Radu Lupu (Radu Lupu) |

Radu Lupu

Ar ddechrau ei yrfa, roedd y pianydd Rwmania yn un o'r pencampwyr cystadleuol: yn ail hanner y 60au, ychydig a allai gymharu ag ef o ran nifer y gwobrau a dderbyniwyd. Gan ddechrau ym 1965 gyda’r bumed wobr yng Nghystadleuaeth Beethoven yn Fienna, enillodd “dwrnameintiau” cryf iawn yn Fort Worth (1966), Bucharest (1967) a Leeds (1969). Roedd y gyfres hon o fuddugoliaethau yn seiliedig ar sylfaen gadarn: o chwech oed bu'n astudio gyda'r Athro L. Busuyochanu, yn ddiweddarach cymerodd wersi mewn cytgord a gwrthbwynt gan V. Bikerich, ac ar ôl hynny astudiodd yn Conservatoire Bucharest. C. Porumbescu dan gyfarwyddyd F. Muzycescu a C. Delavrance (piano), D. Alexandrescu (cyfansoddiad). Yn olaf, cynhaliwyd "gorffen" olaf ei sgiliau ym Moscow, yn gyntaf yn nosbarth G. Neuhaus, ac yna ei fab St. Neuhaus. Felly roedd y llwyddiannau cystadleuol yn eithaf naturiol ac nid oeddent yn synnu'r rhai a oedd yn gyfarwydd â galluoedd Lupu. Mae'n werth nodi ei fod eisoes yn 1966 wedi dechrau gweithgaredd artistig gweithredol, ac nid oedd y digwyddiad mwyaf trawiadol o'i gyfnod cyntaf hyd yn oed yn berfformiadau cystadleuol, ond mae ei berfformiad mewn dwy noson o holl gyngherddau Beethoven yn Bucharest (gyda cherddorfa dan arweiniad I. Koit). . Y nosweithiau hyn oedd yn amlwg yn dangos rhinweddau uchel canu’r pianydd – cadernid techneg, y gallu i “ganu ar y piano”, sensitifrwydd arddull. Ef ei hun sy'n priodoli'r rhinweddau hyn yn bennaf i'w astudiaethau ym Moscow.

Mae'r degawd a hanner diwethaf wedi troi Radu Lupu yn enwog yn y byd. Mae rhestr ei dlysau wedi'i hailgyflenwi â gwobrau newydd - gwobrau am recordiadau rhagorol. Ychydig flynyddoedd yn ôl, fe wnaeth holiadur yn y cylchgrawn yn Llundain Music and Music ei osod ymhlith y “pump” pianydd gorau yn y byd; er holl gonfensiynol y fath ddosbarthiad chwareuon, yn wir, nid oes ond ychydig o gelfyddydwyr a allai gystadlu ag ef mewn poblogrwydd. Mae'r poblogrwydd hwn yn seiliedig yn bennaf ar ei ddehongliad o gerddoriaeth y Fiennaidd fawr - Beethoven, Schubert a Brahms. Ym mherfformiad concertos Beethoven a sonatas Schubert y datgelir dawn yr artist yn llawn. Ym 1977, ar ôl ei gyngherddau buddugoliaethus yn y Gwanwyn Prague, ysgrifennodd y beirniad Tsiec amlwg V. Pospisil: “Profodd Radu Lupu gyda’i berfformiad o’r rhaglen unigol a Thrydedd Concerto Beethoven ei fod yn un o bump neu chwech o bianyddion mwyaf blaenllaw’r byd. , ac nid yn unig yn ei genhedlaeth. Mae ei Beethoven yn fodern yn ystyr orau’r gair, heb edmygedd sentimental o fanylion dibwys – yn gyffrous yn gyflym, yn dawel, yn farddonol ac yn swynol mewn rhannau telynegol a rhydd.

Ni chafwyd unrhyw ymatebion llai brwdfrydig gan ei gylch Schubert o chwe chyngerdd, a gynhaliwyd yn Llundain yn nhymor 1978/79; ynddynt y perfformiwyd y rhan fwyaf o weithiau piano y cyfansoddwr. Nododd un beirniad Seisnig amlwg: “Mae swyn dehongliadau’r pianydd ifanc rhyfeddol hwn yn ganlyniad i alcemi rhy gynnil i’w ddiffinio mewn geiriau. Yn gyfnewidiol ac yn anrhagweladwy, mae'n rhoi lleiafswm o symudiadau ac uchafswm o egni hanfodol dwys yn ei gêm. Mae ei bianyddiaeth mor sicr (ac yn gorffwys ar sylfaen mor ardderchog o'r ysgol yn Rwsia) fel mai prin y byddwch chi'n sylwi arno. Mae'r elfen o ataliaeth yn chwarae rhan arwyddocaol yn ei natur artistig, ac mae rhai arwyddion o asceticiaeth yn rhywbeth y mae'r rhan fwyaf o bianyddion ifanc, sy'n ceisio creu argraff arnynt, fel arfer yn esgeuluso.

Ymhlith manteision Lupu hefyd mae difaterwch llwyr i effeithiau allanol. Enillodd y crynhoad o gerddoriaeth, meddylgarwch cynnil naws, y cyfuniad o bŵer mynegiannol mynegiant a myfyrdod, y gallu i “feddwl ar y piano” enw da iddo fel “y pianydd â’r bysedd mwyaf sensitif” yn ei genhedlaeth. .

Ar yr un pryd, dylid nodi nad yw connoisseurs, hyd yn oed y rhai sy'n gwerthfawrogi dawn Lupu yn fawr, bob amser yn unfrydol yn eu canmoliaeth am ei gyflawniadau creadigol penodol. Mae diffiniadau fel “cyfnewidiol” ac “anrhagweladwy” yn aml yn cyd-fynd â sylwadau beirniadol. A barnu pa mor groes i'w gilydd yw'r adolygiadau o'i gyngherddau, gallwn ddod i'r casgliad nad yw ffurfiant ei ddelwedd artistig wedi dod i ben eto, a pherfformiadau llwyddiannus yn achlysurol bob yn ail â chwalu. Er enghraifft, galwodd beirniad Gorllewin yr Almaen K. Schumann ef yn “ymgorfforiad o sensitifrwydd”, gan ychwanegu bod “Lupu yn chwarae cerddoriaeth yn y ffordd y byddai Werther yn ei chwarae y noson cyn iddo wagio gwn i'w deml.” Ond bron ar yr un pryd, dadleuodd cydweithiwr Schumann, M. Meyer, fod Lupu “yn cael ei gyfrifo ymlaen llaw.” Yn aml, gallwch glywed cwynion am repertoire eithaf cul yr artist: dim ond yn achlysurol y caiff Mozart a Haydn eu hychwanegu at y tri enw a grybwyllir. Ond yn gyffredinol, nid oes neb yn gwadu bod cyflawniadau'r artist o fewn fframwaith y repertoire hwn yn drawiadol iawn. Ac ni all rhywun ond cytuno ag adolygydd a ddywedodd yn ddiweddar “y gellir galw Radu Lupu, un o bianyddion mwyaf anrhagweladwy y byd, yn un o’r rhai mwyaf cymhellol pan fydd ar ei orau.”

Grigoriev L., Platek Ya., 1990