Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Mae Montserrat Caballe yn cael ei galw heddiw yn aeres deilwng i artistiaid chwedlonol y gorffennol - Giuditta Pasta, Giulia a Giuditta Grisi, Maria Malibran.

Mae S. Nikolaevich ac M. Kotelnikova yn diffinio wyneb creadigol y canwr fel a ganlyn:

“Mae ei steil yn gyfuniad o agosatrwydd yr union weithred o ganu a nwydau uchel, yn ddathliad o emosiynau cryf ac eto tyner a phur iawn. Mae arddull Caballe yn ymwneud â mwynhad llawen a dibechod o fywyd, cerddoriaeth, cyfathrebu â phobl a natur. Nid yw hyn yn golygu nad oes unrhyw nodiadau trasig yn ei chofrestr. Sawl un bu’n rhaid iddi farw ar y llwyfan: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere … Bu farw ei harwresau o ddagr ac o fwyta, o wenwyn neu o fwled, ond rhoddwyd pob un ohonynt i brofi’r sengl honno y foment y mae yr enaid yn gorfoleddu , wedi ei lenwi â gogoniant ei godiad diweddaf, ac wedi hyny dim cwymp, dim brad Pinkerton, dim gwenwyn Tywysoges Bouillon yn fwy ofnadwy. Beth bynnag y mae Caballe yn canu amdano, mae'r addewid o baradwys eisoes yn gynwysedig yn ei hunion lais. Ac i'r merched anffodus hyn yr oedd hi'n eu chwarae, gan eu gwobrwyo'n frenhinol â'i ffurfiau moethus, ei gwên radiant a'i gogoniant planedol, ac i ni, yn gwrando'n gariadus arni yn lled-dywyllwch y neuadd gydag anadl bated. Paradwys yn agos. Mae'n ymddangos ei fod tafliad carreg i ffwrdd, ond ni allwch ei weld trwy ysbienddrych.

Mae Caballe yn wir Gatholig, a ffydd yn Nuw yw sail ei chanu. Mae'r gred hon yn caniatáu iddi anwybyddu nwydau brwydro theatrig, cystadleuaeth y tu ôl i'r llenni.

“Rwy’n credu yn Nuw. Duw yw ein creawdwr, meddai Caballe. “A does dim ots pwy sy’n proffesu pa grefydd, neu efallai ddim yn proffesu dim byd o gwbl. Mae'n bwysig ei fod Ef yma (yn pwyntio at ei frest). Yn eich enaid. Ar hyd fy oes rwy'n cario gyda mi yr hyn a nodwyd gan Ei ras - cangen olewydd fechan o Ardd Gethsemane. Ac ynghyd ag ef hefyd mae delwedd fechan o Fam Duw - y Forwyn Fair Fendigaid. Maen nhw bob amser gyda mi. Es i â nhw pan ges i briodi, pan wnes i roi genedigaeth i blant, pan es i i'r ysbyty i gael llawdriniaeth. Mae bob amser””.

Ganed Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk ar Ebrill 12, 1933 yn Barcelona. Yma bu'n astudio gyda'r canwr Hwngari E. Kemeny. Denodd ei llais sylw hyd yn oed yn Conservatoire Barcelona, ​​​​y graddiodd Montserrat gyda medal aur. Fodd bynnag, dilynwyd hyn gan flynyddoedd o waith mewn cwmnïau mân Swistir a Gorllewin yr Almaen.

Digwyddodd ymddangosiad cyntaf Caballe yn 1956 ar lwyfan y Tŷ Opera yn Basel, lle perfformiodd fel Mimi yn La bohème gan G. Puccini. Daeth tai opera Basel a Bremen yn brif leoliadau opera i'r canwr am y degawd nesaf. Yno perfformiodd sawl rhan “mewn operâu o wahanol gyfnodau ac arddulliau. Canodd Caballe ran Pamina yn The Magic Flute gan Mozart, Marina yn Boris Godunov gan Mussorgsky, Tatiana yn Eugene Onegin gan Tchaikovsky, Ariadne yn Ariadne auf Naxos. Perfformiodd gyda rhan Salome yn yr opera o'r un enw gan R. Strauss, perfformiodd rôl deitl Tosca yn Tosca G. Puccini.

Yn raddol, mae Caballe yn dechrau perfformio ar lwyfannau tai opera yn Ewrop. Ym 1958 canodd yn y Vienna State Opera, yn 1960 ymddangosodd gyntaf ar lwyfan La Scala.

“A’r pryd hwnnw,” meddai Caballe, “ni chaniataodd fy mrawd, a ddaeth yn impresario i mi yn ddiweddarach, i mi ymlacio. Ar y pryd, nid oeddwn yn meddwl am enwogrwydd, ond yn anad dim roeddwn yn ymdrechu i gael creadigrwydd gwirioneddol, llafurus. Roedd rhyw fath o bryder yn curo ynof drwy'r amser, a dysgais fwy a mwy o rolau newydd yn ddiamynedd.

Pa mor gasol a phwrpasol yw'r gantores ar y llwyfan, pa mor anhrefnus yw hi mewn bywyd - llwyddodd hyd yn oed i fod yn hwyr i'w phriodas ei hun.

Mae S. Nikolaevich ac M. Kotelnikova yn dweud am hyn:

“Yr oedd hi ym 1964. Roedd y briodas gyntaf (a'r unig un!) yn ei bywyd - gyda Bernabe Marta - i'w chynnal yn eglwys y fynachlog ar Mount Montserrat. Mae mynydd o'r fath yng Nghatalwnia, heb fod ymhell o Barcelona. Roedd yn ymddangos i fam y briodferch, y llym Donna Anna, y byddai'n rhamantus iawn: seremoni a gysgodwyd gan nawdd y Parchedig Montserrat ei hun. Cytunodd y priodfab, y briodferch hefyd. Er bod pawb yn meddwl wrtho'i hun: “Awst. Mae'r gwres yn ofnadwy, sut ydyn ni'n mynd i ddringo yno gyda'n holl westeion? Ac a dweud y gwir, nid yw perthnasau Bernabe o'r llanc cyntaf, oherwydd ef oedd yr ieuengaf mewn teulu â deg o blant. Wel, yn gyffredinol, nid oes unman i fynd: ar y mynydd felly ar y mynydd. Ac ar ddiwrnod y briodas, mae Montserrat yn gadael gyda'i mam mewn hen Volkswagen, a brynodd gyda'r arian cyntaf, hyd yn oed pan ganodd yn yr Almaen. Ac mae'n rhaid iddo ddigwydd ei bod hi'n bwrw glaw yn Barcelona ym mis Awst. Mae popeth yn arllwys ac yn arllwys. Erbyn i ni gyrraedd y mynydd, roedd y ffordd yn arw. Mae'r car yn sownd. Nid yma nac acw. Modur wedi'i atal. Ceisiodd Montserrat ei sychu gyda chwistrell gwallt. Roedd ganddyn nhw 12 cilomedr ar ôl. Mae'r holl westeion eisoes i fyny'r grisiau. Ac maen nhw'n lledod yma, ac nid oes siawns i ddringo i fyny. Ac yna Montserrat, mewn ffrog briodas a gorchudd, yn wlyb, o leiaf yn ei wasgu allan, yn sefyll ar y ffordd ac yn dechrau pleidleisio.

Ar gyfer ergyd o'r fath, byddai unrhyw paparazzi nawr yn rhoi hanner ei oes. Ond wedyn doedd neb yn ei hadnabod. Gyrrodd ceir teithwyr yn ddifater heibio i ferch fawr wallt tywyll mewn ffrog wen chwerthinllyd, gan ystumio'n wyllt ar y ffordd. Yn ffodus, daeth tryc gwartheg curiad i fyny. Dringodd Montserrat ac Anna arno a rhuthro i'r eglwys, lle nad oedd y priodfab tlawd a'r gwesteion bellach yn gwybod beth i'w feddwl. Yna roedd hi awr yn hwyr.”

Yn yr un flwyddyn, ar Ebrill 20, daeth awr orau Caballe – fel sy’n digwydd yn aml, canlyniad rhywun annisgwyl yn ei le. Yn Efrog Newydd, yn Neuadd Carnegie, canodd cantores anadnabyddus aria o Lucrezia Borgia gan Donizetti yn lle'r enwog sâl Marilyn Horne. Mewn ymateb i aria naw munud – cymaradwyaeth ugain munud …

Y bore wedyn, daeth y New York Times allan gyda phennawd bachog ar y dudalen flaen: Callas + Tebaldi + Caballe. Ni fydd llawer o amser yn mynd heibio, a bydd bywyd yn cadarnhau'r fformiwla hon: bydd y canwr Sbaenaidd yn canu holl divas mawr y XNUMXfed ganrif.

Mae llwyddiant yn caniatáu i'r gantores gael cytundeb, ac mae hi'n dod yn unawdydd gyda'r Metropolitan Opera. Ers hynny, mae theatrau gorau'r byd wedi bod yn ymdrechu i gael Caballe ar eu llwyfan.

Mae arbenigwyr yn credu bod repertoire Caballe yn un o'r rhai mwyaf helaeth ymhlith yr holl gantorion soprano. Mae hi'n canu cerddoriaeth Eidaleg, Sbaeneg, Almaeneg, Ffrangeg, Tsiec a Rwsia. Mae ganddi 125 o rannau opera, sawl rhaglen gyngerdd a mwy na chant o ddisgiau er clod iddi.

I'r canwr, fel i lawer o leiswyr, roedd theatr La Scala yn fath o wlad a addawyd. Yn 1970, perfformiodd ar ei llwyfan un o'i rolau gorau - Norma yn yr opera o'r un enw gan V. Bellini.

Gyda'r rôl hon fel rhan o'r theatr y cyrhaeddodd Caballe yn 1974 ar ei daith gyntaf i Moscow. Ers hynny, mae hi wedi ymweld â'n prifddinas fwy nag unwaith. Yn 2002, perfformiodd gyda'r canwr ifanc Rwsiaidd N. Baskov. Ac am y tro cyntaf ymwelodd â'r Undeb Sofietaidd yn ôl yn 1959, pan oedd ei llwybr i'r llwyfan newydd ddechrau. Yna, ynghyd â'i mam, ceisiodd ddod o hyd i'w hewythr, a ymfudodd yma, fel llawer o'i gydwladwyr, ar ôl Rhyfel Cartref Sbaen, yn ffoi rhag unbennaeth Franco.

Pan fydd Caballe yn canu, mae'n ymddangos ei bod hi i gyd wedi'i diddymu mewn sain. Ar yr un pryd, mae bob amser yn gariadus yn dod â'r alaw allan, gan geisio amffinio un darn oddi wrth y llall yn ofalus. Mae llais Caballe yn swnio'n union ym mhob cywair.

Mae gan y gantores gelfyddyd arbennig iawn, ac mae pob delwedd y mae'n ei chreu yn cael ei gorffen a'i gweithio allan i'r manylyn lleiaf. Mae hi’n “dangos” y gwaith sy’n cael ei berfformio gyda symudiadau dwylo perffaith.

Gwnaeth Caballe ei hymddangosiad yn wrthrych addoliad nid yn unig i'r gynulleidfa, ond iddi hi ei hun hefyd. Doedd hi byth yn poeni am ei phwysau mawr, oherwydd mae hi'n credu ar gyfer gwaith llwyddiannus cantores opera, “mae'n bwysig cadw'r diaffram, ac ar gyfer hyn mae angen cyfrolau. Mewn corff tenau, yn syml, nid oes unman i osod hyn i gyd. ”

Mae Caballe wrth ei fodd yn nofio, cerdded, gyrru car yn dda iawn. Nid yw'n gwrthod bwyta bwyd blasus. Unwaith roedd y gantores yn caru pasteiod ei mam, a nawr, pan fydd amser yn caniatáu, mae hi'n pobi pasteiod mefus i'w theulu ei hun. Yn ogystal â'i gŵr, mae ganddi ddau o blant hefyd.

“Rwyf wrth fy modd yn cael brecwast gyda’r teulu cyfan. Nid oes ots pan fydd unrhyw un yn deffro: gall Bernabe godi am saith, yr wyf yn wyth, Monsita am ddeg. Byddwn yn dal i gael brecwast gyda'n gilydd. Dyma'r gyfraith. Yna mae pawb yn mynd o gwmpas eu busnes eu hunain. Cinio? Ydw, weithiau dwi'n ei goginio. Rhaid cyfaddef, dydw i ddim yn gogydd da iawn. Pan na allwch chi'ch hun fwyta cymaint o bethau, go brin ei bod hi'n werth sefyll wrth y stôf o gwbl. A chyda'r nos rwy'n ateb llythyrau sy'n dod ataf mewn sypiau o bob man, o bob rhan o'r byd. Mae fy nith Isabelle yn fy helpu gyda hyn. Wrth gwrs, mae’r rhan fwyaf o’r ohebiaeth yn aros yn y swyddfa, lle caiff ei phrosesu a’i hateb gyda’m llofnod. Ond mae yna lythyrau nad oes ond rhaid i mi eu hateb. Fel rheol, mae'n cymryd dwy i dair awr y dydd. Nid llai. Weithiau mae Monsita wedi'i gysylltu. Wel, os nad oes rhaid i mi wneud dim byd o gwmpas y tŷ (mae'n digwydd!), dwi'n tynnu llun. Rwyf wrth fy modd â'r swydd hon gymaint, ni allaf ei disgrifio mewn geiriau. Wrth gwrs, gwn fy mod yn gwneud yn wael iawn, yn naïf, yn dwp. Ond mae'n fy lleddfu, yn rhoi'r fath heddwch i mi. Fy hoff liw yw gwyrdd. Mae'n fath o obsesiwn. Mae'n digwydd, rwy'n eistedd, rwy'n peintio rhywfaint o lun nesaf, wel, er enghraifft, tirwedd, a chredaf fod angen ychwanegu ychydig o wyrddni yma. Ac yma hefyd. A’r canlyniad yw rhyw fath o un “cyfnod gwyrdd o Caballe” diddiwedd. Un diwrnod, ar gyfer pen-blwydd ein priodas, penderfynais roi paentiad i'm gŵr - “Dawn yn y Pyrenees”. Bob bore roeddwn i'n codi am bedwar y bore ac yn mynd yn y car i'r mynyddoedd i ddal codiad yr haul. A wyddoch chi, fe drodd allan yn brydferth iawn - mae popeth mor binc, lliw eog tyner. Yn fodlon, cyflwynais fy anrheg yn ddifrifol i'm gŵr. A beth yn eich barn chi ddywedodd? “Hwre! Dyma’ch paentiad anwyrdd cyntaf.”

Ond y prif beth yn ei bywyd yw gwaith. Dywedodd Natalya Troitskaya, un o gantorion mwyaf enwog Rwsia, sy'n ystyried ei hun yn "ferch bedydd" Caballe: ar ddechrau ei gweithgaredd creadigol, rhoddodd Caballe hi mewn car, aeth â hi i siop a phrynu cot ffwr. Ar yr un pryd, dywedodd fod nid yn unig y llais yn bwysig i'r canwr, ond hefyd y ffordd y mae'n edrych. Mae ei phoblogrwydd gyda'r gynulleidfa a'i ffi yn dibynnu ar hyn.

Ym mis Mehefin 1996, ynghyd â'i phartner hir-amser M. Burgeras, paratôdd y gantores raglen siambr o finiaturau lleisiol coeth: cansonau gan Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella ac, wrth gwrs, gweithiau gan Rossini. Yn ôl yr arfer, roedd Caballe hefyd yn perfformio'r zarzuella, sy'n annwyl gan yr holl Sbaenwyr.

