Cymeriad y gwaith cerddorol

Mae cerddoriaeth, fel canlyniad terfynol cymysgu synau a distawrwydd mewn amser, yn cyfleu'r awyrgylch emosiynol, teimladau cynnil y sawl a'i hysgrifennodd.

Yn ôl gwaith rhai gwyddonwyr, mae gan gerddoriaeth y gallu i ddylanwadu ar gyflwr seicolegol a chorfforol person. Yn naturiol, mae gan y fath waith cerddorol ei gymeriad ei hun, wedi'i osod i lawr gan y crëwr naill ai'n bwrpasol neu'n anymwybodol.

 Pennu natur cerddoriaeth yn ôl tempo a sain.

O waith VI Petrushin, cerddor o Rwsia a seicolegydd addysg, gellir nodi'r egwyddorion sylfaenol canlynol o'r cymeriad cerddorol yn y gwaith:

1. Mae'r mân sŵn cywair a'r tempo araf yn cyfleu emosiynau tristwch. Gellir disgrifio darn o gerddoriaeth o’r fath fel un drist, sy’n cyfleu tristwch a digalondid, gan gario o fewn ei hun edifeirwch am y gorffennol disglair di-alw’n ôl.
2. Mae sain mawr a thempo araf yn cyfleu cyflwr o heddwch a bodlonrwydd. Mae cymeriad y gwaith cerddorol yn yr achos hwn yn ymgorffori llonyddwch, myfyrdod a chydbwysedd.
3. Mae'r mân sain cywair a'r tempo cyflym yn awgrymu emosiynau o ddicter. Gellir disgrifio cymeriad y gerddoriaeth fel un angerddol, cyffrous, hynod ddramatig.
4. Heb os, mae’r lliwio mawr a’r tempo cyflym yn cyfleu emosiynau o lawenydd, wedi’u nodi gan gymeriad optimistaidd sy’n cadarnhau bywyd, yn siriol ac yn orfoleddus.

Dylid pwysleisio bod elfennau o fynegiannedd cerddoriaeth fel rhythm, deinameg, timbre a modd o harmoni yn bwysig iawn ar gyfer adlewyrchu unrhyw un o'r emosiynau; mae disgleirdeb trosglwyddiad cymeriad cerddorol yn y gwaith yn dibynnu'n fawr arnynt. Os byddwch yn cynnal arbrawf ac yn chwarae'r un alaw mewn sain fawr neu leiaf, cyflym neu araf, yna bydd yr alaw yn cyfleu emosiwn hollol wahanol ac, yn unol â hynny, bydd cymeriad cyffredinol y gwaith cerddorol yn newid.

Y berthynas rhwng natur darn o gerddoriaeth ac anian y gwrandäwr.

Os byddwn yn cymharu gweithiau cyfansoddwyr clasurol â gwaith meistri modern, gallwn olrhain tuedd benodol yn natblygiad lliwio cerddorol. Mae'n dod yn fwy a mwy cymhleth ac amlochrog, ond nid yw'r cefndir emosiynol a'r cymeriad yn newid yn sylweddol. O ganlyniad, mae natur gwaith cerddorol yn gysonyn nad yw'n newid dros amser. Mae gweithiau a ysgrifennwyd 2-3 canrif yn ôl yn cael yr un effaith ar y gwrandäwr ag yn ystod y cyfnod o boblogrwydd ymhlith eu cyfoedion.

Datgelwyd bod person yn dewis cerddoriaeth i wrando nid yn unig yn seiliedig ar ei hwyliau, ond yn anymwybodol o ystyried ei anian.

1. Melancolaidd – cerddoriaeth fach araf, emosiwn – tristwch.
2. Colerig – cerddoriaeth fach, gyflym – emosiwn – dicter.
3. Phlegmatic - cerddoriaeth fawr araf - emosiwn - tawelwch.
4. Sanguine - cywair mawr, cerddoriaeth gyflym - emosiwn - llawenydd.

Mae gan bob darn cerddorol ei gymeriad a'i natur ei hun. Cawsant eu gosod yn wreiddiol gan yr awdur, wedi'u harwain gan deimladau ac emosiynau adeg y creu. Fodd bynnag, ni all y gwrandäwr bob amser ddirnad yn union yr hyn yr oedd yr awdur am ei gyfleu, gan fod canfyddiad yn oddrychol ac yn mynd trwy brism teimladau ac emosiynau'r gwrandäwr, yn seiliedig ar ei anian bersonol.

Gyda llaw, oes gennych chi ddiddordeb mewn gwybod sut a gyda pha fodd a geiriau yn y testun cerddorol mae cyfansoddwyr yn ceisio cyfleu cymeriad bwriadedig eu gweithiau i'r perfformwyr? Darllenwch erthygl fer a lawrlwythwch dablau cymeriad cerddoriaeth.