Isabella Colbran |
Isabella Colbran
Roedd gan Colbrand soprano prin – roedd ystod ei llais yn gorchuddio bron i dri wythfed ac ym mhob cywair roedd gwastadrwydd rhyfeddol, tynerwch a harddwch yn gwahaniaethu rhyngddynt. Roedd ganddi chwaeth gerddorol cain, y grefft o frawddegu a naws (fe'i gelwid yn “yr eos ddu”), roedd yn gwybod holl gyfrinachau bel canto ac yn enwog am ei dawn actio am ddwyster trasig.
Gyda llwyddiant arbennig, creodd y gantores ddelweddau rhamantus o ferched cryf, angerddol, dioddefus iawn, megis Elizabeth of England ("Elizabeth, Queen of England"), Desdemona ("Othello"), Armida ("Armida"), Elchia (" Moses yn yr Aifft”) , Elena (“Menyw o’r Llyn”), Hermione (“Hermione”), Zelmira (“Zelmira”), Semiramide (“Semiramide”). Ymhlith y rolau eraill a chwaraewyd ganddi, gellir nodi Julia ("The Vestal Virgin"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea in Corinth").
Ganed Isabella Angela Colbran ar Chwefror 2, 1785 ym Madrid. Yn ferch i gerddor llys Sbaeneg, derbyniodd hyfforddiant lleisiol da, yn gyntaf ym Madrid gan F. Pareja, yna yn Napoli gan G. Marinelli a G. Cresentini. O'r diwedd cabolodd yr olaf ei llais. Gwnaeth Colbrand ei ymddangosiad cyntaf yn 1801 ar lwyfan cyngerdd ym Mharis. Fodd bynnag, roedd y prif lwyddiannau yn aros amdani ar lwyfannau dinasoedd yr Eidal: ers 1808, roedd Colbrand yn unawdydd yn nhai opera Milan, Fenis a Rhufain.
Ers 1811, mae Isabella Colbrand wedi bod yn unawdydd yn Theatr San Carlo yn Napoli. Yna cynhaliwyd cyfarfod cyntaf y canwr enwog a'r cyfansoddwr addawol Gioacchino Rossini. Yn hytrach, yr oeddent wedi adnabod ei gilydd o'r blaen, pan un diwrnod yn 1806 derbyniwyd hwy i deilyngdod canu yn Academi Cerddoriaeth Bologna. Ond yna dim ond pedair ar ddeg oedd Gioacchino ...
Dim ond yn 1815 y cynhaliwyd cyfarfod newydd. Eisoes yn enwog, daeth Rossini i Napoli i lwyfannu ei opera Elisabeth, Brenhines Lloegr, lle roedd Colbrand i berfformio'r rôl deitl.
Darostyngwyd Rossini ar unwaith. A dim rhyfedd: roedd yn anodd iddo, arbenigwr o harddwch, wrthsefyll swyn menyw ac actores, y disgrifiodd Stendhal yn y geiriau hyn: "Roedd yn harddwch o fath arbennig iawn: nodweddion wyneb mawr, yn arbennig o fanteisiol. o'r llwyfan, tal, tanllyd, fel gwraig Circassian, llygaid , mop o wallt glas-du. Ymunwyd â hyn oll gan gêm drasig twymgalon. Ym mywyd y fenyw hon, nid oedd mwy o rinweddau na rhai perchennog siop ffasiwn, ond cyn gynted ag y coronodd ei hun â diadem, dechreuodd ennyn parch anwirfoddol ar unwaith hyd yn oed gan y rhai a oedd newydd siarad â hi yn y lobi. … “
Roedd Colbrand bryd hynny ar anterth ei gyrfa artistig ac ar ei orau yn ei harddwch benywaidd. Roedd Isabella yn cael ei noddi gan yr impresario enwog Barbaia, yr oedd hi'n ffrind cordial iddi. Pam, cafodd hi ei noddi gan y brenin ei hun. Ond o'r cyfarfodydd cyntaf yn ymwneud â'r gwaith ar y rôl, tyfodd ei hedmygedd o'r Gioacchino siriol a swynol.
Cynhaliwyd perfformiad cyntaf yr opera “Elizabeth, Queen of England” ar Hydref 4, 1815. Dyma beth mae A. Frakcaroli yn ei ysgrifennu: “Roedd yn berfformiad difrifol ar achlysur diwrnod enw Tywysog y Goron. Roedd y theatr enfawr dan ei sang. Teimlwyd awyrgylch tyner, cyn-ystormus y frwydr yn y neuadd. Yn ogystal â Colbran, canwyd Signora Dardanelli gan y tenoriaid enwog Andrea Nozari a Manuel Garcia, cantores Sbaenaidd oedd â merch fach hyfryd, Maria. Dechreuodd y ferch hon, cyn gynted ag y dechreuodd hi clebran, ganu ar unwaith. Dyma oedd lleisiau cyntaf yr un a oedd i fod yn ddiweddarach yn dod yn enwog Maria Malibran. Ar y dechrau, nes i ddeuawd Nozari a Dardanelli seinio, roedd y gynulleidfa yn elyniaethus ac yn llym. Ond toddodd y ddeuawd hon y rhew. Ac yna, pan berfformiwyd mân alaw fendigedig, nid oedd Neapolitan brwdfrydig, eang, anian bellach yn gallu ffrwyno eu teimladau, anghofio am eu rhagfarn a'u rhagfarn a ffrwydro'n ofid anhygoel.
Daeth rôl y Frenhines Elizabeth o Loegr, yn ôl ei chyfoedion, yn un o greadigaethau gorau Colbran. Gorfodwyd yr un Stendhal, nad oedd yn cydymdeimlo â’r gantores o bell ffordd, i gyfaddef ei bod hi wedi rhagori ar ei hun yma, gan ddangos “hyblygrwydd anhygoel ei llais” a thalent yr “actores drasig wych”.
Canodd Isabella aria’r allanfa yn y diweddglo – “Beautiful, noble soul”, a oedd yn anhygoel o anodd i’w pherfformio! Sylwodd rhywun yn gywir felly: yr oedd yr aria fel blwch, yn agor yr hwn yr oedd Isabella yn gallu arddangos holl drysorau ei llais.
Nid oedd Rossini yn gyfoethog bryd hynny, ond gallai roi mwy na diemwntau i'w anwylyd - rhannau o arwresau rhamantaidd, a ysgrifennwyd yn arbennig ar gyfer Colbrand, yn seiliedig ar ei llais a'i hymddangosiad. Roedd rhai hyd yn oed yn gwaradwyddo’r cyfansoddwr am “aberthu mynegiant a drama sefyllfaoedd er mwyn y patrymau a frodio gan Colbrand,” a thrwy hynny fradychu ei hun. Wrth gwrs, erbyn hyn mae’n eithaf amlwg nad oedd sail i’r ceryddon hyn: wedi’i ysbrydoli gan ei “gariad swynol”, gweithiodd Rossini yn ddiflino ac yn anhunanol.
Flwyddyn ar ôl yr opera Elizabeth, Brenhines Lloegr, mae Colbrand yn canu Desdemona am y tro cyntaf yn opera newydd Rossini, Otello. Roedd hi'n sefyll allan hyd yn oed ymhlith y perfformwyr gwych: Nozari - Othello, Chichimarra - Iago, David - Rodrigo. Pwy allai wrthsefyll hud y drydedd act? Roedd yn storm a oedd yn malu popeth, yn llythrennol yn rhwygo'r enaid yn ddarnau. Ac yng nghanol y storm hon – ynys o dawelwch, tawel a swynol – “The Song of the Willow”, a berfformiwyd gan Colbrand gyda’r fath deimlad nes iddo gyffwrdd â’r gynulleidfa gyfan.
Yn y dyfodol, perfformiodd Colbrand lawer mwy o arwresau Rossinian: Armida (yn yr opera o'r un enw), Elchia (Moses yn yr Aifft), Elena (Arglwyddes y Llyn), Hermione a Zelmira (yn yr operâu o'r un enw). Roedd ei repertoire hefyd yn cynnwys rhannau soprano yn yr operâu The Thieving Magpie, Torvaldo a Dorlisa, Ricciardo a Zoraida.
Ar ôl y perfformiad cyntaf o “Moses in Egypt” ar Fawrth 5, 1818 yn Napoli, ysgrifennodd y papur newydd lleol: “Roedd hi’n ymddangos nad oedd “Elizabeth” ac “Othello” wedi gadael gobeithion signora Colbran ar gyfer rhwyfau theatraidd newydd, ond yn rôl y Elchia tyner ac anhapus yn “Moses” dangosodd ei hun yn uwch fyth nag yn Elizabeth a Desdemona. Mae ei hactio yn drasig; mae ei thonyddiaeth yn treiddio'r galon yn beraidd ac yn ei llenwi â gwynfyd. Yn yr aria olaf, sydd, mewn gwirionedd, yn ei fynegiannedd, yn ei luniad a'i liw, yn un o'r rhai harddaf o'n Rossini, eneidiau'r gwrandawyr a brofodd y cyffro cryfaf.
Am chwe blynedd, daeth Colbrand a Rossini at ei gilydd, yna gwahanu eto.
“Yna, yn ystod cyfnod The Lady of the Lake,” ysgrifenna A. Frakkaroli, “a ysgrifennodd yn arbennig ar ei chyfer, ac y bu i’r cyhoedd ei hudo mor annheg yn y perfformiad cyntaf, daeth Isabella yn serchog iawn gydag ef. Am y tro cyntaf yn ei bywyd mae'n debyg iddi brofi tynerwch crynu, teimlad caredig a phur nad oedd wedi ei adnabod o'r blaen, awydd bron y fam i gysuro'r plentyn mawr hwn, a ddatgelodd ei hun iddi gyntaf mewn eiliad o dristwch, gan daflu i ffwrdd. mwgwd arferol gwatwarwr. Yna sylweddolodd nad oedd y bywyd yr oedd hi wedi ei arwain o'r blaen yn gweddu iddi bellach, a datgelodd ei theimladau iddo. Rhoddodd ei geiriau didwyll o gariad lawenydd mawr i Gioacchino nad oedd yn hysbys o'r blaen, oherwydd ar ôl y geiriau hynod ddisglair y siaradodd ei fam ag ef yn ystod plentyndod, fel arfer dim ond y geiriau hoffus arferol a glywai gan fenywod yn mynegi chwilfrydedd synhwyraidd mewn ffit o fflachio'n gyflym ac yn union fel angerdd pylu'n gyflym. Dechreuodd Isabella a Gioacchino feddwl y byddai'n braf uno mewn priodas a byw heb wahanu, gan weithio gyda'i gilydd yn y theatr, a oedd mor aml yn dod ag anrhydeddau buddugol iddynt.
