Ffantasi |

o'r pantaoia Groegaidd – dychymyg; lat. ac ital. ffantasia, German Fantasia, Ffrangeg fantaisie, eng. ffansi, ffansi, ffansi, ffantasi

1) Genre o gerddoriaeth offerynnol (yn achlysurol lleisiol), y mae ei nodweddion unigol yn cael eu mynegi mewn gwyriad oddi wrth y normau adeiladu sy'n gyffredin yn eu hamser, yn llai aml mewn cynnwys ffigurol anarferol o draddodiadau. cynllun cyfansoddi. Yr oedd syniadau am F. yn wahanol mewn gwahanol gerddorol a hanesyddol. cyfnod, ond bob amser roedd ffiniau'r genre yn parhau'n aneglur: yn yr 16-17 ganrif. F. yn uno â ricercar, toccata, yn yr 2il lawr. 18fed ganrif – gyda sonata, yn y 19eg ganrif. – gyda cherdd, etc. Mae Ph. bob amser yn gysylltiedig â'r genres a'r ffurfiau sy'n gyffredin ar amser penodol. Ar yr un pryd, mae'r gwaith a elwir yn F. yn gyfuniad anarferol o "termau" (strwythurol, ystyrlon) sy'n arferol ar gyfer y cyfnod hwn. Mae graddau dosbarthiad a rhyddid y genre F. yn dibynnu ar ddatblygiad yr muses. ffurfiau mewn cyfnod penodol: cyfnodau o arddull gaeth trefniadol, mewn rhyw ffordd neu'i gilydd (16eg – dechrau'r 17eg ganrif, celfyddyd faróc hanner 1af y 18fed ganrif), wedi'i nodi gan “flodeuo moethus” F.; i'r gwrthwyneb, mae llacio ffurfiau “solet” sefydledig (ramantiaeth) ac yn enwedig ymddangosiad ffurfiau newydd (yr 20fed ganrif) yn cyd-fynd â gostyngiad yn nifer yr athroniaethau a chynnydd yn eu trefniadaeth strwythurol. Mae esblygiad genre F. yn anwahanadwy oddi wrth ddatblygiad offeryniaeth yn ei gyfanrwydd: mae cyfnodoli hanes F. yn cyd-fynd â chyfnodoli cyffredinol Gorllewin Ewrop. chyngaws cerddoriaeth. F. yw un o'r genres hynaf o instr. cerddoriaeth, ond, yn wahanol i'r rhan fwyaf o instr. genres sydd wedi datblygu mewn cysylltiad â'r barddonol. lleferydd a dawns. symudiadau (canzona, suite), F. yn seiliedig ar gerddoriaeth iawn. patrymau. Mae ymddangosiad F. yn cyfeirio at y dechrau. 16eg ganrif Un o'i wreiddiau oedd byrfyfyrio. B. h. F. cynnar a fwriedir ar gyfer offerynnau pluo: niferus. Crewyd F. ar gyfer y liwt a'r vihuela yn yr Eidal (F. da Milano, 1547), Sbaen (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), yr Almaen (S. Kargel), Ffrainc (A. Rippe), Lloegr ( T. Morley). Roedd F. ar gyfer clavier ac organ yn llawer llai cyffredin (F. yn Organ Tablature gan X. Kotter, Fantasia allegre gan A. Gabrieli). Fel arfer maent yn cael eu gwahaniaethu gan wrthbwyntiol, yn aml yn dynwaredol yn gyson. cyflwyniad; mae'r F. hyn mor agos at capriccio, toccata, tiento, canzone nad yw bob amser yn bosibl pennu pam y gelwir y ddrama yn union F. (er enghraifft, mae'r F. a roddir isod yn debyg i richercar). Mae'r enw yn yr achos hwn yn cael ei esbonio gan yr arferiad i alw F. yn ricercar byrfyfyr neu wedi'i adeiladu'n rhydd (galwyd hefyd drefniadau motetau lleisiol, yn amrywio yn yr ysbryd cyfarwydd).

F. da Milano. Ffantasi am liwtes.

Yn yr 16eg ganrif nid yw F. yn anghyffredin ychwaith, lle mae trin lleisiau'n rhydd (yn gysylltiedig, yn arbennig, â hynodrwydd y llais sy'n arwain ar offerynnau plycio) mewn gwirionedd yn arwain at warws cordiau gyda chyflwyniad tebyg i ddarn.

L. Milan. Ffantasi ar gyfer vihuela.

Yn yr 17eg ganrif mae F. yn dod yn boblogaidd iawn yn Lloegr. G. Purcell yn ei hanerch (er enghraifft, “Fantasy for one sound”); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, a gwyryfon eraill yn dwyn F. yn nes at y traddodiadol. Ffurf Saesneg – ground (mae’n arwyddocaol bod yr amrywiad ar ei enw – ffansi – yn cyd-fynd ag un o enwau F.). Anterth F. yn yr 17eg ganrif. gysylltiedig ag org. cerddoriaeth. F. yn J. Frescobaldi yn engraifft o fyrfyfyr selog, anianol ; Mae “ffantasi cromatig” meistr Amsterdam J. Sweelinck (yn cyfuno nodweddion ffiwg syml a chymhleth, ricercar, amrywiadau polyffonig) yn tystio i enedigaeth offeryn anferth. arddull; S. Scheidt yn gweithio yn yr un traddodiad, i-ry a elwir F. gwrthbwyntiol. trefniadau corawl ac amrywiadau corawl. Gwaith yr organyddion a'r harpsicordyddion hyn a baratôdd orchestion mawr JS Bach. Ar yr adeg hon, roedd yr agwedd at F. yn benderfynol o ran gwaith calonogol, cyffrous neu ddramatig. cymeriad gyda'r rhyddid arferol i newid a datblygu neu hynodrwydd y newidiadau mewn muses. delweddau; yn dod yn fyrfyfyr bron yn orfodol. elfen sy’n creu’r argraff o fynegiant uniongyrchol, goruchafiaeth chwarae digymell y dychymyg dros gynllun cyfansoddiadol bwriadol. Yng ngweithiau organ a chlavier Bach, F. yw'r mwyaf pathetig a mwyaf rhamantus. genre. F. yn Bach (fel yn D. Buxtehude a GF Telemann, sy'n defnyddio'r egwyddor da capo yn F.) neu'n cael ei gyfuno mewn cylch gyda ffiwg, lle, fel toccata neu ragarweiniad, mae'n gwasanaethu i baratoi a chysgodi'r nesaf darn (F. a ffiwg ar gyfer organ g-moll, BWV 542), neu ei ddefnyddio fel cyflwyniad. rhannau mewn swît (ar gyfer ffidil a chlavier A-dur, BWV 1025), partita (ar gyfer clavier a-mân, BWV 827), neu, yn olaf, yn bodoli fel annibynnol. prod. (F. am organ G-dur BWV 572). Yn Bach, nid yw trylwyredd trefniadaeth yn gwrth-ddweud yr egwyddor o rydd F. Er enghraifft, yn Cromatic Fantasy and Fugue, mynegir rhyddid cyflwyniad mewn cyfuniad beiddgar o wahanol nodweddion genre – org. gwead byrfyfyr, prosesu adroddgan a ffigurol y corâl. Mae pob adran yn cael ei dal ynghyd gan resymeg symudiad allweddi o T i D, ac yna stop yn S a dychwelyd i T (felly, mae egwyddor yr hen ffurf dwy ran yn cael ei hymestyn i F.). Mae darlun tebyg hefyd yn nodweddiadol o ffantasïau eraill Bach; er eu bod yn aml yn ddirlawn ag efelychiadau, y prif rym siapio ynddynt yw harmoni. Ladoharmonig. gellir datgelu ffrâm y ffurf trwy org anferth. pwyntiau sy'n cefnogi tonics y bysellau blaenllaw.

Mae amrywiaeth arbennig o F. Bach yn rhai trefniadau corawl (er enghraifft, “Fantasia super: Komm, Heiliger Geist, Herre Gott”, BWV 651), egwyddorion datblygiad nad ydynt yn torri traddodiadau’r genre corawl. Mae dehongliad hynod rydd yn gwahaniaethu rhwng ffantasïau byrfyfyr FE Bach, sy'n aml yn wallgof. Yn ôl ei ddatganiadau (yn y llyfr “Profiad o’r ffordd gywir o chwarae’r clavier”, 1753-62), “mae ffantasi’n cael ei alw’n rhydd pan fo mwy o allweddi yn rhan ohono nag mewn darn wedi’i gyfansoddi neu wedi’i fyrfyfyrio mewn mesurau caeth … Ffantasi rhydd yn cynnwys darnau harmonig amrywiol y gellir eu chwarae mewn cordiau toredig neu bob math o wahanol ffigurau… Mae’r ffantasi rhydd di-dact yn wych ar gyfer mynegi emosiynau.”

Telyneg ddryslyd. mae ffantasïau WA Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) yn tystio i'r rhamantus. dehongliad o'r genre. Yn yr amodau newydd maent yn cyflawni eu swyddogaeth hirsefydlog. darnau (ond nid i'r ffiwg, ond i'r sonata: F. a sonata c-moll, K.-V. 475, 457), yn ail-greu egwyddor homoffonig a pholyffonig bob yn ail. cyflwyniadau (org. F. f-moll, K.-V. 608; cynllun: AB A1 C A2 B1 A3, lle mae B yn adrannau ffiwg, C yn amrywiadau). Cyflwynodd I. Haydn F. i'r pedwarawd (op. 76 rhif 6, rhan 2). Atgyfnerthodd L. Beethoven undeb y sonata ac F. trwy greu'r sonata enwog 14eg, op. 27 Rhif 2 – “Sonata quasi una Fantasia” a’r 13eg sonata op. 27 Rhif 1. Dygodd i F. y syniad o symffoni. datblygiad, rhinweddau virtuoso instr. concerto, anferthedd yr oratorio: yn F. for piano, choir and orchestra c-moll op. 80 fel emyn i’r celfyddydau seinio (yn rhan ganolog C-dur, wedi’i ysgrifennu ar ffurf amrywiadau) y thema, a ddefnyddiwyd yn ddiweddarach fel “thema llawenydd” ar ddiwedd y 9fed symffoni.

Rhamantaidd, er enghraifft. F. Schubert (cyfres o F. ar gyfer pianoforte mewn dwylo 2 a 4, F. ar gyfer ffidil a pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. am pianoforte op. 28), F. Liszt (org. a pianoforte. F. .) ac eraill, cyfoethogi F. â llawer o rinweddau nodweddiadol, gan ddyfnhau nodweddion rhaglennu a amlygwyd yn flaenorol yn y genre hwn (R. Schumann, F. ar gyfer piano C-dur op. 17). Mae’n arwyddocaol, fodd bynnag, bod “rhamantus. rhyddid”, sy'n nodweddiadol o ffurfiau'r 19eg ganrif, i'r graddau lleiaf yn ymwneud ag F. Mae'n defnyddio ffurfiau cyffredin - sonata (AN Skryabin, F. ar gyfer piano yn h-moll op. 28; S. Frank, org. F. A. -dur), cylch sonata (Schumann, F. ar gyfer piano C-dur op. 17). Yn gyffredinol, am F. 19eg ganrif. nodweddiadol, ar y naill law, yw'r asio â ffurfiau rhydd a chymysg (gan gynnwys cerddi), ac ar y llaw arall, â rhapsodies. Mn. cyfansoddiadau nad ydynt yn dwyn yr enw F., yn eu hanfod, ydynt (S. Frank, “Prelude, Chorale and Fugue”, “Prelude, Aria and Finale”). Rws. mae cyfansoddwyr yn cyflwyno F. i faes y wok. (MI Glinka, “Noson Fenisaidd”, “Night Review”) a symffoni. cerddoriaeth: yn eu gwaith roedd penodol. orc. amrywiaeth o'r genre yw'r ffantasi symffonig (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, ac ati). Maent yn rhoi rhywbeth arbennig o Rwseg i F.. cymeriad (AS Mussorgsky, "Noson ar Fynydd Moel", y mae ei ffurf, yn ôl yr awdur, yn "Rwsiaidd a gwreiddiol"), yna'r hoff ddwyreiniol (MA Balakirev, dwyreiniol F. "Islamey" ar gyfer fp. ), yna lliwio ffantastig (AS Dargomyzhsky, “Baba Yaga” i gerddorfa); rhoi iddo plotiau athronyddol arwyddocaol (PI Tchaikovsky, "The Tempest", F. ar gyfer cerddorfa yn seiliedig ar y ddrama o'r un enw gan W. Shakespeare, op. 18; "Francesca da Rimini", F. ar gyfer cerddorfa ar y plot y Cân 1af Uffern o “Divine Comedy” gan Dante, op.32).

Yn yr 20fed ganrif F. fel annibynnol. mae'r genre yn brin (M. Reger, Choral F. ar gyfer organ; O. Respighi, F. ar gyfer piano a cherddorfa, 1907; JF Malipiero, Every Day's Fantasy for orchestra, 1951; O. Messiaen, F. ar gyfer ffidil a phiano; M. Tedesco, F. ar gyfer gitâr a phiano 6-tant; A. Copland, F. ar gyfer piano; A. Hovaness, F. o Suite for piano “Shalimar”; N (I. Peiko, Cyngerdd F. ar gyfer corn a siambr cerddorfa, ac ati.) Weithiau mae tueddiadau neoglasurol yn cael eu hamlygu yn F. (F. Busoni, “Counterpoint F.”; P. Hindemith, sonatas ar gyfer fiola a phiano – yn F, rhan 1af, yn S., 3ydd rhan; ​​K. Karaev, sonata i'r ffidil a'r piano, diweddglo, J. Yuzeliunas, concerto i'r organ, symudiad 1af) Mewn nifer o achosion, defnyddir cyfansoddiadau newydd yn F. modd yr 20fed ganrif - dodecaphony (A. Schoenberg, F. for ffidil a phiano; F. Fortner, F. ar y thema “BACH” ar gyfer 2 biano, 9 offeryn unawd a cherddorfa), sonor-aleatorig, technegau (SM Slonimsky, “Coloristic F.” ar gyfer piano).

Yn yr 2il lawr. 20fed ganrif mae un o nodweddion genre pwysig athronyddiaeth—creu ffurf unigol, fyrfyfyr uniongyrchol (yn aml gyda thuedd i ddatblygu drwodd)—yn nodweddiadol o gerddoriaeth o unrhyw genre, ac yn yr ystyr hwn, mae llawer o’r cyfansoddiadau diweddaraf (ar gyfer enghraifft, mae sonatas piano 4ydd a 5ed gan BI Tishchenko) yn uno ag F.

2) Ategol. diffiniad sy'n dynodi dadelfeniad rhyddid dehongli penodol. genres: waltz-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), agorawd-F. (PI Tchaikovsky, “Romeo and Juliet”), F. Quartet (B. Britten, “Fantasy Quartet” ar gyfer obo a llinynnau. triawd), adroddgan-F. (S. Frank, sonata i ffidil a phiano, rhan 3), F.-burlesque (O. Messiaen), etc.

3) Yn gyffredin yn y 19-20 canrifoedd. instr genre. neu orc. cerddoriaeth, yn seiliedig ar ddefnydd rhydd o themâu a fenthycwyd o'u cyfansoddiadau eu hunain neu o weithiau cyfansoddwyr eraill, yn ogystal ag o lên gwerin (neu a ysgrifennwyd yn natur gwerin). Yn dibynnu ar faint o greadigrwydd. mae ailweithio themâu F. naill ai'n ffurfio cyfanwaith artistig newydd ac yna'n ymdrin ag aralleirio, rhapsody (llawer o ffantasïau Liszt, “Serbian F.” ar gyfer cerddorfa Rimsky-Korsakov, “F. on Ryabinin’s themes” ar gyfer piano gyda cherddorfa Arensky, “Sinematic F. .” ar themâu’r ffars gerddorol “The Bull on the Roof” ar gyfer ffidil a cherddorfa Milhaud, etc.), neu mae’n “montage” syml o themâu a darnau, yn debyg i potpourri (F. ar y themâu o operettas clasurol, F. ar themâu cyfansoddwyr caneuon poblogaidd, ac ati).

4) Ffantasi creadigol (Almaeneg Phantasie, Fantasie) - gallu ymwybyddiaeth ddynol i gynrychioli (gweledigaeth fewnol, clyw) ffenomenau realiti, y mae cymdeithasau yn pennu eu hymddangosiad yn hanesyddol. profiad a gweithgareddau dynolryw, ac i’r greadigaeth feddyliol trwy gyfuno a phrosesu’r syniadau hyn (ar bob lefel o’r seice, gan gynnwys y rhesymegol a’r isymwybod) celf. delweddau. Derbyniwyd mewn tylluanod. gwyddoniaeth (seicoleg, estheteg) dealltwriaeth o natur creadigrwydd. Mae F. yn seiliedig ar y safbwynt Marcsaidd ar yr hanesyddol. a chymdeithasau. amodoldeb ymwybyddiaeth ddynol ac ar y ddamcaniaeth Leninaidd o fyfyrio. Yn yr 20fed ganrif ceir safbwyntiau eraill ar natur creadigrwydd. F., a adlewyrchir yn nysgeidiaeth Z. Freud, CG Jung a G. Marcuse.

Cyfeiriadau: 1) Kuznetsov KA, Portreadau cerddorol a hanesyddol, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. Y profiad o ddadansoddi, M., 1937, yr un peth, yn ei lyfr: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, ffantasi cromatig J. Sweelinka. O hanes cytgord, M., 1972; Miksheeva G., ffantasïau Symffonig A. Dargomyzhsky, yn y llyfr: O hanes cerddoriaeth Rwseg a Sofietaidd, cyf. 3, M.A., 1978; Protopopov VV, Traethodau o hanes ffurfiau offerynnol y 1979eg - dechrau'r XNUMXfed ganrif, M., XNUMX.

3) Marx K. ac Engels R., Ar Art, cyf. 1, M.A., 1976; Lenin VI, Materoliaeth ac empirio-feirniadaeth, Poln. coll. soch., 5th arg., v. 18; ei hun, Philosophical Notebooks, ibid., cyf. 29; Ferster NP, Ffantasi creadigol, M., 1924; Vygotsky LS, Seicoleg celf, M., 1965, 1968; Averintsev SS, “Seicoleg Ddadansoddol” K.-G. Jung a phatrymau ffantasi creadigol, yn: On Modern Bourgeois Aesthetics , cyf. 3, M.A., 1972; Davydov Yu., Hanesiaeth Farcsaidd a phroblem argyfwng celf, mewn casgliad: Modern bourgeois art, M., 1975; ei, Celf yn athroniaeth gymdeithasol G. Marcuse, yn: Critique of modern bourgeois sociology of art , M., 1978 .

TS Kyuregyan