Hugo Blaidd |

Hugo Blaidd

Yng ngwaith y cyfansoddwr Awstria G. Wolf, mae'r prif le yn cael ei feddiannu gan y gân, cerddoriaeth leisiol siambr. Ymdrechodd y cyfansoddwr am gyfuniad cyflawn o gerddoriaeth gyda chynnwys y testun barddonol, mae ei alawon yn sensitif i ystyr a thonyddiaeth pob gair unigol, pob un yn meddwl y gerdd. Mewn barddoniaeth, canfu Wolf, yn ei eiriau ei hun, “wir ffynhonnell” yr iaith gerddorol. “Dychmygwch fi fel telynegwr gwrthrychol sy'n gallu chwibanu mewn unrhyw fodd; i bwy mae’r alaw fwyaf hacniaidd a’r alawon telynegol ysbrydoledig yr un mor hygyrch,” meddai’r cyfansoddwr. Nid yw mor hawdd deall ei iaith: dyhead y cyfansoddwr oedd bod yn ddramodydd a dirlawnodd ei gerddoriaeth, nad yw'n debyg iawn i ganeuon cyffredin, â goslef lleferydd dynol.

Roedd llwybr y blaidd mewn bywyd ac mewn celf yn hynod o anodd. Roedd blynyddoedd o esgyniad bob yn ail â’r argyfyngau mwyaf poenus, pan na allai “wasgu allan” un nodyn am sawl blwyddyn. (“Mae'n wir fywyd ci pan na allwch weithio.”) Ysgrifennwyd y rhan fwyaf o'r caneuon gan y cyfansoddwr yn ystod tair blynedd (1888-91).

Roedd tad y cyfansoddwr yn hoff iawn o gerddoriaeth, ac yn y cartref, yn y cylch teulu, byddent yn aml yn chwarae cerddoriaeth. Roedd hyd yn oed cerddorfa (Hugo yn chwarae'r ffidil ynddo), cerddoriaeth boblogaidd, dyfyniadau o operâu yn swnio. Yn 10 oed, aeth Wolf i'r gampfa yn Graz, ac yn 15 oed daeth yn fyfyriwr yn y Conservatoire Fienna. Yno daeth yn ffrindiau â'i gyfoed G. Mahler, y cyfansoddwr a'r arweinydd symffonig mwyaf yn y dyfodol. Yn fuan, fodd bynnag, siomwyd yr addysg wydr a osodwyd ynddo, ac yn 1877 diarddelwyd Wolff o’r ystafell wydr “oherwydd torri disgyblaeth” (cymhlethwyd y sefyllfa gan ei natur llym, uniongyrchol). Dechreuodd blynyddoedd o hunan-addysg: meistrolodd Wolf chwarae'r piano ac astudiodd lenyddiaeth gerddorol yn annibynnol.

Yn fuan daeth yn gefnogwr selog i waith R. Wagner; Cyfieithwyd syniadau Wagner am is-symud cerddoriaeth i ddrama, am undod gair a cherddoriaeth gan Wolff i genre y gân yn eu ffordd eu hunain. Ymwelodd y cerddor uchelgeisiol â'i eilun pan oedd yn Fienna. Am beth amser, cyfunwyd cyfansoddi cerddoriaeth â gwaith Wolf fel arweinydd yn theatr ddinas Salzburg (1881-82). Ychydig yn hirach oedd y cydweithio yn y “Daflen Salon Fiennaidd” wythnosol (1884-87). Fel beirniad cerdd, amddiffynnodd Wolf waith Wagner a “chelf y dyfodol” a gyhoeddwyd ganddo (a ddylai uno cerddoriaeth, theatr a barddoniaeth). Ond roedd cydymdeimlad y mwyafrif o gerddorion Fienna ar ochr I. Brahms, a oedd yn ysgrifennu cerddoriaeth yn draddodiadol, yn gyfarwydd i bob genre (roedd gan Wagner a Brahms eu llwybr arbennig eu hunain “i lannau newydd”, cefnogwyr pob un o'r mawrion hyn cyfansoddwyr yn uno mewn 2 “wersyll” rhyfelgar). Diolch i hyn oll, daeth safle Wolf ym myd cerddorol Fienna braidd yn anodd; cafodd ei ysgrifau cyntaf adolygiadau anffafriol gan y wasg. Daeth i'r pwynt, yn 1883, yn ystod perfformiad cerdd symffonig Wolff Penthesilea (yn seiliedig ar y drasiedi gan G. Kleist), bod aelodau'r gerddorfa wedi chwarae'n fudr yn fwriadol, gan ystumio'r gerddoriaeth. Canlyniad hyn oedd gwrthodiad llwyr bron y cyfansoddwr i greu gweithiau i’r gerddorfa – dim ond ar ôl 7 mlynedd y bydd y “Serenade Eidalaidd” (1892) yn ymddangos.

