Naum Lvovich Shtarkman |

Naum Shtarkman

Mae ysgol Igumnovskaya wedi rhoi llawer o artistiaid dawnus i'n diwylliant pianistaidd. Mae'r rhestr o fyfyrwyr o athro rhagorol, mewn gwirionedd, yn cau Naum Shtarkman. Ar ôl marwolaeth KN Igumnov, ni ddechreuodd symud i ddosbarth arall ac ym 1949 graddiodd o Conservatoire Moscow, fel y mae'n arferol i ddweud mewn achosion o'r fath, "ar ei ben ei hun". Felly nid oedd yn rhaid i'r athro, yn anffodus, lawenhau yn llwyddiant ei anifail anwes. Ac fe gyrhaeddon nhw yn fuan…

Gellir dweud bod Shtarkman (yn wahanol i'r rhan fwyaf o'i gydweithwyr) wedi ymuno â'r llwybr cystadleuol sydd bellach yn orfodol fel cerddor sefydledig. Yn dilyn y bumed wobr yng Nghystadleuaeth Chopin yn Warsaw (1955), yn 1957 enillodd y wobr uchaf yn y Gystadleuaeth Ryngwladol yn Lisbon ac, yn olaf, enillodd y drydedd wobr yng Nghystadleuaeth Tchaikovsky (1958). Cadarnhaodd yr holl lwyddiannau hyn ei enw da artistig braidd.

Dyma, yn gyntaf oll, enw da telynoreswr, hyd yn oed telynegol coeth, sy’n berchen ar sain piano mynegiannol, meistr aeddfed sy’n gallu nodi pensaernïaeth gwaith yn glir ac yn gywir, gan adeiladu llinell ddramatig yn fonheddig ac yn rhesymegol. “Y mae ei natur,” ysgrifenna G. Tsypin, “yn arbennig o agos at hwyliau tawel a myfyrgar, yn eiddil o farwnad, yn cael ei danio gan niwl tenau a thyner. Wrth drosglwyddo cyflyrau emosiynol a seicolegol o'r fath, mae'n wirioneddol ddidwyll a gwir. Ac, i'r gwrthwyneb, mae'r pianydd yn troi'n theatraidd braidd yn allanol ac felly ddim mor argyhoeddiadol lle mae angerdd, mynegiant dwys yn dod i mewn i'r gerddoriaeth.

Yn wir, mae repertoire eang Shtarkman (mwy na deg ar hugain o goncerti piano yn unig) yn cynrychioli’n gyfoethog, dyweder, weithiau Liszt, Chopin, Schumann, Rachmaninov. Fodd bynnag, yn eu cerddoriaeth mae'n cael ei ddenu nid gan wrthdaro llym, drama na rhinwedd, ond yn hytrach gan farddoniaeth feddal, breuddwydiol. Gellir priodoli tua'r un peth i'w ddehongliadau o gerddoriaeth Tchaikovsky, lle mae'n llwyddo'n arbennig mewn brasluniau tirwedd o The Four Seasons. “Mae syniadau perfformio Shtarkman,” pwysleisiodd V. Delson, “yn cael eu cyflawni hyd y diwedd, wedi'u boglynnu mewn termau artistig a meistrolgar. Mae union ddull chwarae’r pianydd – wedi’i gasglu, yn gryno, yn gywir ei sain a’i frawddeg – yn ganlyniad naturiol i’w atyniad at berffeithrwydd ffurf, mowldio plastig y cyfanwaith a manylion. Nid y anferthedd, nid ysblander y cystrawennau, ac nid y teimladrwydd y bravura sy'n hudo Shtarkman, er gwaethaf presenoldeb medr penigamp cryf. Myfyrdod, didwylledd emosiynol, anian fewnol wych - dyma sy'n gwahaniaethu ymddangosiad artistig y cerddor hwn.

Os soniwn am ddehongliad Shtarkman o weithiau Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, yna mae’n briodol dwyn i gof y cymeriadu a roddwyd i enillydd cystadleuaeth Moscow gan E. G. Gilels: “Mae cyflawnder artistig a meddylgarwch mawr yn nodweddu ei chwarae. ” Mae Shtarkman yn aml yn chwarae rhan Argraffiadwyr Ffrengig. Mae’r pianydd yn perfformio “Suite Bergamasco” Claude Debussy yn arbennig o lwyddiannus a threiddgar.

