Gian Carlo Menotti |

Gian Carlo Menotti

Mae gwaith G. Menotti yn un o ffenomenau mwyaf nodedig yr opera Americanaidd yn y degawdau ar ôl y rhyfel. Ni ellir galw'r cyfansoddwr hwn yn ddarganfyddwr bydoedd cerddorol newydd, mae ei gryfder yn gorwedd yn y gallu i deimlo pa ofynion y mae'r plot hwn neu'r plot hwnnw yn ei wneud ar gerddoriaeth ac, efallai'n bwysicaf oll, sut y bydd y gerddoriaeth hon yn cael ei chanfod gan bobl. Mae Menotti yn meistroli celf y theatr opera yn ei chyfanrwydd yn feistrolgar: mae bob amser yn ysgrifennu libreto ei operâu ei hun, yn aml yn eu llwyfannu fel cyfarwyddwr ac yn cyfarwyddo'r perfformiad fel arweinydd disglair.

Ganed Menotti yn yr Eidal (mae'n Eidalwr yn ôl cenedligrwydd). Dyn busnes oedd ei dad a'i fam yn bianydd amatur. Yn 10 oed, ysgrifennodd y bachgen opera, ac yn 12 oed aeth i mewn i Conservatoire Milan (lle bu'n astudio rhwng 1923 a 1927). Mae bywyd pellach Menotti (ers 1928) yn gysylltiedig ag America, er bod y cyfansoddwr wedi cadw dinasyddiaeth Eidalaidd am amser hir.

O 1928 i 1933 gwellodd ei dechneg gyfansoddi o dan arweiniad R. Scalero yn Sefydliad Cerddoriaeth Curtis yn Philadelphia. O fewn ei waliau, datblygodd cyfeillgarwch agos gyda S. Barber, a oedd yn gyfansoddwr Americanaidd amlwg yn ddiweddarach (byddai Menotti yn dod yn awdur libreto un o operâu Barber). Yn aml, yn ystod gwyliau'r haf, byddai ffrindiau'n teithio gyda'i gilydd i Ewrop, gan ymweld â thai opera yn Fienna a'r Eidal. Ym 1941, daeth Menotti eto i Sefydliad Curtis – sydd bellach yn athro cyfansoddi a chelfyddyd dramodyddiaeth gerddorol. Ni amharwyd ychwaith ar y cysylltiad â bywyd cerddorol yr Eidal, lle trefnodd Menotti ym 1958 “Gŵyl Dau Fyd” (yn Spoleto) i gantorion Americanaidd ac Eidalaidd.

Gwnaeth Menotti fel cyfansoddwr ei ymddangosiad cyntaf yn 1936 gyda'r opera Amelia Goes to the Ball. Fe'i hysgrifennwyd yn wreiddiol yn genre yr opera buffa Eidalaidd ac yna ei chyfieithu i'r Saesneg. Arweiniodd ymddangosiad cyntaf llwyddiannus at gomisiwn arall, y tro hwn gan NBC, ar gyfer yr opera radio The Old Maid and the Thief (1938). Ar ôl dechrau ei yrfa fel cyfansoddwr opera gyda phlotiau o gynllun anecdotaidd difyr, buan iawn y trodd Menotti at themâu dramatig. Gwir, aflwyddiannus fu ei ymgais gyntaf o’r math hwn (yr opera The God of the Island, 1942). Ond eisoes yn 1946, ymddangosodd y opera-trasiedi Medium (ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach cafodd ei ffilmio ac enillodd wobr yng Ngŵyl Ffilm Cannes).

Ac yn olaf, yn 1950, gwelodd gwaith gorau Menotti, y ddrama gerdd The Consul, ei opera “fawr” gyntaf, olau dydd. Mae ei gweithredu yn digwydd yn ein hamser yn un o wledydd Ewrop. Mae diffyg grym, unigrwydd a diffyg amddiffyniad yn wyneb yr offer biwrocrataidd holl-bwerus yn arwain yr arwres at hunanladdiad. Mae tensiwn y gweithredu, llawnder emosiynol yr alawon, symlrwydd cymharol a hygyrchedd yr iaith gerddorol yn dod â'r opera hon yn nes at waith yr Eidalwyr mawr olaf (G. Verdi, G. Puccini) a chyfansoddwyr ferist (R. Leoncavallo , P. Mascagni). Teimlir hefyd ddylanwad adrodd cerddorol M. Mussorgsky, ac mae goslefau jazz sy'n seinio yma ac acw yn dynodi bod cerddoriaeth yn perthyn i'n canrif ni. Mae eclectigiaeth yr opera (amrywiad ei harddull) yn cael ei lyfnhau i raddau gan synnwyr rhagorol y theatr (sydd bob amser yn gynhenid ​​​​yn Menotti) a'r defnydd darbodus o ddulliau mynegiannol: mae hyd yn oed y gerddorfa yn ei operâu yn cael ei disodli gan ensemble o sawl un. offerynnau. Yn bennaf oherwydd y thema wleidyddol, enillodd Y Conswl boblogrwydd rhyfeddol: roedd yn rhedeg ar Broadway 8 gwaith yr wythnos, fe'i llwyfannwyd mewn 20 o wledydd y byd (gan gynnwys yr Undeb Sofietaidd), ac fe'i cyfieithwyd i 12 iaith.

