Vasily Alekseevich Pashkevich |

Vasily Pashkevich

Mae’n hysbys i’r byd goleuedig i gyd pa mor ddefnyddiol ac, ar ben hynny, cyfansoddiadau theatraidd doniol … Drych yw hwn lle gall pawb weld eu hunain yn glir … cyflwynir drygioni, nad ydynt mor uchel eu parch, am byth yn y theatr ar gyfer moesoli a’n cywiro. Geiriadur Dramatig 1787

Ystyrir mai’r 1756eg ganrif yw cyfnod y theatr, ond hyd yn oed yn erbyn cefndir o awch am berfformiadau o wahanol genres a mathau, mae’r cariad cenedlaethol tuag at opera gomig Rwsiaidd, a aned yn nhrydedd olaf y ganrif, yn synnu gyda’i chryfder a chysondeb. Materion mwyaf llym, poenus ein hoes - gwasanaethgarwch, addoli tramorwyr, mympwyoldeb masnachwyr, drygioni tragwyddol y ddynoliaeth - afar, trachwant, hiwmor natur dda a dychan costig - cymaint yw'r ystod o bosibiliadau a feistrolwyd eisoes yn y comic domestig cyntaf. operâu. Ymhlith crewyr y genre hwn, mae lle pwysig yn perthyn i V. Pashkevich, cyfansoddwr, feiolinydd, arweinydd, canwr ac athro. Gadawodd ei weithgarwch amryddawn farc sylweddol ar gerddoriaeth Rwsia. Serch hynny, ychydig iawn a wyddom am fywyd y cyfansoddwr hyd heddiw. Nid oes bron ddim yn hysbys am ei wreiddiau a'i flynyddoedd cynnar. Yn ôl cyfarwyddiadau'r hanesydd cerdd N. Findeisen, derbynnir yn gyffredinol bod Pashkevich wedi ymuno â'r gwasanaeth llys ym 1763. Mae'n hysbys bod y cerddor ifanc yn 1773 yn feiolinydd yng ngherddorfa “bêl” y llys. Yn 74-XNUMX. Dysgodd Pashkevich ganu yn Academi'r Celfyddydau, ac yn ddiweddarach yng Nghapel Canu'r Llys. Triniodd ei astudiaethau yn gyfrifol, a nodwyd yn nisgrifiad y cerddor gan arolygydd yr Academi: “…cyflawnodd Mr. Pashkevich, athro canu … ei ddyletswyddau’n dda a gwnaeth bopeth posibl i gyfrannu at lwyddiant ei fyfyrwyr …” Ond y prif faes y datblygodd dawn yr artist ynddo oedd – Dyma theatr.

Yn 1779-83. Cydweithiodd Pashkevich â'r Free Russian Theatre, K. Knipper. Ar gyfer y grŵp hwn, mewn cydweithrediad â'r dramodwyr rhagorol Y. Knyazhnin ac M. Matinsky, creodd y cyfansoddwr ei operâu comig gorau. Ym 1783, daeth Pashkevich yn gerddor siambr llys, yna'n "gapelfeistr cerddoriaeth neuadd ddawns", yn ailnegyddwr feiolinydd yn nheulu Catherine II. Yn ystod y cyfnod hwn, roedd y cyfansoddwr eisoes yn gerddor awdurdodol a enillodd gydnabyddiaeth eang a hyd yn oed derbyniodd reng aseswr colegol. Ar droad y 3s a'r 80au. Ymddangosodd gweithiau newydd Pashkevich ar gyfer y theatr – operâu yn seiliedig ar destunau Catherine II: oherwydd safle dibynnol yn y llys, gorfodwyd y cerddor i leisio ysgrifau artistig a ffug-werin bach yr ymerodres. Ar ôl marwolaeth Catherine, diswyddwyd y cyfansoddwr ar unwaith heb bensiwn a bu farw yn fuan wedyn.