Yn 28 oed, mae Wolf o'r diwedd yn dod o hyd i'w genre a'i thema. Yn ôl Wolf ei hun, roedd fel petai’n “gwawrio arno’n sydyn”: trodd ei holl nerth bellach at gyfansoddi caneuon (tua 300 i gyd). Ac eisoes yn 1890-91. daw cydnabyddiaeth: cynhelir cyngherddau mewn gwahanol ddinasoedd yn Awstria a'r Almaen, lle mae Wolf ei hun yn aml yn mynd gyda'r unawdydd-ganwr. Mewn ymdrech i bwysleisio arwyddocâd y testun barddonol, mae’r cyfansoddwr yn aml yn galw ei weithiau nid caneuon, ond “cerddi”: “Cerddi gan E. Merike”, “Cerddi gan I. Eichendorff”, “Cerddi gan JV Goethe”. Mae’r gweithiau gorau hefyd yn cynnwys dau “lyfr o ganeuon”: “Sbaeneg” ac “Eidaleg”.

Roedd proses greadigol Wolf yn anodd, yn ddwys – meddyliodd am waith newydd am gyfnod hir, a oedd wedyn yn cael ei gofnodi ar bapur yn ei ffurf orffenedig. Fel F. Schubert neu M. Mussorgsky, ni allai Blaidd “rhannu” rhwng creadigrwydd a dyletswyddau swyddogol. Yn ddiymhongar o ran amodau materol bodolaeth, roedd y cyfansoddwr yn byw ar incwm achlysurol o gyngherddau a chyhoeddi ei weithiau. Nid oedd ganddo ongl barhaol a hyd yn oed offeryn (aeth at ffrindiau i ganu'r piano), a dim ond tua diwedd ei oes y llwyddodd i rentu ystafell gyda phiano. Yn ystod y blynyddoedd diwethaf, trodd Wolf at y genre operatig: ysgrifennodd yr opera gomig Corregidor (“can’t we laugh heartily anymore in our time”) a’r ddrama gerdd anorffenedig Manuel Venegas (y ddau yn seiliedig ar straeon y Sbaenwr X. Alarcon ). Roedd afiechyd meddwl difrifol yn ei rwystro rhag gorffen yr ail opera; yn 1898 gosodwyd y cyfansoddwr mewn ysbyty meddwl. Roedd tynged drasig Blaidd yn nodweddiadol mewn sawl ffordd. Adlewyrchir rhai o'i eiliadau (gwrthdaro cariad, salwch a marwolaeth) yn nofel T. Mann “Doctor Faustus” – yn hanes bywyd y cyfansoddwr Adrian Leverkün.

K. Zenkin

Yng ngherddoriaeth y XNUMXfed ganrif, roedd maes geiriau lleisiol yn meddiannu lle mawr. Achosodd y diddordeb cynyddol ym mywyd mewnol person, wrth drosglwyddo naws gorau ei ysbryd, “tafodieitheg yr enaid” (NG Chernyshevsky) flodeuo’r gân a’r genre rhamant, a aeth ymlaen yn arbennig o ddwys yn Awstria (gan ddechrau gyda Schubert) a'r Almaen (gan ddechrau gyda Schumann). ). Mae amlygiadau artistig o'r genre hwn yn amrywiol. Ond gellir nodi dwy ffrwd yn ei ddatblygiad: mae un yn gysylltiedig â'r Schubert cân traddodiad, y llall – gyda Schumann datganol. Parhawyd y cyntaf gan Johannes Brahms, yr ail gan Hugo Wolf.

