Alban Berg |

Alban Berg

Soul, sut rydych chi'n dod yn fwy prydferth, yn ddyfnach ar ôl stormydd eira. P. Altenberg

Mae A. Berg yn un o glasuron cerddoriaeth y XNUMXfed ganrif. – yn perthyn i'r hyn a elwir yn ysgol Novovensk, a ddatblygodd ar ddechrau'r ganrif o amgylch A. Schoenberg, a oedd hefyd yn cynnwys A. Webern, G. Eisler ac eraill. Mae Berg, fel Schoenberg, fel arfer yn cael ei briodoli i gyfeiriad mynegiantaeth Awstro-Almaeneg (ar ben hynny, i’w changhennau mwyaf radical) diolch i’w chwiliad am raddau eithafol o fynegiannedd yr iaith gerddorol. Galwyd operâu Berg yn “ddramâu sgrechian” am y rheswm hwn.

Roedd Berg yn un o ddehonglwyr nodweddiadol sefyllfa ei gyfnod – cyflwr argyfwng trasig cymdeithas y bourgeois yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf a’r blynyddoedd cyn dyfodiad ffasgiaeth yn Ewrop. Nodweddir ei waith gan agwedd gymdeithasol feirniadol, ymwadiad o sinigiaeth bourgeois mores, fel ffilmiau Ch. Chaplin, cydymdeimlad dwys a’r “dyn bach”. Mae'r teimlad o anobaith, pryder, trasiedi yn nodweddiadol ar gyfer lliw emosiynol ei weithiau. Ar yr un pryd, mae Berg yn delynegwr ysbrydoledig a gadwodd yn y XNUMXfed ganrif. cwlt rhamantaidd o deimladau, mor nodweddiadol o'r bedwaredd ganrif ar bymtheg diwethaf. Mae tonnau o godiadau a chwympiadau telynegol, anadliad eang cerddorfa fawr, mynegiant pigfain o offerynnau llinynnol, tensiwn goslef, canu, dirlawn â llawer o arlliwiau mynegiannol, yn ffurfio penodoldeb sain ei gerddoriaeth, ac mae’r cyflawnder hwn o delynegion yn wrthwynebus i anobaith, grotesg a thrasiedi.

Ganed Berg mewn teulu lle roedden nhw'n caru llyfrau, yn hoff o chwarae'r piano, canu. Roedd brawd hŷn Charlie yn canu, ac o ganlyniad i Alban ifanc gyfansoddi nifer o ganeuon gyda chyfeiliant piano. Am gael addysg broffesiynol mewn cyfansoddi cerddorol, dechreuodd Berg astudio o dan arweiniad Schoenberg, a oedd ag enw da fel athro arloesol. Dysgodd o fodelau clasurol, tra ar yr un pryd yn caffael y gallu i ddefnyddio technegau newydd ar gyfer mathau newydd o fynegiant. Mewn gwirionedd, parhaodd yr hyfforddiant o 1904 i 1910, yn ddiweddarach tyfodd y cyfathrebu hwn i fod yn gyfeillgarwch creadigol agosaf am oes.

Ymhlith cyfansoddiadau annibynnol cyntaf Berg mewn arddull mae'r Sonata Piano, wedi'i lliwio â thelynegiaeth dywyll (1908). Fodd bynnag, ni wnaeth perfformiadau cyntaf y cyfansoddiadau ennyn cydymdeimlad y gwrandawyr; Datblygodd Berg, fel Schoenberg a Webern, fwlch rhwng eu dyheadau chwith a chwaeth glasurol y cyhoedd.

Yn 1915-18. Gwasanaethodd Berg yn y fyddin. Wedi iddo ddychwelyd, cymerodd ran yng ngwaith y Gymdeithas Perfformiadau Preifat, ysgrifennodd erthyglau, roedd yn boblogaidd fel athro (daeth ato, yn arbennig, gan yr athronydd Almaeneg enwog T. Adorno).

Y gwaith a ddaeth â chydnabyddiaeth fyd-eang i'r cyfansoddwr oedd yr opera Wozzeck (1921), a berfformiwyd am y tro cyntaf (ar ôl 137 o ymarferion) yn 1925 yn Berlin. Ym 1927 llwyfannwyd yr opera yn Leningrad, a daeth yr awdur i'r perfformiad cyntaf. Yn ei famwlad, buan iawn y cafodd perfformiad Wozzeck ei wahardd – roedd yr awyrgylch tywyll a gynhyrchwyd gan dwf ffasgaeth yr Almaen yn tewhau’n drasig. Yn y broses o weithio ar yr opera “Lulu” (yn seiliedig ar y dramâu gan F. Wedekind “The Spirit of the Earth” a “Pandora’s Box”), gwelodd mai allan o’r cwestiwn oedd ei lwyfannu ar lwyfan, sef y gwaith yn parhau heb ei orffen. Gan deimlo gelyniaeth y byd o gwmpas yn enbyd, ysgrifennodd Berg ei “gân alarch” ym mlwyddyn ei farwolaeth – Concerto Feiolin “Er Cof am Angel”.

