Robert Casadesus |

Robert Casadesus

Dros y ganrif ddiwethaf, mae sawl cenhedlaeth o gerddorion sy'n dwyn y cyfenw Casadesus wedi lluosi gogoniant diwylliant Ffrainc. Mae erthyglau a hyd yn oed astudiaethau wedi'u neilltuo i lawer o gynrychiolwyr y teulu hwn, gellir dod o hyd i'w henwau ym mhob cyhoeddiad gwyddoniadurol, mewn gweithiau hanesyddol. Mae yna, fel rheol, sôn hefyd am sylfaenydd y traddodiad teuluol - y gitarydd o Gatalonia, Louis Casadesus, a symudodd i Ffrainc yng nghanol y ganrif ddiwethaf, a briododd Ffrancwr ac ymgartrefu ym Mharis. Yma, yn 1870, y ganed ei fab cyntaf Francois Louis, a enillodd gryn enwogrwydd fel cyfansoddwr ac arweinydd, cyhoeddwr a ffigwr cerddorol; ef oedd cyfarwyddwr un o'r tai opera ym Mharis a sylfaenydd yr American Conservatory yn Fontainebleau, lle bu pobl ifanc dawnus o bob rhan o'r cefnfor yn astudio. Yn ei ddilyn, cafodd ei frodyr iau gydnabyddiaeth: Henri, feiolydd rhagorol, hyrwyddwr cerddoriaeth gynnar (chwaraeodd yn wych hefyd ar y fiola d'amour), Marius y feiolinydd, pencampwr o chwarae'r offeryn cwinton prin; ar yr un pryd yn Ffrainc roeddynt yn adnabod y trydydd brawd – y sielydd Lucien Casadesus a’i wraig – y pianydd Rosie Casadesus. Ond gwir falchder y teulu a holl ddiwylliant Ffrainc, wrth gwrs, yw gwaith Robert Casadesus, nai i’r tri cherddor a grybwyllwyd. Yn ei berson, anrhydeddodd Ffrainc a'r byd i gyd un o bianyddion rhagorol ein canrif, a bersonolodd yr agweddau gorau a mwyaf nodweddiadol o'r ysgol Ffrengig o chwarae piano.

• Cerddoriaeth piano yn y siop ar-lein Ozon →

O'r hyn a ddywedwyd uchod, mae'n amlwg ym mha awyrgylch oedd yn treiddio i gerddoriaeth y magwyd Robert Casadesus ac y magwyd ef. Eisoes yn 13 oed, daeth yn fyfyriwr yn y Conservatoire Paris. Astudio'r piano (gyda L. Diemaire) a chyfansoddiad (gyda C. Leroux, N. Gallon), flwyddyn ar ôl derbyn, derbyniodd wobr am berfformio Thema gyda Amrywiadau gan G. Fauré, ac erbyn iddo raddio o'r ystafell wydr (yn 1921 ) yn berchen ar ddau ragoriaeth uwch. Yn yr un flwyddyn, aeth y pianydd ar ei daith gyntaf o amgylch Ewrop ac yn gyflym iawn daeth i amlygrwydd ar orwel pianistaidd y byd. Ar yr un pryd, ganwyd cyfeillgarwch Casadesus â Maurice Ravel, a barhaodd hyd ddiwedd oes y cyfansoddwr mawr, yn ogystal â Albert Roussel. Cyfrannodd hyn oll at ffurfiad cynnar ei arddull, rhoddodd gyfeiriad clir ac eglur i'w ddatblygiad.

