Alexander Borisovich Goldenweiser |

Alexander Goldenweiser

Athro amlwg, perfformiwr dawnus, cyfansoddwr, golygydd cerdd, beirniad, awdur, ffigwr cyhoeddus - Alexander Borisovich Goldenweiser wedi perfformio'n llwyddiannus yn yr holl rinweddau hyn ers degawdau lawer. Mae bob amser wedi bod ar drywydd gwybodaeth ddi-baid. Mae hyn hefyd yn berthnasol i gerddoriaeth ei hun, lle nad oedd ei wybodaeth yn gwybod unrhyw derfynau, mae hyn hefyd yn berthnasol i feysydd eraill o greadigrwydd artistig, mae hyn hefyd yn berthnasol i fywyd ei hun yn ei amrywiol amlygiadau. Roedd y syched am wybodaeth, ehangder y diddordebau yn dod ag ef i Yasnaya Polyana i weld Leo Tolstoy, yn gwneud iddo ddilyn newyddbethau llenyddol a theatraidd gyda'r un brwdfrydedd, uchafbwyntiau a anfanteision gemau ar gyfer coron gwyddbwyll y byd. Mae “Alexander Borisovich,” ysgrifennodd S. Feinberg, “bob amser yn ymddiddori’n fawr ym mhopeth sy’n newydd mewn bywyd, llenyddiaeth a cherddoriaeth. Fodd bynnag, gan ei fod yn ddieithr i snobyddiaeth, ni waeth pa faes y gallai fod yn bryderus, mae'n gwybod sut i ddod o hyd i werthoedd parhaus, er gwaethaf y newid cyflym mewn tueddiadau ffasiwn a hobïau, - popeth pwysig a hanfodol. A dywedwyd hyn yn y dyddiau hynny pan drodd Goldenweiser yn 85 oed!

Bod yn un o sylfaenwyr yr ysgol Sofietaidd o bianyddiaeth. Roedd Goldenweiser yn personoli cysylltiad ffrwythlon yr amseroedd, gan drosglwyddo i genedlaethau newydd destamentau ei gyfoedion a'i athrawon. Wedi'r cyfan, dechreuodd ei lwybr mewn celf ar ddiwedd y ganrif ddiwethaf. Dros y blynyddoedd, bu'n rhaid iddo gwrdd â llawer o gerddorion, cyfansoddwyr, awduron, a gafodd effaith sylweddol ar ei ddatblygiad creadigol. Fodd bynnag, yn seiliedig ar eiriau Goldenweiser ei hun, yma gellir nodi eiliadau allweddol a phendant.

Plentyndod… “Fy argraffiadau cerddorol cyntaf,” cofiodd Goldenweiser, “cefais gan fy mam. Nid oedd gan fy mam ddawn gerddorol ragorol; yn ei phlentyndod cymerodd wersi piano ym Moscow am beth amser gan y Garras drwg-enwog. Canodd ychydig hefyd. Yr oedd ganddi chwaeth gerddorol ragorol. Chwaraeodd a chanodd Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin, Mendelssohn. Yn aml nid oedd tad gartref gyda'r nos, a chan ei bod ar ei phen ei hun, roedd y fam yn chwarae cerddoriaeth am nosweithiau cyfan. Roeddem ni'r plant yn gwrando arni'n aml, a phan aethon ni i'r gwely, roedden ni'n dod i arfer â chwympo i gysgu â sŵn ei cherddoriaeth.

Yn ddiweddarach, bu'n astudio yn y Conservatoire Moscow, lle graddiodd yn 1895 fel pianydd ac yn 1897 fel cyfansoddwr. AI Siloti a PA Pabst yw ei athrawon piano. Tra'n dal yn fyfyriwr (1896) rhoddodd ei gyngerdd unigol cyntaf ym Moscow. Meistrolodd y cerddor ifanc y grefft o gyfansoddi dan arweiniad MM Ippolitov-Ivanov, AS Arensky, SI Taneyev. Roedd pob un o'r athrawon enwog hyn mewn rhyw ffordd neu'i gilydd yn cyfoethogi ymwybyddiaeth artistig Goldenweiser, ond ei astudiaethau gyda Taneyev a'i gysylltiad personol agos ag ef a gafodd y dylanwad mwyaf ar y dyn ifanc.

