Anfoneb |

lat. factura – gweithgynhyrchu, prosesu, strwythur, o facio – gwnaf, gwnaf, gwnaf, ffurfiaf; Almaeneg Faktur, Satz – warws, Satzweise, Schreibweise – arddull ysgrifennu; Ffaith, strwythur, cydffurfiad Ffrengig - dyfais, adio; Gwead Saesneg, gwead, strwythur, cronni; ital. strwythur

Mewn ystyr eang - mae un o ochrau'r ffurf gerddorol, yn cael ei chynnwys yn y cysyniad esthetig ac athronyddol o'r ffurf gerddorol mewn undod â phob modd o fynegiant; mewn synnwyr culach a mwy cyffredin – cynllun penodol y ffabrig cerddorol, y cyflwyniad cerddorol.

Datgelir y term “gwead” mewn cysylltiad â’r cysyniad o “warws cerddorol”. Monodig. mae'r warws yn tybio "dimensiwn llorweddol" yn unig heb unrhyw berthynas fertigol. Yn gwbl unsain monodich. samplau (siant Gregorian, siant Znamenny) un pen. ffabrig cerddoriaeth ac F. yn union yr un fath. Monodiog cyfoethog. Mae F. yn gwahaniaethu, er engraifft, gerddoriaeth y Dwyrain. pobloedd nad oeddent yn gwybod polyffoni: yn Uzbek. a thaj. Canu Makome a alwyd yn instr. ensemble gyda chyfranogiad drymiau yn perfformio usul. Monodig. Mae warws ac F. yn trosglwyddo'n hawdd i ffenomen ganolraddol rhwng monodi a polyffoni - i gyflwyniad heterophonic, lle mae canu unsain yn y broses o berfformio yn dod yn ddadelfennu mwy cymhleth. opsiynau melodig-gweadol.

Hanfod polyffoni. warws - cydberthynas ar yr un pryd. canu alawon. llinellau yn gymharol annibynnol. y mae ei ddatblygiad (yn annibynnol fwy neu lai ar y cytseiniaid sy'n codi ar hyd y fertigol) yn ffurfio rhesymeg yr muses. ffurflenni. Mewn cerddoriaeth polyffonig Mae meinweoedd y llais yn dangos tuedd tuag at gydraddoldeb swyddogaethol, ond gallant hefyd fod yn amlswyddogaethol. Ymhlith rhinweddau creaduriaid F. polyffonig. dwysedd a gwasgaredd (“gludedd” a “tryloywder”) yn bwysig, i-ryg yn cael eu rheoleiddio gan nifer y polyffonig. lleisiau (ysgrifennodd meistri o arddull gaeth ar gyfer 8-12 o leisiau, gan gadw un math o F. heb newid sydyn yn y seinio; fodd bynnag, yn y llu roedd yn arferiad i gychwyn polyffoni godidog gyda dau neu dri llais ysgafn, ar gyfer enghraifft, Crucifixus yn llu Palestrina). Mae Palestrina yn amlinellu yn unig, ac mewn ysgrifennu rhydd, defnyddir technegau polyffonig yn eang. tewychu, tewychu (yn enwedig ar ddiwedd y darn) gyda chymorth cynnydd a gostyngiad, stretta (ffiwg yn C-dur o gyfrol 1af Clavier Tymherog Bach), cyfuniadau o wahanol themâu (coda diweddglo'r Symffoni Taneyev yn c-moll). Yn yr enghraifft isod, mae’r tewhau gweadeddol oherwydd curiad cyflym y cyflwyniadau a thwf gweadedd elfennau 1af (tri deg eiliad) ac 2il (cordiau) y thema yn nodweddiadol:

JS Bach. Ffiwg yn D-dur o gyfrol 1af y Well-Tempered Clavier (barrau 23-27).

Ar gyfer polyffonig F. yn nodweddiadol o undod y patrwm, absenoldeb gwrthgyferbyniadau sydyn yn sonority, a nifer cyson o leisiau. Un o briodweddau nodedig P. polyffonig – hylifedd; polyffoni. Mae F. yn cael ei wahaniaethu gan ddiweddaru cyson, absenoldeb ailadroddiadau llythrennol tra'n cynnal y thema lawn. undod. Diffinio gwerth ar gyfer polyffonig. Mae gan F. rhythmig. a'r gymhareb thematig o bleidleisiau. Gyda'r un cyfnodau, mae F. corawl yn ymddangos ym mhob llais. Nid yw'r F. hwn yn union yr un fath â chord-harmonig, gan fod y symudiad yma yn cael ei bennu gan y defnydd o alaw. llinellau ym mhob un o'r lleisiau, ac nid gan berthynas swyddogaethol y harmonics. fertigol, er enghraifft:

F. d'Ana. Dyfyniad o'r motet.

Mae'r achos arall yn polyffonig. F., yn seiliedig ar y metrorhythm llawn. annibyniaeth lleisiau, fel yn y canonau mensurol (gw. yr enghraifft yn v. Canon, colofn 692); y math mwyaf cyffredin o polyffonig cyflenwol. F. yn cael ei benderfynu yn thematig. a rhythmig. fel eu hunain. lleisiau (mewn dynwarediadau, canonau, ffiwgiau, ac ati). Nid yw F. polyffonig yn eithrio rhythmig miniog. haeniad a chymhareb lleisiau anghyfartal: lleisiau gwrthbwyntiol sy'n symud mewn cyfnodau cymharol fyr yw'r cefndir ar gyfer y cantus firmus amlycaf (yn masau a motetau'r 15fed-16eg ganrif, yn nhrefniadau corawl organ Bach). Yng ngherddoriaeth yr oesoedd diweddarach (19eg a’r 20fed ganrif), datblygodd polyffoni o wahanol themâu, gan greu F. anarferol o hardd (er enghraifft, cydblethu gweadog y leitmotifau tân, tynged, a breuddwyd Brünnhilde ar ddiwedd opera Wagner The Valkyrie ). Ymhlith y ffenomenau newydd o gerddoriaeth yr 20fed ganrif. dylid nodi: F. polyffoni llinol (symud lleisiau harmonig a rhythmig heb eu cydberthyn, gweler Symffonïau Siambr Milhaud); P., sy'n gysylltiedig â dyblygu anghyseiniol cymhleth o polyffonig. lleisiau a throi'n bolyffoni o haenau (yn aml yng ngwaith O. Messiaen); pwyntilistaidd “dematerialized”. F. yn op. A. Webern a'r polygon gyferbyn. orc difrifoldeb. gwrthbwynt gan A. Berg ac A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (yn V. Lutoslavsky) a sonoristaidd. effeithiau (gan K. Penderecki).

O. Messiaen. Epouvante (canon rhythmig. Enghraifft Rhif 50 o'i lyfr “The Technique of My Musical Language”).

Yn fwyaf aml, y term “F.” cymhwyso i gerddoriaeth harmonica. warws. Mewn amrywiaeth anfesuradwy o fathau harmonig. F. Y cyntaf a'r symlaf yw ei rannu'n gordal homoffonig-harmonig a phriodol (a ystyrir yn achos arbennig o homoffonig-harmonig). Mae Chordal F. yn fonorhythmig: mae pob llais wedi'i osod mewn synau o'r un hyd (dechrau agorawd-ffantasi Tchaikovsky, Romeo and Juliet). Mewn harmonig homoffonig. F. mae darluniau o alaw, bas a lleisiau cyflenwol wedi'u gwahanu'n glir (dechrau nos c-moll Chopin). Mae'r canlynol yn nodedig. mathau o gyflwyniad harmonig. cytseiniaid (Tyulin, 1976, ch. 3ydd, 4ydd): a) harmonig. ffiguryn o fath ffigurol cord, yn cynrychioli ffurf neu ffurf arall ar gyflwyniad dilyniannol o seiniau cord (rhagarweiniad C-dur o gyfrol 1af Clavier Tymherog Bach); b) rhythmig. ffiguriad – ailadrodd sain neu gord (cerdd D-dur op. 32 Rhif 2 gan Scriabin); c) diff. dyblyg, -ydd eg. mewn wythfed ag orc. cyflwyniad (minuet o symffoni Mozart yn g-moll) neu ddyblu hir i drydedd, chweched, ac ati, gan ffurfio “symudiad tâp” (“Musical Moment” op. 16 Rhif 3 gan Rachmaninov); d) gwahanol fathau o felodaidd. ffigyrau, y mae eu hanfod yn y cyflwyniad o felodaidd. symudiadau mewn cytgord. lleisiau – cymhlethdod ffigureiddio cord trwy basio ac ategol. synau (etude c-moll op. 10 Rhif 12 gan Chopin), melodicization (cyflwyniad côr a cherddorfa o'r brif thema ar ddechrau'r 4ydd paentiad "Sadko" gan Rimsky-Korsakov) a polyffoneiddio lleisiau (cyflwyniad i "Lohengrin" gan Wagner), “adfywiad” melodig-rhythmig org. pwynt (4ydd paentiad “Sadko”, rhif 151). Y systemateiddio a roddir o fathau harmonig. F. yw y mwyaf cyffredin. Mewn cerddoriaeth, mae yna lawer o dechnegau gweadol penodol, y mae eu hymddangosiad a'r dulliau defnyddio yn cael eu pennu gan arddull. normau'r gerddoriaeth-hanesyddol hon. cyfnodau; felly, mae hanes F. yn anwahanadwy oddi wrth hanes harmoni, cerddoriaeth (yn fwy eang, offeryniaeth), a pherfformiad.

harmonig. warws a F. tarddu o polyffoni; er enghraifft, gallai Palestrina, a oedd yn teimlo harddwch sobrrwydd yn berffaith, ddefnyddio ffurfiant cordiau sy'n dod i'r amlwg dros lawer o fesurau gyda chymorth polyffonig cymhleth (canonau) a'r corws ei hun. yn golygu (croesfannau, dyblygu), edmygu'r harmoni, fel gemydd gyda charreg (Kyrie o fàs y Pab Marcello, barrau 9-11, 12-15 – pum gwrthbwynt). Am amser hir yn instr. prod. cyfansoddwyr caethiwed corws yr 17eg ganrif. F. roedd ysgrifennu caeth yn amlwg (ee, yn org. Cusan. Ya Sweelinka), ac roedd y cyfansoddwyr yn fodlon ar dechnegau a lluniadau cymharol syml o harmonica cymysg. a polyffonig. F. (ex. J. Frescobaldi). Rôl fynegiannol F. yn dwysáu mewn cynhyrchu. 2il ryw 17 mewn. (yn arbennig, cyfosodiadau gofodol-gweadol unawd a tutti yn Op. A. Corelli). Cerddoriaeth I. C. Mae Bach yn cael ei nodi gan ddatblygiad uchaf F. (chaconne d-moll ar gyfer unawd ffidil, “Goldberg Variations”, “Brandenburg Concertos”), ac mewn rhai virtuoso Op. (“Ffantasi Cromatig a Ffiwg”; Fantasy G-dur ar gyfer organ, BWV 572) Mae Bach yn gwneud darganfyddiadau gweadeddol, a ddefnyddir yn helaeth wedyn gan ramantiaid. Nodweddir cerddoriaeth y clasuron Fienna gan eglurder harmoni ac, yn unol â hynny, eglurder patrymau gweadog. Roedd cyfansoddwyr yn defnyddio dulliau gweadeddol cymharol syml ac yn seiliedig ar fathau cyffredinol o symud (er enghraifft, ffigurau fel darnau neu arpeggios), nad oedd yn gwrthdaro â’r agwedd tuag at F. fel elfen thematig arwyddocaol (gweler, er enghraifft, y canol yn y 4ydd amrywiad o symudiad 1af sonata Mozart Rhif 11 A-dur, K.-V. 331) ; wrth gyflwyno a datblygu'r themâu o sonatas Allegri, mae datblygiad motif yn digwydd ochr yn ochr â datblygiad gweadol (er enghraifft, yn bennaf ac yn rhannau cysylltiol symudiad 1af Sonata Rhif 1 Beethoven). Yng ngherddoriaeth y 19eg ganrif, yn bennaf ymhlith y cyfansoddwyr Rhamantaidd, gwelir eithriadau. amrywiaeth o F. – weithiau gwyrddlas ac aml-haenog, weithiau'n glyd gartref, weithiau'n hynod o hynod; cyfyd gwahaniaethau gweadol ac arddull cryf hyd yn oed yng ngwaith un meistr (cf. amrywiol a phwerus F. sonatas yn h-moll ar gyfer piano. a lluniadu argraffiadol fp. chwarae “Grey Clouds” gan Liszt). Un o dueddiadau pwysicaf cerddoriaeth y 19eg ganrif. – unigoleiddio lluniadau gweadog: gwnaeth y diddordeb yn y rhyfeddol, unigryw, nodweddiadol o gelfyddyd rhamantiaeth, hi’n naturiol i wrthod ffigurau nodweddiadol yn F. Daethpwyd o hyd i ddulliau arbennig ar gyfer dewis alaw aml wythfed (Liszt); cyfle i uwchraddio F. cerddorion a geir, yn gyntaf oll, yn alaw harmoniau eang. ffigurau (gan gynnwys. h mewn ffurf mor anarferol ag yn y fp olaf. sonata b-moll Chopin), weithiau'n troi bron yn bolyffonig. cyflwyniad (thema rhan ochr yn y dangosiad o'r faled 1af i'r piano. Chopin). Roedd amrywiaeth gweadog yn cefnogi diddordeb y gwrandäwr yn y wok. ac instr. cylchoedd miniaturau, i raddau ysgogodd gyfansoddi cerddoriaeth mewn genres a oedd yn dibynnu'n uniongyrchol ar F. – etudes, amrywiadau, rhapsodies. Penblwydd hapus. llaw, roedd polyffoneiddio F. yn gyffredinol (diweddglo sonata ffidil Frank) a'r harmonica. ffigyrau yn arbennig (8-ch. canon yn y cyflwyniad i Wagner's Rhine Gold). Rws. darganfu cerddorion ffynhonnell o seiniau newydd yn nhechnegau gweadeddol y Dwyrain. cerddoriaeth (gweler, yn arbennig, “Islamei” Balakirev). Un o'r rhai pwysicaf. llwyddiannau'r 19eg ganrif yn ardal F. – cryfhau ei gyfoeth motif, thematig. crynodiad (R. Wagner, I. Brahms): mewn rhai Op. mewn gwirionedd, nid oes un mesur o anthematig. deunydd (ee symffoni yn c-moll, piano. Pumawd Taneyev, operâu hwyr Rimsky-Korsakov). Pwynt datblygu eithafol F. oedd ymddangosiad P.-harmony a F.-timbre. Hanfod y ffenomen hon yw bod cytgord, fel petai, yn trosglwyddo i Ph. O dan amodau penodol, nid yw mynegiant sain yn cael ei bennu cymaint gan y cyfansoddiad sain â'r trefniant darluniadol: cydberthynas “lloriau” y cord. gyda'i gilydd, gyda chofrestrau'r piano, gyda'r gerddorfa yn cael y flaenoriaeth. grwpiau; yn bwysicach yw nid yr uchder, ond llenwi gwead y cord, h.y e. sut y mae'n cael ei gymryd. Ceir enghreifftiau o F.-harmony yn Op. M. AP Mussorgsky (er enghraifft, "Clock with chimes" o'r 2il act. opera “Boris Godunov”). Ond yn gyffredinol, mae'r ffenomen hon yn fwy nodweddiadol o gerddoriaeth yr 20fed ganrif: mae F.-harmony i'w gael yn aml wrth gynhyrchu. A. N. Scriabin (dechreuad y rhan 1af o'r 4ydd fp. sonatau; diweddglo y 7fed fp. sonatau; cord olaf fp. cerdd “I’r Fflam”), K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. Mewn achosion eraill, mae uno F. a harmoni sy'n pennu'r timbre (fp. chwarae “Skarbo” gan Ravel), sy'n arbennig o amlwg mewn orc. y dechneg o “gyfuno ffigurau tebyg”, pan fydd y sain yn deillio o gyfuniad o rythmig. amrywiadau o un ffigur gweadog (techneg sy'n hysbys ers amser maith, ond a ddatblygwyd yn wych yn sgoriau I. F.

Yn hawliad yr 20fed ganrif. gwahanol ffyrdd o ddiweddaru'r F. cydfodoli. Fel y nodir y tueddiadau mwyaf cyffredinol: cryfhau rôl F. yn gyffredinol, gan gynnwys polyffonig. F., mewn cysylltiad â goruchafiaeth polyffoni yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif. (yn arbennig, fel adferiad o F. o gyfnodau yn y gorffennol wrth gynhyrchu'r cyfeiriad neoclassical); unigoliad pellach o dechnegau gwead (mae F. yn ei hanfod yn cael ei “gyfansoddi” ar gyfer pob gwaith newydd, yn union fel y mae ffurf unigol a harmoni yn cael eu creu ar eu cyfer); darganfod – mewn cysylltiad â harmonics newydd. normau – dyblygu anghyseinedd (3 etudes op. 65 gan Scriabin), y gwrthgyferbyniad rhwng F. arbennig o gymhleth a “chywir o syml” (rhan 1af 5ed concerto piano Prokofiev), a darluniau byrfyfyr. math (Rhif 24 “Llorweddol a Fertigol” o “Nodlyfr Polyphonic Shchedrin”); cyfuniad o nodweddion gweadeddol gwreiddiol nat. cerddoriaeth gyda'r harmoni diweddaraf. ac orc. techneg prof. art-va ("Symphonic Dances" lliwgar llachar yr Wyddgrug. Comp. P. Rivilis a gweithiau eraill); themateiddio parhaus F. c) yn arbennig, mewn gweithiau cyfresol a chyfresol), gan arwain at adnabyddiaeth thematiaeth ac F.

Ymddangosiad yng ngherddoriaeth newydd yr 20fed ganrif. warws anhraddodiadol, nad yw'n gysylltiedig â naill ai harmonig neu polyffonig, yn pennu'r mathau cyfatebol o Ph.: y darn canlynol o'r cynnyrch. yn dangos y diffyg parhad sy'n nodweddiadol o'r gerddoriaeth hon, anghydlyniad F. – haeniad cywair (annibyniaeth), dynameg. ac ynganu. gwahaniaethu:

P. Boulez. Sonata Piano Rhif 1, dechrau'r symudiad 1af.

Gwerth F. yn y gelfyddyd o gerddoriaeth. avant-garde yn cael ei ddwyn i resymeg. terfyn, pan fydd F. yn dod yn bron yr unig un (mewn nifer o weithiau gan K. Penderetsky) neu undodau. nod gwaith y cyfansoddwr ei hun (lleisiol. Mae sextet “Stimmungen” Stockhausen yn amrywiad gwead-timbre o un triawd B-dur). F. byrfyfyr mewn traw neu rythmig penodol. fewn - prif. derbyn aleatoreg rheoledig (op. V. Lutoslavsky); mae maes F. yn cynnwys set angyfrifol o sonoristaidd. dyfeisiadau (casgliad o dechnegau sonoristaidd – “ffantasi lliwyddol” ar gyfer yr opera Slonimsky). I gerddoriaeth electronig a choncrid a grëwyd heb draddodiad. offer a dulliau gweithredu, mae'r cysyniad o F., mae'n debyg, yn amherthnasol.

F. yn gwaredu moddion. llunio posibiliadau (Mazel, Zuckerman, 1967, tt. 331-342). Mynegir y cysylltiad rhwng y ffurf a'r ffurf yn y ffaith bod cadw patrwm penodol o'r ffurf yn cyfrannu at undod y gwaith adeiladu, mae ei newid yn hyrwyddo datgymalu. Mae F. wedi gwasanaethu ers tro fel yr arf trawsnewidiol pwysicaf yn sec. ostinato a neostinatny ffurfiau amrywiadol, gan ddatgelu mewn rhai achosion deinamig mawr. cyfleoedd (“Bolero” gan Ravel). F. yn gallu newid gwedd a hanfod yr awen yn bendant. delwedd (cyflawni'r leitmotif yn y rhan 1af, yn natblygiad a chod yr 2il ran o'r 4edd sonata piano gan Scriabin); newidiadau gweadeddol yn cael eu defnyddio yn aml mewn reprises o ffurfiau tri symudiad (2il ran y 16eg sonata piano Beethoven; nocturne c-moll op. 48 gan Chopin), yn y ymatal yn y rondo (derfynol y sonata piano Rhif 25 o Beethoven). Mae rôl ffurfiannol F. yn arwyddocaol yn natblygiad ffurfiau sonata (yn enwedig cyfansoddiadau orc), lle mae ffiniau adrannau yn cael eu pennu gan newid yn y dull prosesu ac, o ganlyniad, F. thematig. deunydd. Daw cyfnewidiad F. yn un o'r prif. modd i rannu'r ffurf yng ngweithiau'r 20fed ganrif. (“Môr Tawel 231” gan Honegger). Mewn rhai cyfansoddiadau newydd, mae'r ffurflen yn troi allan i fod yn bendant ar gyfer adeiladu'r ffurflen (er enghraifft, yn y ffurfiau ailadroddus fel y'u gelwir yn seiliedig ar ddychweliad amrywiol un adeiladwaith).

Cysylltir mathau F. yn bur fynych â def. genres (ee, cerddoriaeth ddawns), sy'n sail ar gyfer cyfuno mewn cynhyrchiad. nodweddion genre gwahanol sy'n rhoi amwysedd artistig effeithiol i'r gerddoriaeth (enghreifftiau mynegiannol o'r math hwn yng ngherddoriaeth Chopin: er enghraifft, Preliwd Rhif 20 c-moll - cymysgedd o nodweddion corâl, gorymdaith angladdol a passacaglia). F. yn cadw arwyddion o awenau hanesyddol neu unigol. arddull (a, trwy gysylltiad, cyfnod): so-called. mae cyfeiliant gitâr yn galluogi SI Taneev i greu arddull cynnil o Rwsieg cynnar. marwnadau yn y rhamant “Pryd, chwyrlïo, dail yr hydref”; G. Berlioz yn 3edd rhan y symffoni “Romeo a Julia” i greu cenedlaethol. ac mae lliw hanesyddol yn atgynhyrchu'n fedrus sain madrigal a cappella'r 16eg ganrif; R. Schumann yn ysgrifennu cerddoriaeth ddilys yn y Carnifal. portreadau o F. Chopin a N. Paganini. F. yw prif ffynhonnell cerddoriaeth. disgrifiadol, yn enwedig argyhoeddiadol mewn achosion lle mae k.-l. traffig. Gyda chymorth F. cyflawnir eglurder gweledol cerddoriaeth (cyflwyniad i Aur y Rhein gan Wagner), ar yr un pryd. yn llawn dirgelwch a harddwch (“Mawl i’r Anialwch” o “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” gan Rimsky-Korsakov), ac weithiau cryndod rhyfeddol (“y galon yn curo mewn ysbïwr” yn rhamant MI Glinka “Rwy'n Cofio Munud Rhyfeddol”).

Cyfeiriadau: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cwrs ymarferol cytgord, rhan 2, M., 1935; Skrebkov SS, Gwerslyfr polyffoni, rhannau 1-2, M.-L., 1951, 1965; ei eiddo ef ei hun, Dadansoddiad o weithiau cerddorol , M., 1958; Milstein Ya., F. Rhestr, rhan 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Ar alaw Rimsky-Korsakov, M.A., 1961; Grigoriev S., Muller T., Gwerslyfr polyffoni, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Dadansoddiad o weithiau cerddorol, M., 1967; Shchurov V., Nodweddion gwead polyffonig caneuon De Rwsia, mewn casgliad: O hanes cerddoriaeth Rwsiaidd a Sofietaidd, M., 1971; Zukkerman VA, Dadansoddiad o weithiau cerddorol. Ffurflen amrywiad, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Rhai nodweddion gwead yng ngwaith A. Onegger, “SM”, 1975, Rhif 6; Shaltuper Yu., ar arddull Lutoslavsky yn y 60au, yn: Problems of Musical Science , cyf. 3, M.A., 1975; Tyulin Yu., Athrawiaeth gwead cerddorol a lluniad melodaidd. Gwead cerddorol, M., 1976; Pankratov S., Ar sail felodaidd gwead cyfansoddiadau piano Scriabin, yn: Materion polyffoni a dadansoddiad o weithiau cerddorol (Proceedings of the Gnesins State Musical and Pedagogical Institute, rhifyn 20), M., 1976; ei, Egwyddorion dramaturgy gweadog cyfansoddiadau piano Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Darlithoedd ar harmoni , L., 1978; Kholopova V., Faktura, M.A., 1979.

VP Frayonov