Isaac Albéniz |
Isaac albeniz
Gellid cymharu greddf cerddorol aruchel a rhyfeddol Albeniz â chwpan wedi'i lenwi i'r ymylon â gwin pur, wedi'i gynhesu gan haul Môr y Canoldir. F. Pedrel
Mae enw I. Albeniz yn anwahanadwy oddi wrth gyfeiriad newydd cerddoriaeth Sbaeneg Renacimiento, a gododd ar droad y 10fed-6ed ganrif. Ysbrydolwr y mudiad hwn oedd F. Pedrel, a oedd o blaid adfywiad diwylliant cenedlaethol Sbaen. Creodd Albéniz ac E. Granados yr enghreifftiau clasurol cyntaf o gerddoriaeth Sbaeneg newydd, a daeth gwaith M. de Falla yn binacl y duedd hon. Cofleidiodd Renacimiento holl fywyd artistig y wlad. Fe'i mynychwyd gan awduron, beirdd, artistiaid: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. Ganed Albéniz 1868 cilomedr o ffin Ffrainc. Roedd galluoedd cerddorol eithriadol yn caniatáu iddo berfformio gyda'i chwaer hŷn Clementine mewn cyngerdd cyhoeddus yn Barcelona yn bedair oed. Gan ei chwaer y cafodd y bachgen y wybodaeth gyntaf am gerddoriaeth. Yn XNUMX oed, aeth Albeniz, ynghyd â'i fam, i Baris, lle cymerodd wersi piano gan yr Athro A. Marmontel. Yn XNUMX, cyhoeddwyd cyfansoddiad cyntaf y cerddor ifanc, “Military March” ar gyfer piano, ym Madrid.
Yn 1869, symudodd y teulu i Madrid, ac aeth y bachgen i mewn i'r ystafell wydr yn nosbarth M. Mendisabal. Yn 10 oed, mae Albeniz yn rhedeg oddi cartref i chwilio am antur. Yn Cadiz, caiff ei arestio a'i anfon at ei rieni, ond mae Albeniz yn llwyddo i fynd ar stemar i Dde America. Yn Buenos Aires, mae’n byw bywyd llawn caledi, nes bod un o’i gydwladwyr yn trefnu sawl cyngerdd iddo yn yr Ariannin, Uruguay a Brasil.
Ar ôl teithio i Cuba ac UDA, lle mae Albeniz, er mwyn peidio â marw o newyn, yn gweithio yn y porthladd, mae'r dyn ifanc yn cyrraedd Leipzig, lle mae'n astudio'r ystafell wydr yn nosbarth S. Jadasson (cyfansoddiad) ac yn y dosbarth K. Reinecke (piano). Yn y dyfodol, gwellodd yn y Conservatoire Brwsel - un o'r goreuon yn Ewrop, mewn piano gyda L. Brassin, ac mewn cyfansoddi gyda F. Gevaart.
Dylanwad enfawr ar Albeniz oedd ei gyfarfod â F. Liszt yn Budapest, lle cyrhaeddodd y cerddor Sbaenaidd. Cytunodd Liszt i arwain Albeniz, ac roedd hyn yn unig yn asesiad uchel o'i dalent. Yn yr 80au - 90au cynnar. Mae Albeniz yn arwain gweithgaredd cyngerdd gweithredol a llwyddiannus, teithiau mewn llawer o wledydd Ewrop (yr Almaen, Lloegr, Ffrainc) ac America (Mecsico, Ciwba). Mae ei bianyddiaeth wych yn denu cyfoeswyr gyda’i ddisgleirdeb a’i chwmpas rhinweddol. Galwodd y wasg Sbaenaidd ef yn unfrydol y “Sbaeneg Rubinstein”. “Wrth berfformio ei gyfansoddiadau ei hun, roedd Albéniz yn atgoffa rhywun o Rubinstein,” ysgrifennodd Pedrel.
Gan ddechrau yn 1894, roedd y cyfansoddwr yn byw ym Mharis, lle bu'n gwella ei gyfansoddiad gyda chyfansoddwyr Ffrengig enwog fel P. Dukas a V. d'Andy. Mae'n datblygu cysylltiadau agos â C. Debussy, y mae ei bersonoliaeth greadigol wedi dylanwadu'n fawr ar Albeniz, ei gerddoriaeth yn y blynyddoedd diwethaf. Ym mlynyddoedd olaf ei fywyd, arweiniodd Albéniz y mudiad Renacimiento, gan sylweddoli egwyddorion esthetig Pedrel yn ei waith. Mae gweithiau gorau'r cyfansoddwr yn enghreifftiau o arddull wirioneddol genedlaethol ac ar yr un pryd yn wreiddiol. Mae Albeniz yn troi at genres canu a dawns poblogaidd (malagena, sevillana), gan ail-greu mewn cerddoriaeth nodweddion nodweddiadol gwahanol ranbarthau Sbaen. Mae ei gerddoriaeth i gyd yn orlawn â goslef lleisiol a lleferydd gwerin.