Roedd safleoedd creadigol cychwynnol y ddau feistr mawr hyn ar gerddoriaeth leisiol, a oedd yn byw yn Fienna ar yr un pryd, yn wahanol (er bod Wolf 27 mlynedd yn iau na Brahms), ac roedd strwythur ac arddull ffigurol eu caneuon a'u rhamantau wedi'u nodi gan unigryw. nodweddion unigol. Mae gwahaniaeth arall hefyd yn arwyddocaol: gweithiodd Brahms yn weithredol ym mhob genre o greadigrwydd cerddorol (ac eithrio opera), tra mynegodd Wolf ei hun yn fwyaf clir ym maes geiriau lleisiol (mae hefyd yn awdur opera a bach. nifer o gyfansoddiadau offerynnol).

Mae tynged y cyfansoddwr hwn yn anarferol, wedi'i nodi gan galedi bywyd creulon, amddifadedd materol, ac angen. Heb dderbyn addysg gerddorol systematig, erbyn ei fod yn wyth ar hugain oed nid oedd eto wedi creu dim byd arwyddocaol. Yn sydyn roedd aeddfedrwydd artistig; ymhen dwy flynedd, o 1888 hyd 1890, cyfansoddodd Wolf tua dau gant o ganeuon. Roedd dwyster ei losgi ysbrydol yn wirioneddol anhygoel! Ond yn y 90au, pylu ffynhonnell yr ysbrydoliaeth am ennyd; yna cafwyd seibiau creadigol hir - ni allai'r cyfansoddwr ysgrifennu un llinell gerddorol. Ym 1897, yn dri deg saith oed, tarawyd Wolf gan wallgofrwydd anwelladwy. Yn yr ysbyty am y gwallgof, bu fyw bum mlynedd poenus arall.

Felly, dim ond un degawd a barhaodd y cyfnod o aeddfedrwydd creadigol Wolf, ac yn y degawd hwn cyfansoddodd gerddoriaeth i gyd am dair neu bedair blynedd yn unig. Fodd bynnag, yn y cyfnod byr hwn llwyddodd i ddatgelu ei hun mor llawn ac amryddawn fel ei fod yn gallu cymryd un o'r lleoedd cyntaf ymhlith awduron geiriau lleisiol tramor ail hanner y XNUMXfed ganrif fel prif artist.

* * *

Ganed Hugo Wolf ar Fawrth 13, 1860 yn nhref fechan Windischgraz, a leolir yn Ne Styria (ers 1919, aeth i Iwgoslafia). Roedd ei dad, yn feistr lledr, yn hoff iawn o gerddoriaeth, yn canu'r ffidil, gitâr, telyn, ffliwt a phiano. Roedd teulu mawr - ymhlith wyth o blant, Hugo oedd y pedwerydd - yn byw'n gymedrol. Serch hynny, chwaraewyd llawer o gerddoriaeth yn y tŷ: roedd alawon gwerin Awstria, Eidalaidd, Slafaidd yn swnio (cyndeidiau mam cyfansoddwr y dyfodol oedd gwerinwyr Slofenaidd). Roedd cerddoriaeth y pedwarawd hefyd yn ffynnu: roedd ei dad yn eistedd wrth y consol ffidil cyntaf, a Hugo bach yn yr ail gonsol. Buont hefyd yn cymryd rhan mewn cerddorfa amatur, a oedd yn perfformio cerddoriaeth ddifyr, bob dydd yn bennaf.

O blentyndod, ymddangosodd nodweddion personoliaeth gwrthgyferbyniol Wolf: gyda'i anwyliaid roedd yn feddal, yn gariadus, yn agored, gyda dieithriaid - tywyll, tymer cyflym, cwerylgar. Roedd nodweddion cymeriad o'r fath yn ei gwneud hi'n anodd cyfathrebu ag ef ac, o ganlyniad, yn gwneud ei fywyd ei hun yn anodd iawn. Dyma'r rheswm pam na allai dderbyn addysg gerddorol gyffredinol a phroffesiynol systematig: dim ond pedair blynedd a astudiodd Wolf yn y gampfa a dim ond dwy flynedd yn y Conservatoire Fienna, a chafodd ei ddiswyddo am "groes disgyblaeth".