Dros 50 mlynedd ei fywyd, cymharol ychydig o weithiau a greodd Berg. Yr enwocaf o'r rhain oedd yr opera Wozzeck a'r Concerto i'r Ffidil; mae'r opera “Lulu” hefyd yn cael ei pherfformio'n aml; “Lyrical Suite for Quartet” (1926); Sonata i'r piano; Concerto siambr ar gyfer piano, ffidil a 13 o offerynnau chwyth (1925), aria cyngerdd “Wine” (ar yr orsaf gan C. Baudelaire, cyfieithiad gan S. George - 1929).

Yn ei waith, creodd Berg fathau newydd o berfformiadau opera a gweithiau offerynnol. Ysgrifennwyd yr opera “Wozzeck” yn seiliedig ar y ddrama “Woizeck” gan H. Buchner. “Nid oedd unrhyw enghraifft o gyfansoddiad yn llenyddiaeth opera'r byd, yr oedd ei arwr yn berson bach, digalon yn gweithredu mewn sefyllfaoedd bob dydd, wedi'i dynnu gyda rhyddhad mor anhygoel” (M. Tarakanov). Mae'r batman Wozzeck, y mae ei gapten yn swagro drosto, yn cynnal arbrofion charlatan gan feddyg maniac, yn newid yr unig greadur drud - Marie. Wedi'i amddifadu o'r gobaith olaf yn ei fywyd anghenus, mae Wozzeck yn lladd Marie, ac wedi hynny mae ef ei hun yn marw yn y gors. Roedd ymgorfforiad cynllwyn o'r fath yn weithred o'r ymwadiad cymdeithasol craffaf. Roedd y cyfuniad o elfennau grotesg, naturiaeth, geiriau dyrchafol, cyffredinoli trasig yn yr opera yn gofyn am ddatblygu mathau newydd o goslef lleisiol – gwahanol fathau o adroddgan, techneg sy’n canoli rhwng canu a lleferydd (Sprechstimme), toriadau tonyddol nodweddiadol yn yr alaw. ; hypertroffedd nodweddion cerddorol genres pob dydd - caneuon, gorymdeithiau, walts, polkas, ac ati, tra'n cynnal cyflawnder eang y gerddorfa. Ysgrifennodd B. Asafiev am gydymffurfiaeth yr ateb cerddorol yn Wozzeck â’r cysyniad ideolegol: “…nid wyf yn gwybod am unrhyw opera gyfoes arall a fyddai, yn fwy na Wozzeck, yn atgyfnerthu pwrpas cymdeithasol cerddoriaeth fel iaith uniongyrchol teimladau, yn enwedig gyda phlot mor anhygoel â’r ddrama Buechner, a chyda sylw mor glyfar a chraff o’r plot gan gerddoriaeth, fel y llwyddodd Berg i’w wneud.

Daeth y Concerto Feiolin yn gyfnod newydd yn hanes y genre hwn – cafodd gymeriad trasig requiem. Ysgrifennwyd y concerto dan yr argraff o farwolaeth merch ddeunaw oed, felly derbyniodd y cysegriad "Er Cof am Angel". Mae adrannau o'r concerto yn adlewyrchu delweddau o fywyd byr a marwolaeth gyflym y person ifanc. Mae'r rhagarweiniad yn cyfleu teimlad o freuder, breuder a pheth datgysylltiad; Mae Scherzo, sy'n symbol o bleserau bywyd, wedi'i seilio ar adleisiau waltsi, landlers, yn cynnwys alaw werin Carinthaidd; Mae'r cadenza yn ymgorffori cwymp bywyd, yn arwain at uchafbwynt mynegiadol llachar y gwaith; Mae amrywiadau corawl yn arwain at gatarsis puro, sy'n cael ei symboleiddio gan y dyfyniad o gorâl JS Bach (o gantata ysbrydol Rhif 60 Es ist genug).

Cafodd gwaith Berg effaith enfawr ar gyfansoddwyr y XNUMXfed ganrif. ac, yn arbennig, ar y rhai Sofietaidd - D. Shostakovich, K. Karaev, F. Karaev, A. Schnittke ac eraill.

V. Kholopova

• Rhestr o brif weithiau Alban Berg →