Giulia Grisi |

Giulia Grisi

Ysgrifennodd F. Koni: “Giulia Grisi yw actores ddramatig fwyaf ein hoes; mae ganddi soprano gref, soniarus, egniol… gyda’r grym llais hwn mae’n cyfuno llawnder rhyfeddol a meddalwch sain, gan swyno a swyno’r glust. Gan feistroli ei llais hyblyg ac ufudd i berffeithrwydd, mae hi'n chwarae ag anawsterau, neu, yn hytrach, nid yw'n eu hadnabod. Mae purdeb a gwastadrwydd rhyfeddol y lleisio, ffyddlondeb prin y goslef a cheinder gwirioneddol artistig yr addurniadau y mae'n eu defnyddio'n gymedrol, yn rhoi swyn hyfryd iddi ... Gyda'r holl ddulliau perfformio materol hyn, mae Grisi yn cyfuno rhinweddau pwysicach: cynhesrwydd enaid, gan gynhesu ei chanu yn gyson, teimlad dramatig dwfn, a fynegir yn y canu ac wrth chwarae, a thact esthetig uchel, sydd bob amser yn arwydd i'w heffeithiau naturiol ac nad yw'n caniatáu gor-ddweud ac anwyldeb. Mae V. Botkin yn ei adleisio: “Mae gan Grisi y fantais dros yr holl gantorion modern ei bod, gyda’r prosesu mwyaf perffaith o’i llais, gyda’r dull mwyaf artistig, yn cyfuno’r dalent ddramatig uchaf. Bydd gan unrhyw un sydd erioed wedi ei gweld hi nawr … y ddelwedd fawreddog hon yn ei enaid bob amser, yr olwg fflamio hon a’r synau trydan hyn sy’n syfrdanu’r holl wylwyr ar unwaith. Mae hi'n gyfyng, mae hi'n anghyfforddus mewn rolau tawel, pur delynegol; ei sffêr yw lle mae hi'n teimlo'n rhydd, ei elfen frodorol yw angerdd. Yr hyn y mae Rachel yn ei drasiedi, mae Grisi mewn opera … Gyda’r prosesu mwyaf perffaith o’r llais a’r dull artistig, wrth gwrs, bydd Grisi yn canu’n rhagorol unrhyw rôl ac unrhyw gerddoriaeth; y prawf [yw] rôl Rosina yn The Barber of Seville, rôl Elvira yn The Puritans a llawer o rai eraill, a ganai hi'n gyson ym Mharis; ond, rydym yn ailadrodd, ei elfen frodorol yw rolau trasig … “

Ganwyd Giulia Grisi Gorphenaf 28, 1811. Yr oedd ei thad, Gaetano Grisi, yn uwch-gapten ym myddin Napoleon. Roedd ei mam, Giovanna Grisi, yn gantores dda, a daeth ei modryb, Giuseppina Grassini, yn enwog fel un o gantorion gorau'r XNUMXfed ganrif gynnar.

Roedd gan chwaer hŷn Giulia, Giuditta, mezzo-soprano trwchus, graddiodd gydag anrhydedd o'r Conservatoire Milan, ac wedi hynny gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn Fienna, yn Bianca e Faliero gan Rossini, a gwnaeth yrfa wych yn gyflym. Canodd yn theatrau gorau Ewrop, ond gadawodd y llwyfan yn gynnar, gan briodi'r pendefig Count Barney, a bu farw yn 1840.

Mae bywgraffiad Julia wedi datblygu'n fwy hapus a rhamantus. Roedd y ffaith iddi gael ei geni yn gantores yn amlwg i bawb o'i chwmpas: roedd soprano addfwyn a phur Julia i'w gweld wedi'i gwneud ar gyfer y llwyfan. Ei chwaer hynaf oedd ei hathrawes gyntaf, yna astudiodd gyda F. Celli a P. Guglielmi. G. Giacomelli oedd nesaf. Pan oedd Giulia yn ddwy ar bymtheg oed, ystyriodd Giacomelli fod y myfyriwr yn barod ar gyfer ymddangosiad theatrig cyntaf.