Deffrodd cariad at gerddoriaeth yn gynnar ynddo a chafodd ei annog i ddechrau gan ei dad. Ond fe gafodd ofn pan oedd y styfnig ifanc eisiau bod yn gerddor proffesiynol. Aeddfedodd y penderfyniad, yn groes i waharddiad ei dad, ar ôl cyfarfod â Richard Wagner ym 1875.

Ymwelodd Wagner, y maestro enwog, â Fienna, lle llwyfannwyd ei operâu Tannhäuser a Lohengrin. Ceisiodd llanc pymtheg oed, a oedd newydd ddechrau cyfansoddi, ddod i adnabod ei brofiadau creadigol cyntaf. Er hynny efe, heb edrych arnynt, a driniodd ei edmygydd selog yn ffafriol. Wedi’i ysbrydoli, mae Wolf yn rhoi ei hun yn gyfan gwbl i gerddoriaeth, sydd yr un mor angenrheidiol iddo â “bwyd a diod.” Er mwyn yr hyn y mae'n ei garu, rhaid iddo roi'r gorau i bopeth, gan gyfyngu ei anghenion personol i'r eithaf.

Wedi gadael yr ystafell wydr yn ddwy ar bymtheg oed, heb gefnogaeth ei dad, mae Wolf yn byw ar dasgau od, yn derbyn ceiniogau am ohebu nodiadau neu wersi preifat (erbyn hynny roedd wedi datblygu i fod yn bianydd rhagorol!). Nid oes ganddo gartref parhaol. (Felly, rhwng Medi 1876 a Mai 1879, gorfodwyd Wolf, yn methu â thalu’r treuliau, i newid mwy nag ugain ystafell! ..), nid yw'n llwyddo i giniawa bob dydd, ac weithiau nid oes ganddo hyd yn oed arian ar gyfer stampiau post i anfon llythyr at ei rieni. Ond mae'r sioe gerdd Vienna, a brofodd ei hanterth artistig yn y 70au a'r 80au, yn rhoi cymhellion cyfoethog i'r ifanc brwdfrydig ar gyfer creadigrwydd.

Mae'n ddiwyd yn astudio gweithiau'r clasuron, yn treulio oriau lawer mewn llyfrgelloedd i'w hugeiniau. I chwarae’r piano, mae’n rhaid iddo fynd at ffrindiau – dim ond erbyn diwedd ei oes fer (ers 1896) bydd Wolf yn gallu rhentu ystafell gydag offeryn iddo’i hun.

Mae'r cylch ffrindiau yn fach, ond maen nhw'n bobl sy'n ddiffuant yn ymroddedig iddo. Gan anrhydeddu Wagner, daw Wolf yn agos at gerddorion ifanc - myfyrwyr Anton Bruckner, a oedd, fel y gwyddoch, yn edmygu athrylith awdur “Ring of the Nibelungen” yn fawr ac a lwyddodd i roi'r addoliad hwn yn y rhai o'i gwmpas.

Yn naturiol, gyda holl angerdd ei holl natur, gan ymuno â chefnogwyr cwlt Wagner, daeth Wolf yn wrthwynebydd i Brahms, ac felly'r holl-bwerus yn Fienna, yr Hanslick hynod ffraeth, yn ogystal â Brahmsiaid eraill, gan gynnwys yr awdurdodol, adnabyddus yn y blynyddoedd hynny, yr arweinydd Hans Richter, yn ogystal â Hans Bülow.

Felly, hyd yn oed ar wawr ei yrfa greadigol, yn anghymodlon a miniog yn ei farn, cafodd Wolf nid yn unig ffrindiau, ond hefyd gelynion.

Dwysaodd yr agwedd elyniaethus tuag at Wolf o gylchoedd cerddorol dylanwadol Fienna hyd yn oed yn fwy ar ôl iddo weithredu fel beirniad yn y papur newydd ffasiynol Salon Leaf. Fel y dengys yr enw ei hun, gwag, gwamal oedd ei gynnwys. Ond roedd hyn yn ddifater i Blaidd – roedd angen llwyfan iddo, fel proffwyd ffanatig, i ogoneddu Gluck, Mozart a Beethoven, Berlioz, Wagner a Bruckner, wrth ddymchwel Brahms a phawb a gymerai arfau yn erbyn y Wagneriaid. Am dair blynedd, o 1884 i 1887, bu Wolf yn arwain yr ymrafael aflwyddiannus hwn, a ddaeth â threialon llym iddo yn fuan. Ond ni feddyliodd am y canlyniadau ac yn ei chwiliad dyfal ceisiai ddarganfod ei unigoliaeth greadigol.

