Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmine Schröder-Devrient
Ganed Wilhelmina Schroeder ar 6 Rhagfyr, 1804 yn Hamburg. Roedd hi'n ferch i'r gantores bariton Friedrich Ludwig Schröder a'r actores ddramatig enwog Sophia Bürger-Schröder.
Mewn oedran pan fo plant eraill yn treulio amser mewn gemau diofal, mae Wilhelmina eisoes wedi dysgu ochr ddifrifol bywyd.
“O bedair oed ymlaen,” meddai, “roedd yn rhaid i mi weithio yn barod ac ennill fy bara. Yna crwydrodd y cwmni bale enwog Kobler o amgylch yr Almaen; cyrhaeddodd hefyd Hamburg, lle bu'n arbennig o lwyddiannus. Penderfynodd fy mam, yn hynod dderbyngar, wedi'i chario gan ryw syniad, wneud dawnsiwr allan ohonof ar unwaith.
Affricanaidd oedd fy athro dawns; Duw a wyr pa fodd y terfynodd yn Ffrainc, pa fodd y darfu iddo ym Mharis, yn y corps de ballet ; yn ddiweddarach symudodd i Hamburg, lle y rhoddodd wersi. Nid oedd y gŵr bonheddig hwn, o’r enw Lindau, yn hollol ddig, ond yn gyflym, yn llym, weithiau hyd yn oed yn greulon …
Yn bump oed roeddwn eisoes yn gallu gwneud fy ymddangosiad cyntaf mewn un Pas de chale ac mewn dawns morwr Saesneg; Maent yn rhoi ar fy mhen het lwyd downy gyda rhubanau glas, ac ar fy nhraed maent yn rhoi esgidiau gyda gwadnau pren. Ynglŷn â'r ymddangosiad cyntaf hwn, nid wyf ond yn cofio i'r gynulleidfa dderbyn y mwnci bach deheuig yn frwd, roedd fy athro yn anarferol o hapus, a fy nhad yn fy nghario adref yn ei freichiau. Roedd fy mam wedi addo i mi ers y bore naill ai rhoi dol i mi neu fy fflangellu, gan ddibynnu ar sut y gwnes i gwblhau fy nhasg; ac yr wyf yn sicr fod ofn wedi cyfrannu llawer at hyblygrwydd ac ysgafnder fy aelodau plentynnaidd; Roeddwn i'n gwybod nad oedd fy mam yn hoffi jôc.
Ym 1819, yn bymtheg oed, gwnaeth Wilhelmina ei ymddangosiad cyntaf mewn drama. Erbyn hyn, roedd ei theulu wedi symud i Fienna, a bu farw ei thad flwyddyn ynghynt. Ar ôl astudiaethau hir yn yr ysgol bale, perfformiodd yn llwyddiannus iawn rôl Aricia yn "Phaedra", Melitta yn "Sappho", Louise yn "Twyll a Cariad", Beatrice yn "The Bride of Messina", Ophelia yn "Hamlet" . Ar yr un pryd, datgelwyd ei galluoedd cerddorol yn fwyfwy amlwg - daeth ei llais yn gryf a hardd. Ar ôl astudio gyda'r athrawon Fiennaidd D. Motsatti a J. Radiga, newidiodd Schroeder ddrama i opera flwyddyn yn ddiweddarach.
Digwyddodd ei ymddangosiad cyntaf ar Ionawr 20, 1821 yn rôl Pamina yn The Magic Flute gan Mozart ar lwyfan y Fienna Kärntnertorteatr. Roedd papurau cerddoriaeth y dydd fel pe baent yn rhagori ar ei gilydd o ran rapture, gan ddathlu dyfodiad artist newydd ar y llwyfan.
Ym mis Mawrth yr un flwyddyn, chwaraeodd ran Emeline yn The Swiss Family, fis yn ddiweddarach - Mary yn Gretry's Bluebeard, a phan lwyfannwyd Freischutz am y tro cyntaf yn Fienna, rhoddwyd rôl Agatha i Wilhelmina Schroeder.
Rhoddwyd ail berfformiad Freischütz, Mawrth 7, 1822, ar berfformiad budd Wilhelmina. Roedd Weber ei hun yn arwain, ond roedd llawenydd ei gefnogwyr yn gwneud y perfformiad bron yn amhosibl. Pedair gwaith galwyd y maestro i'r llwyfan, gyda chawodydd o flodau a cherddi, ac yn y diwedd daethpwyd o hyd i dorch llawryf wrth ei draed.
