Offerynnau trawsosod |
Offerynnau trawsosod Almaeneg transponierende Instrumente
Mae offerynnau cerdd, nad yw eu traw go iawn yn cyd-fynd â'r nodiant, yn wahanol iddo o gyfnod penodol (i fyny neu i lawr - yn dibynnu ar y tessitura naturiol a threfniant yr offerynnau).
I T. a. perthyn i padiau clust gwirodydd copr. offerynnau (cyrn, trwmpedau, cornets, mathau o diba, saxhorns), pl. chwythbrennau (teuluoedd clarinét, sacsoffonau, mathau o obo - corn Seisnig, oboe d'amour, huxlphone); Sut wyt ti. gellir ei ystyried hefyd bwâu llinynnol, ailadeiladu i penodol. cyfwng – uwchlaw neu islaw eu gosodiad arferol (gweler Scordatura). I T. a. hefyd yn cynnwys offerynnau sy'n swnio wythfed yn is na'r nodiant (bas dwbl, basŵn) neu wythfed yn uwch (ffliwt picolo, celesta, seiloffon, clychau), ond yn ei hanfod nid trawsosodiad mo hwn, gan fod camau'r raddfa yn cadw eu henwau . naturiol cyfres o seiniau sy'n cyfateb i ddyfais yr offeryn (ar gyfer offerynnau chwyth pres – graddfa naturiol o naws), ar gyfer T. a. wedi ei nodi yn y cywair C-dur. Yn dibynnu ar diwnio (tiwnio) yr offerynnau, mae'r synau a nodir yn C-dur mewn gwirionedd yn swnio cyfwng penodedig yn uwch neu'n is, er enghraifft. bydd c2 ar gyfer y clarinet yn B yn swnio fel b1 (ar gyfer y clarinet yn A – fel a1), ar gyfer y Saesneg. corn neu gorn yn F – fel f1, y alto sacsoffon yn Es – fel es1, y tenor yn B – fel b, y trwmped yn Es neu sacsoffon sopranino – fel es2, ac ati.
L. Beethoven. 8fed symffoni, symudiad 1af.
Mae ymddangosiad T. a., neu yn hytrach, y nodiant yn eu trawsgyweirio, yn cyfeirio at y 18fed ganrif, at y cyfnod pan yr ysbryd. gallai offerynnau echdynnu bron yn gyfan gwbl arlliwiau eu graddfa symlaf neu eu graddfa naturiol. Gan mai C-dur yw'r cywair symlaf o ran nodiant, cododd yr arferiad i nodi rhannau yn C-dur sy'n cyfateb i diwnio naturiol yr offeryn.
Gyda dyfeisio falfiau a gatiau, chwarae mewn allweddi fwy neu lai tynnu oddi wrth y prif rai. hwyluswyd adeiladu offeryn yn fawr, ond parheir i ddefnyddio'r arferiad o drawsosod nodiant (sy'n ei gwneud yn anodd darllen sgorau). Dadl benodol o blaid ei gadw yw y gall yr un perfformiwr, diolch i'r nodiant trawsosodedig, newid yn hawdd o un math o offeryn o'r un teulu i un arall gyda thiwnio gwahanol tra'n cynnal y byseddu, er enghraifft. o'r clarinét yn A i'r clarinet bas yn B (mae bys yn cael ei gadw): mae newidiadau offeryn o'r fath yn aml yn cael eu gwneud wrth berfformio un darn. (dynodir: Cl. yn B muta yn A; Cl. yn B muta Cl. picc. yn Es). Dep. trawsosod yr ysbryd. mae offerynnau bob amser yn cael eu nodi yn ôl eu sain (ee trombones yn B, tiwba yn B). Rhai cyfansoddwyr yn yr 20fed ganrif. gwneud ymgais i nodi pleidiau T. a. yn ol eu sain ; yn eu plith – A. Schoenberg (serenâd op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
Yn y 17-18 canrifoedd. i T. a. priodolwyd rhai systemau organ hefyd, yr oedd eu hadeiledd yn wahanol i'r un gerddorfaol ac, yn unol â hynny, nodwyd eu rhan mewn cyweiriau eraill.
Литература: Herz N., Theori trawsosod offerynnau cerdd, Lpz., 1911; Erpf H., Gwerslyfr offeryniaeth a gwybodaeth am offerynnau, Mainz, (1959).
