Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica Catalaneg

Mae Catalani yn wirioneddol yn ffenomen ryfeddol ym myd celf leisiol. Galwodd Paolo Scyudo y gantores coloratura yn “rhyfeddod byd natur” am ei sgil dechnegol eithriadol. Ganed Angelica Catalani ar Fai 10, 1780 yn nhref Gubbio yn yr Eidal, yn ardal Umbria. Roedd ei thad Antonio Catalani, dyn mentrus, yn cael ei adnabod fel barnwr sir ac fel bas cyntaf capel Eglwys Gadeiriol Senigallo.

Eisoes yn ystod plentyndod cynnar, roedd gan Angelica lais hardd. Rhoddodd ei thad ei haddysg i'r arweinydd Pietro Morandi. Yna, gan geisio lleddfu cyflwr y teulu, neilltuodd ferch ddeuddeg oed i fynachlog Santa Lucia. Am ddwy flynedd, daeth llawer o blwyfolion yma dim ond i'w chlywed yn canu.

Yn fuan ar ôl dychwelyd adref, aeth y ferch i Fflorens i astudio gyda'r sopranydd enwog Luigi Marchesi. Roedd Marchesi, a oedd yn ymlynwr mewn arddull leisiol allanol ysblennydd, yn ei chael hi'n angenrheidiol i rannu gyda'i fyfyriwr yn bennaf ei gelfyddyd anhygoel wrth ganu gwahanol fathau o addurniadau lleisiol, meistrolaeth dechnegol. Trodd Angelica allan yn fyfyriwr galluog, ac yn fuan ganwyd cantores ddawnus a rhinweddol.

Ym 1797, gwnaeth Catalani ei ymddangosiad cyntaf yn y theatr Fenisaidd “La Fenice” yn opera S. Mayr “Lodoiska”. Sylwodd ymwelwyr theatr ar unwaith ar lais uchel, soniarus yr artist newydd. Ac o ystyried harddwch a swyn prin Angelica, mae ei llwyddiant yn ddealladwy. Y flwyddyn ganlynol mae'n perfformio yn Livorno, flwyddyn yn ddiweddarach mae'n canu yn Theatr Pergola yn Fflorens, ac yn treulio blwyddyn olaf y ganrif yn Trieste.

Mae'r ganrif newydd yn dechrau'n llwyddiannus iawn - ar Ionawr 21, 1801, mae Catalani yn canu am y tro cyntaf ar lwyfan yr enwog La Scala. "Lle bynnag yr ymddangosodd y gantores ifanc, ym mhobman roedd y gynulleidfa'n talu teyrnged i'w chelf," ysgrifennodd VV Timokhin. - Yn wir, nid oedd dyfnder teimlad i ganu'r artist, nid oedd yn sefyll allan am uniongyrchedd ei hymddygiad llwyfan, ond mewn cerddoriaeth fywiog, galonogol, bravura nid oedd yn gwybod dim cyfartal. Roedd harddwch eithriadol llais Catalani, a oedd unwaith yn cyffwrdd â chalonnau plwyfolion cyffredin, bellach, ynghyd â thechneg ryfeddol, wrth eu bodd â chanu opera.

Ym 1804, mae'r canwr yn gadael am Lisbon. Ym mhrifddinas Portiwgal, mae hi'n dod yn unawdydd yr opera Eidalaidd leol. Mae Catalani yn prysur ddod yn ffefryn gyda gwrandawyr lleol.

Ym 1806, mae Angelica yn ymrwymo i gontract proffidiol gyda'r London Opera. Ar y ffordd i “niwlog Albion” mae hi'n rhoi sawl cyngerdd ym Madrid, ac yna'n canu ym Mharis am sawl mis.

Yn neuadd yr “Academi Cerddoriaeth Genedlaethol” o fis Mehefin i fis Medi, dangosodd Catalani ei chelf mewn tair rhaglen gyngerdd, a phob tro roedd tŷ llawn. Dywedid mai dim ond ymddangosiad y Paganini mawr a allai gynyrchu yr un effaith. Cafodd beirniaid eu taro gan yr ystod eang, ysgafnder rhyfeddol llais y canwr.

Gorchfygodd celfyddyd Catalani Napoleon hefyd. Galwyd yr actores Eidalaidd i'r Tuileries, lle cafodd sgwrs gyda'r ymerawdwr. "Ble wyt ti'n mynd?" gofynai y cadlywydd i'w gydgyflwr. “I Lundain, fy arglwydd,” meddai Catalani. “Mae'n well aros ym Mharis, yma byddwch chi'n cael eich talu'n dda a bydd eich talent yn cael ei werthfawrogi'n fawr. Byddwch yn derbyn can mil o ffranc y flwyddyn a dau fis o wyliau. Mae wedi penderfynu; hwyl fawr madam.”

Serch hynny, arhosodd Catalani yn ffyddlon i'r cytundeb gyda theatr Llundain. Ffodd o Ffrainc ar agerlong a gynlluniwyd i gludo carcharorion. Ym mis Rhagfyr 1806, canodd Catalani am y tro cyntaf i Lundainwyr yn yr opera Portiwgaleg Semiramide.

Ar ôl diwedd y tymor theatrig ym mhrifddinas Lloegr, bu'r canwr, fel rheol, yn cynnal teithiau cyngerdd yn nhaleithiau Lloegr. “Fe wnaeth ei henw, a gyhoeddwyd ar bosteri, ddenu torfeydd o bobl i ddinasoedd lleiaf y wlad,” mae llygad-dystion yn nodi.