Rhannodd Wilhelmina-Agatha fuddugoliaeth y noson. Dyma'r melyn, y creadur pur, addfwyn hwnnw y breuddwydiodd y cyfansoddwr a'r bardd amdano; mae'r plentyn diymhongar, ofnus hwnnw sy'n ofni breuddwydion ar goll mewn rhagddywediadau, ac yn y cyfamser, trwy gariad a ffydd, yn barod i orchfygu holl rymoedd uffern. Dywedodd Weber: “Hi yw’r Agatha cyntaf yn y byd ac fe ragorodd ar bopeth roeddwn i’n ei ddychmygu wrth greu’r rôl hon.”
Daeth gwir enwogrwydd y canwr ifanc â pherfformiad rôl Leonora yn “Fidelio” Beethoven ym 1822. Roedd Beethoven wedi synnu’n fawr a mynegodd anfodlonrwydd, sut y gellid ymddiried rôl mor fawreddog i blentyn o’r fath.
A dyma’r perfformiad … Schroeder – Leonora yn hel ei nerth ac yn taflu ei hun rhwng ei gŵr a dagr y llofrudd. Mae'r foment ofnadwy wedi cyrraedd. Mae'r gerddorfa yn dawel. Ond ysbryd anobaith a feddiannodd hi: yn uchel ac yn amlwg, yn fwy na gwaedd, y mae hi'n torri allan ohoni: “Lladd ei wraig yn gyntaf.” Gyda Wilhelmina, dyma mewn gwirionedd gri dyn wedi ei ryddhau o ddychryn ofnadwy, sŵn a ysgydwodd y gwrandawyr i fêr eu hesgyrn. Dim ond pan Leonora, i weddïau Florestan: “Fy ngwraig, beth ydych chi wedi dioddef o'm hachos i!” – naill ai gyda dagrau, neu gyda llawenydd, dywed wrtho: “Dim byd, dim byd!” – ac yn syrthio i freichiau ei gŵr – yna dim ond fel petai’r pwysau’n disgyn oddi ar galonnau’r gwylwyr a phawb yn ochneidio’n rhydd. Roedd yna gymeradwyaeth a oedd yn ymddangos fel pe bai dim diwedd iddo. Daeth yr actores o hyd i'w Fidelio, ac er iddi weithio'n galed ac yn ddifrifol ar y rôl hon wedi hynny, arhosodd prif nodweddion y rôl yr un peth ag y'i crewyd yn anymwybodol y noson honno. Canfu Beethoven hefyd ei Leonora ynddi. Wrth gwrs, ni allai glywed ei llais, a dim ond o fynegiant wyneb, o'r hyn a fynegwyd ar ei hwyneb, yn ei llygaid, y gallai farnu perfformiad y rôl. Ar ôl y perfformiad, aeth ati. Roedd ei lygaid llym fel arfer yn edrych arni'n serchog. Patiodd hi ar y boch, diolchodd iddi am Fidelio, ac addawodd ysgrifennu opera newydd iddi, addewid na chyflawnwyd, yn anffodus. Ni chyfarfu Wilhelmina byth eto â’r artist mawr, ond yng nghanol yr holl ganmoliaeth a gafodd y canwr enwog yn ddiweddarach, ychydig eiriau o Beethoven oedd ei gwobr uchaf.
Yn fuan cyfarfu Wilhelmina â'r actor Karl Devrient. Yn fuan iawn cymerodd dyn golygus gyda moesau deniadol feddiant o'i chalon. Mae priodi ag anwylyd yn freuddwyd yr oedd hi'n dyheu amdani, ac yn haf 1823 bu eu priodas yn Berlin. Ar ôl teithio am beth amser yn yr Almaen, ymsefydlodd y cwpl artistig yn Dresden, lle bu'r ddau ohonynt yn dyweddïo.
Roedd y briodas yn anhapus ym mhob ffordd, ac ysgarodd y cwpl yn ffurfiol yn 1828. “Roedd angen rhyddid arnaf,” meddai Wilhelmina, “er mwyn peidio â marw fel gwraig ac arlunydd.”
Costiodd y rhyddid hwn lawer o aberthau iddi. Roedd yn rhaid i Wilhelmina wahanu â'r plant yr oedd hi'n eu caru'n angerddol. Gofalu am blant - mae ganddi ddau fab a dwy ferch - collodd hefyd.
Ar ôl ysgariad oddi wrth ei gŵr, cafodd Schroeder-Devrient amser stormus ac anodd. Bu ac arhosodd celf iddi hyd y diwedd yn fater cysegredig. Nid oedd ei chreadigrwydd bellach yn dibynnu ar ysbrydoliaeth yn unig: cryfhaodd gwaith caled a gwyddoniaeth ei hathrylith. Dysgodd arlunio, cerflunio, gwyddai sawl iaith, dilynodd bopeth a wneid mewn gwyddoniaeth a chelf. Gwrthryfelodd yn ddig yn erbyn y syniad hurt nad oes angen gwyddoniaeth ar dalent.
