Bohuslav Martinů |

Bohuslav Martinů

Mae celf bob amser yn bersonoliaeth sy'n uno delfrydau pawb mewn un person. B. Martin

Yn ystod y blynyddoedd diwethaf, mae enw'r cyfansoddwr Tsiec B. Martinu wedi cael ei grybwyll yn gynyddol ymhlith meistri mwyaf y XNUMXfed ganrif. Mae Martinou yn gyfansoddwr telynegol gyda chanfyddiad cynnil a barddonol o'r byd, yn gerddor cywrain sy'n llawn dychymyg. Nodweddir ei gerddoriaeth gan liwio suddlon delweddau genre gwerin, a’r ddrama drasig a ddeilliodd o ddigwyddiadau’r rhyfel, a dyfnder y datganiad telynegol-athronyddol, a oedd yn ymgorffori ei fyfyrdodau ar “broblemau cyfeillgarwch, cariad a marwolaeth. ”

Wedi goroesi’r cyffiniau anodd mewn bywyd sy’n gysylltiedig ag aros am flynyddoedd lawer mewn gwledydd eraill (Ffrainc, America, yr Eidal, y Swistir), cadwodd y cyfansoddwr am byth atgof dwfn a pharchus o’i wlad enedigol, ymroddiad i’r gornel honno o’r ddaear. lie y gwelodd gyntaf y goleuni. Fe'i ganed yn nheulu canwr clychau, crydd a mynychwr theatr amatur Ferdinand Martin. Cadwodd y cof yr argraffiadau o blentyndod a dreuliwyd ar dwr uchel Eglwys Sant Jacob, canu clychau, sain yr organ a'r ehangder diddiwedd a fyfyriwyd o uchder y clochdy. “…Yr ehangder hwn yw un o’r argraffiadau mwyaf dwys o blentyndod, yn arbennig o ymwybodol iawn ac, yn ôl pob tebyg, yn chwarae rhan fawr yn fy agwedd gyfan at gyfansoddi … Dyma’r ehangder sydd gennyf yn gyson o flaen fy llygaid ac sydd, mae’n ymddangos i mi , Rwyf bob amser yn edrych am yn fy ngwaith.

Caneuon gwerin, chwedlau, a glywyd yn y teulu, wedi ymgartrefu'n ddwfn ym meddwl yr artist, gan lenwi ei fyd mewnol â syniadau go iawn a rhai dychmygol, wedi'u geni o ddychymyg plant. Roeddent yn goleuo tudalennau gorau ei gerddoriaeth, yn llawn myfyrdod barddonol ac ymdeimlad o gyfaint y gofod sain, lliwio'r gloch y synau, cynhesrwydd telynegol y gân Tsiec-Morafaidd. Yn nirgelwch ffantasïau cerddorol y cyfansoddwr, a alwodd ei Chweched Symffoni ddiwethaf yn “Ffantasïau Symffonig”, gyda’u palet amryliw, hynod brydferth, yn gorwedd, yn ôl G. Rozhdestvensky, “y hud arbennig hwnnw sy’n swyno’r gwrandäwr o’r bariau cyntaf sain ei gerddoriaeth."

