Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Nid yw’n ymgeisydd ar gyfer y teitl “Pedwerydd Tenor” ac nid yw’n hawlio coronau her Pavarotti a Placido Domingo a fydd yn wag yn fuan. Nid yw'n mynd i orchfygu llu Nessun dorm-oh - gyda llaw, nid yw'n canu Puccini o gwbl a dim ond un rôl Verdiaidd - cariad ifanc Fenton yn Falstaff. Fodd bynnag, mae Juan Diego Flores eisoes ar ei ffordd i’r sêr, diolch i fath prin o lais a alwyd gan yr Eidalwyr yn “tenore di grazia” (tenor grasus). Mae tai opera amlycaf y byd sydd eisoes heddiw yn rhoi’r palmwydd iddo fel perfformiwr o weithiau Belcante o Rossini, Bellini a Donizetti.

Mae Covent Garden yn cofio ei berfformiad buddugoliaethus yn “Othello” a “Sinderela” gan Rossini y llynedd, ac yn fuan mae’n dychwelyd yno fel Elvino, dyweddi’r lloerig enwog yn “Sleepwalker” Bellini. Y tymor hwn, mae'r canwr 28 oed, sy'n amlwg yn ymwybodol o'i alluoedd, eisoes wedi canu'r rhan hon mewn cynhyrchiad o'r Vienna Opera (yn Llundain fe'i gwelir ym mis Mawrth 2002), a mynnodd fod y rôl a ysgrifennwyd gan Bellini ar gyfer dienyddiwyd ei gyfoeswr rhagorol Giovanni Rubini, heb unrhyw doriadau wedi'u cynllunio. Ac fe wnaeth y peth iawn, oherwydd y cyfansoddiad cyfan ef oedd yr unig ganwr o ddosbarth rhyngwladol, heb gyfrif N. Dessey, a aeth yn sâl a chafodd ei ddisodli. Yn Llundain, ei Amina fydd y Groegwraig ifanc Elena Kelessidi (a aned yn Kazakhstan, yn perfformio yn Ewrop ers 1992 - gol.), sydd eisoes wedi llwyddo i ennill calonnau gwrandawyr gyda'i pherfformiad yn La Traviata. Yn olaf, mae gobaith y bydd cynhyrchiad yr Opera Brenhinol yn fwy llwyddiannus ym mhob ffordd, hyd yn oed er gwaethaf y senario braidd yn anobeithiol o Marco Arturo Marelli, a osododd weithred opera Bellini mewn lleoliad sanatoriwm Alpaidd o “Magic” Thomas Mann. Mynydd”! Mae rhestr gryfach o berfformwyr yn CG, gan gynnwys Canwr y Byd Caerdydd, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles a’r arweinydd M. Benini, yn gosod y naws ar gyfer hyn – o leiaf ar bapur mae popeth yn edrych yn fwy addawol o gymharu â chyffredinolrwydd yn Fienna.

Boed hynny fel y bo, mae Flores bron yn berffaith yn rôl Elvino, ac mae'r rhai a'i gwelodd yn Rodrigo yn Othello neu Don Ramiro yn Sinderela yn gwybod ei fod hefyd yn fain ac yn gain ei olwg, fel ei lais yn glasurol yn ei rode yn Eidaleg. , gydag ymosodiad gwych, ystod yn ymestyn i'r stratosffer, na freuddwydiodd y Tri Tenor amdano erioed, yn hyblyg, symudol mewn roulades ac addurniadau, gan fodloni'n llawn y gofynion y mae cyfansoddwyr y cyfnod bel canto yn eu gosod ar gyfer eu tenoriaid.

Does ryfedd, felly, i Decca ei “gydio” yn gyntaf, gan arwyddo cytundeb ar gyfer disg unigol. Mae disg Rossini cyntaf y canwr yn cynnwys aria olaf Count Almaviva o The Barber of Seville, y mae ymyrraeth bron bob amser, tra bod Flores, i'r gwrthwyneb, yn ei chanu pryd bynnag y daw'r cyfle. “Yn wreiddiol, galwodd Rossini yr opera Almaviva a’i hysgrifennu ar gyfer y tenor mawr leggiero Manuel Garcia, a dyna pam na ellir ei fyrhau. Opera gan denor yw The Barber, nid bariton” – ychydig o Figaro fyddai’n cytuno â’r gosodiad hwn, ond mae hanes ar ochr Flores ac mae ganddo ddigon o ysblander lleisiol i gadarnhau’r fersiwn arbennig hon.

Mae Decca yn amlwg yn betio ar Flores fel partner C. Bartoli. Yn Rossini byddai eu lleisiau yn uno'n berffaith. Mae sibrydion am y recordiad o The Thieving Magpie, campwaith anhysbys bron sy’n agor gydag un o agorawdau mwyaf poblogaidd y cyfansoddwr. Gallai Bartoli a Flores ddod â'r opera hon yn ôl i'r repertoire.

