Cyffredinol-yn-Brif

German Generalbas, Eidaleg. basso generale, lit. - bas cyffredinol

Llais bas gyda rhifau yn dynodi cytseiniaid yn y lleisiau uchaf. Enwau Dr.: baso Eidalaidd continuo bas-trwyadl, bas trwodd – bas di-dor. Nats. hefyd bas digidol (numerato baso Eidalaidd, chiffrée basse Ffrangeg, bezifferter BaYa Almaeneg). Eidaleg yw hen enwau mwy prin. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Gyda'r term “G.-b.” mae'r arfer o recordio cyfeiliant i felodig yn gysylltiedig. lleisiau ar ffurf G.-b., a pherfformio hefyd. ymarfer chwarae bas digidol ar yr organ a'r harpsicord. Amser dosbarthu G. – byddai. (1600-1750) yn aml yn cael ei alw’n “epoc H.-B.” samplau G.. i'w cael yn C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn ac eraill.

Enw G.-b. treuliwyd hefyd yr hen ddysgeidiaeth ar adeiladwaith a chyswllt cordiau (roeddent yn cyd-daro'n rhannol â'r ddysgeidiaeth gynnar ar harmoni; a dyna pam eu hadnabyddiaeth gyffredin unwaith).

G.-b. fel ffordd o gofnodi cryno o bolyffoni yn yr Eidal ar ddiwedd yr 16eg ganrif. yn yr arfer o gyfeiliant organ a harpsicord. Tarddiad a dechreuad dosbarthiad G.-b. gysylltiedig â thwf cyflym homoffoni yn Ewrop. cerddoriaeth ar droad yr 16eg-17eg ganrif, gyda rhan amlwg ynddi o waith byrfyfyr ac addurno. Hyd at yr 17eg ganrif roedd cyfansoddiadau polyffonig amlochrog yn cael eu copïo a'u hargraffu nid ar ffurf sgôr, ond dim ond ar ffurf rhannau o'r adran. lleisiau perfformio (cuddiodd cyfansoddwyr polyffonig sgoriau eu cyfansoddiadau hyd yn oed er mwyn cadw cyfrinachau eu techneg gwrthbwyntiol yn gyfrinachol). Er mwyn goresgyn yr anghyfleustra sy'n deillio o hyn wrth ddysgu a pherfformio cynhyrchion cymhleth, ital. bandfeistri ac organyddion mor gynnar â'r 16eg ganrif. dechreuodd ddefnyddio nodiant talfyredig y traethawd. Hanfod y dechneg newydd oedd bod sain isaf y lleisiau cyfeiliant (bas) yn cael ei recordio ar bob eiliad o seinio, a bod seiniau'r lleisiau hyn yn cael eu recordio mewn niferoedd yn dynodi'r cyfwng o'r bas. Hynny. cododd techneg ysgrifennu homoffonig newydd: bas di-dor (yn wahanol i'r llais isaf polyffonig a amharwyd gan seibiau) gyda chordiau uwch ei ben. Defnyddiwyd yr un dechneg wrth drefnu polygonau. cyfansoddiadau ar gyfer y liwt neu ar gyfer un llais unawd gyda chyfeiliant liwt (mae'r arfer o ganu un o leisiau cyfansoddiad polyffonig a pherfformio'r lleisiau sy'n weddill ar offerynnau wedi'i ddefnyddio ers amser maith). Yn y dechrau. 17eg ganrif yr arweinydd opera (a oedd yn aml hefyd yn gyfansoddwr) a baratôdd y perfformiad, gan ysgrifennu ar sail G.-b. y nifer gofynnol o bleidleisiau yn seiliedig ar y staff perfformio sydd ar gael iddo. Perfformiad cyfeiliant yn ôl G.-b. ar yr organ a'r harpsicord yn cynnwys elfennau o waith byrfyfyr yn seiliedig ar yr harmoni hwn.

Yn gynharach dim ond G.-b. ei ddefnyddio yn y “Cyngherddau Eglwys” (“Concerti ecclesiastici”) gan A. Banchieri (1595) a “The Representation of Soul and Body” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) gan E. Cavalieri (Sbaeneg 1600). Cymhwyso G. yn gyson – byddai. darganfyddiadau yn “100 o Gyngherddau Eglwysig” L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), a ystyriwyd am amser hir yn ddyfeisiwr H.-b. Yn y rhagymadrodd i'r gwaith hwn, mae Viadana yn son am y rhesymau a'i hysgogodd i ddefnyddio G.-b.; rheolau digido a gweithredu yn ol G.-b. yn cael eu hesbonio yno hefyd. Ceir arwyddion o'r fath hefyd yng ngweithiau A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Fel dull o gyfansoddi G.-b. yn fynegiant byw o harmonig homoffonig. llythyrau, ond fel system nodiant mae'n dangos argraffnod polyffonig. y cysyniad o fertigol – deall y cord fel cymhlyg o gyfyngau. Ffyrdd o nodi cordiau: mae absenoldeb rhifau (ac arwyddion eraill) yn golygu diatonig. triawd; mae pob harmoni yn destun digideiddio, ac eithrio diatonig. triawdau; rhif 6 - chweched cord,