Ddwywaith yn y blynyddoedd cyn y rhyfel – 1929 a 1936 – bu’r pianydd o Ffrainc ar daith o amgylch yr Undeb Sofietaidd, a chafodd ei ddelwedd perfformio o’r blynyddoedd hynny asesiad amryddawn, er nad yn gwbl unfrydol, o feirniaid. Dyma’r hyn a ysgrifennodd G. Kogan bryd hynny: “Mae ei berfformiad bob amser wedi’i drwytho â’r awydd i ddatgelu a chyfleu cynnwys barddonol y gwaith. Nid yw ei rinwedd mawr a rhydd byth yn troi yn ddyben ynddo ei hun, bob amser yn ufuddhau i'r syniad o ddeongliad. Ond mae cryfder unigol Casadesus a chyfrinach ei lwyddiant aruthrol gyda ni … yn gorwedd yn y ffaith bod egwyddorion artistig, sydd wedi dod yn draddodiad marw ymhlith eraill, yn cadw ynddo - os nad yn llwyr, yna i raddau helaeth - eu uniongyrchedd, ffresni ac effeithiolrwydd … Mae Casadesus yn cael ei wahaniaethu gan absenoldeb digymell, rheoleidd-dra ac eglurder eithaf rhesymegol o ran dehongli, sy'n gosod cyfyngiadau llym ar ei anian arwyddocaol, canfyddiad mwy manwl a synhwyrus o gerddoriaeth, gan arwain at rywfaint o arafwch (Beethoven) ac at a dirywiad amlwg yn y teimlad o ffurf fawr, yn aml yn torri i fyny mewn artist i nifer o benodau (sonata Liszt) … Ar y cyfan, artist hynod dalentog, nad yw, wrth gwrs, yn cyflwyno dim byd newydd i draddodiadau Ewropeaidd dehongliad pianistaidd, ond yn perthyn i gynrychiolwyr gorau'r traddodiadau hyn ar hyn o bryd.

Gan dalu teyrnged i Casadesus fel telynegol cynnil, meistr ar frawddegu a lliwio sain, yn ddieithr i unrhyw effeithiau allanol, nododd y wasg Sofietaidd hefyd dueddiad pendant y pianydd tuag at agosatrwydd ac agosatrwydd mynegiant. Yn wir, roedd ei ddehongliadau o weithiau’r Rhamantaidd – yn enwedig o gymharu â’r enghreifftiau gorau ac agosaf atom – yn ddiffygiol o ran maint, drama, a brwdfrydedd arwrol. Fodd bynnag, hyd yn oed wedyn cafodd ei gydnabod yn haeddiannol yn ein gwlad ac mewn gwledydd eraill fel dehonglydd rhagorol mewn dau faes - cerddoriaeth Mozart a'r Argraffiadwyr Ffrengig. (Yn hyn o beth, o ran yr egwyddorion creadigol sylfaenol, ac yn wir esblygiad artistig, mae gan Casadesus lawer yn gyffredin â Walter Gieseking.)

Ni ddylid cymryd bod yr hyn a ddywedwyd yn golygu mai Debussy, Ravel a Mozart oedd sylfaen repertoire Casadesus. I’r gwrthwyneb, roedd y repertoire hwn yn wirioneddol aruthrol – o Bach a harpsicordyddion i awduron cyfoes, a thros y blynyddoedd mae ei ffiniau wedi ehangu fwyfwy. Ac ar yr un pryd, newidiodd natur celf yr artist yn amlwg ac yn arwyddocaol, ac ar ben hynny, yn raddol agorodd llawer o gyfansoddwyr – y clasuron a’r rhamantwyr – bob agwedd newydd iddo ef ac i’w wrandawyr. Teimlwyd yr esblygiad hwn yn arbennig o amlwg yn ystod 10-15 mlynedd olaf ei weithgaredd cyngerdd, na ddaeth i ben tan ddiwedd ei oes. Dros y blynyddoedd, nid yn unig y daeth doethineb bywyd, ond hefyd hogi teimladau, a newidiodd natur ei bianyddiaeth i raddau helaeth. Mae chwarae'r artist wedi dod yn fwy cryno, llymach, ond ar yr un pryd yn llawnach ei sain, yn ddisgleiriach, weithiau'n fwy dramatig - yn sydyn mae tymereddau cymedrol yn cael eu disodli gan gorwyntoedd, mae cyferbyniadau'n dod i'r amlwg. Amlygodd hyn ei hun hyd yn oed yn Haydn a Mozart, ond yn arbennig yn y dehongliad o Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin. Mae'r esblygiad hwn i'w weld yn glir yn recordiadau pedwar o'r sonatâu mwyaf poblogaidd, Concertos Cyntaf a Phedwerydd Beethoven (a ryddhawyd yn y 70au cynnar yn unig), yn ogystal â sawl concerto Mozart (gyda D. Sall), concertos Liszt, llawer o weithiau Chopin (gan gynnwys Sonatas yn B leiaf), Etudes Symffonig Schumann.