Ond daw’r cyfansoddwr i’r fath ddatguddiadau telynegol ac athronyddol pinacl yng nghyfnod aeddfed creadigrwydd. Bydd blynyddoedd o astudio o hyd yn y Conservatoire Prague, lle bu'n astudio fel feiolinydd, organydd a chyfansoddwr (1906-13), astudiaethau ffrwythlon gyda I. Suk, bydd yn cael y cyfle hapus i weithio yn y gerddorfa y V enwog .Talikh ac yng ngherddorfa'r Theatr Genedlaethol. Yn fuan bydd yn gadael am Baris am amser hir (1923-41), wedi derbyn ysgoloriaeth y wladwriaeth i wella ei sgiliau cyfansoddi dan arweiniad A. Roussel (a fydd ar ei ben-blwydd yn 60 oed yn dweud: “Martin fydd fy ngogoniant!” ). Erbyn hyn, roedd tueddiadau Martin eisoes wedi’u pennu mewn perthynas â themâu cenedlaethol, i liwio sain argraffiadol. Mae eisoes yn awdur cerddi symffonig, y bale “Pwy yw’r cryfaf yn y byd?” (1923), cantata “Tsiec Rhapsody” (1918), miniaturau lleisiol a phiano. Fodd bynnag, mae'r argraffiadau o awyrgylch artistig Paris, y tueddiadau newydd yng nghelf yr 20-30au, a oedd mor gyfoethogi natur dderbyngar y cyfansoddwr, a oedd yn cael ei gario'n arbennig i ffwrdd gan arloesiadau I. Stravinsky a'r Ffrancwyr “Chwech. ”, wedi cael effaith aruthrol ar gofiant creadigol Martin. Yma ysgrifennodd y cantata Bouquet (1937) ar destunau gwerin Tsiec, yr opera Juliette (1937) yn seiliedig ar blot y dramodydd swrrealaidd Ffrengig J. Neve, opuses neoglasurol – Concerto grosso (1938), Three ricercaras ar gyfer cerddorfa (1938), bale gyda chanu “Stripers” (1932), yn seiliedig ar ddawnsfeydd gwerin, defodau, chwedlau, y Pumed Pedwarawd Llinynnol (1938) a’r Concerto ar gyfer dwy gerddorfa linynnol, piano a timpani (1938) gyda’u hawyrgylch cythryblus cyn y rhyfel . Ym 1941, gorfodwyd Martino, ynghyd â'i wraig Ffrengig, i ymfudo i'r Unol Daleithiau. Derbyniwyd y cyfansoddwr, y cynhwyswyd ei gyfansoddiadau yn eu rhaglenni gan S. Koussevitzky, S. Munsch, ag anrhydedd teilwng o maestro enwog; ac er nad oedd yn hawdd ymwneud â'r rhythm a'r ffordd newydd o fyw, mae Martin yn mynd trwy un o'r cyfnodau creadigol mwyaf dwys yma: mae'n dysgu cyfansoddi, yn ailgyflenwi ei wybodaeth ym maes llenyddiaeth, athroniaeth, estheteg, gwyddorau naturiol , seicoleg, yn ysgrifennu traethodau cerddorol ac esthetig, yn cyfansoddi llawer. Mynegwyd teimladau gwladgarol y cyfansoddwr gyda grym artistig arbennig gan ei requiem symffonig “Monument to Lidice” (1943) – dyma ymateb i drasiedi’r pentref Tsiec, a gafodd ei sychu oddi ar wyneb y ddaear gan y Natsïaid.

Yn y 6 mlynedd diwethaf ar ôl dychwelyd i Ewrop (1953), mae Martinu yn creu gweithiau o ddyfnder, didwylledd a doethineb anhygoel. Maent yn cynnwys purdeb a golau (cylch o gantatas ar thema werin-genedlaethol), rhywfaint o fireinio arbennig a barddoniaeth syniadaeth gerddorol (y “Parables”, “Frescoes gan Piero della Francesca”), cryfder a dyfnder syniadau (y opera “Groeg nwydau”, oratorios “Mountain of Three Lights” a “Gilgamesh”), tyllu, geiriau gwan (Concerto i’r obo a cherddorfa, Pedwerydd a Phumed Concerto Piano).

Nodweddir gwaith Martin gan ystod ffigurol, genre ac arddull eang, mae’n cyfuno rhyddid meddwl byrfyfyr a rhesymoliaeth, meistroli arloesiadau mwyaf beiddgar ei gyfnod ac ailfeddwl yn greadigol am draddodiadau, pathos dinesig a naws delynegol hynod o gynnes. Yn arlunydd dyneiddiol, gwelodd Martinu ei genhadaeth wrth wasanaethu delfrydau dynoliaeth.

N. Gavrilova