Gwnaeth y gantores ifanc ei ymddangosiad cyntaf fel Emma (Zelmira Rossini). Yna aeth i Milan, lle parhaodd i astudio gyda'i chwaer hŷn. Daeth Giuditta yn noddwr iddi. Astudiodd Julia gyda'r athrawes Marlini. Dim ond ar ôl paratoi ychwanegol y gwnaeth hi ailymddangos ar y llwyfan. Bellach canodd Giulia ran Dorlisa yn opera gynnar Rossini, Torvaldo e Dorlisa, yn y Teatro Comunale yn Bologna. Trodd beirniadaeth allan yn ffafriol iddi, ac aeth ar ei thaith gyntaf i'r Eidal.

Yn Fflorens y clywodd awdur ei pherfformiadau cyntaf, Rossini, hi. Roedd y cyfansoddwr yn gwerthfawrogi galluoedd lleisiol godidog, a harddwch prin, a pherfformiad anhygoel y canwr. Darostyngwyd cyfansoddwr opera arall, Bellini, hefyd; Cynhaliwyd perfformiad cyntaf y perfformiad yn 1830 yn Fenis.

Perfformiwyd Norma Bellini am y tro cyntaf ar Ragfyr 26, 1831. Rhoddodd La Scala groeso brwdfrydig nid yn unig i'r enwog Giuditta Pasta. Derbyniodd y gantores anhysbys Giulia Grisi hefyd ei chyfran o gymeradwyaeth. Perfformiodd rôl Adalgisa gyda dewrder gwirioneddol ysbrydoledig a sgil annisgwyl. O'r diwedd cyfrannodd perfformiad yn “Norma” at ei chymeradwyaeth ar y llwyfan.

Ar ôl hynny, dringodd Julia yr ysgol enwogrwydd yn gyflym. Mae hi'n teithio i brifddinas Ffrainc. Yma, roedd ei modryb Giuseppina, a enillodd galon Napoleon ar un adeg, yn arwain y theatr Eidalaidd. Roedd cytser godidog o enwau wedyn yn addurno golygfa Paris: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Ond helpodd yr hollalluog Rossini y canwr ifanc i gael dyweddïad yn yr Opera Comic. Dilynodd perfformiadau yn Semiramide, yna yn Anne Boleyn a Lucrezia Borgia, a gorchfygodd Grisi y Parisiaid heriol. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, symudodd i lwyfan yr Opera Eidalaidd ac yn fuan, ar awgrym Pasta, sylweddolodd ei breuddwyd annwyl trwy berfformio rhan Norma yma.

O'r eiliad honno ymlaen, safodd Grisi ar yr un lefel â sêr mwyaf ei chyfnod. Ysgrifennodd un o’r beirniaid: “Pan mae Malibran yn canu, rydyn ni’n clywed llais angel, wedi’i gyfeirio i’r awyr ac yn gorlifo â rhaeadr wirioneddol o driliau. Pan fyddwch chi'n gwrando ar Grisi, rydych chi'n gweld llais menyw sy'n canu'n hyderus ac yn eang - llais dyn, nid ffliwt. Yr hyn sy'n iawn sy'n iawn. Mae Julia yn ymgorfforiad iawn o ddechrau iach, optimistaidd, llawn gwaed. Daeth hi, i raddau, i fod yn hoff o arddull newydd, realistig o ganu operatig.

Ym 1836, daeth y canwr yn wraig i'r Comte de Melay, ond ni roddodd y gorau i'w gweithgaredd artistig. Mae buddugoliaethau newydd yn ei disgwyl yn operâu Bellini The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Otello Rossini, The Woman of the Lake, Anna Boleyn gan Donizetti, Parisina d’Este, Maria di Rohan, Belisarius. Roedd ystod eang ei llais yn caniatáu iddi berfformio rhannau soprano a mezzo-soprano gyda bron yr un mor rhwydd, ac roedd ei chof eithriadol yn caniatáu iddi ddysgu rolau newydd gyda chyflymder anhygoel.