Ar y dechrau, denwyd Wolf at syniadau mawr – opera, symffoni, concerto ffidil, sonata i’r piano, a chyfansoddiadau offerynnol siambr. Mae'r rhan fwyaf ohonynt wedi'u cadw ar ffurf darnau anorffenedig, gan ddatgelu anaeddfedrwydd technegol yr awdur. Gyda llaw, bu hefyd yn creu corau a chaneuon unawd: yn y cyntaf dilynodd samplau bob dydd yn bennaf o'r “leadertafel”, a'r ail ysgrifennodd dan ddylanwad cryf Schumann.

Y gweithiau mwyaf arwyddocaol yn gyntaf Cyfnod creadigol Wolf, a oedd yn cael ei nodi gan ramantiaeth, oedd y gerdd symffonig Penthesilea (1883-1885, yn seiliedig ar y drasiedi o'r un enw gan G. Kleist) a The Italian Serenade ar gyfer pedwarawd llinynnol (1887, yn 1892 wedi'i thrawsosod gan yr awdur ar gyfer cerddorfa).

Ymddengys eu bod yn ymgorffori dwy ochr enaid aflonydd y cyfansoddwr: yn y gerdd, yn unol â’r ffynhonnell lenyddol sy’n adrodd am ymgyrch chwedlonol yr Amason yn erbyn Troy hynafol, mae lliwiau tywyll, ysgogiadau treisgar, anian ddi-rwystr yn dominyddu, tra bod cerddoriaeth y “Troy” Serenade” yn dryloyw, wedi'i oleuo gan olau clir.

Yn ystod y blynyddoedd hyn, roedd Wolf yn agosáu at ei nod annwyl. Er gwaethaf yr angen, ymosodiadau gelynion, methiant gwarthus perfformiad "Pentesileia" (Cytunodd Cerddorfa Ffilharmonig Fienna ym 1885 i ddangos Penthesilea mewn ymarfer caeedig. Cyn hynny, dim ond yn Fienna roedd Wolf yn cael ei adnabod fel beirniad o Daflen y Salon, a gythruddodd aelodau’r gerddorfa a Hans Richter, a arweiniodd yr ymarfer, gyda Roedd yr arweinydd, gan dorri ar draws y perfformiad, yn annerch y gerddorfa gyda'r geiriau a ganlyn: “Boneddigion, ni fyddwn yn chwarae'r darn hwn hyd y diwedd - roeddwn i eisiau edrych ar berson sy'n caniatáu iddo'i hun ysgrifennu am Maestro Brahms fel 'na …”), cafodd ei hun o'r diwedd fel cyfansoddwr. Yn dechrau 2 – cyfnod aeddfed ei waith. Gyda haelioni digynsail hyd yn hyn, datgelwyd dawn wreiddiol Wolf. “Yn ystod gaeaf 1888,” cyfaddefodd wrth ffrind, “ar ôl crwydro hir, fe ymddangosodd gorwelion newydd o’m blaen.” Agorodd y gorwelion hyn o'i flaen ym maes cerddoriaeth leisiol. Yma mae Wolff eisoes yn paratoi'r ffordd ar gyfer realaeth.

Mae’n dweud wrth ei fam: “Hon oedd blwyddyn fwyaf cynhyrchiol ac felly blwyddyn hapusaf fy mywyd.” Am naw mis, creodd Wolf gant a deg o ganeuon, a digwyddodd iddo gyfansoddi dau, hyd yn oed tri darn, mewn un diwrnod. Dim ond artist a ymroddodd i waith creadigol gyda hunan-anghofrwydd allai ysgrifennu felly.

Nid oedd y gwaith hwn, fodd bynnag, yn hawdd i Wolf. Yn ddifater am fendithion bywyd, i lwyddiant a chydnabyddiaeth gyhoeddus, ond yn argyhoeddedig o gywirdeb yr hyn a wnaeth, dywedodd: “Rwy’n hapus pan fyddaf yn ysgrifennu.” Pan sychodd ffynhonnell yr ysbrydoliaeth, cwynodd Wolf yn alarus: “Pa mor anodd yw tynged yr artist os nad yw’n gallu dweud dim byd newydd! Mil o weithiau gwell iddo orwedd yn y bedd…”.

Rhwng 1888 a 1891, siaradodd Wolf gyda chyflawnrwydd eithriadol: cwblhaodd bedwar cylch mawr o ganeuon - ar benillion Mörike, Eichendorff, Goethe a “Llyfr Caneuon Sbaenaidd” - cyfanswm o gant chwe deg wyth o gyfansoddiadau a dechreuodd y “Llyfr Caneuon Eidalaidd” (dau ddeg dau o weithiau) (Yn ogystal, ysgrifennodd nifer o ganeuon unigol yn seiliedig ar gerddi gan feirdd eraill.).

Mae ei enw yn dod yn enwog: mae’r “Wagner Society” yn Fienna yn dechrau cynnwys ei gyfansoddiadau yn eu cyngherddau yn systematig; cyhoeddwyr yn eu hargraffu; Mae Wolf yn teithio gyda chyngherddau awduron y tu allan i Awstria – i'r Almaen; y mae cylch ei gyfeillion a'i edmygwyr yn helaethu.

Yn sydyn, rhoddodd y gwanwyn creadigol y gorau i guro, ac anobaith anobeithiol atafaelwyd Wolf. Mae ei lythyrau yn llawn ymadroddion o’r fath: “Nid oes cwestiwn cyfansoddi. Duw a wyr sut y daw i ben … “. “Rwyf wedi bod yn farw ers amser maith ... rwy'n byw fel anifail byddar a dwp ...”. “Os na allaf wneud cerddoriaeth mwyach, nid oes rhaid i chi ofalu amdana i – dylech chi fy nhaflu i yn y sbwriel …”.

Bu tawelwch am bum mlynedd. Ond ym mis Mawrth 1895, daeth Wolf yn fyw eto – ymhen tri mis ysgrifennodd clavier yr opera Corregidor yn seiliedig ar gynllwyn yr awdur enwog o Sbaen, Pedro d’Alarcon. Ar yr un pryd mae'n cwblhau "Llyfr Caneuon Eidalaidd" (pedwar ar hugain o weithiau eraill) ac yn gwneud brasluniau o opera newydd "Manuel Venegas" (yn seiliedig ar blot yr un d'Alarcon).

Gwireddwyd breuddwyd Blaidd – ar hyd ei oes fel oedolyn ceisiodd roi cynnig ar y genre o opera. Bu gweithiau lleisiol yn brawf iddo yn y math dramatig o gerddoriaeth, rhai ohonynt, yn ôl cyfaddefiad y cyfansoddwr ei hun, yn olygfeydd operatig. Opera a dim ond opera! ebychodd mewn llythyr at gyfaill yn 1891. “Mae'r adnabyddiaeth wenieithus ohonof fel cyfansoddwr caneuon yn fy ypsetio i ddyfnderoedd fy enaid. Beth arall all hyn ei olygu, os nad yn waradwydd fy mod bob amser yn cyfansoddi caneuon yn unig, fy mod wedi meistroli dim ond genre bach a hyd yn oed yn amherffaith, gan ei fod yn cynnwys dim ond awgrymiadau o arddull ddramatig … “. Mae atyniad o'r fath i'r theatr yn treiddio trwy holl fywyd y cyfansoddwr.

O'i ieuenctid, roedd Wolf yn chwilio'n barhaus am blotiau ar gyfer ei syniadau operatig. Ond gyda chwaeth lenyddol eithriadol, a fagwyd ar fodelau barddonol uchel, a'i hysbrydolodd wrth greu cyfansoddiadau lleisiol, ni allai ddod o hyd i libreto a oedd yn ei fodloni. Yn ogystal, roedd Wolf eisiau ysgrifennu opera gomig gyda phobl go iawn ac amgylchedd bob dydd penodol - “heb athroniaeth Schopenhauer,” ychwanegodd, gan gyfeirio at ei eilun Wagner.

“Mae gwir fawredd artist,” meddai Wolf, “yn cael ei ganfod a yw’n gallu mwynhau bywyd.” Y math hwn o gomedi gerddorol fywiog, llawn sudd y breuddwydiodd Wolf am ei hysgrifennu. Fodd bynnag, nid oedd y dasg hon yn gwbl lwyddiannus iddo.

Er ei holl rinweddau arbennig, mae diffyg ysgafnder a cheinder yng ngherddoriaeth y Corregidor ar y naill law – mae ei sgôr, yn null “Meistersingers” Wagner braidd yn drwm, ac ar y llaw arall, nid oes ganddi “gyffyrddiad mawr” , datblygiad dramatig pwrpasol. Yn ogystal, mae llawer o gamgyfrifiadau yn y libreto estynedig, heb ei gydgysylltu’n ddigonol, ac union blot stori fer d’Alarcon “The Three-Cornered Hat” (Mae'r stori fer yn adrodd sut y gwnaeth melinydd cefngrwm a'i wraig hardd, yn caru ei gilydd yn angerddol, dwyllo'r hen wraig gorregidor (barnwr uchaf y ddinas, a oedd, yn unol â'i reng, yn gwisgo het drionglog fawr), a geisiodd ei dwyochredd) . Roedd yr un plot yn sail i bale Manuel de Falla The Three-Cornered Hat (1919).) troi allan i fod yn rhy drwm ar gyfer opera pedair act. Roedd hyn yn ei gwneud hi'n anodd i unig waith cerddorol a theatrig Wolf fynd i mewn i'r llwyfan, er bod première yr opera yn dal i ddigwydd ym 1896 yn Mannheim. Fodd bynnag, roedd dyddiau bywyd ymwybodol y cyfansoddwr eisoes wedi'u rhifo.

Am fwy na blwyddyn, bu Wolf yn gweithio’n gandryll, “fel injan stêm.” Yn sydyn aeth ei feddwl yn wag. Ym mis Medi 1897, aeth ffrindiau â'r cyfansoddwr i'r ysbyty. Ymhen ychydig fisoedd, dychwelodd ei bwyll yn ei ôl am gyfnod byr, ond ni chafodd ei allu i weithio ei adfer mwyach. Daeth ymosodiad newydd o wallgofrwydd ym 1898 – y tro hwn ni wnaeth y driniaeth helpu: trawodd parlys cynyddol Wolf. Parhaodd i ddioddef am fwy na phedair blynedd a bu farw Chwefror 22, 1903.

M. Druskin

• Gwaith lleisiol y blaidd →

Cyfansoddiadau:

Caneuon ar gyfer llais a phiano (cyfanswm tua 275) “Cerddi Mörike” (53 o ganeuon, 1888) “Cerddi Eichendorff” (20 cân, 1880-1888) “Cerddi Goethe” (51 o ganeuon, 1888-1889) “Llyfr Caneuon Sbaenaidd” (44 drama, 1888-1889 ) “Llyfr Caneuon yr Eidal” (rhan 1af – 22 o ganeuon, 1890-1891; 2il ran – 24 cân, 1896) Yn ogystal, caneuon unigol ar gerddi gan Goethe, Shakespeare, Byron, Michelangelo ac eraill.

Caneuon Cantata “Noson Nadolig” ar gyfer côr cymysg a cherddorfa (1886-1889) Cân y Coblynnod (i eiriau gan Shakespeare) ar gyfer côr merched a cherddorfa (1889-1891) “To the Fatherland” (i eiriau Mörike) ar gyfer côr meibion a cherddorfa (1890-1898)

Gweithiau offerynnol Pedwarawd llinynnol yn d-moll (1879-1884) “Pentesileia”, cerdd symffonig yn seiliedig ar drasiedi H. Kleist (1883-1885) “Serenade Eidalaidd” ar gyfer pedwarawd llinynnol (1887, trefniant ar gyfer cerddorfa fach – 1892)

Opera Corregidor, libreto Maireder ar ôl d'Alarcón (1895) “Manuel Venegas”, libretto gan Gurnes ar ôl d'Alarcón (1897, anorffenedig) Cerddoriaeth ar gyfer y ddrama “Feast in Solhaug” gan G. Ibsen (1890-1891)