Nikolai Pavlovich Diletsky (Nikolai Diletsky) |

Nikolai Diletsky

Mae yna Musikia, hyd yn oed gyda’i lais mae’n cyffroi calonnau dynol, ofo i lawenydd, ofo i dristwch neu ddryswch… N. Diletsky

Mae enw N. Diletsky yn gysylltiedig ag adnewyddiad dwfn o gerddoriaeth broffesiynol ddomestig yn y XNUMXfed ganrif, pan ddisodlwyd y siant znamenny dwys iawn gan sain agored emosiynol polyffoni corawl. Mae’r traddodiad canrifoedd oed o ganu monoffonig wedi ildio i’r awch am harmonïau cytûn y côr. Rhaniad y lleisiau yn bartïon roddodd yr enw i'r arddull newydd - partes singing. Y ffigwr mawr cyntaf ymhlith meistri ysgrifennu partes yw Nikolai Diletsky, cyfansoddwr, gwyddonydd, addysgwr cerdd, cyfarwyddwr corawl (arweinydd). Yn ei dynged, gwireddwyd cysylltiadau byw rhwng diwylliannau Rwsiaidd, Wcrainaidd a Phwylaidd, a oedd yn hybu ffyniant arddull y partes.

Yn frodor o Kyiv, cafodd Diletsky ei addysg yn Academi Jeswitiaid Vilna (Vilnius erbyn hyn). Yn amlwg, yno graddiodd o'r adran dyniaethau cyn 1675, ers iddo ysgrifennu amdano'i hun: “Gwyddorau'r myfyriwr rhydd.” Yn dilyn hynny, bu Diletsky yn gweithio am amser hir yn Rwsia - ym Moscow, Smolensk (1677-78), ac yna eto ym Moscow. Yn ôl rhai adroddiadau, gwasanaethodd y cerddor fel cyfarwyddwr corawl i “bobl amlwg” y Stroganovs, a oedd yn enwog am eu corau o “gantorion lleisiol.” Yn ddyn o safbwyntiau blaengar, roedd Diletsky yn perthyn i'r cylch o ffigurau enwog o ddiwylliant Rwsia yn y XNUMXfed ganrif. Ymhlith ei bobl o'r un anian y mae awdur y traethawd “Ar Ganu Dwyfol yn ôl Trefn Concordiau Cerddor” I. Korenev, a gadarnhaodd estheteg arddull partes ifanc, y cyfansoddwr V. Titov, crëwr disglair ac enaid cynfasau corawl, yr ysgrifenwyr Simeon Polotsky a S. Medvedev.

Er nad oes llawer o wybodaeth am fywyd Diletsky, mae ei gyfansoddiadau cerddorol a'i weithiau gwyddonol yn ail-greu ymddangosiad y meistr. Ei gredo yw cadarnhad y syniad o broffesiynoldeb uchel, ymwybyddiaeth o gyfrifoldeb cerddor: “Mae yna lawer o gyfansoddwyr o'r fath sy'n cyfansoddi heb wybod y rheolau, gan ddefnyddio ystyriaethau syml, ond ni all hyn fod yn berffaith, yn union fel pan fydd person sydd wedi dysgu rhethreg neu foeseg yn ysgrifennu barddoniaeth … a'r cyfansoddwr sy'n creu heb ddysgu rheolau cerddoriaeth. Mae'r un sy'n teithio ar hyd y ffordd, heb wybod y llwybr, pan fydd dwy ffordd yn cwrdd, yn amau ​​​​ai dyma ei lwybr neu'r llall, yr un peth â'r cyfansoddwr nad yw wedi astudio'r rheolau.

