Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Gosodwyd dechrau datblygiad gweithredol gyrfa ryngwladol un o denoriaid mwyaf unigryw ein hoes, Maxim Mironov, yn 2003, pan gymerodd perfformiwr ifanc, ar y pryd unawdydd theatr Moscow "Helikon-Opera", yn ail yn y gystadleuaeth “New Voices” (“Neue Stimmen”) yn yr Almaen.

Ganed canwr y dyfodol yn Tula ac ar y dechrau nid oedd yn meddwl am yrfa leisiol. Helpodd siawns i newid blaenoriaethau bywyd. Penderfynodd darllediad cyngerdd o dri thenor o Baris a welodd yn 1998 lawer: ar droad 2000 - 2001, cafodd Maxim Mironov glyweliad llwyddiannus ym Moscow ar gyfer ysgol leisiol breifat Vladimir Devyatov a daeth yn fyfyriwr iddi. Yma, am y tro cyntaf, mae'n disgyn i ddosbarth Dmitry Vdovin, y mae ei enw'n gysylltiedig ag esgyniad y perfformiwr i uchelfannau cydnabyddiaeth ryngwladol.

Mae blynyddoedd o astudiaethau dwys gyda'i athro - yn gyntaf yn ysgol Vladimir Devyatov, ac yna ym Mhrifysgol Feddygol Talaith Gnessin, lle ymunodd y myfyriwr addawol fel trosglwyddiad o ysgol leisiol - yn darparu'r sylfaen sylfaenol ar gyfer deall cyfrinachau meistrolaeth leisiol, sy'n arwain y canwr at ei gamp gyntaf - buddugoliaeth anarferol o bwysig mewn cystadleuaeth yn yr Almaen. Diolch iddi ei fod yn disgyn ar unwaith i faes golwg impresarios tramor ac yn derbyn ei gontractau cyntaf y tu allan i Rwsia.

Gwnaeth y canwr ei ymddangosiad cyntaf yng Ngorllewin Ewrop ym mis Tachwedd 2004 ym Mharis ar lwyfan y Théâtre des Champs Elysées: roedd yn rhan o Don Ramiro yn Cinderella Rossini. Fodd bynnag, rhagflaenwyd hyn nid yn unig gan astudio mewn ysgol lleisiol a choleg. Bryd hynny, roedd bag creadigol y perfformiwr eisoes wedi cael un perfformiad theatrig am y tro cyntaf - "Peter the Great" gan Gretry ar lwyfan yr "Helikon-Opera", yn y grŵp y derbyniwyd y canwr, tra'n dal yn fyfyriwr yn yr ysgol. Achosodd perfformiad y brif ran yn yr opera hon deimlad gwirioneddol yn 2002: ar ôl hynny, dechreuodd y sioe gerdd gyfan Moscow siarad o ddifrif am y tenor telynegol ifanc Maxim Mironov. Daeth y flwyddyn 2005 ag ef â rhan arall yn opera Rossini, y tro hwn yn y gyfres opera, a rhoddodd gyfle prin iddo i ddarpar ganwr gwrdd â'r cyfarwyddwr Eidalaidd rhagorol Pier Luigi Pizzi mewn cynhyrchiad: rydym yn sôn am ran Paolo Erisso yn Mohammed the Second ar lwyfan y theatr Fenisaidd enwog “La Fenice”.

Nodwyd y flwyddyn 2005 hefyd i Maxim Mironov trwy gofrestru yn ysgol haf cantorion ifanc yn Pesaro (Academi Rossini) yng Ngŵyl Opera Rossini, sydd, fel yr ŵyl ei hun, yn cael ei harwain gan Alberto Zedda. Y flwyddyn honno, ymddiriedwyd y canwr o Rwsia ddwywaith i berfformio rhan Count Liebenskoff yng nghynhyrchiad gŵyl ieuenctid Rossini's Journey to Reims, a'r flwyddyn nesaf iawn, ym mhrif raglen yr ŵyl, fe'i dywedwyd i chwarae rhan Lindor yn The Italian Girl in Algiers. Daeth Maxim Mironov y tenor Rwsiaidd cyntaf yn hanes yr ŵyl fawreddog hon i dderbyn gwahoddiad iddi, a chanfyddir y ffaith hon yn fwy trawiadol fyth oherwydd bod hanes yr ŵyl erbyn hynny – erbyn 2005 – yn union chwarter canrif (mae ei chyfri yn dechrau yn 1980). Ychydig cyn Pesaro, perfformiodd ran Lindor gyntaf yng ngŵyl Aix-en-Provence, a gellir galw'r rhan hon, y mae wedi'i chanu dro ar ôl tro mewn llawer o theatrau ledled y byd, heddiw yn hyderus yn un o'i rannau llofnod.

