Anna Yesipova (Anna Yesipova) |

Anna Yesipova

Ym 1865-70 astudiodd yn Conservatoire St. Petersburg gyda T. Leshetitsky (ei wraig ym 1878-92). Gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf ym 1868 (Salzburg, Mozarteum) a pharhaodd i roi cyngherddau fel unawdydd tan 1908 (roedd y perfformiad olaf yn St. Petersburg ar Fawrth 3, 1908). Ym 1871-92 roedd hi'n byw dramor yn bennaf, yn aml yn rhoi cyngherddau yn Rwsia. Teithiodd gyda buddugoliaeth mewn llawer o wledydd Ewropeaidd (gyda llwyddiant arbennig yn Lloegr) ac yn UDA.

Roedd Esipova yn un o gynrychiolwyr mwyaf celfyddyd pianistaidd diwedd y 19eg ganrif a dechrau'r 20fed ganrif. Nodweddid ei chwarae gan ehangder syniadau, rhinwedd eithriadol, swynoldeb sain, a chyffyrddiad meddal. Yn ystod cyfnod cynnar y gweithgaredd perfformio (cyn 1892), a oedd yn gysylltiedig â pherfformiadau cyngerdd arbennig o ddwys, roedd chwarae Esipova wedi'i ddominyddu gan nodweddion sy'n nodweddiadol o gyfeiriad rhinweddol y salon ôl-rhestr mewn celf pianistaidd (yr awydd am berfformiad allanol ysblennydd). Roedd gwastadrwydd llwyr mewn darnau, meistrolaeth berffaith ar dechnegau “chwarae perlau” yn arbennig o wych yn nhechneg nodau dwbl, wythfedau a chordiau; mewn darnau bravura a darnau, mae tuedd tuag at tempos hynod o gyflym; ym maes mynegiant, brawddegu ffracsiynol, manwl, “donnog”.

Gyda'r nodweddion hyn o'r arddull perfformio, roedd tuedd hefyd at ddehongliad bravura o weithiau penigamp F. Liszt ac F. Chopin; wrth ddehongli nosolau, mazurkas a waltsi Chopin, ym mân-ddarluniau telynegol F. Mendelssohn, roedd arlliw o foesgarwch adnabyddus yn amlwg. Mae hi'n cynnwys yn y rhaglenni salon-cain gweithiau gan M. Moszkowski, dramâu gan B. Godard, E. Neupert, J. Raff ac eraill.

Eisoes yn y cyfnod cynnar yn ei phianyddiaeth, roedd tuedd i gydbwysedd llym, rhywfaint o resymoldeb dehongliadau, i union atgynhyrchu testun yr awdur. Yn y broses o esblygiad creadigol, amlygodd chwarae Esipova yn gynyddol awydd am symlrwydd naturiol mynegiant, cywirdeb trosglwyddo, yn deillio o ddylanwad ysgol pianyddiaeth Rwsia, yn arbennig AG Rubinshtein.

Yn y cyfnod hwyr, "Petersburg" (1892-1914), pan ymroddodd Esipova ei hun yn bennaf i addysgeg a chyngherddau unigol a oedd eisoes yn perfformio'n llai gweithredol, yn ei chwarae, ynghyd â disgleirdeb rhinweddol, difrifoldeb syniadau perfformio, dechreuodd gwrthrychedd ataliol fod yn fwy. amlygu'n glir. Roedd hyn yn rhannol oherwydd dylanwad cylch Belyaevsky.

Roedd repertoire Esipova yn cynnwys gweithiau gan BA Mozart ac L. Beethoven. Ym 1894-1913 perfformiodd mewn ensembles, gan gynnwys mewn nosweithiau sonata - mewn deuawd gyda LS Auer (gweithiau gan L. Beethoven, J. Brahms, ac ati), mewn triawd gyda LS Auer ac AB Verzhbilovich . Roedd Esipova yn olygydd darnau piano, ysgrifennodd nodiadau trefnus (arhosodd “Ysgol Piano AH Esipova heb ei orffen”).

Ers 1893, roedd Esipova yn athro yn Conservatoire St Petersburg, lle, dros 20 mlynedd o ddysgu, creodd un o'r ysgolion pianyddiaeth mwyaf yn Rwsia. Roedd egwyddorion pedagogaidd Esipova yn seiliedig yn bennaf ar egwyddorion artistig a methodolegol ysgol Leshetitsky. Roedd hi'n ystyried mai datblygiad rhyddid i symud, datblygiad techneg bysedd (“bysedd gweithredol”) oedd y pwysicaf mewn pianiaeth, cyflawnodd “barodrwydd cordiau wedi'i dargedu”, “octafau llithro”; datblygu blas ar gyfer gêm gytûn, gytbwys, llym a chain, yn berffaith o ran manylion gorffen ac yn hawdd ei chyflawni.

Mae myfyrwyr Esipova yn cynnwys OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Sharoev, HH Poznyakovskaya, SS Proalkofiev. ; am beth amser bu MB Yudina ac AC Dubansky yn gweithio gydag Esipova.

B. Yu. Delson