Felix Mendelssohn-Bartholdy (Felix Mendelssohn Bartholdy) |

Felix Mendelssohn Bartholdy

Dyma Mozart o'r bedwaredd ganrif ar bymtheg, y ddawn gerddorol ddisgleiriaf, sy'n deall yn fwyaf clir wrthddywediadau'r cyfnod a gorau oll sy'n eu cysoni. R. Schumann

Mae F. Mendelssohn-Bartholdy yn gyfansoddwr Almaenig o genhedlaeth Schumann, yn arweinydd, yn athro, yn bianydd ac yn addysgwr cerdd. Darostyngwyd ei weithgarwch amrywiol i'r nodau mwyaf bonheddig a difrifol - cyfrannodd at gynnydd bywyd cerddorol yr Almaen, cryfhau ei thraddodiadau cenedlaethol, addysg cyhoedd goleuedig a gweithwyr proffesiynol addysgedig.

Ganed Mendelssohn i deulu â thraddodiad diwylliannol hir. