Jörg Demus |

Jörg Demus

Mae bywgraffiad artistig Demus mewn sawl ffordd yn debyg i fywgraffiad ei ffrind Paul Badur-Skoda: maent yr un oedran, wedi'u magu a'u magu yn Fienna, wedi graddio o'r Academi Cerddoriaeth yma, ac ar yr un pryd dechreuodd i roi cyngherddau; yn caru ac yn gwybod sut i chwarae mewn ensembles ac ers chwarter canrif maent wedi bod yn un o ddeuawdau piano mwyaf poblogaidd y byd. Mae llawer yn gyffredin yn eu harddull perfformio, wedi'i farcio gan gydbwysedd, diwylliant sain, sylw i fanylion a chywirdeb arddull y gêm, hynny yw, nodweddion nodweddiadol yr ysgol Fiennaidd fodern. Yn olaf, daw’r ddau gerddor yn agosach gan eu tueddiadau repertoire – mae’r ddau yn rhoi ffafriaeth amlwg i’r clasuron Fiennaidd, gan ei hyrwyddo’n gyson ac yn gyson.

Ond mae yna wahaniaethau hefyd. Enillodd Badura-Skoda enwogrwydd ychydig yn gynharach, ac mae'r enwogrwydd hwn yn seiliedig yn bennaf ar ei gyngherddau unigol a pherfformiadau gyda cherddorfeydd ym mhob un o brif ganolfannau'r byd, yn ogystal ag ar ei weithgareddau addysgegol a'i weithiau cerddolegol. Mae Demus yn rhoi cyngherddau nad ydynt mor eang ac mor ddwys (er iddo hefyd deithio ar draws y byd), nid yw'n ysgrifennu llyfrau (er ei fod yn berchen ar yr anodiadau mwyaf diddorol ar gyfer llawer o recordiadau a chyhoeddiadau). Mae ei enw da yn seiliedig yn bennaf ar ddull gwreiddiol o ddehongli problemau ac ar waith gweithredol chwaraewr ensemble: yn ogystal â chymryd rhan mewn deuawd piano, enillodd enwogrwydd un o gyfeilyddion gorau'r byd, a berfformiwyd gyda'r holl brif. offerynwyr a chantorion yn Ewrop, ac yn cyd-fynd yn systematig â chyngherddau Dietrich Fischer-Diskau.

Nid yw'r uchod i gyd yn golygu nad yw Demus yn haeddu sylw fel pianydd unigol yn unig. Yn ôl yn 1960, pan berfformiodd yr artist yn yr Unol Daleithiau, ysgrifennodd John Ardoin, adolygydd ar gyfer cylchgrawn Musical America: “Nid yw dweud bod perfformiad Demus yn gadarn ac arwyddocaol yn golygu bychanu ei urddas o gwbl. Mae'n egluro pam y gadawodd yn teimlo'n gynnes ac yn gyfforddus yn hytrach na chodi'r galon. Nid oedd dim byd mympwyol nac egsotig yn ei ddehongliadau, a dim triciau. Llifodd y gerddoriaeth yn rhwydd a rhwydd, yn y modd mwyaf naturiol. Ac nid yw hyn, gyda llaw, yn hawdd o gwbl i'w gyflawni. Mae’n cymryd llawer o hunanreolaeth a phrofiad, a dyna sydd gan artist.”

Mae Demus yn goron ar y mêr, ac mae ei ddiddordebau'n canolbwyntio bron yn gyfan gwbl ar gerddoriaeth Awstria ac Almaeneg. Ar ben hynny, yn wahanol i Badur-Skoda, nid ar y clasuron y mae canol disgyrchiant (y mae Demus yn ei chwarae'n aml ac yn fodlon), ond ar y rhamantiaid. Yn ôl yn y 50au, cafodd ei gydnabod fel dehonglydd rhagorol o gerddoriaeth Schubert a Schumann. Yn ddiweddarach, roedd ei raglenni cyngerdd bron yn gyfan gwbl yn cynnwys gweithiau gan Beethoven, Brahms, Schubert a Schumann, er eu bod weithiau hefyd yn cynnwys Bach, Haydn, Mozart, Mendelssohn. Maes arall sy’n denu sylw’r artist yw cerddoriaeth Debussy. Felly, yn 1962, synnodd nifer o’i edmygwyr drwy recordio “Cornel y Plant”. Ddeng mlynedd yn ddiweddarach, yn annisgwyl i lawer, daeth y casgliad cyflawn – ar wyth record – o gyfansoddiadau piano Debussy allan yn recordiadau Demus. Yma, nid yw popeth yn gyfartal, nid oes gan y pianydd bob amser yr ysgafnder angenrheidiol, naws ffansi, ond, yn ôl arbenigwyr, “diolch i gyflawnder sain, cynhesrwydd a dyfeisgarwch, mae'n deilwng i sefyll ar yr un lefel â'r dehongliadau gorau o Debussy.” Ac eto, mae’r clasuron a rhamant Awstro-Almaeneg yn parhau i fod yn brif faes chwilio creadigol am artist dawnus.