Ar ôl cwymp Napoleon yn 1814, dychwelodd Catalani i Ffrainc, ac yna aeth ar daith fawr a llwyddiannus o amgylch yr Almaen, Denmarc, Sweden, Gwlad Belg a'r Iseldiroedd.

Y mwyaf poblogaidd ymhlith y gwrandawyr oedd gweithiau fel “Semiramide” gan Bortiwgal, amrywiadau o Rode, ariâu o’r operâu “The Beautiful Miller’s Woman” gan Giovanni Paisiello, “Three Sultans” gan Vincenzo Puccita (cyfeilydd Catalani). Derbyniodd cynulleidfaoedd Ewropeaidd yn ffafriol ei pherfformiadau yng ngweithiau Cimarosa, Nicolini, Picchini a Rossini.

Ar ôl dychwelyd i Baris, daw Catalani yn gyfarwyddwr yr Opera Eidalaidd. Fodd bynnag, ei gŵr, Paul Valabregue, oedd yn rheoli'r theatr mewn gwirionedd. Ceisiodd yn y lle cyntaf sicrhau proffidioldeb y fenter. Felly’r gostyngiad yng nghost llwyfannu perfformiadau, yn ogystal â’r gostyngiad mwyaf mewn costau ar gyfer nodweddion “mân” perfformiad opera, megis y côr a’r gerddorfa.

Ym mis Mai 1816, mae Catalani yn dychwelyd i'r llwyfan. Mae ei pherfformiadau ym Munich, Fenis a Napoli yn dilyn. Dim ond ym mis Awst 1817, ar ôl dychwelyd i Baris, am gyfnod byr eto daeth yn bennaeth yr Opera Eidalaidd. Ond lai na blwyddyn yn ddiweddarach, ym mis Ebrill 1818, gadawodd Catalani ei swydd o'r diwedd. Am y degawd nesaf, bu'n teithio Ewrop yn gyson. Erbyn hynny, anaml y byddai Catalani yn cymryd y nodau uchel a oedd unwaith yn odidog, ond roedd hyblygrwydd a grym ei llais blaenorol yn dal i swyno’r gynulleidfa.

Ym 1823 ymwelodd Catalani â phrifddinas Rwseg am y tro cyntaf. Yn St. Petersburg, cafodd hi y croesaw mwyaf gwresog. Ar Ionawr 6, 1825, cymerodd Catalani ran yn agoriad adeilad modern Theatr y Bolshoi ym Moscow. Perfformiodd ran Erato yn y prolog o "Dathlu'r Muses", yr ysgrifennwyd ei gerddoriaeth gan y cyfansoddwyr Rwsiaidd AN Verstovsky ac AA Alyabiev.

Ym 1826, aeth Catalani ar daith i'r Eidal, gan berfformio yn Genoa, Napoli a Rhufain. Ym 1827 ymwelodd â'r Almaen. A'r tymor nesaf, ym mlwyddyn tri degfed pen-blwydd gweithgaredd artistig, penderfynodd Catalani adael y llwyfan. Digwyddodd perfformiad olaf y canwr yn 1828 yn Nulyn.

Yn ddiweddarach, yn ei chartref yn Fflorens, bu'r artist yn dysgu canu i ferched ifanc a oedd yn paratoi ar gyfer gyrfa theatrig. Canai yn awr i gydnabod a chyfeillion yn unig. Ni allent helpu ond canmol, a hyd yn oed mewn oedran hybarch, ni chollodd y canwr lawer o briodweddau gwerthfawr ei llais. Gan ffoi rhag yr epidemig colera a ddechreuodd yn yr Eidal, rhuthrodd Catalani at y plant ym Mharis. Fodd bynnag, yn eironig, bu farw o'r afiechyd hwn ar 12 Mehefin, 1849.

Mae VV Timokhin yn ysgrifennu:

“Mae Angelica Catalani yn perthyn yn haeddiannol i’r artistiaid mawr hynny sydd wedi bod yn falchder i’r ysgol leisiol Eidalaidd dros y ddwy ganrif ddiwethaf. Y ddawn brinnaf, cof ardderchog, y gallu i feistroli cyfreithiau meistrolaeth canu yn rhyfeddol o gyflym oedd yn pennu llwyddiant aruthrol y canwr ar lwyfannau opera ac mewn neuaddau cyngerdd yn y mwyafrif helaeth o wledydd Ewrop.

Roedd harddwch naturiol, cryfder, ysgafnder, symudedd rhyfeddol y llais, yr oedd ei ystod yn ymestyn hyd at “halen” y trydydd wythfed, yn rhoi sail i siarad am y canwr fel perchennog un o'r offer lleisiol mwyaf perffaith. Roedd Catalani yn bencampwr heb ei ail a'r ochr hon o'i chelfyddyd a enillodd enwogrwydd cyffredinol. Roedd hi'n swyno pob math o addurniadau lleisiol gyda haelioni anarferol. Rheolodd yn wych, fel ei chyfoes iau, y tenor enwog Rubini a chantorion Eidalaidd rhagorol eraill y cyfnod hwnnw, y cyferbyniadau rhwng y gaer egnïol a’r mezza voce swynol, tyner. Trawyd y gwrandawyr yn arbennig gan y rhyddid, y purdeb a'r cyflymder rhyfeddol y canai'r artist glorian gromatig, i fyny ac i lawr, gan wneud tril ym mhob hanner tôn.