Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. “Fra Diavolo”. Agnes ifanc (N. Figner)

Aelod o Sefydliad Ffrainc (1829). Yn blentyn, chwaraeodd y ffidil, cyfansoddodd rhamantau (cyhoeddwyd hwy). Yn groes i ddymuniadau ei rieni, a'i paratôdd ar gyfer gyrfa fasnachol, ymroddodd i gerddoriaeth. Ei brofiad cyntaf, sy'n dal yn amaturaidd, mewn cerddoriaeth theatrig oedd yr opera gomig Iulia (1811), a gymeradwywyd gan L. Cherubini (dan ei gyfarwyddyd ef, astudiodd Aubert gyfansoddi wedi hynny).

Ni chafodd operâu comig llwyfan cyntaf Aubert, The Soldiers at Rest (1813) a Testament (1819), eu cydnabod. Daeth enwogrwydd ag ef â'r opera gomig The Shepherdess – perchennog y castell (1820). O'r 20au. Dechreuodd Aubert gydweithrediad ffrwythlon hirdymor gyda’r dramodydd E. Scribe, awdur libreto’r rhan fwyaf o’i operâu (y cyntaf ohonynt oedd Leicester and Snow).

Ar ddechrau ei yrfa, dylanwadwyd ar Aubert gan G. Rossini ac A. Boildieu, ond eisoes mae’r opera gomig The Mason (1825) yn tystio i annibyniaeth greadigol a gwreiddioldeb y cyfansoddwr. Ym 1828, llwyfannwyd yr opera The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe a J. Delavigne), a sefydlodd ei enwogrwydd, gyda llwyddiant buddugoliaethus. Ym 1842-71 roedd Aubert yn gyfarwyddwr y Paris Conservatoire, o 1857 roedd hefyd yn gyfansoddwr llys.

Mae Ober, ynghyd â J. Meyerbeer, yn un o grewyr y genre opera mawreddog. Mae'r opera The Mute o Portici yn perthyn i'r genre hwn. Roedd ei chynllwyn - gwrthryfel pysgotwyr Napoli yn 1647 yn erbyn caethweision Sbaen - yn cyfateb i naws y cyhoedd ar drothwy Chwyldro Gorffennaf 1830 yn Ffrainc. Gyda'i gogwydd, ymatebodd yr opera i anghenion cynulleidfa ddatblygedig, gan achosi perfformiadau chwyldroadol weithiau (amlygiad gwladgarol mewn perfformiad ym 1830 ym Mrwsel oedd dechrau gwrthryfel a arweiniodd at ryddhau Gwlad Belg o reolaeth yr Iseldiroedd). Yn Rwsia, dim ond dan y teitl The Palermo Bandits (1857) y caniatawyd perfformiad yr opera yn Rwsieg gan sensoriaeth y tsar.

Dyma’r opera fawr gyntaf yn seiliedig ar blot hanesyddol go iawn, nad yw ei chymeriadau yn arwyr hynafol, ond yn bobl gyffredin. Mae Aubert yn dehongli’r thema arwrol trwy oslefau rhythmig caneuon gwerin, dawnsiau, yn ogystal â chaneuon brwydr a gorymdeithiau’r Chwyldro Ffrengig Mawr. Mae’r opera’n defnyddio technegau dramatwrgi cyferbyniol, corau niferus, genre torfol a golygfeydd arwrol (ar y farchnad, gwrthryfel), sefyllfaoedd melodramatig (golygfa gwallgofrwydd). Ymddiriedwyd rôl yr arwres i ballerina, a alluogodd y cyfansoddwr i drwytho’r sgôr gyda phenodau cerddorfaol ffigurol llawn mynegiant sy’n cyd-fynd â drama lwyfan Fenella, a chyflwyno elfennau o fale effeithiol i’r opera. Cafodd yr opera The Mute from Portici effaith ar ddatblygiad pellach opera werin-arwrol a rhamantaidd.

Aubert yw cynrychiolydd mwyaf yr opera gomig Ffrengig. Roedd ei opera Fra Diavolo (1830) yn nodi cyfnod newydd yn hanes y genre hwn. Ymhlith yr operâu comig niferus sy'n sefyll allan: "The Bronze Horse" (1835), "Black Domino" (1837), "Diamonds of the Crown" (1841). Roedd Aubert yn dibynnu ar draddodiadau meistri opera gomig Ffrengig y 18fed ganrif. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), yn ogystal â'i gyfoeswr hŷn Boildieu, wedi dysgu llawer o gelfyddyd Rossini.

Mewn cydweithrediad â Scribe, creodd Aubert fath newydd o genre opera comig, a nodweddir gan blotiau anturus ac anturus, weithiau stori dylwyth teg, gweithredu sy’n datblygu’n naturiol ac yn gyflym, yn gyforiog o sefyllfaoedd ysblennydd, chwareus, weithiau grotesg.

Mae cerddoriaeth Aubert yn ffraeth, yn adlewyrchu troeon comediaidd mewn modd sensitif, yn llawn ysgafnder gosgeiddig, gras, hwyl a disgleirdeb. Mae'n ymgorffori goslef cerddoriaeth bob dydd Ffrainc (cân a dawns). Caiff ei sgorau eu marcio gan ffresni ac amrywiaeth melodig, rhythmau miniog, piquant, ac yn aml cerddorfeydd cynnil a bywiog. Defnyddiodd Aubert amrywiaeth o ffurfiau ariose a chaneuon, cyflwynodd ensembles a chorau yn feistrolgar, a ddehonglwyd ganddo mewn ffordd chwareus, effeithiol, gan greu golygfeydd genre bywiog, lliwgar. Cyfunwyd ffrwythlondeb creadigol yn Aubert â rhodd amrywiaeth a newydd-deb. Rhoddodd AN Serov asesiad uchel, disgrifiad byw i'r cyfansoddwr. Mae operâu gorau Aubert wedi cadw eu poblogrwydd.

EF Bronfin

Cyfansoddiadau:

operâu - Julia (Julie, 1811, theatr breifat yng nghastell Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Y fyddin wrth ei gwaith (Le séjour militaire, 1813, Theatr Feydeau, Paris), Testament, neu Nodiadau serch (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Bugail – perchennog y castell (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​neu addewid diofal (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. un peth), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spain (Vendôme en Espagne, ynghyd a P. Herold, 1823, King's Academy of Music and Dawns, Paris), Cyngerdd Cwrt (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Briciwr (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Paris), Bride (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), God and Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Academi Cerddoriaeth a Dawns, Paris; rôl y bayadère tawel isp. ballerina M. Taglioni), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, ynghyd ag 8 o gyfansoddwyr eraill, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment, ou Les faux -monnayeurs, 1832, King's Academy of Music and Dance, Paris), Gustav III, neu Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Comic, Paris), The Bronze Horse (Le cheval de efydd, 1835, ibid; yn 1857 ail-weithiodd yn opera fawreddog), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Cennad (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance), Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer). avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Dug Olonne (Le duc d'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part du diable, 1843, ibid.), siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, neu Gariad a Cherddoriaeth (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), mab afradlon (L'enfant prodigue, 1850). , Brenin. Academi Cerddoriaeth a Dawns, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paris; ym 1857 wedi'i ddiwygio'n fale), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), gwraig Circassian (La circassienne, 1861, ibid.), priodferch y Brenin de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) , The First Day of Happiness (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Dream of Love (Rêve d'amour, 1869, ibid.); tannau. pedwarawdau (heb eu cyhoeddi), etc.