“Am y ganrif gyfan,” meddai, “rydym wedi bod yn chwilio amdano, yn cyflawni rhywbeth mewn celf, a bu farw'r arlunydd hwnnw, bu farw dros gelfyddyd, sy'n meddwl bod ei nod wedi'i gyrraedd. Wrth gwrs, mae’n hynod o hawdd, ynghyd â’r wisg, roi’r holl bryderon am eich rôl o’r neilltu tan y perfformiad nesaf. I mi roedd yn amhosibl. Ar ôl cymeradwyaeth uchel, cawodydd â blodau, es i'n aml i'm hystafell, fel pe bawn yn gwirio fy hun: beth ydw i wedi'i wneud heddiw? Roedd y ddau yn ymddangos yn ddrwg i mi; pryder a'm hatafaelodd; dydd a nos meddyliais er mwyn cyflawni'r gorau.
Rhwng 1823 a 1847, canodd Schröder-Devrient yn Theatr Dresden Court. Mae Clara Glumer yn ysgrifennu yn ei nodiadau: “Doedd ei bywyd cyfan yn ddim byd ond gorymdaith fuddugoliaethus trwy ddinasoedd yr Almaen. Dathlodd Leipzig, Fienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pla, ac yn amlaf Dresden, ei dyfodiad a'i hymddangosiad ar eu llwyfannau am yn ail, fel bod o Fôr yr Almaen i'r Alpau, o'r Rhein i'r Oder, roedd ei henw yn swnio, wedi'i ailadrodd gan dorf frwd. Roedd serenadau, torchau, cerddi, cliques a chymeradwyaeth yn ei chyfarch a'i gweld oddi arni, ac effeithiodd yr holl ddathliadau hyn ar Wilhelmina yn yr un modd ag y mae enwogrwydd yn effeithio ar wir artist: fe'i gorfodwyd hi i godi'n uwch ac yn uwch yn ei chelf! Yn ystod y cyfnod hwn, creodd rai o'i rolau gorau: Desdemona yn 1831, Romeo yn 1833, Norma ym 1835, Valentine ym 1838. Gyda'i gilydd, o 1828 i 1838, dysgodd dri deg saith o operâu newydd.
Roedd yr actores yn falch o'i phoblogrwydd ymhlith y bobl. Tynnodd gweithwyr cyffredin eu hetiau pan gyfarfyddent â hi, a'r masnachwyr, wrth ei gweld, gwthiodd eu gilydd, gan ei galw wrth ei henw. Pan oedd Wilhelmina ar fin gadael y llwyfan yn gyfan gwbl, daeth saer theatr â’i ferch bum mlwydd oed i’r ymarfer yn bwrpasol: “Edrychwch yn dda ar y ddynes hon,” meddai wrth yr un bach, “dyma Schroeder-Devrient. Peidiwch ag edrych ar eraill, ond ceisiwch gofio hyn am weddill eich oes.
Fodd bynnag, nid yn unig yr Almaen oedd yn gallu gwerthfawrogi talent y canwr. Yng ngwanwyn 1830, cyflogwyd Wilhelmina i Baris am ddau fis gan gyfarwyddiaeth yr Opera Eidalaidd, a archebodd gwmni Almaeneg o Aachen. “Es i nid yn unig er fy ngogoniant, roedd yn ymwneud ag anrhydedd cerddoriaeth Almaeneg,” ysgrifennodd, “os nad ydych yn hoffi fi, Mozart, Beethoven, rhaid i Weber ddioddef o hyn! Dyna beth sy'n fy lladd i!"
Ar Fai XNUMX, gwnaeth y gantores ei ymddangosiad cyntaf fel Agatha. Roedd y theatr yn llawn. Roedd y gynulleidfa yn aros am berfformiadau'r artist, y dywedwyd ei harddwch gan wyrthiau. Ar ei hymddangosiad, roedd Wilhelmina yn teimlo embaras mawr, ond yn syth ar ôl y ddeuawd gydag Ankhen, roedd cymeradwyaeth uchel yn ei hannog. Yn ddiweddarach, roedd brwdfrydedd ystormus y cyhoedd mor gryf fel y dechreuodd y canwr ganu bedair gwaith ac ni allai, oherwydd ni ellid clywed y gerddorfa. Ar ddiwedd y weithred, cafodd cawod o flodau yn ystyr llawn y gair, ac ar yr un noson fe wnaethon nhw ei serenadu - roedd Paris yn adnabod y canwr.
