithio yn Augsburg am saith mlynedd a dysgodd lawer. Yn ystod y cyfnod hwn, bu hefyd yn perfformio fel pianydd a hyd yn oed llwyddodd i ennill y wobr gyntaf yng nghystadleuaeth deuawdau sonata yn Genefa, ynghyd â'r feiolinydd G. Seitz. Yna aeth i weithio yn Aachen, sydd eisoes yn “gyfarwyddwr cerdd”, a bu'n arwain llawer mewn opera ac mewn cyngherddau yma, ac yn ddiweddarach yn Wiesbaden. Yna, eisoes yn y chwedegau, ynghyd â Symffonïau Fienna, bu hefyd yn bennaeth ar Opera Cologne.

Cymharol ychydig y mae Zawallish yn ei deithio, gan ffafrio swydd barhaol. Nid yw hyn, fodd bynnag, yn golygu ei fod yn gyfyngedig iddo yn unig: mae'r arweinydd yn gyson yn perfformio mewn gwyliau mawr yn Lucerne, Caeredin, Bayreuth a chanolfannau cerddorol Ewropeaidd eraill.

Nid oes gan Zawallish unrhyw hoff gyfansoddwyr, arddulliau, genres. “Rwy’n canfod,” meddai, “na all rhywun gynnal opera heb feddu ar ddealltwriaeth ddigon cyflawn o’r symffoni, ac i’r gwrthwyneb, er mwyn profi ysgogiadau cerddorol-dramatig cyngerdd symffoni, mae angen opera. Rhoddaf y prif le yn fy nghyngherddau i'r clasuron a rhamant, y ddau yn ystyr ehangaf y gair. Yna daw’r gerddoriaeth fodern gydnabyddedig hyd at ei chlasuron sydd eisoes wedi’u crisialu heddiw – fel Hindemith, Stravinsky, Bartok a Honegger. Cyfaddefaf nad wyf hyd yma wedi cael fy nenu rhyw lawer at gerddoriaeth eithafol – deuddeg tôn. Yr holl ddarnau traddodiadol hyn o gerddoriaeth glasurol, rhamantus a chyfoes yr wyf yn eu harwain ar gof a chadw. Ni ddylid ystyried hyn yn “rhinwedd” nac yn atgof anghyffredin: rwyf o’r farn bod yn rhaid tyfu mor agos at y gwaith a ddehonglwyd er mwyn gwybod yn berffaith ei ffabrig melodig, ei strwythur, a’i rythmau. Trwy arwain ar y cof, rydych chi'n dod i gysylltiad dyfnach a mwy uniongyrchol â'r gerddorfa. Mae’r gerddorfa’n teimlo’r rhwystrau sy’n cael eu codi ar unwaith.”

L. Grigoriev, J. Platek, 1969