Cyfarfod arwyddocaol arall: “Ym mis Ionawr 1896, daeth damwain hapus â mi i dŷ Leo Tolstoy. Yn raddol deuthum yn berson agos ato hyd ei farwolaeth. Roedd dylanwad yr agosrwydd hwn ar fy holl fywyd yn enfawr. Fel cerddor, datgelodd LN yn gyntaf i mi y dasg fawr o ddod â chelfyddyd gerddorol yn nes at y llu eang o bobl. (Ynglŷn â'i gyfathrebu â'r awdur mawr, byddai'n ysgrifennu llyfr dwy gyfrol “Near Tolstoy” lawer yn ddiweddarach.) Yn wir, yn ei weithgareddau ymarferol fel perfformiwr cyngerdd, ymdrechodd Goldenweiser, hyd yn oed yn y blynyddoedd cyn-chwyldroadol, i fod yn cerddor addysgwr, yn denu cylchoedd democrataidd o wrandawyr i gerddoriaeth. Mae'n trefnu cyngherddau ar gyfer cynulleidfa sy'n gweithio, gan siarad yn nhŷ Cymdeithas Sobrwydd Rwsiaidd, yn Yasnaya Polyana mae'n cynnal cyngherddau-sgyrsiau gwreiddiol ar gyfer gwerinwyr, ac yn dysgu yn y Moscow People's Conservatory.

Datblygwyd yr ochr hon o weithgaredd Goldenweiser yn sylweddol yn y blynyddoedd cyntaf ar ôl mis Hydref, pan fu'n bennaeth y Cyngor Cerdd am sawl blwyddyn, a drefnwyd ar fenter AV Lunacharsky: ” Adran. Dechreuodd yr adran hon drefnu darlithoedd, cyngherddau, a pherfformiadau i wasanaethu llu eang y boblogaeth. Es i yno a chynnig fy ngwasanaethau. Yn raddol tyfodd y busnes. Yn dilyn hynny, daeth y sefydliad hwn o dan awdurdodaeth Cyngor Moscow a chafodd ei drosglwyddo i Adran Addysg Gyhoeddus Moscow (MONO) a bu'n bodoli tan 1917. Rydym wedi ffurfio adrannau: cerddoriaeth (cyngerdd ac addysgol), theatrig, darlith. Bûm yn bennaeth ar yr adran gyngherddau, y cymerodd nifer o gerddorion blaenllaw ran ynddi. Trefnon ni dimau cyngherddau. Cymerodd N. Obukhova, V. Barsova, N. Raisky, B. Sibor, M, Blumenthal-Tamarina ac eraill ran yn fy frigâd ... Roedd ein brigadau'n gwasanaethu ffatrïoedd, ffatrïoedd, unedau'r Fyddin Goch, sefydliadau addysgol, clybiau. Teithiasom i ardaloedd mwyaf anghysbell Moscow yn y gaeaf ar slediau, ac mewn tywydd cynnes ar silffoedd sych; weithiau'n cael eu perfformio mewn ystafelloedd oer, heb eu gwresogi. Serch hynny, rhoddodd y gwaith hwn foddhad artistig a moesol gwych i'r holl gyfranogwyr. Ymatebodd y gynulleidfa (yn enwedig lle gwnaed y gwaith yn systematig) yn fywiog i'r gweithiau a berfformiwyd; ar ddiwedd y cyngerdd, fe ofynnon nhw gwestiynau, cyflwyno nifer o nodiadau … “