Am y tro cyntaf yn hanes cerddoriaeth Rwsia, mae meistr ysgrifennu partes yn dibynnu nid yn unig ar y traddodiad cenedlaethol, ond hefyd ar brofiad cerddorion Gorllewin Ewrop, ac yn eiriol dros ehangu ei orwelion artistig: “Nawr rydw i'n dechrau gramadeg ... yn seiliedig ar waith llawer o artistiaid medrus, crewyr canu yr Eglwys Uniongred a Rhufeinig, a llawer o lyfrau Lladin ar gerddoriaeth. Felly, mae Diletsky yn ceisio rhoi ymdeimlad o berthyn i lwybr cyffredin datblygiad cerddoriaeth Ewropeaidd yn y cenedlaethau newydd o gerddorion. Gan ddefnyddio llawer o gyflawniadau diwylliant Gorllewin Ewrop, mae'r cyfansoddwr yn parhau i fod yn driw i'r traddodiad Rwsiaidd o ddehongli'r côr: ysgrifennwyd ei holl gyfansoddiadau ar gyfer y côr a cappella, a oedd yn ddigwyddiad cyffredin yng ngherddoriaeth broffesiynol Rwsiaidd yr amser hwnnw. Mae nifer y lleisiau yng ngwaith Diletsky yn fach: o bedwar i wyth. Defnyddir cyfansoddiad tebyg mewn cyfansoddiadau llawer o rannau, mae'n seiliedig ar rannu lleisiau yn 4 rhan: trebl, alto, tenor a bas, a dim ond lleisiau meibion ​​a phlant sy'n cymryd rhan yn y côr. Er gwaethaf cyfyngiadau o'r fath, mae palet sain cerddoriaeth partes yn amryliw ac yn llawn sain, yn enwedig mewn concerti côr. Cyflawnir effaith swyngyfaredd ynddynt oherwydd gwrthgyferbyniadau – gwrthwynebiad atgynyrchiadau pwerus o’r côr cyfan ac episodau ensemble tryloyw, cyflwyniad cord a polyffonig, meintiau eilrif ac od, newidiadau mewn lliwiau tonyddol a moddol. Defnyddiodd Diletsky yr arsenal hwn yn fedrus i greu gweithiau mawr, wedi'u marcio gan ddramatwrgaeth gerddorol feddylgar ac undod mewnol.

Ymhlith gwaith y cyfansoddwr, mae'r canon "Atgyfodiad" anferthol ac ar yr un pryd yn rhyfeddol o gytûn yn sefyll allan. Mae'r gwaith aml-ran hwn yn treiddio trwy'r Nadolig, didwylledd telynegol, ac mewn rhai mannau - hwyl heintus. Mae'r gerddoriaeth yn llawn caneuon melodaidd, kanta a throeon offerynnol gwerin. Gyda chymorth llawer o adleisiau moddol, timbre a melodig rhwng rhannau, cyflawnodd Diletsky gyfanrwydd rhyfeddol o gynfas corawl mawr. O weithiau eraill y cerddor, mae sawl cylch o wasanaethau (litwrgïau) yn hysbys heddiw, cyngherddau parti “Rwyt ti wedi dod i mewn i'r eglwys”, “Fel dy ddelwedd”, “Dewch bobl”, pennill cymun “Derbyn Corff Crist” , “Cherubim”, siant gomig “Fy enw yno yw diffyg anadl. Efallai y bydd ymchwil archifol yn ehangu ein dealltwriaeth o waith Diletsky ymhellach, ond mae eisoes yn amlwg heddiw ei fod yn ffigwr cerddorol a chyhoeddus o bwys ac yn feistr mawr ar gerddoriaeth gorawl, y mae arddull partes wedi cyrraedd aeddfedrwydd yn ei waith.

Teimlir ymdrech Diletsky ar gyfer y dyfodol nid yn unig yn ei chwiliadau cerddorol, ond hefyd yn ei weithgareddau addysgol. Ei ganlyniad pwysicaf oedd creu'r gwaith sylfaenol “Musician Idea Grammar” (“Musician Grammar”), y bu'r meistr yn gweithio arno ar wahanol argraffiadau yn ail hanner y 1670au. Caniataodd argyhoeddiad amryddawn y cerddor, ei wybodaeth o sawl iaith, ei fod yn gyfarwydd ag ystod eang o samplau cerddorol domestig a Gorllewin Ewrop Diletsky i greu traethawd nad oes ganddo analogau yng ngwyddor gerddorol ddomestig y cyfnod hwnnw. Am gyfnod hir roedd y gwaith hwn yn gasgliad anhepgor o amrywiol wybodaeth ddamcaniaethol ac argymhellion ymarferol ar gyfer cenedlaethau lawer o gyfansoddwyr Rwsiaidd. O dudalennau hen lawysgrif, mae’n ymddangos bod ei hawdur yn edrych arnom drwy’r canrifoedd, y mae’r canoloeswr amlwg V. Metalov yn ysgrifennu’n dreiddgar amdano: ei gariad diffuant at ei waith a’r cariad tadol y mae’r awdur yn argyhoeddi’r darllenydd i ymchwilio iddo. yn ddyfnach i hanfod y mater ac yn onest, yn gysegredig parhau â'r weithred dda hon.

N. Zabolotnaya