Mae repertoire yr artist yn cynnwys, wrth gwrs, cerddoriaeth Sofietaidd. Ynghyd â'r darnau enwog gan S. Prokofiev a D. Kabalevsky, chwaraeodd Shtarkman hefyd y Concerto ar themâu Arabeg gan F. Amirov ac E. Nazirova, concertos piano gan G. Gasanov, E. Golubev (Rhif 2).

Mae Shtarkman wedi ennill enwogrwydd ers tro fel chopinist o'r radd flaenaf. Nid am ddim y mae nosweithiau monograffig yr artist sy’n ymroddedig i waith yr athrylith Bwylaidd yn ddieithriad yn denu sylw arbennig y gynulleidfa gyda threiddiad dwfn i fwriad y cyfansoddwr.

Dywed adolygiad N. Sokolov o un o’r nosweithiau hyn: “Mae’r pianydd hwn yn un o gynrychiolwyr gorau’r traddodiad artistig hwnnw o’r celfyddydau perfformio, y gellid ei alw’n academyddiaeth ramantaidd yn gwbl briodol. Mae Shtarkman yn cyfuno consyrn cenfigennus am burdeb sgil technegol ag ewyllys na ellir ei diffodd ar gyfer rendrad tymer ac enaid i ddelwedd gerddorol. Y tro hwn, dangosodd y meistr dawnus gyffyrddiad ychydig yn lliwgar ond hardd iawn, meistrolaeth ar raddiadau piano, ysgafnder a chyflymder rhyfeddol mewn darnau legato, mewn staccato carpal, mewn traean, mewn nodiadau dwbl bob yn ail a mathau eraill o dechneg gain. Yn y Faled ac mewn darnau eraill gan Chopin a berfformiwyd y noson honno, lleihaodd Shtarkman yr ystod o ddeinameg i'r eithaf, diolch i hynny ymddangosodd barddoniaeth delynegol uchel Chopin yn ei phurdeb gwreiddiol, wedi'i rhyddhau o bopeth diangen ac ofer. Roedd anian artistig yr artist, aciwtedd dirnadaeth fawr yn yr achos hwn yn cael ei ddarostwng yn gyfan gwbl i un arch-dasg – i ddangos dyfnder, cynhwysedd datganiadau telynegol y cyfansoddwr gyda'r stinginess mwyaf posibl o fodd mynegiannol. Ymdopodd y perfformiwr yn wych â'r dasg anoddaf hon.

Perfformiodd Shtarkman ar y llwyfan cyngerdd am fwy na phedwar degawd. Mae amser yn gwneud rhai addasiadau i'w hoffterau creadigol, ac yn wir i'w ymddangosiad perfformio. Mae gan yr artist lawer o raglenni monograffig ar gael iddo - Beethoven, Liszt, Chopin, Schumann, Tchaikovsky. At y rhestr hon gallwn nawr ychwanegu enw Schubert, y daeth ei eiriau o hyd i ddehonglydd cynnil yn wyneb y pianydd. Cynyddodd diddordeb Shtarkman mewn creu cerddoriaeth ensemble hyd yn oed yn fwy. Mae wedi perfformio o'r blaen gyda chantorion, feiolinwyr, gyda phedwarawdau wedi'u henwi ar ôl Borodin, Taneyev, Prokofiev. Yn y blynyddoedd diwethaf, mae ei gydweithrediad â'r canwr K. Lisovsky wedi bod yn arbennig o ffrwythlon (rhaglenni o waith Beethoven, Schumann, Tchaikovsky). O ran y sifftiau deongliadol, mae'n werth dyfynnu'r geiriau o adolygiad A. Lyubitsky o'r cyngerdd, gyda Shtarkman yn dathlu 30 mlynedd ers ei weithgarwch artistig: “Mae chwarae'r pianydd yn cael ei wahaniaethu gan gyflawnder emosiynol, anian fewnol. Mae'r egwyddor delynegol, a oedd yn amlwg yn amlwg yng nghelfyddyd y Shtarkman ifanc, wedi cadw ei phwysigrwydd heddiw, ond mae wedi dod yn ansoddol wahanol. Nid oes unrhyw sensitifrwydd, tawelwch, meddalwch ynddo. Cyfunir cyffro, drama yn organig â thawelwch meddwl. Mae Shtarkman bellach yn rhoi pwys mawr ar frawddegu, mynegiant goslef, a gorffen manylion yn ofalus.

Athro (ers 1990) o Conservatoire Moscow. Ers 1992 mae wedi bod yn ddarlithydd yn yr Academi Iddewig a enwyd ar ôl Maimonides.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990