Alexis Weissenberg |
Alexis Weissenberg
Un diwrnod o haf yn 1972, roedd Neuadd Gyngerdd Bwlgaria yn orlawn. Daeth cariadon cerddoriaeth Sofia i gyngerdd y pianydd Alexis Weissenberg. Roedd yr artist a chynulleidfa prifddinas Bwlgaria yn aros am y diwrnod hwn gyda chyffro arbennig a diffyg amynedd, yn union fel y mae mam yn aros am gyfarfod gyda'i mab coll a newydd ei ddarganfod. Gwrandawon nhw ar ei gêm gydag anadl blino, yna ni wnaethant ei adael oddi ar y llwyfan am fwy na hanner awr, nes i'r dyn cynhyrfus a llym hwn o ymddangosiad chwaraeon adael y llwyfan i ddagrau, gan ddweud: "Rwy'n a. Bwlgareg. Roeddwn i'n caru ac yn caru dim ond fy annwyl Bwlgaria. Wna i byth anghofio’r foment yma.”
Felly daeth i ben ag odyssey bron i 30 mlynedd y cerddor dawnus o Fwlgaria, odyssey llawn antur a brwydro.
Aeth plentyndod artist y dyfodol heibio yn Sofia. Dechreuodd ei fam, y pianydd proffesiynol Lilian Piha, ddysgu cerddoriaeth iddo yn 6 oed. Yn fuan daeth y cyfansoddwr a'r pianydd rhagorol Pancho Vladigerov yn fentor iddo, a roddodd ysgol ragorol iddo, ac yn bwysicaf oll, ehangder ei agwedd gerddorol.
Cynhaliwyd cyngherddau cyntaf Siggi ifanc - y fath oedd enw artistig Weisenberg yn ei ieuenctid - yn Sofia ac Istanbul gyda llwyddiant. Yn fuan denodd sylw A. Cortot, D. Lipatti, L. Levy.
Yn anterth y rhyfel, llwyddodd y fam, a oedd yn ffoi rhag y Natsïaid, i adael gydag ef am y Dwyrain Canol. Rhoddodd Siggi gyngherddau ym Mhalestina (lle bu hefyd yn astudio gyda'r Athro L. Kestenberg), yna yn yr Aifft, Syria, De Affrica, ac yn olaf daeth i UDA. Mae'r dyn ifanc yn cwblhau ei addysg yn Ysgol Juilliard, yn nosbarth O. Samarova-Stokowskaya, yn astudio cerddoriaeth Bach o dan arweiniad Wanda Landowskaya ei hun, yn cyflawni llwyddiant ysgubol yn gyflym. Am sawl diwrnod yn 1947, daeth yn enillydd dwy gystadleuaeth ar unwaith - cystadleuaeth ieuenctid y Philadelphia Orchestra ac Wythfed Cystadleuaeth Leventritt, y mwyaf arwyddocaol yn America ar y pryd. O ganlyniad – perfformiad cyntaf buddugoliaethus gyda Cherddorfa Philadelphia, taith o amgylch un ar ddeg o wledydd yn America Ladin, cyngerdd unigol yn Neuadd Carnegie. O blith y llu adolygiadau gwych gan y wasg, rydym yn dyfynnu un a roddwyd yn y New York Telegram: “Mae gan Weisenberg yr holl dechnegau angenrheidiol ar gyfer artist newydd, y gallu hudolus o frawddegu, y ddawn o roi’r alaw alaw ac anadl bywiog y cân…”
Felly y dechreuodd bywyd prysur pencampwr teithiol nodweddiadol, a oedd yn meddu ar dechneg gref a repertoire eithaf cymedrol, ond a gafodd, fodd bynnag, lwyddiant parhaol. Ond ym 1957, fe wnaeth Weisenberg slamio caead y piano yn sydyn a llithro i dawelwch. Ar ôl ymgartrefu ym Mharis, rhoddodd y gorau i berfformio. “Teimlais,” cyfaddefodd yn ddiweddarach, “fy mod yn raddol ddod yn garcharor arferol, ystrydebau a oedd eisoes yn hysbys y bu’n rhaid dianc ohonynt. Roedd yn rhaid i mi ganolbwyntio a gwneud mewnwelediad, gweithio'n galed - darllen, astudio, “ymosod” ar gerddoriaeth Bach, Bartok, Stravinsky, astudio athroniaeth, llenyddiaeth, pwyso a mesur fy opsiynau.
Parhaodd y diarddeliad gwirfoddol o'r llwyfan – achos na welwyd mo'i debyg o'r blaen – 10 mlynedd! Ym 1966, gwnaeth Weisenberg ei ymddangosiad cyntaf eto gyda'r gerddorfa dan arweiniad G. Karayan. Gofynnodd llawer o feirniaid y cwestiwn i'w hunain - a ymddangosodd y Weissenberg newydd gerbron y cyhoedd ai peidio? Ac maent yn ateb: nid yn newydd, ond, yn ddiau, diweddaru, ailystyried ei ddulliau ac egwyddorion, cyfoethogi y repertoire, daeth yn fwy difrifol a chyfrifol yn ei ymagwedd at gelf. A daeth hyn iddo nid yn unig boblogrwydd, ond hefyd barch, er nad cydnabyddiaeth unfrydol. Ychydig o bianyddion ein dydd sydd mor aml yn dod i ganolbwynt sylw’r cyhoedd, ond ychydig sy’n achosi’r fath ddadl, weithiau cenllysg o saethau beirniadol. Mae rhai yn ei ddosbarthu fel arlunydd o'r radd flaenaf ac yn ei roi ar lefel Horowitz, eraill, gan gydnabod ei rinwedd di-ben-draw, yn ei alw'n unochrog, yn drech nag ochr gerddorol y perfformiad. Yr oedd y beirniad E. Croher yn cofio geiriau Goethe mewn cysylltiad â’r fath anghydfodau : “Dyma’r arwydd gorau nad oes neb yn siarad amdano yn ddifater.”
Yn wir, nid oes unrhyw bobl ddifater yng nghyngherddau Weisenberg. Dyma sut mae'r newyddiadurwr Ffrengig Serge Lantz yn disgrifio'r argraff y mae'r pianydd yn ei wneud ar y gynulleidfa. Weissenberg yn cymryd y llwyfan. Yn sydyn mae'n dechrau ymddangos ei fod yn dal iawn. Mae'r newid yn ymddangosiad y dyn yr ydym newydd ei weld y tu ôl i'r llenni yn drawiadol: mae'r wyneb fel pe bai wedi'i gerfio o wenithfaen, mae'r bwa wedi'i atal, mae stormio'r bysellfwrdd yn mellt yn gyflym, mae'r symudiadau'n cael eu gwirio. Mae'r swyn yn anhygoel! Arddangosiad eithriadol o feistrolaeth lwyr ar ei bersonoliaeth ei hun a'i wrandawyr. Ydy e'n meddwl amdanyn nhw pan mae'n chwarae? “Na, dwi’n canolbwyntio’n llwyr ar gerddoriaeth,” mae’r artist yn ateb. Wrth eistedd wrth yr offeryn, mae Weisenberg yn sydyn yn mynd yn afreal, mae'n ymddangos ei fod wedi'i ffensio o'r byd y tu allan, gan gychwyn ar daith unig trwy ether cerddoriaeth byd. Ond y mae’n wir hefyd mai’r gŵr sydd ynddo ef sy’n cael blaenoriaeth dros yr offerynnwr: mae personoliaeth y cyntaf yn cymryd mwy o arwyddocâd na sgil dehongli’r ail, yn cyfoethogi ac yn anadlu bywyd i dechneg berfformio berffaith. Dyma brif fantais y pianydd Weisenberg…”
A dyma sut mae’r perfformiwr ei hun yn deall ei alwedigaeth: “Pan ddaw cerddor proffesiynol i mewn i’r llwyfan, rhaid iddo deimlo fel dwyfoldeb. Mae hyn yn angenrheidiol er mwyn darostwng y gwrandawyr a'u harwain i'r cyfeiriad dymunol, i'w rhyddhau o syniadau priori ac ystrydebau, i sefydlu goruchafiaeth absoliwt drostynt. Dim ond wedyn y gellir ei alw'n wir greawdwr. Rhaid i'r perfformiwr fod yn gwbl ymwybodol o'i bŵer dros y cyhoedd, ond er mwyn tynnu ohono nid balchder na honiadau, ond y cryfder a fydd yn ei droi'n unbenaethol go iawn ar y llwyfan.