Yn frwd, ond yn ymarferol, nid oedd y maestro yn anghofio am yr ochr ddeunydd, gan ganfod bod yr undeb hwn yn dda o bob safbwynt. Derbyniodd arian nad oedd unrhyw maestro arall erioed wedi'i ennill (dim llawer, oherwydd bod gwaith y cyfansoddwr yn cael ei wobrwyo'n wael, ond, yn gyffredinol, yn ddigon i fyw yn eithaf da). Ac roedd hi'n gyfoethog: roedd ganddi ystadau a buddsoddiadau yn Sisili, fila a thiroedd yn Castenaso, ddeg cilomedr o Bologna, a brynodd ei thad o goleg yn Sbaen yn ystod goresgyniad Ffrainc a'i gadael fel etifeddiaeth. Ei phrifddinas oedd deugain mil o sgwdos Rhufeinig. Yn ogystal, roedd Isabella yn gantores enwog, a daeth ei llais â llawer o arian iddi, ac wrth ymyl cyfansoddwr mor enwog, sy'n cael ei rwygo'n ddarnau gan yr holl impresario, bydd ei hincwm yn cynyddu hyd yn oed yn fwy. Ac fe ddarparodd y maestro hefyd berfformiwr gwych i’w operâu.”
Cymerodd y briodas le Mawrth 6, 1822 yn Castenaso, ger Bologna, yng nghapel y Virgine del Pilar yn y Villa Colbran. Erbyn hynny, daeth yn amlwg bod blynyddoedd gorau'r canwr eisoes ar ei hôl hi. Aeth anawsterau lleisiol bel canto y tu hwnt i'w chryfder, nid yw nodiadau ffug yn anghyffredin, diflannodd hyblygrwydd a disgleirdeb ei llais. Ym 1823, cyflwynodd Isabella Colbrand i'r cyhoedd am y tro olaf opera newydd Rossini, Semiramide, un o'i gampweithiau.
Yn “Semiramide” derbyniodd Isabella un o’r partïon “hi” - parti’r frenhines, rheolwr opera a lleisiau. Osgo fonheddig, trawiadolrwydd, dawn ryfeddol yr actores drasig, galluoedd lleisiol rhyfeddol - roedd hyn oll yn gwneud perfformiad y rhan yn rhagorol.
Cynhaliwyd première “Semiramide” yn Fenis ar Chwefror 3, 1823. Nid oedd un sedd wag ar ôl yn y theatr, roedd y gynulleidfa yn orlawn hyd yn oed yn y coridorau. Roedd yn amhosibl symud yn y blychau.
“Cafodd pob rhifyn,” ysgrifennodd y papurau newydd, “ei godi i’r sêr. Gwnaeth llwyfan Marianne, ei deuawd gyda Colbrand-Rossini a llwyfan Galli, yn ogystal â tercet hyfryd y tri chanwr a enwir uchod, sblash.
Canodd Colbrand yn “Semiramide” tra’n dal ym Mharis, gan geisio’n gelfydd rhyfeddol i guddio diffygion rhy amlwg yn ei llais, ond daeth hyn â siom fawr iddi. “Semiramide” oedd yr opera olaf iddi ganu ynddi. Yn fuan wedi hynny, rhoddodd Colbrand y gorau i berfformio ar y llwyfan, er ei bod yn dal i ymddangos yn achlysurol mewn cyngherddau salon.
Er mwyn llenwi'r bwlch a ddeilliodd o hynny, dechreuodd Colbran chwarae cardiau a daeth yn gaeth iawn i'r gweithgaredd hwn. Dyma oedd un o'r rhesymau pam roedd y priod Rossini yn symud yn gynyddol oddi wrth ei gilydd. Daeth yn anodd i'r cyfansoddwr ddioddef natur abswrd ei wraig ysbeiliedig. Yn y 30au cynnar, pan gyfarfu Rossini a syrthio mewn cariad ag Olympia Pelissier, daeth yn amlwg bod breakup yn anochel.
Treuliodd Colbrand weddill ei dyddiau yn Castenaso, lle y bu farw Hydref 7, 1845, yn gyfan gwbl ar ei phen ei hun, wedi'i anghofio gan bawb. Wedi anghofio'r caneuon a gyfansoddodd lawer yn ei bywyd.