Parhaodd gweithgaredd pedagogaidd y pianydd am fwy na hanner canrif. Tra'n dal yn fyfyriwr, dechreuodd ddysgu yn Sefydliad Plant Amddifad Moscow, yna bu'n athro yn yr ystafell wydr yng Nghymdeithas Ffilharmonig Moscow. Fodd bynnag, ym 1906, cysylltodd Goldenweiser ei dynged am byth â Conservatoire Moscow. Yma hyfforddodd fwy na 200 o gerddorion. Y mae enwau llawer o'i efrydwyr yn dra hysbys — S. Feinberg, G. Ginzburg. R. Tamarkina, T. Nikolaeva, D. Bashkirov, L. Berman, D. Blagoy, L. Sosina… Fel yr ysgrifennodd S. Feinberg, “Fe wnaeth Goldenweiser drin ei fyfyrwyr yn gynnes ac yn astud. Rhagwelai dynged ieuanc, heb fod eto'n gryf, yn rhagweled tynged. Sawl gwaith yr ydym wedi cael ein hargyhoeddi o'i gywirdeb, pan mewn amlygiad ifanc, ymddangosiadol ddirybudd o flaengaredd creadigol, iddo ddyfalu dawn wych nad oedd wedi'i darganfod eto. Yn nodweddiadol, aeth disgyblion Goldenweiser trwy'r holl lwybr o hyfforddiant proffesiynol - o blentyndod i ysgol raddedig. Felly, yn arbennig, oedd tynged G. Ginzburg.

Os cyffyrddwn â rhai pwyntiau methodolegol yn ymarfer athro rhagorol, yna mae'n werth dyfynnu geiriau D. Blagoy: “Nid oedd Goldenweiser ei hun yn ystyried ei hun yn ddamcaniaethwr canu piano, gan alw ei hun yn gymedrol yn athro gweithredol yn unig. Eglurwyd cywirdeb a chrynodeb ei sylwadau, ymhlith pethau eraill, gan y ffaith ei fod yn gallu tynnu sylw myfyrwyr at y brif foment bendant yn y gwaith ac ar yr un pryd sylwi ar holl fanylion lleiaf y cyfansoddiad. gyda chywirdeb eithriadol, i werthfawrogi arwyddocâd pob manylyn ar gyfer deall ac ymgorffori'r cyfanwaith. Wedi'i wahaniaethu gan y concritrwydd mwyaf, arweiniodd holl sylwadau Alexander Borisovich Goldenweiser at gyffredinoli sylfaenol difrifol a dwfn. Mae llawer o gerddorion eraill hefyd wedi pasio ysgol ragorol yn y dosbarth o Goldenweiser, yn eu plith y cyfansoddwyr S. Evseev, D. Kabalevsky. V. Nechaev, V. Fere, organydd L. Roizman.

A'r holl amser hwn, tan ganol y 50au, parhaodd i roi cyngherddau. Mae yna nosweithiau unigol, perfformiadau gyda cherddorfa symffoni, a cherddoriaeth ensemble gydag E. Izai, P. Casals, D. Oistrakh, S. Knushevitsky, D. Tsyganov, L. Kogan ac artistiaid enwog eraill. Fel unrhyw gerddor gwych. Roedd gan Goldenweiser arddull pianistaidd wreiddiol. “Nid ydym yn chwilio am bŵer corfforol, swyn synhwyraidd yn y gêm hon,” nododd A. Alschwang, “ond fe welwn arlliwiau cynnil ynddo, agwedd onest tuag at yr awdur sy'n cael ei berfformio, gwaith o ansawdd da, diwylliant gwirioneddol wych - a mae hyn yn ddigon i wneud rhai o berfformiadau'r meistr am amser hir yn cael eu cofio gan y gynulleidfa. Nid ydym yn anghofio rhai dehongliadau o Mozart, Beethoven, Schumann o dan fysedd A. Goldenweiser.” At yr enwau hyn gellir yn ddiogel ychwanegu Bach a D. Scarlatti, Chopin a Tchaikovsky, Scriabin a Rachmaninoff. “Cyfarwyddwr gwych o holl lenyddiaeth gerddorol glasurol Rwsiaidd a Gorllewinol,” ysgrifennodd S. Feinberg, “roedd ganddo repertoire eang iawn… Gellir barnu ystod eang iawn o sgil a chelfyddydwaith Alexander Borisovich yn ôl ei feistrolaeth ar arddulliau mwyaf amrywiol y piano. llenyddiaeth. Llwyddodd hefyd yn arddull filigree Mozart a chymeriad hynod gywrain creadigrwydd Scriabin.