Dylid pwysleisio bod newidiadau o'r fath wedi digwydd o fewn fframwaith personoliaeth gref a ffurfiedig Casadesus. Roeddent yn cyfoethogi ei gelfyddyd, ond nid oedd yn ei gwneud yn sylfaenol newydd. Fel o'r blaen - a hyd at ddiwedd dyddiau - roedd nodweddion pianyddiaeth Casadesus yn parhau i fod yn rhuglder anhygoel techneg bysedd, ceinder, gras, y gallu i berfformio'r darnau a'r addurniadau anoddaf gyda chywirdeb llwyr, ond ar yr un pryd yn elastig ac yn wydn, heb droi gwastadrwydd rhythmig yn foduredd undonog. Ac yn bennaf oll - ei “jeu de perle” enwog (yn llythrennol - “gêm gleiniau”), sydd wedi dod yn fath o gyfystyr ag estheteg piano Ffrengig. Fel ychydig o rai eraill, roedd yn gallu rhoi bywyd ac amrywiaeth i ffigurau ac ymadroddion a oedd yn ymddangos yn hollol union yr un fath, er enghraifft, yn Mozart a Beethoven. Ac eto – diwylliant uchel o sain, sylw cyson i’w “liw” unigol yn dibynnu ar natur y gerddoriaeth sy’n cael ei pherfformio. Mae'n werth nodi ei fod ar un adeg yn rhoi cyngherddau ym Mharis, lle bu'n chwarae gweithiau gwahanol awduron ar wahanol offerynnau - Beethoven ar y Steinway, Schumann ar y Bechstein, Ravel ar y Erar, Mozart ar y Pleyel - gan geisio darganfod ar gyfer pob un y “cyfwerth sain” mwyaf digonol.

Mae'r uchod i gyd yn ei gwneud hi'n bosibl deall pam roedd gêm Casadesus yn ddieithr i unrhyw orfodaeth, anfoesgarwch, undonedd, unrhyw amwysedd yn y lluniadau, mor ddeniadol yng ngherddoriaeth yr Argraffiadwyr ac mor beryglus mewn cerddoriaeth ramantus. Hyd yn oed yn y paentiad sain gorau o Debussy a Ravel, roedd ei ddehongliad yn amlinellu adeiladwaith y cyfanwaith yn glir, yn llawn gwaed ac yn rhesymegol gytûn. I fod yn argyhoeddedig o hyn, digon yw gwrando ar ei berfformiad o Concerto Ravel ar gyfer y llaw chwith neu ragarweiniadau Debussy, sydd wedi ei gadw yn y recordiad.

Roedd Mozart a Haydn ym mlynyddoedd olaf Casadesus yn swnio'n gryf a syml, gyda chwmpas rhinweddol; nid oedd tymmorau cyflym yn amharu ar hynodrwydd brawddegu a melusder. Roedd clasuron o’r fath eisoes nid yn unig yn gain, ond hefyd yn drugarog, yn ddewr, yn ysbrydoledig, “gan anghofio am gonfensiynau moesau llys.” Denwyd ei ddehongliad o gerddoriaeth Beethoven gyda harmoni, cyflawnder, ac yn Schumann a Chopin roedd y pianydd weithiau’n cael ei wahaniaethu gan fyrbwylltra gwirioneddol ramantus. O ran yr ymdeimlad o ffurf a rhesymeg datblygiad, mae ei berfformiad o goncertos y Brahms, a ddaeth hefyd yn gonglfeini repertoire yr artist, yn dystiolaeth argyhoeddiadol o hyn. “Bydd rhywun, efallai, yn dadlau,” ysgrifennodd y beirniad, “bod Casadesus yn rhy gaeth ei galon ac yn caniatáu rhesymeg i ddychryn teimladau yma. Ond mae osgo glasurol ei ddehongliad, sefydlogrwydd datblygiad dramatig, yn rhydd o unrhyw afradlondeb emosiynol neu arddull, yn fwy na gwneud iawn am yr eiliadau hynny pan gaiff barddoniaeth ei gwthio i'r cefndir gan gyfrifiad manwl gywir. A dywedir hyn am Ail Goncerto Brahms, lle, fel y gwyddys yn dda, ni all unrhyw farddoniaeth a'r pathos cryfaf ddisodli'r ymdeimlad o ffurf a chysyniad dramatig, a heb hynny mae perfformiad y gwaith hwn yn anochel yn troi'n brawf diflas. i'r gynulleidfa a fiasco llwyr i'r artist!