Rhydd yr hunan-bortread hwn syniad gweddol gywir o ddull creadigol Weisenberg, o'i safleoedd celfyddydol dechreuol. Er tegwch, nodwn fod y canlyniadau a gyflawnwyd ganddo ymhell o fod yn argyhoeddi pawb. Mae llawer o feirniaid yn gwadu iddo gynhesrwydd, cordiality, ysbrydolrwydd, ac, o ganlyniad, gwir ddawn cyfieithydd. Beth yw llinellau o'r fath, er enghraifft, a osodwyd yn y cylchgrawn "Musical America" yn 1975: "Mae gan Alexis Weissenberg, gyda'i holl anian amlwg a galluoedd technegol, ddiffyg dau beth pwysig - celfyddyd a theimlad" ...
Serch hynny, mae nifer edmygwyr Weisenberg, yn enwedig yn Ffrainc, yr Eidal a Bwlgaria, yn cynyddu'n gyson. Ac nid ar ddamwain. Wrth gwrs, nid yw popeth yn repertoire helaeth yr artist yr un mor llwyddiannus (yn Chopin, er enghraifft, weithiau mae diffyg ysgogiad rhamantus, agosatrwydd telynegol), ond yn y dehongliadau gorau mae'n cyflawni perffeithrwydd uchel; maent yn ddieithriad yn cyflwyno curo meddwl, syntheseiddio deallusrwydd ac anian, gwrthod unrhyw ystrydebau, unrhyw drefn - boed yn sôn am partitas Bach neu Amrywiadau ar thema gan Goldberg, concertos gan Mozart, Beethoven, Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev , Brahms, Bartok. Sonata Liszt yn B leiaf neu Fog's Carnival, Stravinsky's Petrushka neu Ravel's Noble and Sentimental Waltzes a llawer, llawer o gyfansoddiadau eraill.
Efallai mai’r beirniad Bwlgaraidd S. Stoyanova a ddiffiniodd lle Weisenberg yn y byd cerddorol modern yn gywiraf: “Mae ffenomen Weisenberg yn gofyn am rywbeth mwy nag asesiad yn unig. Mae'n gofyn am ddarganfod y nodwedd, y penodol, sy'n ei wneud yn Weissenberg. Yn gyntaf oll, y man cychwyn yw'r dull esthetig. Mae Weisenberg yn anelu at y mwyaf nodweddiadol yn arddull unrhyw gyfansoddwr, yn datgelu yn gyntaf ei nodweddion mwyaf cyffredin, rhywbeth tebyg i'r cymedr rhifyddol. O ganlyniad, mae'n mynd at y ddelwedd gerddorol yn y ffordd fyrraf, wedi'i glirio o fanylion ... Os edrychwn am rywbeth sy'n nodweddiadol o Weisenberg mewn modd mynegiannol, yna mae'n amlygu ei hun ym maes symud, mewn gweithgaredd, sy'n pennu eu dewis a graddau eu defnydd. . Felly, yn Weisenberg ni fyddwn yn dod o hyd i unrhyw wyriadau - nid i gyfeiriad lliw, nac mewn unrhyw fath o seicoleg, nac yn unman arall. Mae bob amser yn chwarae'n rhesymegol, yn bwrpasol, yn bendant ac yn effeithiol. A yw'n dda ai peidio? Mae popeth yn dibynnu ar y nod. Mae angen y math hwn o bianydd i boblogeiddio gwerthoedd cerddorol - mae hyn yn ddiamheuol.
Yn wir, y mae rhinwedd Weisenberg yn hyrwyddiad cerddoriaeth, mewn denu miloedd o wrandawyr iddi, yn ddiammheuol. Bob blwyddyn mae'n rhoi dwsinau o gyngherddau nid yn unig ym Mharis, mewn canolfannau mawr, ond hefyd mewn trefi taleithiol, mae'n arbennig o barod i chwarae yn arbennig ar gyfer pobl ifanc, yn siarad ar y teledu, ac yn astudio gyda phianyddion ifanc. Ac yn ddiweddar daeth yn amlwg bod yr artist yn llwyddo i “ddarganfod” amser ar gyfer y cyfansoddiad: roedd ei sioe gerdd Ffiwg, a lwyfannwyd ym Mharis, yn llwyddiant diymwad. Ac, wrth gwrs, mae Weisenberg bellach yn dychwelyd i'w famwlad bob blwyddyn, lle caiff ei gyfarch gan filoedd o edmygwyr brwdfrydig.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