Daeth teithio yn Llundain â newid annisgwyl yn ei thynged. Roedd hi’n canu yma gyda’r tenor enwog Mario. Roedd Julia wedi perfformio gydag ef o'r blaen ar lwyfannau Paris ac yn y salonau, lle casglodd lliw cyfan y deallusion artistig Paris. Ond ym mhrifddinas Lloegr, am y tro cyntaf, roedd hi wir yn adnabod yr Iarll Giovanni Matteo de Candia - dyna oedd enw iawn ei phartner.

Daeth y cyfrif yn ei ieuenctid, ar ôl gadael teitlau teulu a thir, yn aelod o'r mudiad rhyddid cenedlaethol. Ar ôl graddio o Conservatoire Paris, dechreuodd y cyfrif ifanc, o dan y ffugenw Mario, berfformio ar y llwyfan. Daeth yn enwog yn gyflym, teithiodd ledled Ewrop, a rhoddodd ran helaeth o'i ffioedd enfawr i wladgarwyr Eidalaidd.

Syrthiodd Julia a Mario mewn cariad. Nid oedd gŵr y canwr yn gwrthwynebu'r ysgariad, ac roedd yr artistiaid mewn cariad, ar ôl cael y cyfle i ymuno â'u tynged, yn parhau i fod yn anwahanadwy nid yn unig mewn bywyd, ond hefyd ar y llwyfan. Roedd perfformiadau deuawd y teulu yn yr operâu Don Giovanni, The Marriage of Figaro, The Secret Marriage, The Huguenots, ac yn ddiweddarach yn yr Il trovatore yn ennyn cymeradwyaeth y cyhoedd ym mhobman - yn Lloegr, yr Almaen, Sbaen, Ffrainc, yr Eidal, ac America. Ysgrifennodd Gaetano Donizetti ar eu cyfer un o'i greadigaethau mwyaf heulog, optimistaidd, yr opera Don Pasquale, a welodd olau'r ramp ar Ionawr 3, 1843.

Rhwng 1849 a 1853, perfformiodd Grisi, ynghyd â Mario, dro ar ôl tro yn Rwsia. Mae cynulleidfaoedd Rwsia wedi clywed a gweld Grisi yn rolau Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Nid yw rhan Semiramide ymhlith y rhannau gorau a ysgrifennwyd gan Rossini. Ac eithrio perfformiad byr Colbrand yn y rôl hon, mewn gwirionedd, nid oedd unrhyw berfformwyr rhagorol cyn Grisi. Ysgrifennodd un o’r adolygwyr mewn cynyrchiadau blaenorol o’r opera hon, “Nid oedd Semiramide… neu, os mynnwch, roedd rhyw fath o ffigwr gwelw, di-liw, difywyd, brenhines tinsel, nad oedd cysylltiad rhwng ei gweithredoedd, chwaith. seicolegol neu lwyfan.” “Ac o’r diwedd fe ymddangosodd hi – Semiramis, meistres fawreddog y Dwyrain, osgo, edrychiad, uchelwyr symudiadau ac ystumiau – Ie, dyma hi! Menyw ofnadwy, natur enfawr… “

Mae A. Stakhovich yn cofio: “Mae hanner can mlynedd wedi mynd heibio, ond alla i ddim anghofio ei hymddangosiad cyntaf…” Fel arfer, mae Semiramide, ynghyd â cortege godidog, yn ymddangos yn araf ar tutti’r gerddorfa. Gweithredodd Grisi yn wahanol: “…yn sydyn daw dynes dew, ddu-wallt, mewn tiwnig wen, gyda breichiau hardd, noeth i’r ysgwyddau, allan yn gyflym; ymgrymodd yn isel i'r offeiriad a, gan droi gyda phroffil hynafol gwych, safodd o flaen y gynulleidfa wedi'i syfrdanu gan ei harddwch brenhinol. Taranodd gymeradwyaeth, gwaeddodd: bravo, bravo! - peidiwch â gadael iddi ddechrau'r aria. Parhaodd Grisi i sefyll, yn belydrog â harddwch, yn ei ystum mawreddog ac ni wnaeth dorri ar draws ei chyflwyniad gwych i'r rôl gyda bwâu i'r gynulleidfa.