Ond er hynny i gyd, cerddoriaeth Mozart a chyfansoddwyr Ffrengig (nid yn unig Debussy a Ravel, ond hefyd Fauré, Saint-Saens, Chabrier) a ddaeth amlaf yn binacl ei gyflawniadau artistig. Gyda disgleirdeb a greddf anhygoel, fe ail-greodd ei gyfoeth lliwgar a'i amrywiaeth o hwyliau, ei union ysbryd. Does ryfedd mai Casadesus oedd y cyntaf i gael yr anrhydedd o recordio holl weithiau piano Debussy a Ravel ar recordiau. “Nid yw cerddoriaeth Ffrainc wedi cael gwell llysgennad nag ef,” ysgrifennodd y cerddoregydd Serge Berthomier.

Bu gweithgarwch Robert Casadesus hyd ddiwedd ei ddyddiau yn ddwys dros ben. Roedd nid yn unig yn bianydd ac athro rhagorol, ond hefyd yn gyfansoddwr toreithiog ac, yn ôl arbenigwyr, yn dal i fod yn gyfansoddwr heb ei werthfawrogi. Ysgrifennodd lawer o gyfansoddiadau piano, a berfformir yn aml gan yr awdur, yn ogystal â chwe symffonïau, nifer o goncerti offerynnol (ar gyfer ffidil, sielo, un, dau a thri piano gyda cherddorfa), ensembles siambr, rhamantau. Ers 1935 – ers ei ymddangosiad cyntaf yn UDA – bu Casadesus yn gweithio ochr yn ochr yn Ewrop ac America. Rhwng 1940-1946 bu'n byw yn yr Unol Daleithiau, lle sefydlodd gysylltiadau creadigol arbennig o agos â George Sall a'r Cleveland Orchestra a arweiniai; Yn ddiweddarach gwnaed recordiadau gorau Casadesus gyda'r band hwn. Yn ystod blynyddoedd y rhyfel, sefydlodd yr artist yr Ysgol Piano Ffrengig yn Cleveland, lle bu llawer o bianyddion talentog yn astudio. Er cof am rinweddau Casadesus yn natblygiad celf piano yn yr Unol Daleithiau, sefydlwyd Cymdeithas R. Casadesus yn Cleveland yn ystod ei oes, ac ers 1975 cynhaliwyd cystadleuaeth piano rhyngwladol a enwyd ar ei ôl.

Yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel, ac yn byw nawr ym Mharis, bellach yn UDA, parhaodd i ddysgu'r dosbarth piano yn y Conservatoire Americanaidd Fontainebleau, a sefydlwyd gan ei dad-cu, ac am nifer o flynyddoedd hefyd yn ei gyfarwyddwr. Yn aml perfformiodd Casadesus mewn cyngherddau ac fel chwaraewr ensemble; ei bartneriaid rheolaidd oedd y feiolinydd Zino Francescatti a'i wraig, y pianydd dawnus Gaby Casadesus, y bu'n perfformio llawer o ddeuawdau piano gyda nhw, yn ogystal â'i goncerto ei hun ar gyfer dau biano. Weithiau byddai eu mab a'u myfyriwr Jean, pianydd gwych, yn ymuno â nhw, a gwelsant yn gywir olynydd teilwng i deulu cerddorol Casadesus. Roedd Jean Casadesus (1927-1972) eisoes yn enwog fel virtuoso gwych, a elwid yn “Gilels y dyfodol”. Arweiniodd weithgaredd cyngerdd annibynnol mawr a chyfarwyddodd ei ddosbarth piano i'r un ystafell wydr â'i dad, pan dorrodd marwolaeth drasig mewn damwain car ei yrfa yn fyr a'i atal rhag byw hyd at y gobeithion hyn. Felly amharwyd ar linach gerddorol y Kazadezyus.

Grigoriev L., Platek Ya.