O ddiddordeb arbennig, gan ddechrau o’r 60au, mae ei recordiadau o weithiau gan feistri Fiennaidd, wedi’u gwneud ar bianos yn dyddio’n ôl i’w cyfnod, ac, fel rheol, mewn palasau a chestyll hynafol gydag acwsteg sy’n helpu i ail-greu awyrgylch cysefin. Cafodd ymddangosiad y cofnodion cyntaf gyda gweithiau Schubert (efallai yr awdur sydd agosaf at Demus) dderbyniad brwd gan feirniaid. “Mae’r sain yn anhygoel – mae cerddoriaeth Schubert yn mynd yn fwy cythryblus ac eto’n fwy lliwgar, ac, heb os, mae’r recordiadau hyn yn hynod addysgiadol,” ysgrifennodd un o’r adolygwyr. “Mantais fwyaf ei ddehongliadau Schumannaidd yw eu barddoniaeth gywrain. Mae'n adlewyrchu agosatrwydd mewnol y pianydd at fyd teimladau'r cyfansoddwr a holl ramant yr Almaen, y mae'n ei gyfleu yma heb golli ei wyneb o gwbl,” nododd E. Kroer. Ac ar ôl ymddangosiad y ddisg gyda chyfansoddiadau cynnar Beethoven, gallai’r wasg ddarllen y llinellau canlynol: “Yn wyneb Demus, daethom o hyd i berfformiwr y mae ei chwarae llyfn, meddylgar yn gadael argraff eithriadol. Felly, a barnu yn ôl atgofion cyfoeswyr, gallai Beethoven ei hun fod wedi chwarae ei sonatâu.”

Ers hynny, mae Demus wedi recordio dwsinau o wahanol weithiau ar gofnodion (ar ei ben ei hun ac mewn deuawd gyda Badura-Skoda), gan ddefnyddio'r holl offer sydd ar gael iddo o amgueddfeydd a chasgliadau preifat. O dan ei fysedd, ymddangosodd treftadaeth y clasuron Fiennaidd a rhamantau mewn goleuni newydd, yn enwedig gan mai anaml y caiff rhan sylweddol o'r recordiadau eu perfformio a chyfansoddiadau prin y gwyddys amdanynt. Yn 1977, ef, yr ail o'r pianyddion (ar ôl E. Ney), dyfarnwyd y wobr uchaf y Gymdeithas Beethoven yn Fienna - yr hyn a elwir yn "Beethoven Ring".

Fodd bynnag, mae cyfiawnder yn gofyn am nodi nad yw ei gofnodion niferus o gwbl yn achosi hyfrydwch unfrydol, a pho bellaf, amlaf y clywir nodiadau o siom. Mae pawb, wrth gwrs, yn talu teyrnged i sgil y pianydd, maent yn nodi ei fod yn gallu dangos mynegiant a ffoi rhamantus, fel pe bai'n gwneud iawn am sychder a diffyg cantilena go iawn mewn hen offerynnau; barddoniaeth ddiymwad, cerddoroldeb cynnil ei gêm. Ac eto, mae llawer yn cytuno â’r honiadau a wnaed yn ddiweddar gan y beirniad P. Kosse: “Mae gweithgaredd recordio Jörg Demus yn cynnwys rhywbeth caleidosgopig ac annifyr: mae bron pob cwmni bach a mawr yn cyhoeddi ei recordiau, ei albymau dwbl a’i gasetiau swmpus, mae’r repertoire yn ymestyn o ddidactig darnau pedagogaidd i sonatâu hwyr Beethoven a choncertos Mozart yn cael eu chwarae ar bianos actol morthwyl. Braidd yw hyn oll; mae pryder yn codi pan fyddwch chi'n talu sylw i lefel gyfartalog y cofnodion hyn. Dim ond 24 awr sydd i’r diwrnod, go brin fod cerddor mor ddawnus yn gallu cyflawni ei waith gyda’r un cyfrifoldeb ac ymroddiad, gan gynhyrchu record ar ôl record.” Yn wir, weithiau – yn enwedig yn ystod y blynyddoedd diwethaf – mae canlyniadau gwaith Demus yn cael eu heffeithio’n negyddol gan brysurdeb gormodol, annarllenadwyedd yn y dewis o repertoire, anghysondeb rhwng galluoedd yr offerynnau a natur y gerddoriaeth a berfformir; Mae arddull dehongli “sgyrsiol” fwriadol ddiymhongar weithiau'n arwain at dorri rhesymeg fewnol gweithiau clasurol.

Mae llawer o feirniaid cerdd yn cynghori Jörg Demus yn gywir i ehangu ei weithgareddau cyngerdd, “curo” ei ddehongliadau yn fwy gofalus, a dim ond ar ôl hynny eu trwsio ar record.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990