Offeryniaeth |

Cyflwyno cerddoriaeth i'w pherfformio gan unrhyw ran o gerddorfa neu ensemble offerynnol. Gelwir cyflwyniad cerddoriaeth ar gyfer cerddorfa hefyd yn offeryniaeth. Yn y gorffennol pl. rhoddodd yr awduron y termau “I.” ac “orchestration” dec. ystyr. Felly, er enghraifft, diffiniodd F. Gewart I. fel yr athrawiaeth dechnegol. a mynegi. Cyfleoedd offerynnau, ac offeryniaeth - fel celfyddyd o'u cymhwysiad ar y cyd, ac F. Busoni a briodolir i offeryniaeth cyflwyniad i gerddorfa o gerddoriaeth, o'r cychwyn cyntaf yn meddwl gan yr awdur fel cerddorfaol, ac i I. - cyflwyniad ar gyfer cerddorfa o weithiau a ysgrifenwyd heb gyfrif ar k.- l. cyfansoddiad penodol neu ar gyfer cyfansoddiadau eraill. Dros amser, mae'r termau hyn bron yn union yr un fath. Mae'r term “I.”, sydd ag ystyr mwy cyffredinol, i raddau helaeth yn mynegi hanfod creadigrwydd. y broses o gyfansoddi cerddoriaeth i lawer (sawl) o berfformwyr. Felly, fe'i defnyddir fwyfwy ym maes cerddoriaeth gorawl polyffonig, yn enwedig mewn achosion o drefniadau amrywiol.

Nid yw I. yn “wisg” allanol o waith, ond yn un o ochrau ei hanfod, oherwydd mae'n amhosibl dychmygu unrhyw fath o gerddoriaeth y tu allan i'w sain gadarn, hynny yw, y tu allan i'r diffiniedig. timbres a'u cyfuniadau. Mae proses I. yn canfod ei mynegiant terfynol wrth ysgrifennu sgôr sy'n uno rhannau'r holl offerynnau a lleisiau sy'n cymryd rhan ym mherfformiad gwaith penodol. (Mae’r effeithiau angerddorol a’r synau a ddarparwyd gan yr awdur ar gyfer y cyfansoddiad hwn hefyd wedi’u cofnodi yn y sgôr.)

Gallasai syniadau dechreuol am I. fod wedi codi eisoes pan sylweddolwyd y gwahaniaeth rhwng yr awenau am y tro cyntaf. ymadrodd, canu dynol. llais, a chan hi, chwareu ar c.-l. offeryn. Fodd bynnag, am amser hir, gan gynnwys yr anterth o lawer-nod. llythrennau gwrthbwyntiol, timbres, eu cyferbyniad a deinameg. nid oedd siawns yn chwarae yn y gerddoriaeth mewn unrhyw ffordd ystyrlon. rolau. Cyfyngodd cyfansoddwyr eu hunain i'r cydbwysedd bras o linellau melodig, tra nad oedd y dewis o offerynnau yn aml yn cael ei benderfynu a gallai fod ar hap.

Gellir olrhain y broses o ddatblygu I. fel ffactor ffurfiannol, gan ddechrau gyda chymeradwyaeth yr arddull homoffonig o ysgrifennu cerddorol. Yr oedd angen moddion neillduol i ynysu yr alawon blaenaf o'r awyrgylch cyfeilio ; arweiniodd eu defnydd at fwy o fynegiant, tensiwn a phenodoldeb sain.

Rôl bwysig yn y ddealltwriaeth o ddramatwrgi. chwaraewyd rôl offerynnau’r gerddorfa gan y tŷ opera, a ddechreuodd yn hwyr yn yr 16eg – dechrau’r 17eg ganrif. XNUMXfed ganrif Yn operâu C. Monteverdi, am y tro cyntaf, darganfyddir tremolo a phizzicato effro tannau bwa. Llwyddodd KV Gluck, ac yn ddiweddarach WA Mozart, i ddefnyddio trombones yn llwyddiannus i ddarlunio sefyllfaoedd dychrynllyd, brawychus (“Orpheus ac Eurydice”, “Don Juan”). Llwyddodd Mozart i ddefnyddio sain naïf y ffliwt fach gyntefig ar y pryd i nodweddu Papageno (“Y Ffliwt Hud”). Mewn cyfansoddiadau opera, roedd cyfansoddwyr yn troi at sacramentau. swn offerynnau pres caeedig, ac hefyd yn defnyddio seiniau offerynnau taro a ddaeth i Ewrop. cerddorfeydd o'r hyn a elwir. “cerddoriaeth janissary”. Fodd bynnag, roedd chwiliadau ym maes I. yn parhau yn y cymedr. lleiaf afreolus nes (oherwydd dewis a gwella offerynnau cerdd, yn ogystal ag o dan ddylanwad yr angen dybryd am bropaganda printiedig o weithiau cerddorol), y cwblhawyd y broses o ddod yn symffoni. cerddorfa yn cynnwys pedwar grŵp o offerynnau, er yn anghyfartal: llinynnol, pren, pres ac offerynnau taro. Paratowyd nodweddiad cyfansoddiad y gerddorfa gan holl gwrs datblygiad blaenorol yr muses. diwylliant.