O dreftadaeth gyfansoddwr wych Albeniz (opera comig a thelynegol, zarzuela, gweithiau i gerddorfa, lleisiau), cerddoriaeth piano sydd o'r gwerth mwyaf. Cafodd yr apêl i lên gwerin cerddorol Sbaen, y “dyddodion aur hyn o gelf gwerin”, yng ngeiriau’r cyfansoddwr, ddylanwad pendant ar ei ddatblygiad creadigol. Yn ei gyfansoddiadau ar gyfer piano, mae Albéniz yn gwneud defnydd helaeth o elfennau o gerddoriaeth werin, gan eu cyfuno â thechnegau modern o ysgrifennu cyfansoddwr. Yng ngwead y piano, gallwch chi glywed sŵn offerynnau gwerin yn aml - tambwrîn, pibau, yn enwedig gitarau. Gan ddefnyddio rhythmau caneuon a genres dawns Castile, Aragon, Gwlad y Basg ac yn enwedig Andalusia, anaml y mae Albeniz yn cyfyngu ei hun i ddyfynnu themâu gwerin yn uniongyrchol. Ei gyfansoddiadau gorau: “Spanish Suite”, suite “Sbaen” op. 165, cylch “Spanish tunes” op. 232, cylch o 12 darn “Iberia” (1905-07) – enghreifftiau o gerddoriaeth broffesiynol o gyfeiriad newydd, lle mae’r sail genedlaethol wedi’i chyfuno’n organig â chyflawniadau celf gerddorol fodern.
V. Ilyeva
Bu Isaac Albeniz yn byw yn ystormus, yn anghytbwys, gyda holl frwdfrydedd angerdd ymroddodd i'w waith anwyl. Mae ei blentyndod a’i ieuenctid fel nofel antur gyffrous. O bedair oed, dechreuodd Albeniz ddysgu chwarae'r piano. Maent yn ceisio ei aseinio i'r Paris, yna i'r Conservatoire Madrid. Ond yn naw oed, mae'r bachgen yn rhedeg oddi cartref, yn perfformio mewn cyngherddau. Mae'n cael ei gludo adref ac yn ffoi eto, y tro hwn i Dde America. Yr oedd Albéniz wedi hyny yn ddeuddeng mlwydd oed ; parhaodd i berfformio. Mae'r blynyddoedd canlynol yn mynd heibio'n anwastad: gyda graddau amrywiol o lwyddiant, perfformiodd Albeniz yn ninasoedd America, Lloegr, yr Almaen a Sbaen. Yn ystod ei deithiau, cymerodd wersi mewn theori cyfansoddi (gan Carl Reinecke, Solomon Jadasson yn Leipzig, o Francois Gevaart ym Mrwsel).
Roedd y cyfarfod gyda Liszt ym 1878 - Albeniz ar y pryd yn ddeunaw oed - yn bendant ar gyfer ei dynged yn y dyfodol. Am ddwy flynedd bu gyda Liszt ym mhobman, gan ddod yn fyfyriwr agosaf iddo.
Cafodd cyfathrebu â Liszt effaith enfawr ar Albeniz, nid yn unig o ran cerddoriaeth, ond yn ehangach - diwylliannol a moesol cyffredinol. Mae'n darllen llawer (ei hoff awduron yw Turgenev a Zola), gan ehangu ei orwelion artistig. Mae Liszt, a oedd mor gwerthfawrogi amlygiadau o'r egwyddor genedlaethol mewn cerddoriaeth ac felly wedi darparu cefnogaeth foesol mor hael i gyfansoddwyr Rwsiaidd (o Glinka i The Mighty Handful), a Smetana, a Grieg, yn deffro natur genedlaethol dawn Albeniz. O hyn ymlaen, ynghyd â phianistig, mae hefyd yn ymroi i gyfansoddi.
Ar ôl perffeithio ei hun o dan Liszt, daeth Albéniz yn bianydd ar raddfa fawr. Mae anterth ei berfformiadau cyngerdd yn disgyn ar y blynyddoedd 1880-1893. Erbyn hyn, o Barcelona, lle bu'n byw o'r blaen, symudodd Albeniz i Ffrainc. Ym 1893, aeth Albeniz yn ddifrifol wael, ac yn ddiweddarach cyfyngodd y salwch ef i'r gwely. Bu farw yn naw a deugain oed.