Yn ei thŷ, sy'n atgoffa rhywun o ystâd fechan, roedd Caballe yn gwneud cyfarfodydd Nadolig yn draddodiadol. Yno mae hi’n canu ei hun ac yn cynrychioli’r cantorion o dan ei gofal. Yn achlysurol mae hi'n perfformio gyda'i gŵr, y tenor Barnaba Marty.

Mae'r canwr bob amser yn cymryd popeth sy'n digwydd yn y gymdeithas i galon ac yn ceisio helpu ei chymydog. Felly, ym 1996, ynghyd â'r cyfansoddwr a'r drymiwr Ffrengig Marc Serone Caballe, rhoddodd gyngerdd elusennol i gefnogi'r Dalai Lama.

Caballe a drefnodd gyngerdd mawreddog i’r Carreras sâl ar y sgwâr yn Barcelona: “Mae’r holl bapurau newydd eisoes wedi archebu ysgrifau coffa y tro hwn. bastardiaid! A phenderfynais - roedd Jose yn haeddu cael gwyliau. Rhaid iddo ddychwelyd i'r llwyfan. Bydd y gerddoriaeth yn ei achub. Ac rydych chi'n gweld, roeddwn i'n iawn. ”

Gall dicter Caballe fod yn ofnadwy. Am oes hir yn y theatr, dysgodd ei chyfreithiau yn dda: ni allwch fod yn wan, ni allwch ildio i ewyllys rhywun arall, ni allwch faddau amhroffesiynoldeb.

Dywed y cynhyrchydd Vyacheslav Teterin: “Mae ganddi ffrwydradau anhygoel o ddicter. Mae dicter yn gorlifo ar unwaith, fel lafa folcanig. Ar yr un pryd, mae hi'n ymuno â'r rôl, yn cymryd ystumiau bygythiol, mae ei llygaid yn pefrio. Wedi'i amgylchynu gan anialwch llosg. Mae pawb wedi'u malu. Ni feiddiant ddweud gair. Ar ben hynny, gall y dicter hwn fod yn gwbl annigonol i'r digwyddiad. Yna mae hi'n gadael yn gyflym. Ac efallai hyd yn oed ofyn am faddeuant os yw'n sylwi bod y person yn ofnus iawn.

Yn ffodus, yn wahanol i'r rhan fwyaf o donnas prima, mae gan y Sbaenwr gymeriad anarferol o hawdd. Mae hi'n allblyg ac mae ganddi synnwyr digrifwch gwych.

Mae Elena Obraztsova yn cofio:

“Yn Barcelona, ​​yn Theatr Liceu, gwrandewais am y tro cyntaf ar opera Alfredo Catalani Valli. Doeddwn i ddim yn gwybod y gerddoriaeth hon o gwbl, ond fe wnaeth fy swyno o'r bariau cyntaf un, ac ar ôl aria Caballe - perfformiodd hi ar ei phiano gwych gwych - bu bron iddi fynd yn wallgof. Yn ystod yr egwyl, rhedais i'w hystafell wisgo, syrthiais ar fy ngliniau, tynnu fy clogyn minc (yna dyna oedd fy mheth drutaf). Chwarddodd Montserrat: “Elina, gadewch hi, dim ond am het mae’r ffwr yma’n ddigon i mi.” A thrannoeth canais Carmen gyda Placido Domingo. Yn yr egwyl, dwi'n edrych - mae Montserrat yn nofio i mewn i fy ystafell artistig. Ac mae hefyd yn syrthio ar ei liniau, fel duw Groeg hynafol, ac yna'n edrych arnaf yn slei ac yn dweud: "Wel, yn awr mae'n rhaid i chi alw craen i'm codi."

Un o ddarganfyddiadau mwyaf annisgwyl tymor opera Ewropeaidd 1997/98 oedd perfformiad Montserrat Caballe gyda merch Montserrat, Marti. Perfformiodd y ddeuawd deuluol y rhaglen leisiol “Two Voices, One Heart”.