Maxim Sozontovich Berezovsky |

Maxim Berezovsky

Creadigrwydd y cyfansoddwr Rwsiaidd rhagorol o ail hanner y XNUMXfed ganrif. Nododd M. Berezovsky, ynghyd â gwaith ei gyfoeswr enwog D. Bortnyansky, ddechrau llwyfan newydd, clasurol yng nghelfyddyd gerddorol Rwsia.

Ganed y cyfansoddwr yn rhanbarth Chernihiv. Honnir iddo dderbyn ei addysg gerddorol gychwynnol yn Ysgol Gerdd Glukhov, sy'n enwog am ei thraddodiadau canu, ac yna ei barhau yn Academi Ddiwinyddol Kyiv. Ar ôl cyrraedd St Petersburg (1758), cafodd y dyn ifanc, diolch i'w lais hardd, ei neilltuo i staff cerddorion etifedd yr orsedd, Peter Fedorovich, lle dechreuodd dderbyn gwersi cyfansoddi gan F. Zoppis a lleisiau gan yr athrawes Eidalaidd Nunziani. Ar droad y 1750-60au. Roedd Berezovsky eisoes wedi perfformio rolau pwysig yn yr operâu gan F. Araya a V. Manfredini, a berfformiwyd ar lwyfan y llys, gan gystadlu mewn sgil a rhinwedd gyda'r cantorion Eidalaidd gorau. Ar ôl y coup palas yn 1762, Berezovsky, fel artistiaid eraill o dalaith Peter III, ei drosglwyddo gan Catherine II i'r cwmni Eidalaidd. Ym mis Hydref 1763, priododd y cyfansoddwr Franziska Iberscher, dawnsiwr o'r cwmni. Wrth siarad â rhannau unigol mewn perfformiadau opera, bu Berezovsky hefyd yn canu yn y Court Choir, a arweiniodd at ddiddordeb y cyfansoddwr mewn genres corawl. Yn ôl y cofiannydd P. Vorotnikov, dangosodd ei gyngherddau ysbrydol cyntaf (“Dewch i weld”, “Pob tafod”, “Molwch Dduw i ti”, “Yr Arglwydd sy’n teyrnasu”, “Molwch yr Arglwydd o’r nef”) ei eithriadol dawn a gwybodaeth dda o ddeddfau gwrthbwynt a chynghanedd. Ym mis Mai 1769, anfonwyd Berezovsky i'r Eidal i wella ei sgiliau proffesiynol. Yn Academi enwog Bologna, yn ôl y chwedl, astudiodd o dan arweiniad y damcaniaethwr a'r athro rhagorol Padre Martini.

Ar Fai 15, 1771, ychydig yn hwyrach na WA Mozart, ar ôl pasio'r arholiad ynghyd â'r cyfansoddwr Tsiec I. Myslivechek, derbyniwyd Berezovsky yn aelod o'r Academi. Ym 1773, a gomisiynwyd ar gyfer Livorno, creodd ei opera gyntaf ac mae'n debyg yr unig opera, Demofont, y nodwyd ei llwyddiant ym mhapur newydd Livorno: “Ymhlith y perfformiadau a ddangoswyd yn ystod y carnifal diwethaf, dylid ei nodi yng ngwasanaeth Ei Mawrhydi yr Empress of All Russia, y llofnodwr Maxim Berezovsky, sy'n cyfuno bywiogrwydd a chwaeth dda â gwybodaeth gerddorol. Crynhodd yr opera “Demofont” gyfnod “Eidaleg” bywyd Berezovsky - ar Hydref 19, 1773, gadawodd yr Eidal.

Wrth ddychwelyd i Rwsia ar ei orau, ni chyflawnodd Berezovsky yr agwedd briodol tuag at ei ddawn yn y llys. A barnu yn ôl dogfennau archifol, ni chafodd y cyfansoddwr erioed ei benodi i wasanaeth sy'n cyfateb i deitl aelod o Academi Bologna. Ar ôl dod yn agos â G. Potemkin, bu Berezovsky am beth amser yn cyfrif ar safle yn yr Academi Gerddorol arfaethedig yn ne'r wlad (ar wahân i Berezovsky, roedd y tywysog hefyd yn mynd i ddenu J. Sarti ac I. Khandoshkin). Ond ni chafodd prosiect Potemkin ei weithredu, a pharhaodd Berezovsky i weithio yn y capel fel gweithiwr cyffredin. Anobaith y sefyllfa, unigrwydd personol y cyfansoddwr yn y blynyddoedd diwethaf wedi arwain at y ffaith, yn mynd yn sâl gyda thwymyn ym mis Mawrth 1777, Berezovsky cyflawni hunanladdiad yn un o ymosodiadau y clefyd.

Mae tynged treftadaeth greadigol y cyfansoddwr yn ddramatig: arhosodd y rhan fwyaf o'r gweithiau a berfformiwyd ar hyd y 4edd ganrif mewn llawysgrif am amser hir ac fe'u cadwyd yng Nghapel y Llys. Ar ddechrau ein canrif, cawsant eu colli yn anadferadwy. O weithiau offerynnol Berezovsky, mae un sonata ar gyfer ffidil a cembalo yn C fwyaf yn hysbys. Mae sgôr yr opera “Demofont”, a lwyfannwyd yn yr Eidal, wedi’i cholli: dim ond arias 1818 sydd wedi goroesi hyd heddiw. Ymhlith y cyfansoddiadau ysbrydol niferus, dim ond y Litwrgi ac ychydig o goncerti ysbrydol sydd wedi'u cadw. Yn eu plith mae The Lord Reign , sef yr enghraifft gynharaf o’r cylch corawl clasurol yn Rwsia, a Do Not Reject Me in Old Age , a ddaeth yn benllanw gwaith y cyfansoddwr. Mae gan y concerto hwn, o'i gymharu â gweithiau eraill y blynyddoedd diwethaf, dynged hapusach. Oherwydd ei boblogrwydd, daeth yn gyffredin a chafodd ei argraffu ddwywaith yn hanner cyntaf y ganrif 1841. (XNUMX, XNUMX).

Gellir olrhain dylanwad alaw, techneg polyffonig, harmoni a strwythur ffigurol y concerto yng ngwaith cyfoeswyr iau Berezovsky - Bortnyansky, S. Degtyarev, A. Vedel. Gan ei fod yn gampwaith gwirioneddol o gelf gerddorol, mae'r cyngerdd "Peidiwch â gwrthod" yn nodi cychwyniad y llwyfan clasurol yn natblygiad creadigrwydd corawl domestig.

Mae hyd yn oed samplau unigol o waith Berezovsky yn ein galluogi i siarad am ehangder diddordebau genre y cyfansoddwr, am y cyfuniad organig yn ei gerddoriaeth o alaw genedlaethol gyda thechnegau pan-Ewropeaidd a ffurfiau o ddatblygiad.

A. Lebedeva