Yn rôl Lindor y dychwelodd Maxim Mironov i Rwsia ar ôl ei absenoldeb chwe blynedd, gan berfformio gyda buddugoliaeth mewn tri pherfformiad cyntaf ar lwyfan Theatr Gerddorol Moscow Stanislavsky a Nemirovich-Danchenko (diwedd Mai - dechrau Mehefin 2013) .

Hyd yn hyn, mae'r canwr yn byw yn yr Eidal yn barhaol, a bu'r aros chwe blynedd am gyfarfod newydd gyda'i gelfyddyd ysbrydoledig a siriol yn anfeidrol hir i gariadon cerddoriaeth ddomestig, oherwydd cyn perfformiad cyntaf Moscow o The Italian Girl yn Algeria. , cyhoedd Moscow gafodd y cyfle olaf i glywed y perfformiwr mewn prosiect opera hyd llawn. cyfle yn unig yn 2006: roedd yn berfformiad cyngerdd o Sinderela ar lwyfan Neuadd Fawr y Conservatoire.

Yn y blynyddoedd sydd wedi mynd heibio ers ei ymddangosiad cyntaf ym Mharis yn Sinderela, mae'r canwr a'r actor Maxim Mironov wedi dod yn ddehonglydd hynod brofiadol, wedi'i fireinio'n arddull ac yn anarferol o garismatig o gerddoriaeth Rossini. Yn rhan Rossini o repertoire y perfformiwr, mae operâu comig y cyfansoddwr yn drech: Cinderella, The Barber of Seville, The Italian Woman in Algeria, The Turk in Italy, The Silk Stairs, The Journey to Reims, The Count Ory. O'r Rossini difrifol, yn ogystal â Mohammed II, gellir enwi Otello (rhan Rodrigo) a The Lady of the Lake (rhan Uberto/Jacob V). Disgwylir ail-lenwi'r rhestr hon yn fuan gyda'r opera "Ricciardo a Zoraida" (prif ran).

Arbenigedd Rossini yw'r prif un yng ngwaith y canwr: mae ystod ei lais a'i alluoedd technegol yn cwrdd yn berffaith â'r gofynion penodol ar gyfer y math hwn o berfformiad, felly gellir galw Maxim Mironov yn gywir yn real. tenor Rossini. Ac, yn ôl y canwr, Rossini yw'r rhan honno o'i repertoire, ac mae ehangu hynny yn dasg hollbwysig iddo. Yn ogystal, mae'n wirioneddol angerddol am chwilio am bethau prin heb lawer o repertoire. Er enghraifft, y tymor diwethaf yng ngŵyl Rossini in Wildbad yn yr Almaen, perfformiodd ran Ermano yn The Robbers gan Mercadante, rhan a ysgrifennwyd mewn tessitura tra-uchel yn arbennig ar gyfer Rubini. Mae repertoire y canwr hefyd yn cynnwys y fath ran gomig virtuoso â rhan Tonio yn Daughter of the Regiment Donizetti.

O bryd i'w gilydd, mae'r canwr yn mynd i mewn i faes yr opera baróc (er enghraifft, canodd y fersiwn Ffrengig o Orpheus ac Eurydice Gluck a rôl Castor yn Castor a Pollux gan Rameau). Mae hefyd yn gwyro tuag at opera delynegol Ffrengig y XNUMXfed ganrif, i rannau a ysgrifennwyd ar gyfer tenor ysgafn uchel (er enghraifft, nid mor bell yn ôl canodd ran Alphonse yn Mute from Portici gan Aubert). Prin yw’r rhannau o Mozart o hyd yn repertoire y canwr (Ferrando yn “Così fan tutte” a Belmont yn “Abduction from the Seraglio”), ond mae’r haen hon o’i waith hefyd yn awgrymu ehangu yn y dyfodol.

Canodd Maxim Mironov o dan arweinyddion fel Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Yn ogystal â’r theatrau a’r gwyliau a grybwyllwyd, mae’r canwr wedi perfformio ar lawer o lwyfannau mawreddog eraill, megis y Teatro Real ym Madrid a’r Vienna State Opera, Opera Cenedlaethol Paris a Gŵyl Glyndebourne, Theatr La Monnay ym Mrwsel a’r Las Palmas. Opera, yr Opera Ffleminaidd (Gwlad Belg) a Theatr Comunale yn Bologna, Theatr San Carlo yn Napoli a Theatr Massimo yn Palermo, Theatr Petruzzelli yn Bari a'r Semperoper yn Dresden, Opera Hamburg ac Opera Lausanne, yr Opera Comic ym Mharis a Theatr An der Wien. Ynghyd â hyn, canodd Maxim Mironov hefyd ar lwyfannau theatrau yn America (Los Angeles) a Japan (Tokyo).