Nikolay Semenovych Golovanov (Nikolay Golovanov) |
Nikolay Golovanov
Mae'n anodd gorliwio rôl y cerddor rhyfeddol hwn yn natblygiad diwylliant arwain Sofietaidd. Am fwy na deugain mlynedd, parhaodd gwaith ffrwythlon Golovanov, gan adael marc arwyddocaol ar y llwyfan opera ac ym mywyd cyngerdd y wlad. Daeth â thraddodiadau byw clasuron Rwsiaidd i'r celfyddydau perfformio Sofietaidd ifanc.
Yn ei ieuenctid, derbyniodd Golovanov ysgol ragorol yn Ysgol Synodal Moscow (1900-1909), lle cafodd ei diwtora gan yr arweinwyr côr enwog V. Orlov ac A. Kastalsky. Yn 1914 graddiodd gydag anrhydedd o Conservatoire Moscow mewn dosbarth cyfansoddi o dan M. Ippolitov-Ivanov a S. Vasilenko. Yn fuan roedd yr arweinydd ifanc eisoes wedi dechrau ar waith creadigol egnïol yn Theatr y Bolshoi. Ym 1919, gwnaeth Golovanov ei ymddangosiad cyntaf yma fel arweinydd - o dan ei gyfarwyddyd ef y llwyfannwyd opera Rimsky-Korsakov The Tale of Tsar Saltan.
Roedd gweithgareddau Golovanov yn ddwys ac yn amlochrog. Ym mlynyddoedd cyntaf y chwyldro, cymerodd ran yn frwdfrydig yn nhrefniadaeth y stiwdio opera yn Theatr y Bolshoi (Tŷ Opera Stanislavsky yn ddiweddarach), gyda AV Nezhdanov ar ei thaith o amgylch Gorllewin Ewrop (1922-1923), yn ysgrifennu cerddoriaeth (fe ysgrifennodd ddwy opera, symffoni, rhamantau niferus a gweithiau eraill), yn dysgu dosbarthiadau opera a cherddorfaol yn y Moscow Conservatory (1925-1929). Ers 1937, mae Golovanov wedi arwain Cerddorfa Symffoni Fawr Radio'r Undeb Gyfan, sydd, o dan ei arweinyddiaeth, wedi dod yn un o'r grwpiau cerddorol gorau yn y wlad.
Am ddegawdau, roedd perfformiadau cyngerdd Golovanov yn rhan annatod o fywyd artistig yr Undeb Sofietaidd. Ysgrifennodd N. Anosov: “Pan feddyliwch am ddelwedd greadigol Nikolai Semenovich Golovanov, mae'n ymddangos mai ei hanfod cenedlaethol yw'r brif nodwedd fwyaf nodweddiadol. Mae lleoliad creadigrwydd cenedlaethol Rwsia yn treiddio trwy weithgareddau perfformio, arwain a chyfansoddi Golovanov.
Yn wir, gwelodd yr arweinydd ei brif dasg yn y propaganda a'r lledaenu cyffredinol o gerddoriaeth glasurol Rwsia. Yn rhaglenni ei nosweithiau symffoni, canfuwyd amlaf enwau Tchaikovsky, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov, Scriabin, Glazunov, Rachmaninov. Gan droi at weithiau cerddoriaeth Sofietaidd, edrychodd yn gyntaf am nodweddion olynol mewn perthynas â chlasuron Rwsiaidd; nid yw’n gyd-ddigwyddiad mai Golovanov oedd perfformiwr cyntaf y Pumed, y Chweched, yr Ail Symffonïau ar Hugain ac “Agorawd Cyfarch” N. Myaskovsky.
Prif fusnes bywyd Golovanov oedd theatr gerdd. Ac yma canolbwyntiodd ei sylw bron yn gyfan gwbl ar glasuron opera Rwsia. Llwyfannodd Theatr y Bolshoi tua ugain o gynhyrchiadau o’r radd flaenaf o dan ei gyfarwyddyd. Addurnwyd repertoire yr arweinydd gyda Ruslan a Lyudmila, Eugene Onegin, Brenhines y Rhawiau, Boris Godunov, Khovanshchina, Sorochinskaya Fair, Prince Igor, The Tale of Tsar Saltan, Sadko, The Tsar's Bride, May Night, The Night Before Christmas, The Golden Cockerel, The Tale of the Invisible City of Kitezh a’r Maiden Fevronia—mewn gair, bron pob un o’r operâu gorau gan gyfansoddwyr Rwsiaidd.
Roedd Golovanov yn rhyfeddol o gynnil yn teimlo ac yn gwybod manylion y llwyfan opera. Hwyluswyd ffurfio ei egwyddorion theatrig yn bennaf gan waith ar y cyd ag A. Nezhdanov, F. Chaliapin, P. Sobinov. Yn ôl ei gyfoeswyr, roedd Golovanov bob amser yn ymchwilio'n weithredol i holl brosesau bywyd theatrig, hyd at osod golygfeydd. Yn opera Rwsia, cafodd ei ddenu'n bennaf gan y cwmpas anferth, maint y syniadau, a dwyster emosiynol. Yn hyddysg iawn mewn manylion lleisiol, llwyddodd i weithio'n ffrwythlon gyda chantorion, gan geisio mynegiant artistig yn ddiflino ganddynt. Mae M. Maksakova yn cofio: “Deilliodd pŵer gwirioneddol hudol ohono. Roedd ei bresenoldeb yn unig yn ddigon weithiau i deimlo'r gerddoriaeth mewn ffordd newydd, i ddeall rhai arlliwiau a oedd yn gudd yn flaenorol. Pan safodd Golovanov y tu ôl i'r consol, ffurfiodd ei law y sain gyda'r manylrwydd mwyaf, heb ganiatáu iddo “ledu”. Roedd ei awydd am bwyslais craff ar raddiadau deinamig a thempo weithiau'n achosi dadlau. Ond un ffordd neu’r llall, cafodd yr arweinydd argraff artistig fywiog.”
Gweithiodd Golovanov gyda'r gerddorfa yn barhaus ac yn bwrpasol. Daeth y straeon am “ddidrugaredd” Golovanov tuag at y gerddorfa bron yn chwedl. Ond dim ond galwadau digyfaddawd yr arlunydd oedd hyn, sef ei ddyletswydd fel cerddor. “Maen nhw'n dweud bod yr arweinydd yn gorfodi ewyllys y perfformwyr, yn ei ddarostwng iddo'i hun,” nododd Golovanov. – Mae hyn yn wir ac yn angenrheidiol, ond, wrth gwrs, o fewn terfynau rhesymol. Wrth gyflawni un cyfanwaith, rhaid cael un ewyllys. Bydd hyn, ei holl galon, ei holl egni a roddodd Golovanov i wasanaeth cerddoriaeth Rwsia.
L. Grigoriev, J. Platek