Gwnaeth “Fidelio” deimlad hyd yn oed yn fwy. Soniodd beirniaid amdani fel hyn: “Cafodd ei geni’n benodol ar gyfer Fidelio gan Beethoven; dyw hi ddim yn canu fel y lleill, dyw hi ddim yn siarad fel y lleill, mae ei hactio yn gwbl anaddas ar gyfer unrhyw gelfyddyd, mae fel tase hi ddim hyd yn oed yn meddwl be ydi hi ar y llwyfan! Mae hi’n canu mwy gyda’i henaid na gyda’i llais… mae’n anghofio’r gynulleidfa, yn anghofio’i hun, yn ymgnawdoli yn y person y mae’n ei bortreadu…” Roedd yr argraff mor gryf fel bod yn rhaid iddynt godi’r llen eto ar ddiwedd yr opera ac ailadrodd y diweddglo , nad oedd erioed wedi digwydd o'r blaen.
Dilynwyd Fidelio gan Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin a The Abduction from the Seraglio. Er gwaethaf y llwyddiant ysgubol, dywedodd Wilhelmina: “Dim ond yn Ffrainc yr oeddwn yn deall yn glir hynodrwydd ein cerddoriaeth, a waeth pa mor swnllyd oedd y Ffrancwyr yn fy nerbyn, roedd hi bob amser yn fwy dymunol i mi dderbyn y cyhoedd yn yr Almaen, roeddwn i'n gwybod ei bod yn fy neall i, tra bod ffasiwn Ffrainc yn dod gyntaf.”
Y flwyddyn ganlynol, perfformiodd y canwr eto ym mhrifddinas Ffrainc yn yr Opera Eidalaidd. Mewn cystadleuaeth â'r enwog Malibran, cafodd ei chydnabod yn gyfartal.
Cyfrannodd ymgysylltu â'r Opera Eidalaidd lawer at ei enwogrwydd. Aeth Monck-Mazon, cyfarwyddwr Opera Almaeneg-Eidaleg yn Llundain, i drafodaethau â hi ac ar 3 Mawrth, 1832, ymgysylltodd am weddill y tymor y flwyddyn honno. O dan y contract, cafodd addewid o 20 mil o ffranc a pherfformiad budd-dal mewn dau fis.
Yn Llundain, disgwylid iddi lwyddo, a oedd yn gyfartal yn unig gan lwyddiant Paganini. Yn y theatr cafodd ei chyfarch a chymeradwyaeth gyda hi. Roedd uchelwyr Seisnig yn ystyried ei bod yn ddyletswydd arnynt i'r gelfyddyd wrando arni. Nid oedd unrhyw gyngerdd yn bosibl heb gantores o'r Almaen. Fodd bynnag, roedd Schroeder-Devrient yn feirniadol o’r holl arwyddion hyn o sylw: “Yn ystod y perfformiad, nid oedd gennyf unrhyw ymwybyddiaeth eu bod yn fy neall i,” ysgrifennodd, “dim ond syndod i mi fel rhywbeth anarferol oedd y rhan fwyaf o’r cyhoedd: i gymdeithas, mi yn ddim byd mwy na thegan sydd bellach mewn ffasiwn ac a fydd yfory, efallai, yn cael ei adael… “
Ym mis Mai 1833, aeth Schroeder-Devrient i Loegr eto, er nad oedd y flwyddyn flaenorol wedi derbyn ei chyflog y cytunwyd arno yn y contract. Y tro hwn llofnododd gontract gyda'r theatr "Drury Lane". Bu'n rhaid iddi ganu bum gwaith ar hugain, derbyn deugain punt am y perfformiad a budd. Roedd y repertoire yn cynnwys: “Fidelio”, “Freischütz”, “Eurianta”, “Oberon”, “Iphigenia”, “Vestalka”, “Fliwt Hud”, “Jessonda”, “Templar and Jewess”, “Bluebeard”, “Cludwr dŵr “.