Er ei ieuenctid, mae Flores yn ymwybodol iawn o'i ragolygon a'i gyfleoedd. “Canais Rinucci yng nghynhyrchiad Fienna o Gianni Schicchi gan Puccini ac ni fyddaf byth yn ei wneud eto yn y theatr. Mae’n rhan fach, ond roeddwn i’n teimlo pa mor drwm oedd hi i fy llais.” Mae e'n iawn. Ysgrifennodd Puccini y rôl hon ar gyfer yr un tenor a ganodd rôl ddramatig Luigi yn y perfformiad cyntaf o The Cloak, ym première byd The Triptych yn y New York Metropolitan. Mae recordiau Rinucci yn aml yn cynnwys tenoriaid gyda lleisiau fel Flores, ond yn y theatr mae angen Domingo ifanc. Mae hunanasesiad mor “gymwys” o’r canwr yn syndod, efallai hefyd oherwydd nad oedd Flores, er iddo gael ei fagu mewn teulu cerddorol o Lima, erioed wedi bwriadu dod yn gantores opera.

“Mae fy nhad yn berfformiwr proffesiynol o gerddoriaeth werin Periw. Gartref, roeddwn i bob amser yn ei glywed yn canu ac yn chwarae'r gitâr. Roeddwn i fy hun, gan ddechrau yn 14 oed, hefyd yn hoffi chwarae'r gitâr, fodd bynnag, fy nghyfansoddiadau fy hun. Nes i sgwennu caneuon, ro’n i’n hoff iawn o roc a rôl, roedd gen i fy mand roc fy hun, a doedd dim cymaint o gerddoriaeth glasurol yn fy mywyd.

Digwyddodd felly bod pennaeth côr yr ysgol uwchradd wedi dechrau ymddiried rhannau unigol i Flores a hyd yn oed astudio'n unigol. “Fe wnaeth i mi droi at lwybr opera, ac o dan ei arweiniad fe ddysgais aria Questa o quella y Dug o Rigoletto ac Ave Maria gan Schubert. Gyda'r ddau rif hyn y perfformiais yn y clyweliad ar gyfer yr heulfan yn Lima.

Yn yr ystafell wydr, dywed y canwr, am amser hir ni allai benderfynu beth oedd yn wirioneddol addas i'w lais, a rhuthrodd rhwng cerddoriaeth boblogaidd a chlasuron. “Roeddwn i eisiau astudio cerddoriaeth yn gyffredinol, yn enwedig cyfansoddi a chwarae piano. Dechreuais ddysgu sut i chwarae noson hawdd Chopin a mynd gyda mi fy hun.” Yn fflat Fienna Flores, y mae Domingo yn ei rentu iddo, datgelir nodiadau “Le Petit Negre” Debussy ar y piano, sy’n arddangos diddordebau cerddorol sy’n mynd y tu hwnt i’r repertoire tenor.

“Am y tro cyntaf dechreuais ddeall rhywbeth wrth weithio gyda’r tenor Periw Ernesto Palacio. Dywedodd wrthyf: “Mae gennych chi fath arbennig o lais a rhaid ei drin yn ofalus.” Cyfarfûm ag ef yn 1994 a phan glywodd fi, roedd ganddo rai syniadau yn barod, ond dim byd arbennig, cynigiodd recordio rôl fach ar gryno ddisg. Yna es i gydag ef i astudio yn yr Eidal ac yn araf deg dechreuais wella.”

Gwnaeth Flores ei “spurt” difrifol cyntaf ym 1996, yn 23 oed yn unig. “Es i i Ŵyl Rossini yn Pesaro ar frys i baratoi rhan fechan yn Mathilde di Chabran, a daeth y cyfan i ben gyda pherfformiad y prif ran tenor. Roedd cyfarwyddwyr llawer o theatrau yn bresennol yn yr ŵyl, a deuthum yn enwog iawn ar unwaith. Ar ôl fy mherfformiad proffesiynol cyntaf yn yr opera, roedd fy nghalendr yn llawn. Yn La Scala cefais wahoddiad i glyweliad ym mis Awst, ac eisoes ym mis Rhagfyr canais ym Milan yn Armida, yn Wexford yn Meyerbeer's North Star, ac roedd theatrau mawr eraill hefyd yn aros.

Flwyddyn yn ddiweddarach, roedd Covent Garden yn ddigon ffodus i “gael” Flores i gymryd lle D. Sabbatini mewn perfformiad cyngerdd o’r opera adfywiedig “Elizabeth” gan Donizetti a chwblhau contract gydag ef yn gyflym ar gyfer “Othello”, “Sinderela” a “Sleepwalker ”. Gall Llundain ddisgwyl yn ôl y Sinderela lwyddiannus iawn yn ôl ac, mae’n debyg, mae’n bryd meddwl am y Barber of Seville newydd – o, sori – Almaviva – ar gyfer tenor ifanc gorau Rossini ein dydd.

Hugh Canning The Sunday Times, Tachwedd 11, 2001 Cyhoeddi a chyfieithu o'r Saesneg gan Marina Demina, operanews.ru