Fel y gwelwch, pan ddaw at y Goldenweiser-perfformiwr, un o'r rhai cyntaf yw enw Mozart. Roedd ei gerddoriaeth, yn wir, yn cyd-fynd â'r pianydd am bron ei holl fywyd creadigol. Yn un o’r adolygiadau o’r 30au darllenwn: “Mae Mozart Goldenweiser yn siarad drosto’i hun, fel petai yn y person cyntaf, yn siarad yn ddwfn, yn argyhoeddiadol ac yn hynod ddiddorol, heb pathos ffug ac ystumiau pop … Popeth yn syml, naturiol a gwir … O dan y bysedd o Goldenweiser yn dod yn fyw holl amlbwrpasedd Mozart – yn ddyn ac yn gerddor – ei heulwen a’i dristwch, ei gynnwrf a’i fyfyrdod, ei hud a lledrith, ei ddewrder a’i dynerwch. Ar ben hynny, mae arbenigwyr yn dod o hyd i ddechreuad Mozart yn nehongliad Goldenweiser o gerddoriaeth cyfansoddwyr eraill.

Mae gweithiau Chopin bob amser wedi meddiannu lle arwyddocaol yn rhaglenni'r pianydd. “Gyda chwaeth fawr ac ymdeimlad hyfryd o arddull,” pwysleisia A. Nikolaev, “gall Goldenweiser amlygu ceinder rhythmig alawon Chopin, natur polyffonig ei ffabrig cerddorol. Un o nodweddion pianyddiaeth Goldenweiser yw pedaleiddio cymedrol iawn, natur graffig benodol o gyfuchliniau clir y patrwm cerddorol, gan bwysleisio mynegiant y llinell felodaidd. Mae hyn oll yn rhoi blas rhyfedd i’w berfformiad, sy’n atgoffa rhywun o’r cysylltiadau rhwng arddull Chopin a phianaeth Mozart.

Roedd yr holl gyfansoddwyr a grybwyllwyd, a chyda hwy Haydn, Liszt, Glinka, Borodin, hefyd yn destun sylw Goldenweiser, y golygydd cerdd. Mae llawer o weithiau clasurol, gan gynnwys sonatâu Mozart, Beethoven, y piano cyfan Schumann yn dod i berfformwyr heddiw yn y rhifyn rhagorol o Goldenweiser.

Yn olaf, dylid sôn am weithiau Goldenweiser y cyfansoddwr. Ysgrifennodd dair opera (“A Feast in the Time of Plague”, “Singers” a “Spring Waters”), darnau cerddorfaol, siambr-offerynnol a phiano, a rhamantau.

… Felly bu’n byw bywyd hir, yn llawn gwaith. A byth yn gwybod heddwch. “Rhaid i’r sawl sydd wedi ymroi i gelf,” hoffai’r pianydd ailadrodd, “ymdrechu ymlaen bob amser. Mae peidio â mynd ymlaen yn golygu mynd am yn ôl.” Roedd Alexander Borisovich Goldenweiser bob amser yn dilyn rhan gadarnhaol y traethawd ymchwil hwn.

Lit.: Goldenweiser AB Erthyglau, defnyddiau, cofiannau / Comp. ac gol. DD Blagoy. – M.A., 1969; Ar gelfyddyd cerddoriaeth. Sad. erthyglau, – M., 1975.

Grigoriev L., Platek Ya.

Cyfansoddiadau:

operâu – Gwledd yn ystod y pla (1942), Cantorion (1942-43), Dyfroedd ffynnon (1946-47); cantata – Goleuni Hydref (1948); ar gyfer cerddorfa – agorawd (ar ôl Dante, 1895-97), 2 swît Rwsiaidd (1946); gweithiau offerynnol siambr – pedwarawd llinynnol (1896; 2il argraffiad 1940), triawd er cof am SV Rachmaninov (1953); ar gyfer ffidil a phiano — Cerdd (1962); ar gyfer piano – 14 o ganeuon chwyldroadol (1932), brasluniau gwrthbwyntiol (2 lyfr, 1932), sonata polyffonig (1954), ffantasi Sonata (1959), ac ati, caneuon a rhamantau.