Ym 1837, roedd y canwr yn Llundain am y trydydd tro, yn cymryd rhan ar gyfer yr opera Saesneg, yn y ddwy theatr - Covent Garden a Drury Lane. Yr oedd hi am y tro cyntaf yn Fidelio yn Saesneg; cynhyrfodd y newyddion hwn gywreinrwydd mwyaf y Saeson. Ni allai'r artist yn y munudau cyntaf oresgyn embaras. Yn y geiriau cyntaf a ddywed Fidelio, mae ganddi acen estron, ond pan ddechreuodd ganu, daeth yr ynganiad yn fwy hyderus, yn fwy cywir. Y diwrnod wedyn, cyhoeddodd y papurau yn unfrydol nad oedd Schroeder-Devrient erioed wedi canu mor hyfryd ag y gwnaeth hi eleni. “Fe orchfygodd hi anawsterau iaith,” ychwanegasant, “a phrofodd heb amheuaeth fod y Saesneg mewn ewffoni yr un mor well ag Almaeneg ag Eidaleg yn ei thro yn rhagori ar y Saesneg.”
Dilynwyd Fidelio gan Vestal, Norma a Romeo – llwyddiant ysgubol. Yr uchafbwynt oedd y perfformiad yn La sonnambula, opera oedd i’w weld yn cael ei chreu ar gyfer y Malibran bythgofiadwy. Ond roedd Amina Wilhelmina, yn ôl pob sôn, yn rhagori ar ei holl ragflaenwyr mewn harddwch, cynhesrwydd a gwirionedd.
Llwyddiant gyda'r canwr yn y dyfodol. Daeth Schröder-Devrient yn berfformiwr cyntaf rhannau Adriano yn Rienzi Wagner (1842), Senta yn The Flying Dutchman (1843), Venus yn Tannhäuser (1845).
Er 1847, mae Schroeder-Devrient wedi perfformio fel cantores siambr: bu ar daith yn ninasoedd yr Eidal, ym Mharis, Llundain, Prague, a St. Ym 1849, diarddelwyd y canwr o Dresden am gymryd rhan yn y Gwrthryfel ym mis Mai.
Dim ond yn 1856 y dechreuodd hi eto berfformio'n gyhoeddus fel cantores siambr. Nid oedd ei llais bryd hynny yn gwbl ddi-fai, ond roedd y perfformiad yn dal i gael ei wahaniaethu gan burdeb goslef, ynganiad amlwg, a dyfnder treiddiad i natur y delweddau a grëwyd.
O nodiadau Clara Glumer:
“Ym 1849, cyfarfûm â Mrs. Schröder-Devrient yn Eglwys St. Paul yn Frankfurt, cefais fy nghyflwyno iddi gan gydnabod cyffredin a threuliais sawl awr bleserus gyda hi. Ar ol y cyfarfod hwn ni welais hi er's amser maith; Roeddwn i’n gwybod bod yr actores wedi gadael y llwyfan, ei bod wedi priodi uchelwr o Livland, Herr von Bock, ac yn byw nawr ar stadau ei gŵr, sydd bellach ym Mharis, bellach yn Berlin. Yn 1858 cyrhaeddodd Dresden, lle am y tro cyntaf y gwelais hi eto mewn cyngerdd artist ifanc: ymddangosodd gerbron y cyhoedd am y tro cyntaf ar ôl blynyddoedd lawer o dawelwch. Nid anghofiaf byth y foment pan ymddangosodd ffigwr uchel, mawreddog yr arlunydd ar y llygad y dydd, yn cyfarfod â chymeradwyaeth swnllyd gan y cyhoedd; cyffwrdd, ond yn dal i wenu, diolchodd, ochneidiodd, fel pe yfed yn y ffrwd o fywyd ar ôl amddifadedd hir, ac yn olaf dechreuodd i ganu.
Dechreuodd gyda Schubert's Wanderer. Wrth y nodau cyntaf fe'm dychrynwyd yn anwirfoddol: nid yw hi bellach yn gallu canu, meddyliais, mae ei llais yn wan, nid oes na chyflawnder na sain melodaidd. Ond ni chyrhaeddodd hi’r geiriau: “Und immer fragt der Seufzer wo?” (“Ac mae bob amser yn gofyn am ochenaid – ble?”), gan ei bod eisoes wedi meddiannu’r gwrandawyr, yn eu llusgo ymlaen, bob yn ail yn eu gorfodi i symud o hiraeth ac anobaith i hapusrwydd cariad a gwanwyn. Dywed Lessing am Raphael “pe na bai ganddo ddwylo, fe fyddai’r arlunydd gorau o hyd”; yn yr un modd gellir dweud y byddai Wilhelmina Schroeder-Devrient wedi bod yn gantores wych hyd yn oed heb ei llais. Mor bwerus oedd swyn yr enaid a’r gwirionedd yn ei chanu fel nad oedd yn rhaid i ni, wrth gwrs, ac na fydd yn rhaid i ni glywed dim byd felly!
Bu y canwr farw Ionawr 26, 1860 yn Coburg.
- Yn canu actores drasig →