Mae treftadaeth greadigol Albéniz yn enfawr - mae'n cynnwys tua phum cant o gyfansoddiadau, y mae tua thri chant ohonynt ar gyfer pianoforte; ymhlith y gweddill – operâu, gweithiau symffonig, rhamantau, ac ati. O ran gwerth artistig, mae ei etifeddiaeth yn anwastad iawn. Nid oedd gan yr artist mawr, emosiynol uniongyrchol hwn synnwyr o hunanreolaeth. Ysgrifennai yn rhwydd a chyflym, fel pe yn fyrfyfyr, ond nid oedd bob amser yn gallu amlygu'r hanfodol, taflu'r diangen, ac ildio i ddylanwadau amrywiol.
Felly, yn ei weithiau cynnar - o dan ddylanwad castisismo - mae llawer o salon arwynebol. Roedd y nodweddion hyn weithiau'n cael eu cadw mewn ysgrifau diweddarach. A dyma enghraifft arall: yn y 90au, ar adeg ei aeddfedrwydd creadigol, yn profi anawsterau ariannol difrifol, cytunodd Albeniz i ysgrifennu nifer o operâu a gomisiynwyd gan ŵr cyfoethog o Loegr a luniodd libreto ar eu cyfer; Yn naturiol, roedd yr operâu hyn yn aflwyddiannus. Yn olaf, ym mhymtheg mlynedd olaf ei fywyd, cafodd Albéniz ei ddylanwadu gan rai awduron Ffrengig (yn anad dim, ei ffrind, Paul Duc).
Ac eto yng ngweithiau gorau Albéniz - ac mae yna lawer ohonyn nhw! – teimlir yn gryf ei hunaniaeth genedlaethol-gwreiddiol. Cafodd ei adnabod yn amlwg yn chwiliadau creadigol cyntaf un yr awdur ifanc – yn yr 80au, hynny yw, hyd yn oed cyn cyhoeddi maniffesto Pedrel.
Gweithiau gorau Albéniz yw’r rhai sy’n adlewyrchu’r elfen werin-genedlaethol o ganeuon a dawnsiau, lliw a thirwedd Sbaen. Mae'r rhain, ac eithrio ychydig o weithiau cerddorfaol, darnau piano wedi'u darparu ag enwau rhanbarthau, taleithiau, dinasoedd a phentrefi mamwlad y cyfansoddwr. (Dylid sôn hefyd am zarzuela gorau Albéniz, Pepita Jiménez (1896). Ysgrifennodd Pedrel (Celestina, 1905), ac yn ddiweddarach de Falla (A Brief Life, 1913) yn y genws hwn o'i flaen.). O'r fath mae'r casgliadau “Alawon Sbaeneg”, “darnau nodweddiadol”, “dawnsiau Sbaen” neu switiau “Sbaen”, “Iberia” (enw hynafol Sbaen), “Catalonia”. Ymhlith enwau dramâu enwog rydym yn cyfarfod: “Cordoba”, “Granada”, “Seville”, “Navarra”, “Malaga”, ac ati. Rhoddodd Albeniz hefyd deitlau dawns i’w ddramâu (“Seguidilla”, “Malaguena”, “Polo” ac eraill).
Datblygodd y mwyaf cyflawn ac amlbwrpas yng ngwaith Albeniz yr arddull Andalusaidd o fflamenco. Mae darnau'r cyfansoddwr yn ymgorffori nodweddion nodweddiadol alaw, rhythm, a harmoni a ddisgrifir uchod. Yn felodydd hael, rhoddodd nodweddion swynol synhwyraidd i'w gerddoriaeth:
Mewn melodics, defnyddir troadau dwyreiniol yn aml:
Gan ddyblu’r lleisiau mewn trefniant eang, ail-greodd Albeniz gymeriad sain offerynnau chwyth gwerin:
Cyfleodd yn berffaith wreiddioldeb sain y gitâr ar y piano:
Os byddwn hefyd yn nodi ysbrydolrwydd barddonol y cyflwyniad a'r arddull naratif bywiog (yn ymwneud â Schumann a Grieg), daw'n amlwg y pwysigrwydd mawr y dylid ei roi i Albeniz yn hanes cerddoriaeth Sbaen.
M. Druskin
Rhestr fer o gyfansoddiadau:
Gweithiau piano Alawon Sbaeneg (5 darn) “Sbaen” (6 “Taflen Albwm”) Swît Sbaeneg (8 darn) Darnau nodweddiadol (12 darn) 6 dawns Sbaenaidd Ystafelloedd hynafol cyntaf ac ail (10 darn) “Iberia”, swît (12 darn mewn pedwar llyfrau nodiadau)
Gwaith cerddorfaol “Catalonia”, suite
Operâu a zarzuelas “Magic Opal” (1893) “Saint Anthony” (1894) “Henry Clifford” (1895) “Pepita Jimenez” (1896) Trioleg y Brenin Arthur (Merlin, Lawnslot, Ginevra, anorffenedig olaf) (1897-1906)
Caneuon a Rhamantau (tua 15)