O ddiddordeb arbennig i gynulleidfa St. Petersburg oedd perfformiad Grisi yn yr opera I Puritani. Tan hynny, arhosodd E. Frezzolini yn berfformiwr diguro rôl Elvira yng ngolwg cariadon cerddoriaeth. Roedd argraff Grisi yn llethol. “Anghofiwyd pob cymhariaeth…,” ysgrifennodd un o’r beirniaid, “a chyfaddefodd pawb yn ddiamau nad oeddem wedi cael Elvira gwell eto. Roedd swyn ei gêm yn swyno pawb. Rhoddodd Grisi arlliwiau newydd o ras i'r rôl hon, a gall y math o Elvira a greodd fod yn fodel i gerflunwyr, arlunwyr a beirdd. Nid yw'r Ffrancwyr a'r Eidalwyr wedi datrys y mater dadleuol eto: a ddylai canu yn unig fod yn drech ym mherfformiad yr opera, neu a ddylai cyflwr y prif lwyfan aros yn y blaendir - y gêm. Penderfynodd Grisi, yn rôl Elvira, y cwestiwn o blaid y cyflwr olaf, gan brofi trwy berfformiad anhygoel bod yr actores yn meddiannu'r lle cyntaf ar y llwyfan. Ar ddiwedd yr act gyntaf, yr oedd yr olygfa o wallgofrwydd yn cael ei harwain ganddi gyda chymaint o fedrusrwydd fel, gan daflu dagrau oddi ar y gwylwyr mwyaf difater, a barodd i bawb ryfeddu at ei dawn. Rydym yn gyfarwydd â gweld bod gwallgofrwydd llwyfan yn cael ei nodweddu gan bantomeimiau miniog, onglog, symudiadau afreolaidd a llygaid crwydrol. Dysgodd Grisi-Elvira ni y gall ac y dylai uchelwyr a gras symudiad fod yn anwahanadwy mewn gwallgofrwydd. Rhedodd Grisi hefyd, taflodd ei hun, penliniodd, ond cafodd hyn i gyd ei amddifadu … Yn yr ail act, yn ei hymadrodd enwog: “Rho obaith yn ôl i mi neu gad i mi farw!” Syfrdanodd Grisi bawb gyda’i lliw hollol wahanol o ran mynegiant cerddorol. Cofiwn ei rhagflaenydd: y mae yr ymadrodd hwn bob amser wedi cyffwrdd â ni, fel cri o gariad anobeithiol, anobeithiol. Sylweddolodd Grisi, wrth yr allanfa, amhosibilrwydd gobaith a'r parodrwydd i farw. Uwch, mwy cain na hyn, ni chlywsom ddim.

Yn ail hanner y 50au, dechreuodd y clefyd danseilio llais clir grisial Julia Grisi. Ymladdodd, cafodd driniaeth, parhaodd i ganu, er nad oedd y llwyddiant blaenorol bellach yn cyd-fynd â hi. Ym 1861 gadawodd y llwyfan, ond ni roddodd y gorau i berfformio mewn cyngherddau.

Ym 1868 canodd Julia am y tro olaf. Digwyddodd yn angladd Rossini. Yn eglwys Santa Maria del Fiore, ynghyd â chôr enfawr, perfformiodd Grisi a Mario y Stabat Mater. Y perfformiad hwn oedd yr olaf i'r canwr. Yn ol ei gyfoedion, yr oedd ei llais yn swnio yn hardd ac enaid, fel yn y blynyddoedd goreu.

Ychydig fisoedd yn ddiweddarach, bu farw ei dwy ferch yn sydyn, ac yna Giulia Grisi ar 29 Tachwedd, 1869.