Roedd y cynharaf yn yr 17eg ganrif. – sefydlogodd y grŵp llinynnol, yn cynnwys amrywiaethau o offerynnau llinynnol o deulu’r ffidil a oedd wedi’u ffurfio yn fuan o’r blaen: feiolinau, fiolâu, soddgrwth a bas dwbl yn eu dyblu, a ddisodlodd y fiolâu – offerynnau seinio siambr a galluoedd technegol cyfyngedig.

Roedd y ffliwt, yr obo a’r basŵn hynafol hefyd wedi’u gwella cymaint erbyn yr amser hwn fel eu bod, o ran tiwnio a symudedd, wedi dechrau bodloni gofynion chwarae ensemble a buan iawn y gallent ffurfio (er gwaethaf ystod gyffredinol gyfyngedig) yr 2il. grŵp yn y gerddorfa. Pan yn Ser. Ymunodd y clarinét â hwy o'r 18fed ganrif hefyd (gwella'r dyluniad ychydig yn hwyrach na chynlluniau offerynnau chwyth pren eraill), yna daeth y grŵp hwn bron mor fonolithig â'r llinyn un, gan ildio iddo mewn unffurfiaeth, ond gan ragori arno mewn amrywiaeth. o timbres.

Cymerodd lawer mwy o amser i ffurfio orc cyfartal. grŵp gwirodydd copr. offer. Yn amser JS Bach, roedd cerddorfeydd bach tebyg i siambr yn aml yn cynnwys trwmped naturiol, a ddefnyddiwyd gan y rhai yn bennaf. yn y gofrestr uchaf, lle roedd ei raddfa yn caniatáu echdynnu diatonig. ail ddilyniannau. I ddisodli'r melodig hwn, defnyddir pibell (yr hyn a elwir yn arddull “Clarino”) o'r 2il lawr. Daeth dehongliad newydd o gopr yn y 18fed ganrif. Dechreuodd cyfansoddwyr fwyfwy i droi at bibellau naturiol a chyrn ar gyfer harmonica. llenwi orc. ffabrigau, yn ogystal ag i wella acenion a phwysleisio decomp. fformiwlâu rhythm. Oherwydd cyfleoedd cyfyngedig, dim ond yn yr achosion hynny pan gyfansoddwyd cerddoriaeth ar eu cyfer, DOS, yr oedd offerynnau pres yn gweithredu fel grŵp cyfartal. ar natur. graddfeydd sy'n nodweddiadol o ffanfferau milwrol, cyrn hela, cyrn post, ac offerynnau signal eraill at ddibenion arbennig - sylfaenwyr y grŵp pres cerddorfaol.

Yn olaf, taro. offerynnau mewn cerddorfeydd o’r 17eg – 18fed ganrif. gan amlaf cawsant eu cynrychioli gan ddau timpani wedi'u tiwnio i'r tonydd a'r llywydd, a oedd yn cael eu defnyddio fel arfer ar y cyd â grŵp pres.

Ar ddiwedd 18 - cynnar. Roedd y 19eg ganrif yn ffurfio “clasur.” cerddorfa. Mae'r rôl bwysicaf wrth sefydlu ei gyfansoddiad yn perthyn i J. Haydn, fodd bynnag, cymerodd ffurflen wedi'i chwblhau'n gyfan gwbl yn L. Beethoven (mewn cysylltiad ag ef fe'i gelwir weithiau yn “Beethovenian”). Roedd yn cynnwys 8-10 ffidil gyntaf, feiolinau 4-6 eiliad, fiolas 2-4, 3-4 soddgrwth a 2-3 bas dwbl (cyn Beethoven roedden nhw'n chwarae'n bennaf mewn wythfed gyda sielo). Roedd y cyfansoddiad hwn o dannau yn cyfateb i 1-2 ffliwt, 2 obo, 2 clarinet, 2 fasŵn, 2 gorn (weithiau 3 neu hyd yn oed 4, pan oedd angen cyrn o wahanol diwnio), 2 drwmped a 2 timpani. Darparodd cerddorfa o'r fath ddigon o gyfleoedd i wireddu syniadau cyfansoddwyr a oedd wedi cyflawni rhinweddau mawr wrth ddefnyddio awenau. offer, yn enwedig copr, yr oedd eu cynllun yn dal yn gyntefig iawn. Felly, yng ngwaith J. Haydn, W.A. Mozart, ac yn arbennig L. Beethoven, ceir yn aml enghreifftiau o oresgyn yn ddyfeisgar gyfyngiadau eu hofferyniaeth gyfoes ac mae’r awydd i ehangu a gwella cerddorfa symffoni’r cyfnod hwnnw yn gyson. dyfalu.

Yn y 3edd symffoni, creodd Beethoven thema sy’n ymgorffori’r egwyddor arwrol gyda chyflawnder mawr ac ar yr un pryd yn cyfateb yn ddelfrydol i natur cyrn naturiol:

Yn symudiad araf ei 5ed symffoni, ymddiriedir y cyrn a’r trwmpedau ag ebychiadau buddugoliaethus:

Roedd thema orfoleddus diweddglo’r symffoni hon hefyd yn gofyn am gyfranogiad y trombones:

Wrth weithio ar thema anthem olaf y 9fed symffoni, roedd Beethoven yn ddiamau wedi ceisio sicrhau y gellid ei chwarae ar offerynnau pres naturiol:

Heb os, mae’r defnydd o’r timpani yn y scherzo o’r un symffoni yn tystio i’r bwriad i wrthwynebu’r curiad yn ddramatig. offeryn – timpani ar gyfer gweddill y gerddorfa:

Hyd yn oed yn ystod bywyd Beethoven, bu chwyldro gwirioneddol yn nyluniad gwirodydd pres. offer sy'n gysylltiedig â dyfeisio'r mecanwaith falf.

Nid oedd posibiliadau cyfyngedig natur yn cyfyngu ar gyfansoddwyr mwyach. offerynnau pres ac, yn ogystal, cafodd y cyfle i gael gwared yn ddiogel ar ystod ehangach o gyweireddau. Fodd bynnag, nid oedd y pibellau a'r cyrn “cromatig” newydd yn ennill cydnabyddiaeth gyffredinol ar unwaith - ar y dechrau roeddent yn swnio'n waeth na rhai naturiol ac yn aml nid oeddent yn darparu purdeb angenrheidiol y system. Ac yn ddiweddarach, weithiau dychwelodd rhai cyfansoddwyr (R. Wagner, I. Brahms, NA Rimsky-Korsakov) at ddehongli cyrn a thrwmpedau fel natur. offerynnau, gan eu rhagnodi i chwarae heb ddefnyddio falfiau. Yn gyffredinol, roedd ymddangosiad offerynnau falf yn agor rhagolygon eang ar gyfer datblygu muses ymhellach. creadigrwydd, oherwydd yn yr amser byrraf posibl, cydiodd y grŵp copr yn llwyr â'r llinyn a'r pren, ar ôl cael y cyfle i gyflwyno unrhyw un o'r gerddoriaeth fwyaf cymhleth yn annibynnol.

Digwyddiad pwysig oedd dyfeisio'r tiwba bas, a ddaeth yn sylfaen ddibynadwy nid yn unig ar gyfer y grŵp pres, ond ar gyfer y gerddorfa gyfan yn ei chyfanrwydd.

Roedd caffael annibyniaeth gan y grŵp copr o'r diwedd yn pennu lle'r cyrn, a oedd cyn hynny'n ffinio (yn dibynnu ar yr amgylchiadau) naill ai rhai copr neu bren. Fel offerynnau pres, roedd cyrn fel arfer yn perfformio ynghyd â thrwmpedau (weithiau wedi'u cefnogi gan timpani), hynny yw, yn union fel grŵp.

Mewn achosion eraill, maent yn cyfuno'n berffaith ag offerynnau pren, yn enwedig baswnau, gan ffurfio pedal harmonica (nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod mewn sgoriau hynafol, ac yn ddiweddarach gyda R. Wagner, G. Spontini, weithiau gyda G. Berlioz, llinell o gyrn oedd gosod uwchben y baswnau, hy . ymysg pren). Mae olion y ddeuoliaeth hon i'w gweld hyd yn oed heddiw, gan mai'r cyrn yw'r unig offerynnau sy'n meddiannu lle yn y sgôr nid yn nhrefn y tessitura, ond, fel petai, fel “cyswllt” rhwng offerynnau pren a phres.

Mae rhai cyfansoddwyr modern (er enghraifft, SS Prokofiev, DD Shostakovich) mewn llawer o rai eraill. cofnododd sgoriau ran y corn rhwng yr utgyrn a'r trombones. Fodd bynnag, ni ddaeth y dull o recordio cyrn yn ôl eu tessitura yn gyffredin oherwydd hwylustod gosod trombones a phibellau wrth ymyl ei gilydd yn y sgôr, yn aml yn gweithredu gyda'i gilydd fel cynrychiolwyr o gopr “trwm” (“caled”).

Grŵp o wirodydd pren. dechreuodd offerynnau, y parhaodd eu dyluniadau i wella, gael eu cyfoethogi'n ddwys oherwydd amrywiaethau: ffliwtiau bach ac alto, eng. corn, clarinetau bach a bas, contrabasŵn. Yn yr 2il lawr. 19eg ganrif Yn raddol, cymerodd grŵp pren lliwgar siâp, o ran ei gyfaint nid yn unig nid yn israddol i'r llinyn, ond hyd yn oed yn rhagori arno.

Mae nifer yr offerynnau taro hefyd yn cynyddu. Mae drymiau bach a mawr, symbalau, triongl, tambwrîn yn ymuno â 3-4 timpani. Yn gynyddol, mae clychau, seiloffon, fp., celesta diweddarach yn ymddangos yn y gerddorfa. Cyflwynwyd lliwiau newydd gan y delyn saith-pedal, a ddyfeisiwyd ar ddechrau'r 19eg ganrif ac a wellwyd yn ddiweddarach gan S. Erar, gyda mecanwaith tiwnio dwbl.

Nid yw llinynnau, yn eu tro, yn parhau i fod yn ddifater i dwf grwpiau cyfagos. Er mwyn cynnal y cyfrannau acwstig cywir, roedd angen cynyddu nifer y perfformwyr ar yr offerynnau hyn i 14-16 ffidil gyntaf, 12-14 eiliad, fiolas 10-12, 8-12 soddgrwth, 6-8 bas dwbl, a greodd y posibilrwydd o ddefnydd eang o ddadelfennu. rhaniadau.

Yn seiliedig ar y gerddorfa glasurol o'r 19eg ganrif mae'n datblygu'n raddol a gynhyrchir gan syniadau muses. rhamantiaeth (ac felly'r chwilio am liwiau newydd a chyferbyniadau llachar, priodweddau, cerddoriaeth rhaglen-symffonig a theatrig) cerddorfa G. Berlioz ac R. Wagner, KM Weber a G. Verdi, PI Tchaikovsky a NA Rimsky-Korsakov.

Wedi'i ffurfio'n llwyr yn yr 2il lawr. 19eg ganrif, yn bodoli heb unrhyw newidiadau am bron i gan mlynedd, mae'n (gydag amrywiadau bach) yn dal i fodloni'r celfyddydau. anghenion cyfansoddwyr o wahanol gyfeiriadau ac unigoliaethau fel rhai sy'n dwysáu at ddarlunioldeb, lliwgardeb, awenau. ysgrifennu sain, a'r rhai sy'n ymdrechu am ddyfnder seicolegol delweddau cerddorol.

Ochr yn ochr â sefydlogi'r gerddorfa, cynhaliwyd chwiliad dwys am dechnegau orc newydd. ysgrifennu, dehongliad newydd o offerynnau'r gerddorfa. Theori acwstig glasurol. cydbwysedd, a luniwyd mewn perthynas â'r symffoni fawr. cerddorfa gan NA Rimsky-Korsakov, symud ymlaen o'r ffaith bod un trwmped (neu trombone, neu diba) yn chwarae forte yn ei mwyaf mynegiannol. cywair, o ran cryfder sain y mae yn hafal i ddau gorn, y mae pob un o honynt, yn ei dro, yn gyfartal i ddau wirodydd pren. offerynnau neu unsain unrhyw is-grŵp o dannau.

PI Tchaikovsky. Symffoni 6, symudiad I. Mae'r ffliwtiau a'r clarinetau yn ailadrodd y frawddeg a chwaraewyd yn flaenorol gan y fiolas divisi a'r sielo.

Ar yr un pryd, gwnaed rhai cywiriadau ar gyfer y gwahaniaeth yn nwysedd y cofrestrau ac ar gyfer y deinamig. arlliwiau a all newid y gymhareb o fewn orc. ffabrigau. Techneg bwysig o glasurol I. oedd y pedal harmonig neu felodaidd (wedi'i wrthbwyntio), sydd mor nodweddiadol o gerddoriaeth homoffonig.

Yn bennaf mewn cydymffurfiad â'r cydbwysedd acwstig, ni allai I. fod yn gyffredinol. Roedd hi'n cwrdd yn dda â gofynion cymesuredd caeth, ystum meddwl, ond roedd yn llai addas ar gyfer cyfleu ymadroddion cryf. Yn yr achosion hyn, mae dulliau I., osn. ar ddyblu pwerus (triphlyg, pedwarplyg) rhai lleisiau o gymharu ag eraill, ar newidiadau cyson mewn timbres a dynameg.

Mae technegau o'r fath yn nodweddiadol o waith nifer o gyfansoddwyr o ddiwedd y 19eg ganrif a dechrau'r 20fed ganrif. (er enghraifft, AN Scriabin).

Ynghyd â defnyddio timbres “pur” (unigol), dechreuodd cyfansoddwyr gyflawni effeithiau arbennig, gan gymysgu lliwiau annhebyg yn feiddgar, dyblu lleisiau trwy 2, 3 neu fwy o wythfedau, gan ddefnyddio cymysgeddau cymhleth.

PI Tchaikovsky. Symffoni Rhif 6, symudiad I. Atebir ebychnod offerynnau pres bob tro gan unsain o offerynnau llinynnol a phren.

Yr oedd y timbres pur eu hunain, fel y digwyddodd, yn llawn ychwanegiadau. dramaturgy. cyfleoedd, eg. cymhariaeth o gofrestrau uchel ac isel mewn offerynnau pren, y defnydd o decomp mud. aseiniadau ar gyfer pres, y defnydd o safleoedd bas uchel ar gyfer tannau, ac ati. Mae offerynnau a ddefnyddiwyd yn flaenorol i guro'r rhythm neu lenwi a lliwio harmoni yn gynyddol yn cael eu defnyddio fel cludwyr thematigiaeth.

Yn chwilio am ehangu yn mynegi. a darlunio. Roedd cyfleoedd yn ffurfio cerddorfa'r 20fed ganrif. – Cerddorfa G. Mahler ac R. Strauss, C. Debussy ac M. Ravel, IF Stravinsky a V. Britten, SS Prokofiev a DD Shostakovich. Gyda'r holl amrywiaeth o gyfarwyddiadau creadigol a phersonoliaethau'r rhain a nifer o feistri rhagorol eraill mewn ysgrifennu cerddorfaol dec. gwledydd y byd y maent yn cael eu perthjnu gan rinweddolrwydd technegau amrywiol I., osn. ar ddychymyg clywedol datblygedig, gwir ymdeimlad o natur offerynnau a gwybodaeth ragorol o'u technegol. cyfleoedd.

Yn golygu. lle yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif a neilltuwyd i'r leittimbres, pan ddaw pob offeryn, fel petai, yn gymeriad yr offeryn sy'n cael ei chwarae. perfformiad. Felly, mae'r system o leitmotifau a ddyfeisiwyd gan Wagner yn cymryd ffurfiau newydd. Dyna pam y chwiliad dwys am ansoddau newydd. Mae chwaraewyr llinynnol yn chwarae'n gynyddol sul ponticello, col legno, gyda harmonics; offerynnau chwyth yn defnyddio'r dechneg frullato; mae chwarae'r delyn yn cael ei gyfoethogi gan gyfuniadau cymhleth o harmonics, yn taro ar y tannau â chledr eich llaw. Mae dyluniadau offeryn newydd yn ymddangos sy'n caniatáu i effeithiau anarferol gael eu cyflawni (ee, glissando ar timpani pedal). Dyfeisir offerynnau cwbl newydd (yn enwedig offerynnau taro), gan gynnwys. ac electronig. Yn olaf, yn Symph. Mae'r gerddorfa yn cyflwyno offerynnau o gyfansoddiadau eraill yn gynyddol (sacsoffonau, offerynnau cenedlaethol wedi'u pluo).

Cyflwynir gofynion newydd ar gyfer defnyddio offer cyfarwydd gan gynrychiolwyr symudiadau avant-garde yn y cyfnod modern. cerddoriaeth. Mae eu sgoriau yn cael eu dominyddu gan y curiad. offerynnau gyda thraw penodol (seiloffon, clychau, fibraffon, drymiau o wahanol drawiau, timpani, clychau tiwbaidd), yn ogystal â celesta, fp. ac offer pŵer amrywiol. Mae hyd yn oed offerynnau bwa yn golygu. y lleiaf a ddefnyddir gan y cyfansoddwyr hyn ar gyfer pluo ac offerynnau taro. cynhyrchu sain, hyd at dapio gyda bwâu ar y deciau o offerynnau. Mae effeithiau fel snapio hoelion ar seinfwrdd cyseinydd telyn neu dapio falfiau ar rai pren hefyd yn dod yn gyffredin. Yn gynyddol, defnyddir y cyweiriau mwyaf eithafol a dwysaf o offerynnau. Yn ogystal, nodweddir creadigrwydd artistiaid avant-garde gan yr awydd i ddehongli premier y gerddorfa. fel cyfarfodydd unawdwyr; mae cyfansoddiad y gerddorfa ei hun yn tueddu i gael ei leihau, yn bennaf oherwydd gostyngiad yn nifer yr offerynnau grŵp.

NA Rimsky-Korsakov. “Scheherazade”. rhan II. Mae tannau, chwarae non-divisi, defnyddio nodau dwbl a chordiau tair a phedair rhan, yn egluro melodig-harmonig gyda chyflawnder mawr. gwead, yn cael ei gynnal ychydig yn unig gan offerynnau chwyth.

Er yn yr 20fed ganrif mae llawer o weithiau wedi'u hysgrifennu. ar gyfer cyfansoddiadau arbennig (amrywiol) o symff. gerddorfa, ni ddaeth yr un ohonynt yn nodweddiadol, fel cyn y gerddorfa bwa llinynnol, y crëwyd llawer o weithiau ar ei chyfer a enillodd boblogrwydd eang (er enghraifft, "Serenade for String Orchestra" gan PI Tchaikovsky).

Datblygiad Orc. mae cerddoriaeth yn dangos yn glir gyd-ddibyniaeth creadigrwydd a'i sylfaen ddeunydd. sylwi. datblygiadau yn nyluniad mecaneg gymhleth gwirodydd pren. offer neu ym maes gweithgynhyrchu yr offer copr sydd wedi'u graddnodi fwyaf cywir, yn ogystal â llawer o rai eraill. roedd gwelliannau eraill mewn offerynnau cerdd yn y pen draw o ganlyniad i alwadau brys celf ideolegol. trefn. Yn ei dro, roedd gwella sylfaen ddeunydd celf yn agor gorwelion newydd i gyfansoddwyr a pherfformwyr, gan ddeffro eu creadigrwydd. ffantasi ac felly creodd y rhagofynion ar gyfer datblygiad pellach celf gerddorol.

Os yw cyfansoddwr yn gweithio ar waith cerddorfaol, mae (neu dylid) ei ysgrifennu'n uniongyrchol ar gyfer y gerddorfa, os nad yn yr holl fanylion, yna yn ei phrif nodweddion. Yn yr achos hwn, caiff ei recordio i ddechrau ar sawl llinell ar ffurf braslun - prototeip o sgôr y dyfodol. Po leiaf o fanylion y gwead cerddorfaol sydd yn y braslun, yr agosaf yw hi at y CS dwy linell arferol. cyflwyniad, y mwyaf o waith ar yr I. gwirioneddol i'w wneud yn y broses o ysgrifennu'r sgôr.

M. Ravel. “Bolero”. Cyflawnir twf aruthrol trwy offeryniaeth yn unig. O ffliwt unigol yn erbyn cefndir ffigwr prin y gellir ei glywed yn cyfeilio, trwy unsain y chwythbrennau, yna trwy gymysgedd o dannau wedi’u dyblu gan wyntoedd…

Yn ei hanfod, mae offeryniaeth fp. dramâu – rhai eich hun neu awdur arall – yn gofyn am greadigrwydd. dynesiad. Dim ond prototeip o waith cerddorfaol y dyfodol yw'r darn yn yr achos hwn bob amser, gan fod yn rhaid i'r offerynnwr newid y gwead yn gyson, ac yn aml mae'n cael ei orfodi i newid cofrestri, dyblu'r lleisiau, ychwanegu pedalau, ail-gyfansoddi ffigurau, llenwi'r acwstig . gwagleoedd, trosi cordiau tynn i rwydwaith eang, ac ati. trosglwyddo fp. cyflwyniad i'r gerddorfa (weithiau'n dod ar ei draws mewn ymarfer cerddorol) fel arfer yn arwain at artistig anfoddhaol. canlyniadau – mae I. o'r fath yn troi allan i fod yn wael ei sain ac yn gwneud argraff anffafriol.

Y gelfyddyd bwysicaf. tasg yr offerynwr yw cymhwyso dadelfeniad. yn ôl nodwedd a thendra'r timbres, a fydd yn datgelu dramaturgy yr orc yn fwyaf grymus. cerddoriaeth; prif dechnegol Ar yr un pryd, y dasg yw cyflawni gwrando da ar leisiau a'r gymhareb gywir rhwng yr awyrennau cyntaf a'r ail (trydydd), sy'n sicrhau rhyddhad a dyfnder yr orc. sain.

Gyda I., er enghraifft, fp. gall dramâu godi a bydd nifer yn ategu. tasgau, gan ddechrau gyda'r dewis o allwedd, nad yw bob amser yn cyfateb i allwedd y gwreiddiol, yn enwedig os oes angen defnyddio sain llachar tannau agored neu synau gwych offerynnau pres heb falf. Mae hefyd yn bwysig iawn datrys yn gywir y mater o bob achos o drosglwyddo muses. ymadroddion i gofrestrau eraill o gymharu â’r gwreiddiol, ac, yn olaf, yn seiliedig ar y cynllun datblygu cyffredinol, nodwch sawl “haen” y bydd yn rhaid nodi un adran neu adran arall o’r cynhyrchiad offerynnol.

Efallai sawl un. I. atebion o bron unrhyw gynnyrch. (wrth gwrs, os na chafodd ei lunio'n benodol fel cerddorfa a heb ei ysgrifennu ar ffurf braslun sgôr). Gellir cyfiawnhau pob un o'r penderfyniadau hyn yn artistig yn ei ffordd ei hun. Fodd bynnag, bydd y rhain eisoes i raddau yn orcs gwahanol. cynhyrchion sy'n gwahaniaethu oddi wrth ei gilydd yn eu lliwiau, tensiwn, a graddau'r cyferbyniad rhwng adrannau. Mae hyn yn cadarnhau bod I. yn broses greadigol, yn anwahanadwy oddi wrth hanfod y gwaith.

Mae honiad I. Modern yn gofyn am gyfarwyddiadau geirio manwl gywir. Nid yw geiriad ystyrlon yn ymwneud â dilyn y tempo penodedig yn unig a dilyn dynodiadau cyffredinol y dynameg. ac agog. trefn, ond hefyd y defnydd o ddulliau penodol o berfformiad sy'n nodweddiadol o bob offeryn. Felly, wrth berfformio ar y tannau. offerynnau, gallwch chi symud y bwa i fyny ac i lawr, ar y blaen neu wrth y stoc, yn llyfn neu'n sydyn, gan wasgu'r llinyn yn dynn neu adael i'r bwa bownsio, gan chwarae un nodyn ar gyfer pob bwa neu sawl nodyn, ac ati.

Perfformwyr ysbryd. gall offer ddefnyddio diff. dulliau o chwythu jet o aer – rhag ymdrechu. “iaith” ddwbl a thriphlyg i legato swynol eang, gan eu defnyddio er budd brawddegu mynegiannol. Mae'r un peth yn wir am offerynnau modern eraill. cerddorfa. Rhaid i'r offerynwr wybod yr holl gynnilion hyn yn drwyadl er mwyn gallu dwyn ei fwriadau i sylw y perfformwyr gyda'r cyflawnder mwyaf. Felly, mae sgorau modern (yn wahanol i sgoriau'r cyfnod hwnnw, pan oedd y stoc o dechnegau perfformio a dderbynnir yn gyffredinol yn gyfyngedig iawn ac i'w gweld yn cael eu cymryd yn ganiataol) fel arfer yn frith o lu o'r arwyddion mwyaf manwl gywir, hebddynt. mae cerddoriaeth yn mynd yn ddinodwedd ac yn colli ei anadl byw, crynu.

Enghreifftiau adnabyddus o ddefnyddio timbres mewn dramatwrgi. a darlunio. y dibenion yw: chwarae ffliwt yn y rhagarweiniad “Prynhawn o Faun” gan Debussy; chwarae'r obo ac yna'r basŵn ar ddiwedd ail olygfa'r opera Eugene Onegin (The Shepherd Plays); yr ymadrodd corn yn disgyn drwy’r ystod gyfan a gwaeddiadau’r clarinet bach yng ngherdd R. Strauss “Til Ulenspiegel”; sŵn tywyll y clarinet bas yn 2ed golygfa'r opera The Queen of Spades (Yn Ystafell Wely'r Iarlles); unawd bas dwbl cyn lleoliad marwolaeth Desdemona (Otello gan G. Verdi); ysbryd frullato. offerynnau yn darlunio gwaedu hyrddod mewn symffoni. y gerdd “Don Quixote” gan R. Strauss; llinynnau sul ponticello. offerynnau yn darlunio dechrau'r frwydr ar Lyn Peipsi (cantata Alexander Nevsky gan Prokofiev).

Yn nodedig hefyd mae unawd fiola yn symffoni Berlioz “Harold in Italy” a’r unawd sielo yn “Don Quixote” Strauss, cadenza’r ffidil yn y symffoni. Swît Rimsky-Korsakov "Scheherazade". Mae'r rhain wedi'u personoli. Mae'r leittimbres, er eu holl wahaniaethau, yn perfformio dramodeg raglennol bwysig. swyddogaethau.

Egwyddorion I., a ddatblygwyd wrth greu dramâu ar gyfer symffonïau. cerddorfa, yn ddilys yn bennaf ar gyfer llawer o orcau eraill. cyfansoddiadau, a grëir yn y pen draw ar lun a llun y symffoni. a chynwysa bob amser ddau neu dri grŵp o offerynau cydunol. Nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod yr ysbryd. cerddorfeydd, yn ogystal â rhag. nar. nat. mae cerddorfeydd yn aml yn perfformio trawsgrifiadau o weithiau a ysgrifennwyd ar gyfer symffonïau. cerddorfa. Mae trefniadau o'r fath yn un o'r mathau o drefniant. Egwyddorion I. i. - l. yn gweithio heb fodau. trosglwyddir newidiadau iddynt o un cyfansoddiad y gerddorfa i'r llall. Eang rhag. llyfrgelloedd cerddorfeydd, sy'n caniatáu i ensembles bach berfformio gweithiau a ysgrifennwyd ar gyfer cerddorfeydd mawr.

Mae lle arbennig yn cael ei feddiannu gan I. awdur, yn gyntaf oll, fi. traethodau. Mae rhai cynhyrchion yn bodoli mewn dwy fersiwn gyfartal - ar ffurf orc. ugeiniau ac mewn fp. cyflwyniad (rhai rhapsodies gan F. Liszt, switiau o'r gerddoriaeth i “Peer Gynt” gan E. Grieg, dramâu ar wahân gan AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy, swîtau o “Petrushka” gan IF Stravinsky, swît bale “Romeo a Juliet” gan SS Prokofiev, ac ati). Ymhlith y sgorau a grëwyd ar sail FP adnabyddus. gweithiau gan feistri mawr I., Mussorgsky-Ravel's Pictures at an Exhibition yn sefyll allan, yn cael eu perfformio mor aml â'u fp. prototeip. Ymhlith y gweithiau mwyaf arwyddocaol ym maes I. mae argraffiadau o'r operâu Boris Godunov a Khovanshchina gan Mussorgsky a The Stone Guest gan Dargomyzhsky, a berfformiwyd gan NA Rimsky-Korsakov, a'r I. newydd o'r operâu Boris Godunov a Khovanshchina gan Mussorgsky, a gynhaliwyd gan DD Shostakovich.

Ceir llenyddiaeth helaeth ar I. ar gyfer cerddorfa symffoni, yn crynhoi profiad cyfoethog cerddoriaeth symffonig. I'r sylfaen. Mae ei weithiau'n cynnwys “Great Treatise on Modern Instrumentation and Orchestration” gan Berlioz a “Fundamentals of Orchestration with Score Samples from His Own Compositions” gan Rimsky-Korsakov. Roedd awduron y gweithiau hyn yn gyfansoddwyr ymarferol rhagorol, a lwyddodd i ymateb yn drwyadl i anghenion dybryd cerddorion a chreu llyfrau nad ydynt wedi colli eu pwysigrwydd pennaf. Tystia argraffiadau lluosog i hyn. Treatise gan Berlioz, a ysgrifennwyd yn ôl yn y 40au. 19eg ganrif, ei ddiwygio a'i ategu gan R. Strauss yn unol â'r Orc. ymarfer yn dechrau. 20fed ganrif

Yn y gerddoriaeth uch. mae sefydliadau'n dilyn cwrs arbennig I., sy'n cynnwys dau brif gwrs fel arfer. adrannau: offeryniaeth ac mewn gwirionedd I. Mae'r cyntaf ohonynt (rhagarweiniol) yn cyflwyno'r offerynnau, eu strwythur, priodweddau, hanes datblygiad pob un ohonynt. Mae'r cwrs I. wedi'i neilltuo i'r rheolau ar gyfer cyfuno offerynnau, trosglwyddo trwy gyfrwng I. cynnydd a chwymp tensiwn, ysgrifennu tutti preifat (grŵp) a cherddorfaol. Wrth archwilio'r dulliau celf, mae un yn y pen draw yn symud ymlaen o'r syniad o gelf. y cynnyrch cyfan a grëwyd (cerddorfaol).

Technegau I. yn cael eu caffael yn y broses o ymarferol. dosbarthiadau, pan fydd myfyrwyr, o dan arweiniad athro, yn trawsgrifio ar gyfer y gerddorfa y premier. fp. gweithiau, ymgyfarwyddo â hanes y gerddorfa. arddulliau a dadansoddi'r enghreifftiau gorau o sgorau; arweinyddion, cyfansoddwyr a cherddolegwyr, yn ogystal, ymarfer darllen sgorau, yn gyffredinol atgynhyrchu nhw ar y piano. Ond yr arfer gorau i offerynnwr newydd yw gwrando ar eu gwaith mewn cerddorfa a derbyn cyngor gan gerddorion profiadol yn ystod ymarferion.

Cyfeiriadau: Rimsky-Korsakov N., Hanfodion Cerddorfa gyda Samplau Sgôr o'i Gyfansoddiadau Ei Hun, gol. M. Steinberg, (rhan) 1-2, Berlin — M. — St. Petersburg, 1913, yr un, Llawn. coll. soch., Gweithiau llenyddol a gohebiaeth, cyf. III, M.A., 1959; Beprik A., Dehongliad o offerynnau cerddorfa, M., 1948, 4961; ei hun. Traethodau ar gwestiynau am arddulliau cerddorfaol, M., 1961; Chulaki M., Symphony Orchestra Instruments, L., 1950, diwygiedig. M., 1962, 1972; Vasilenko S., Offeryniaeth ar gyfer cerddorfa symffoni, cyf. 1, M., 1952, cyf. 2, M., 1959 (golygwyd a chydag ychwanegiadau gan Yu. A. Fortunatov); Rogal-Levitsky DR, Cerddorfa fodern, cyf. 1-4, M.A., 1953-56; Berlioz H., Grand trait d'instrumentation et d'orchestration modernes, P., 1844, M855; ei, Offeryniaethaulehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; Gevaert FA, Traite general d'instrumentation, Gand-Liège, 1863, rus. per. PI Tchaikovsky, M.A., 1866, M. – Leipzig, 1901, hefyd yn Llawn. coll. op. Tchaikovsky, cyf. IIIB, diwygiedig. ac argraffiad ychwanegol dan y teitl: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1885; traws Rwsiaidd, M.A., 1892, M.-Leipzig, 1913; Teitl yr ail ran: Cours modhique d'orchestration, P. – Brux., 2, Rus. traws., M.A., 1890, 1898; Rrout, E., Offeryniaeth, L., 1904; Gulraud E., Traite pratique d'instrumentation, P., 1878, rus. per. G. Konyus dan y teitl: Guide to the practical study of instrumentation , M., 1892 (cyn cyhoeddi'r argraffiad Ffrangeg gwreiddiol), gol. a chydag ychwanegiadau gan D. Rogal-Levitsky, M.A., 1892; Widor Ch.-M., La technique de l'orchestre moderne, P., 1934, 1904, Rus. per. ag ychwanegu. D. Rogal-Levitsky, Moscow, 1906; Carse A., Awgrymiadau ymarferol ar offeryniaeth, L., 1938; ei eiddo ef ei hun, Hanes cerddoriaeth , L., 1919, rus. traws., M., 1925; ei, Y gerddorfa yn y 1932fed ganrif, Camb., 18; ei, Y gerddorfa o Beethoven i Berlioz, Camb., 1940; Wellen, E., Die neue Offeryniaeth, Bd 1948-1, B., 2-1928; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, A.C., 29 (Diss.); Merill, BW, Cyflwyniad ymarferol i offeryniaeth ac offeryniaeth, Ann Arbor (Michigan), 1931; Marescotti A.-F., Les Instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1937; Kennan, KW, Techneg offeryniaeth, NY, 1950: Piston W., The instrumentation, NY, 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration , v. 1952-1, P., 3-1954; Kunitz H., Die Offeryniaeth. Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 56-1, Lpz., 13-1956; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, 61; McKay GF, Offeryniaeth greadigol, Boston, 1959; Becker H., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1963 (Cyfres “Das Musikwerk”, H. 1964); Goleminov M., Problemau ar offeryniaeth, S., 24; Zlatanova R., Datblygiad y gerddorfa ac offeryniaeth, S, 1966; Pawlowsky W., Offeryniaeth, Warsz., 1966.

MI Chulaki