- chwarter-sextakcord; niferoedd

- diatonig. seithfed cord a'i apelau ; 9 - di-cord. Fel arfer ni chaiff traean eu marcio; mae arwydd damweiniol (miniog, becar, fflat) heb rif yn cyfeirio at drydydd; mae'r arwydd damweiniol wrth ymyl y rhif yn golygu cromatig. addasu sain uchaf y cyfwng cyfatebol (o'r bas). Mae cynnydd cromatig hefyd yn cael ei ddangos trwy groesi allan rhif neu arwydd + ar ei ôl – cynnydd mewn chweched, 4+ – cynnydd mewn pedwerydd). Mae synau di-cord hefyd yn cael eu nodi gan rifau o'r bas (4 - triawd gydag oedi ar i lawr i draean,

– cadw triphlyg o chwart, seithfed a nona gyda'i benderfyniad). Mae'r arwyddion tasto solo (“un cywair”, abbr. ts) yn rhagnodi perfformiad un bas, heb gordiau. Yn y dechrau. Arfer G. yr 17eg ganrif – b. lledaenu'n gyflym i Ewrop. gwledydd. Roedd gofyn i bob organydd a bandfeistr feistroli sgiliau chwarae a byrfyfyr yn ôl G.-b. Rhagymadrodd G.-b. yn wreiddiol roedd ganddo ystyr cadarnhaol. O dan oruchafiaeth y cordiau symlaf a thriniaeth lem o anghyseinedd, G.-b. hwyluso dysgu a gweithredu cyfansoddiadau cymhleth.

JS Bach. Sonata i 2 Feiolin a Bas Digitized, symudiad III. Gwreiddiol.

Yr un peth, a ddadganwyd gan L. Landshoff.

Yn ymarferol o gais G. – byddai. cododd a chryfhau terminoleg. dynodiadau’r prif gordiau sy’n digwydd amlaf – chweched cord, chwarter-sextakcord, seithfed cord (felly’r arferiad i hepgor nodiant y triawd a ddefnyddiwyd yn rhy aml: Yn y cyfnod hwnnw, fodd bynnag, nid oedd arwyddocâd arwyddocaol i hyn. Wrth i dechnegau harmonig ddatblygu a mireinio'n iawn, cyflwynwyd mwy a mwy o ddynodiadau digidol newydd (llofnodion) i fywyd bob dydd.Felly, yn llawlyfr cynnar llofnod ID yn unig 1711, yn ei waith diweddarach (12) mae 1728 ohonynt eisoes, a I. Matthew (32) yn dwyn eu rhif i 1735.

Wrth i athrawiaeth harmoni ddatblygu, darganfuwyd ffyrdd mwy manwl gywir o ddynodi cordiau. Muses. ymarfer i ser. Rhoddodd y 18fed ganrif y gorau i'r trosglwyddiad bras i gyfeiliant bwriad yr awdur a lleihau rôl perfformio'n fyrfyfyr. G.-b. peidio â chael ei ddefnyddio, er ei fod am amser hir yn cael ei gadw mewn addysgeg. ymarfer fel disgyblaeth academaidd sy'n meithrin sgiliau perfformio cerddoriaeth faróc, ac fel ymarfer mewn harmoni. Canllawiau i G. – b. Cyfansoddwyd gan FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) ac eraill. Yn Rwsieg. iaith a gyfieithwyd “Arweinlyfr Byr i Astudio G.-B.” O. Kolbe (1864).

Yn bresennol Ar yr un pryd, mae gweddillion athrawiaeth G.-B., wedi'i hamsugno gan athrawiaeth harmoni, i'w cael yn y dulliau o ddigido cordiau a ddefnyddir yn y rhan fwyaf o werslyfrau. Math o adfywiad rhannol ar arfer G.-b. yn cael ei arsylwi mewn jazz ac estra ysgafn yn agos ato. cerddoriaeth. Y rhagofynion ar gyfer hyn yw byrfyfyr y perfformiad, cysylltiad y grŵp cyfeilio (gitâr, piano) ag offerynnau taro, gwead safonol y cyfeiliant. Yn aml mae recordio cân yn gyflwyniad o alaw, harmonica. bas gyda digidol a sylfaenol. gwrthbwyntiau; mae gwead lleisiau canol yn cael ei ysgrifennu mewn ffordd symlach, mae'r trefnydd a'r perfformiwr yn cael cyfle i'w amrywio yn ôl eu disgresiwn. Nodir y cordiau yn wahanol.

K. Velebny. O'r llyfr Jazz Practice.

Y ffordd fwyaf cyffredin o nodiant yw dynodi prif. tonau cordiau (C – sain C, C — sis, E – es, ac ati), math o driad (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – triad uwch), yn y dynodiad digidol o seiniau a ychwanegir at y triawd (

– cord c-es-gad,

- wyneb-es-gis-hd, ac ati); meddwl. seithfed cord - E dim, etc. Cordiau yn rhan y piano. wedi’i nodi yn un o’r opsiynau digido: B maj7 (seithfed cord mawr) – cord bdfa, Emi7 (min. seithfed cord) – ehd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. digidau gyda chordiau trombone). Dadlena y dynodiad hwn hanfod G.-b.; nid yw'n cyfleu y dylid nodi'r cord gh-es fel gwrthdroad o uv. triawdau o es, a not SW. triawd o g. G.-b. oedd ac yn dal i fod yn ddefnyddiol. yn golygu i'r perfformiwr, “cerddoriaeth. llaw fer” yn hytrach na theori wyddonol.

Cyfeiriadau: Kelner D., Gwir gyfarwyddyd yn nghyfansoddiad y bas-gadfridog …, M., 1791; Czerny K., Llythyrau … neu Arweiniad i astudio canu'r piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Darllenydd cerddorol a hanesyddol cyf. 1-3, M.A., 1928, diwygiedig. gol., na. 1-2, M.A., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov