Camille Saint-Saens |

Camille Saint-Saens

Mae Saint-Saens yn perthyn yn ei wlad ei hun i gylch bach o gynrychiolwyr y syniad o gynnydd mewn cerddoriaeth. P. Tchaikovsky

Aeth C. Saint-Saens i lawr mewn hanes yn bennaf fel cyfansoddwr, pianydd, athro, arweinydd. Fodd bynnag, mae dawn y bersonoliaeth wirioneddol ddawnus hon ymhell o fod wedi'i blino gan agweddau o'r fath. Roedd Saint-Saens hefyd yn awdur llyfrau ar athroniaeth, llenyddiaeth, paentio, theatr, cyfansoddi barddoniaeth a dramâu, ysgrifennu traethodau beirniadol a llunio gwawdluniau. Etholwyd ef yn aelod o Gymdeithas Seryddol Ffrainc, oherwydd nid oedd ei wybodaeth o ffiseg, seryddiaeth, archaeoleg a hanes yn israddol i argyhoeddiad gwyddonwyr eraill. Yn ei erthyglau polemical, siaradodd y cyfansoddwr yn erbyn cyfyngiadau diddordebau creadigol, dogmatiaeth, ac eiriolodd astudiaeth gynhwysfawr o chwaeth artistig y cyhoedd yn gyffredinol. “Mae chwaeth y cyhoedd,” pwysleisiodd y cyfansoddwr, “boed da ai syml, does dim ots, yn ganllaw anfeidrol werthfawr i’r arlunydd. Pa un ai athrylith ai dawn fyddo, gan ddilyn y chwaeth hon, bydd yn gallu creu gweithredoedd da.

Ganed Camille Saint-Saens i deulu sy'n gysylltiedig â chelf (ysgrifennodd ei dad farddoniaeth, roedd ei fam yn arlunydd). Amlygodd dawn gerddorol ddisglair y cyfansoddwr ei hun mewn plentyndod mor gynnar, a wnaeth iddo ogoniant yr “ail Mozart”. O dair oed, roedd cyfansoddwr y dyfodol eisoes yn dysgu chwarae'r piano, yn 5 oed dechreuodd gyfansoddi cerddoriaeth, ac o ddeg oed perfformiodd fel pianydd cyngerdd. Ym 1848, aeth Saint-Saens i mewn i Conservatoire Paris, a graddiodd 3 blynedd yn ddiweddarach, yn gyntaf yn y dosbarth organau, yna yn y dosbarth cyfansoddi. Erbyn iddo raddio o'r ystafell wydr, roedd Saint-Saens eisoes yn gerddor aeddfed, yn awdur llawer o gyfansoddiadau, gan gynnwys y Symffoni Gyntaf, a gafodd ei werthfawrogi'n fawr gan G. Berlioz a C. Gounod. Rhwng 1853 a 1877 bu Saint-Saens yn gweithio mewn amrywiol eglwysi cadeiriol ym Mharis. Enillodd ei grefft o fyrfyfyrio organau gydnabyddiaeth gyffredinol yn Ewrop yn gyflym iawn.

Yn ddyn o egni diflino, nid yw Saint-Saens, fodd bynnag, yn gyfyngedig i chwarae'r organ a chyfansoddi cerddoriaeth. Mae'n gweithredu fel pianydd ac arweinydd, yn golygu ac yn cyhoeddi gweithiau gan hen feistri, yn ysgrifennu gweithiau damcaniaethol, ac yn dod yn un o sylfaenwyr ac athrawon y Gymdeithas Gerddorol Genedlaethol. Yn y 70au. mae cyfansoddiadau yn ymddangos un ar ôl y llall, yn cael eu cyfarfod yn frwdfrydig gan gyfoeswyr. Yn eu plith mae’r cerddi symffonig Omphala’s Spinning Wheel and Dance of Death, yr operâu The Yellow Princess, The Silver Bell a Samson and Delilah – un o gopaon gwaith y cyfansoddwr.

Gan adael gwaith mewn eglwysi cadeiriol, mae Saint-Saens yn ymroi'n llwyr i gyfansoddi. Ar yr un pryd, mae'n teithio llawer o amgylch y byd. Etholwyd y cerddor enwog yn aelod o'r Institute of France (1881), meddyg mygedol o Brifysgol Caergrawnt (1893), aelod mygedol o gangen St. Petersburg o'r RMS (1909). Mae celf Saint-Saens bob amser wedi dod o hyd i groeso cynnes yn Rwsia, y mae'r cyfansoddwr wedi ymweld â hi dro ar ôl tro. Roedd ar delerau cyfeillgar ag A. Rubinstein a C. Cui, roedd ganddo ddiddordeb mawr yng ngherddoriaeth M. Glinka, P. Tchaikovsky, a chyfansoddwyr Kuchkist. Saint-Saens a ddaeth â chlavier Boris Godunov Mussorgsky o Rwsia i Ffrainc.

Hyd at ddiwedd ei ddyddiau, roedd Saint-Saens yn byw bywyd creadigol llawn gwaed: cyfansoddodd, heb wybod blinder, rhoddodd gyngherddau a theithio, recordio ar recordiau. Rhoddodd y cerddor 85 oed ei gyngherddau olaf ym mis Awst 1921 ychydig cyn ei farwolaeth. Trwy gydol ei yrfa greadigol, bu'r cyfansoddwr yn gweithio'n arbennig o ffrwythlon ym maes genres offerynnol, gan roi'r lle cyntaf i weithiau cyngerdd virtuoso. Mae gweithiau o'r fath gan Saint-Saëns fel y Rhagarweiniad a Rondo Capriccioso ar gyfer Ffidil a Cherddorfa, y Trydydd Concerto Ffidil (cysegredig i'r feiolinydd enwog P. Sarasata), a'r Concerto Sielo wedi dod yn adnabyddus iawn. Mae'r gweithiau hyn a gweithiau eraill (Organ Symphony, cerddi symffonig rhaglen, 5 concerto piano) yn gosod Saint-Saens ymhlith cyfansoddwyr mwyaf Ffrainc. Creodd 12 opera, a'r rhai mwyaf poblogaidd oedd Samson a Delilah, wedi'u hysgrifennu ar stori Feiblaidd. Fe'i perfformiwyd gyntaf yn Weimar dan arweiniad F. Liszt (1877). Mae cerddoriaeth yr opera yn swyno gydag ehangder anadl melodig, swyn nodwedd gerddorol y ddelwedd ganolog - Delilah. Yn ôl N. Rimsky-Korsakov, y gwaith hwn yw "delfryd ffurf operatig."

Nodweddir celfyddyd Saint-Saens gan ddelweddau o eiriau ysgafn, myfyrdod, ond, yn ogystal, pathos bonheddig a hwyliau llawenydd. Mae'r dechrau deallusol, rhesymegol yn aml yn drech na'r emosiynol yn ei gerddoriaeth. Mae'r cyfansoddwr yn defnyddio goslefau o lên gwerin a genres bob dydd yn eang yn ei gyfansoddiadau. Caneuon a melos declamatory, rhythm symudol, gosgeiddrwydd ac amrywiaeth o wead, eglurder lliw cerddorfaol, synthesis o egwyddorion clasurol a barddonol-ramantaidd ffurfio - mae'r nodweddion hyn i gyd yn cael eu hadlewyrchu yng ngweithiau gorau Saint-Saens, a ysgrifennodd un o'r disgleiriaf. tudalennau yn hanes diwylliant cerddorol y byd.

I. Vetliitsyna

Wedi byw bywyd hir, bu Saint-Saens yn gweithio o oedran cynnar hyd ddiwedd ei ddyddiau, yn arbennig o ffrwythlon ym maes genres offerynnol. Mae ystod ei ddiddordebau yn eang: yn gyfansoddwr rhagorol, pianydd, arweinydd, beirniad-polemegydd ffraeth, roedd ganddo ddiddordeb mewn llenyddiaeth, seryddiaeth, sŵoleg, botaneg, teithiodd lawer, ac roedd mewn cyfathrebu cyfeillgar â llawer o ffigurau cerddorol mawr.

Nododd Berlioz symffoni gyntaf Saint-Saens, dwy ar bymtheg oed, gyda’r geiriau: “Mae’r dyn ifanc hwn yn gwybod popeth, dim ond un peth sydd ganddo – diffyg profiad.” Ysgrifennodd Gounod fod y symffoni yn gosod rhwymedigaeth ar ei hawdur i “ddod yn feistr mawr”. Trwy rwymau cyfeillgarwch agos, roedd Saint-Saens yn gysylltiedig â Bizet, Delibes a nifer o gyfansoddwyr Ffrengig eraill. Ef oedd ysgogydd creu'r “Gymdeithas Genedlaethol”.

Yn y 70au, daeth Saint-Saens yn agos at Liszt, a werthfawrogodd ei dalent yn fawr, a helpodd i lwyfannu'r opera Samson a Delilah yn Weimar, ac a gadwodd atgof diolchgar am Liszt am byth. Ymwelodd Saint-Saens dro ar ôl tro â Rwsia, roedd yn ffrindiau ag A. Rubinstein, ar awgrym yr olaf ysgrifennodd ei Ail Goncerto Piano enwog, roedd ganddo ddiddordeb mawr yng ngherddoriaeth Glinka, Tchaikovsky, a'r Kuchkists. Yn benodol, cyflwynodd gerddorion Ffrengig i clavier Boris Godunov Mussorgsky.

Roedd bywyd mor gyforiog o argraffiadau a chyfarfyddiadau personol wedi'i argraffu mewn llawer o weithiau Saint-Saens, a sefydlodd eu hunain ar y llwyfan cyngerdd am amser hir.

Yn eithriadol o ddawnus, meistrolodd Saint-Saens y dechneg o gyfansoddi ysgrifennu yn feistrolgar. Roedd yn meddu ar hyblygrwydd artistig anhygoel, wedi'i addasu'n rhydd i wahanol arddulliau, moesau creadigol, yn ymgorffori ystod eang o ddelweddau, themâu a phlotiau. Ymladdodd yn erbyn cyfyngiadau sectyddol grwpiau creadigol, yn erbyn culni deall posibiliadau artistig cerddoriaeth, ac felly roedd yn elyn i unrhyw system mewn celf.

Mae'r traethawd ymchwil hwn yn rhedeg fel llinyn coch trwy holl erthyglau beirniadol Saint-Saens, sy'n rhyfeddu â digonedd o baradocsau. Mae’r awdur fel petai’n gwrth-ddweud ei hun yn fwriadol: “Mae pob person yn rhydd i newid ei gredoau,” meddai. Ond dim ond dull o hogi meddwl yn wleidyddol yw hwn. Mae Saint-Saens yn ffieiddio gan ddogmatiaeth yn unrhyw un o'i amlygiadau, boed yn edmygedd o'r clasuron neu'n ganmoliaeth! tueddiadau celf ffasiynol. Mae'n sefyll dros ehangder safbwyntiau esthetig.

Ond y tu ôl i'r polemic mae ymdeimlad o anesmwythder difrifol. “Mae ein gwareiddiad Ewropeaidd newydd,” ysgrifennodd yn 1913, “yn symud ymlaen i gyfeiriad gwrth-artistig.” Anogodd Saint-Saëns gyfansoddwyr i adnabod anghenion artistig eu cynulleidfaoedd yn well. “Mae blas y cyhoedd, da neu ddrwg, does dim ots, yn ganllaw gwerthfawr i’r artist. Boed yn athrylith neu'n ddawn, gan ddilyn y chwaeth hon, bydd yn gallu creu gweithredoedd da. Rhybuddiodd Saint-Saens bobl ifanc rhag infatuation ffug: “Os ydych chi am fod yn unrhyw beth, arhoswch yn Ffrangeg! Byddwch yn chi eich hun, yn perthyn i'ch amser a'ch gwlad…”.

Codwyd cwestiynau o sicrwydd cenedlaethol a democratiaeth cerddoriaeth yn sydyn ac yn amserol gan Saint-Saens. Ond mae datrysiad y materion hyn yn ddamcaniaethol ac yn ymarferol, mewn creadigrwydd, yn cael ei nodi gan wrthddweud sylweddol ynddo: eiriolwr o chwaeth artistig ddiduedd, harddwch a harmoni arddull fel gwarant o hygyrchedd cerddoriaeth, Saint-Saens, ymdrechu am ffurfiol perffeithrwydd, weithiau yn cael ei esgeuluso trueni. Dywedodd ef ei hun am hyn yn ei atgofion am Bizet, lle ysgrifennodd nid heb chwerwder: “Fe wnaethon ni ddilyn nodau gwahanol - roedd yn edrych yn gyntaf am angerdd a bywyd, ac roeddwn i'n mynd ar drywydd chimera purdeb arddull a pherffeithrwydd ffurf. ”

Roedd mynd ar drywydd “chimera” o’r fath yn dlotach hanfod cwest creadigol Saint-Saens, ac yn aml yn ei weithiau roedd yn gleidio dros wyneb ffenomenau bywyd yn hytrach na datgelu dyfnder eu gwrthddywediadau. Serch hynny, roedd agwedd iach at fywyd, sy'n gynhenid ​​ynddo, er gwaethaf amheuaeth, byd-olwg dyneiddiol, gyda sgiliau technegol rhagorol, ymdeimlad gwych o arddull a ffurf, wedi helpu Saint-Saens i greu nifer o weithiau arwyddocaol.

M. Druskin

Cyfansoddiadau:

Opera (cyfanswm 11) Ac eithrio Samson a Delilah, dim ond dyddiadau première a roddir mewn cromfachau. Y Dywysoges Felen, libreto gan Galle (1872) The Silver Bell, libretto gan Barbier a Carré (1877) Samson a Delilah, libretto gan Lemaire (1866-1877) “Étienne Marcel”, libretto gan Galle (1879) “Henry VIII”, libreto gan Detroit a Sylvester (1883) Proserpina, libretto gan Galle (1887) Ascanio, libreto gan Galle (1890) Phryne, libreto gan Augue de Lassus (1893) “Barbaraidd”, libreto gan Sardu i Gezi (1901) “Elena” ( 1904) “Cyndad” (1906)

Cyfansoddiadau cerddorol a theatraidd eraill Javotte, ballet (1896) Cerddoriaeth ar gyfer nifer o gynyrchiadau theatrig (gan gynnwys trasiedi Sophocles Antigone, 1893)

Gweithiau symffonig Rhoddir dyddiadau cyfansoddi mewn cromfachau, nad ydynt yn aml yn cyd-fynd â dyddiadau cyhoeddi'r gweithiau a enwir (er enghraifft, cyhoeddwyd yr Ail Goncerto i'r Ffidil ym 1879 – un mlynedd ar hugain ar ôl iddo gael ei ysgrifennu). Mae'r un peth yn wir yn yr adran siambr-offerynnol. Symffoni Gyntaf Es-dur op. 2 (1852) Ail Symffoni a-moll op. 55 (1859) Trydedd Symffoni (“Symphony with Organ”) c-moll op. 78 (1886) “Olwyn nyddu Omphal”, cerdd symffonig op. 31 (1871) “Phaeton”, cerdd symffonig neu. 39 (1873) “Dawns Marwolaeth”, cerdd symffonig op. 40 (1874) “Ieuenctid Hercules”, cerdd symffonig op. 50 (1877) “Carnifal yr Anifeiliaid”, Ffantasi Sŵolegol Fawr (1886)

cyngherddau Concerto Piano cyntaf yn D-dur op. 17 (1862) Ail Concerto Piano yn g-moll op. 22 (1868) Trydydd Concerto Piano Es-dur op. 29 (1869) Pedwerydd Concerto Piano c-moll op. 44 (1875) “Affrica”, ffantasi ar gyfer piano a cherddorfa, op. 89 (1891) Pumed Concerto Piano yn F-dur op. 103 (1896) Concerto Ffidil Cyntaf A-dur op. 20 (1859) Cyflwyniad a rondo-capriccioso ar gyfer ffidil a cherddorfa op. 28 (1863) Ail Concerto Ffidil C-dur op. 58 (1858) Trydydd concerto ffidil yn h-moll op. 61 (1880) Darn cyngerdd i ffidil a cherddorfa, op. 62 (1880) Concerto Sielo a-moll op. 33 (1872) Allegro appassionato ar gyfer sielo a cherddorfa, op. 43 (1875)

Gweithiau offerynnol y siambr Pumawd piano a-moll op. 14 (1855) Triawd piano cyntaf yn F-dur op. 18 (1863) Sonata Sielo c-moll op. 32 (1872) Pedwarawd piano B-dur op. 41 (1875) Medi ar gyfer trwmped, piano, 2 ffidil, fiola, sielo a bas dwbl op. 65 (1881) Sonata ffidil gyntaf yn d-moll, op. 75 (1885) Capriccio ar Themâu Daneg a Rwsieg ar gyfer ffliwt, obo, clarinet a phiano op. 79 (1887) Ail driawd piano yn e-moll op. 92 (1892) Ail Sonata Ffidil Es-dur op. 102 (1896)

Gweithiau lleisiol Tua 100 o ramantau, deuawdau lleisiol, nifer o gorau, llawer o weithiau o gerddoriaeth gysegredig (yn eu plith: Offeren, Oratorio Nadolig, Requiem, 20 motet ac eraill), oratorios a chantatas (“Priodas Prometheus”, “Y Llifogydd”, “Llyre and Harp” ac eraill).

Ysgrifau llenyddol Casgliad o erthyglau: “Harmony and Melody” (1885), “Portraits and Memoirs” (1900), “Tricks” (1913) ac eraill