Trodd y cyfansoddwr unwaith eto at drasiedi pobl gyffredin yn yr operâu The Saint of Bleecker Street (1954) a Maria Golovina (1958).

Mae gweithred yr opera The Most Important Man (1971) yn digwydd yn ne Affrica, mae ei harwr, gwyddonydd ifanc Negroaidd, yn marw gan hilwyr. Mae'r opera Tamu-Tamu (1972), sy'n golygu gwesteion yn Indonesia, yn gorffen gyda marwolaeth dreisgar. Ysgrifennwyd yr opera hon trwy orchymyn trefnwyr y Gyngres Ryngwladol o Anthropolegwyr ac Ethnolegwyr.

Fodd bynnag, nid yw'r thema drasig yn dihysbyddu gwaith Menotti. Yn syth ar ôl yr opera “Medium”, ym 1947, crëwyd comedi siriol “Ffôn”. Mae hon yn opera fer iawn, lle nad oes ond tri actor: Ef, Hi a'r Ffôn. Yn gyffredinol, mae plotiau operâu Menotti yn eithriadol o amrywiol.

Ysgrifennwyd y teleopera “Amal and the Night Guests” (1951) yn seiliedig ar y paentiad gan I. Bosch “The Adration of the Magi” (mae traddodiad ei arddangosiad blynyddol adeg y Nadolig wedi datblygu). Mae cerddoriaeth yr opera hon mor syml fel y gellir ei dylunio ar gyfer perfformiad amatur.

Yn ogystal ag opera, ei brif genre, ysgrifennodd Menotti 3 bale (gan gynnwys y bale comic-madrigal Unicorn, Gorgon a Manticore, a grëwyd yn ysbryd perfformiadau'r Dadeni), y cantata Death of a Bishop on Brindisi (1963), cerdd symffonig ar gyfer cerddorfa “Apocalypse” (1951), concertos ar gyfer piano (1945), ffidil (1952) gyda cherddorfa a Concerto Triphlyg ar gyfer tri pherfformiwr (1970), ensembles siambr, Saith cân ar destun eu hunain ar gyfer y canwr rhagorol E. Schwarzkopf. Gan roi sylw i'r person, i ganu melodig naturiol, roedd y defnydd o sefyllfaoedd theatrig ysblennydd yn caniatáu i Menotti feddiannu lle amlwg yng ngherddoriaeth fodern America.

K. Zenkin

Cyfansoddiadau:

operâu – Yr hen forwyn a’r lleidr (Yr hen forwyn a’r lleidr, arg. 1af ar gyfer radio, 1939; 1941, Philadelphia), Island God (Yr ynys Dduw, 1942, Efrog Newydd), Medium (Y cyfrwng, 1946, Efrog Newydd) ), Ffôn (Y ffôn, Efrog Newydd, 1947), Conswl (Y conswl, 1950, Efrog Newydd, Pulitzer Ave.), Amal a'r ymwelwyr nos (Amahl a'r ymwelwyr nos, teleopera, 1951), Sanctaidd gyda Bleecker Street ( sant Bleecker Street, 1954, Efrog Newydd), Maria Golovina (1958, Brwsel, Arddangosfa Ryngwladol), The last savage (The last savage, 1963), opera deledu Labyrinth (Labyrinth, 1963), celwydd Martin (gorwedd Martin, 1964). , Caerfaddon, Lloegr), Y dyn pwysicaf (Y dyn pwysicaf, Efrog Newydd, 1971); baletau – Sebastian (1943), Taith i’r ddrysfa (Errand i’r ddrysfa, 1947, Efrog Newydd), bale-madrigal Unicorn, Gorgon a Manticore (Yr unicorn, y Gorgon a’r Manticore, 1956, Washington); cantata — Marwolaeth esgob Brindisi (1963); ar gyfer cerddorfa – cerdd symffonig Apocalypse (Apocalypse, 1951); cyngherddau gyda cherddorfa – piano (1945), ffidil (1952); concerto triphlyg i 3 pherfformiwr (1970); Bugeiliol ar gyfer piano a cherddorfa linynnol (1933); ensembles offerynnol siambr - 4 darn ar gyfer llinynnau. pedwarawd (1936), Triawd i barti ty (Trio for a house-warming party; for flute, vlch., fp., 1936); ar gyfer piano – seiclo i blant “Cerddi Bach i Maria Rosa” (Poemetti per Maria Rosa).

Ysgrifau llenyddol: Nid wyf yn credu mewn avant-gardism, “MF”, 1964, Rhif 4, t. 16.