Operâu yw prif ran treftadaeth greadigol y cerddor, er bod cyfansoddiadau corawl a grëwyd yn ddiweddar ar gyfer y Court Singing Chapel – Offeren a 5 cyngerdd ar gyfer côr pedair rhan hefyd wedi dod yn hysbys. Fodd bynnag, nid yw ehangu o'r fath ar yr ystod genre yn newid y hanfod: mae Pashkevich yn gyfansoddwr theatrig yn bennaf, yn feistr rhyfeddol o sensitif a medrus ar atebion dramatig effeithiol. Mae 2 fath o waith theatrig Pashkevich wedi'u gwahaniaethu'n glir iawn: ar y naill law, mae'r rhain yn operâu comig o gyfeiriadedd democrataidd, ar y llaw arall, yn weithiau ar gyfer theatr y llys ("Fevey" - 1786, "Fedul with Children" - 1791 , ynghyd â V. Martin-i-Soler; cerddoriaeth ar gyfer y perfformiad “Oleg's Initial Management” – 1790, ynghyd â C. Canobbio a J. Sarti). Oherwydd abswrdiaethau dramatig y libreto, trodd y troeon trwstan hyn yn anhyfyw, er eu bod yn cynnwys llawer o ddarganfyddiadau cerddorol a golygfeydd llachar ar wahân. Roedd perfformiadau yn y llys yn cael eu gwahaniaethu gan foethusrwydd digynsail. Ysgrifennodd cyfoeswr rhyfeddol am opera Fevey: “Nid wyf erioed wedi gweld golygfa fwy amrywiol a mwy godidog, roedd dros bum cant o bobl ar y llwyfan! Fodd bynnag, yn yr awditoriwm … pob un ohonom gyda’n gilydd roedd llai na hanner cant o wylwyr: mae’r ymerodres mor anhydrin o ran mynediad i’w Hermitage. Mae'n amlwg na adawodd yr operâu hyn farc amlwg yn hanes cerddoriaeth Rwsia. Roedd tynged wahanol yn aros am 4 opera gomig – “Misfortune from the Carriage” (1779, lib. Y. Knyazhnina), “The Miser” (c. 1780, lib. Y. Knyazhnin ar ôl JB Molière), “Tunisian Pasha” (cerddoriaeth. heb ei gadw, yn rhad ac am ddim gan M. Matinsky), “Fel y byddoch yn fyw, felly byddwch yn cael eich adnabod, neu y St. Petersburg Gostiny Dvor” (argraffiad 1af – 1782, sgôr heb ei gadw, 2il argraffiad – 1792, libre. M. Matinsky) . Er gwaethaf gwahaniaethau sylweddol mewn plot a genre, mae holl operâu comig y cyfansoddwr yn cael eu nodi gan undod cyfeiriadedd cyhuddgar. Maent yn cynrychioli'n ddychanol y moesau a'r arferion a feirniadwyd gan brif lenorion Rwsia yn y XNUMXfed ganrif. Ysgrifennodd y bardd a dramodydd A. Sumarokov:

Dychmygwch glerc di-enaid yn y drefn, Barnwr nad yw'n deall yr hyn a ysgrifennwyd yn yr archddyfarniad Dangoswch i mi dandi sy'n codi ei drwyn Beth mae'r ganrif gyfan yn ei feddwl am harddwch gwallt. Dangos i mi falch chwyddedig fel broga Y miser sy'n barod mewn noose am hanner.

Trosglwyddodd y cyfansoddwr yr oriel o wynebau o'r fath i'r llwyfan theatrig, gan drawsnewid yn hapus ffenomenau hyll bywyd i fyd o ddelweddau artistig gwych a byw gyda phŵer cerddoriaeth. Gan chwerthin ar yr hyn sydd yn deilwng o wawd, y mae y gwrandäwr ar yr un pryd yn edmygu harmoni y llwyfan cerddorol yn gyfan.

Roedd y cyfansoddwr yn gallu mynegi nodweddion unigryw person trwy gyfrwng cerddoriaeth, i gyfleu datblygiad teimladau, symudiadau cynnil yr enaid. Mae ei operâu comig yn denu gydag uniondeb dramatig a hygrededd llwyfan o bob manylyn, unrhyw ddyfais gerddorol. Roeddent yn adlewyrchu meistrolaeth wych gynhenid ​​y cyfansoddwr ar ysgrifennu cerddorfaol a lleisiol, gwaith cymhelliad cain, ac offeryniaeth feddylgar. Sicrhaodd cywirdeb nodweddion cymdeithasol-seicolegol yr arwyr, wedi'u hymgorffori'n sensitif mewn cerddoriaeth, i Pashkevich ogoniant y Dargomyzhsky XVIII ganrif. Mae ei gelfyddyd yn perthyn yn gywir i'r enghreifftiau uchaf o ddiwylliant Rwsia o gyfnod clasuriaeth.

N. Zabolotnaya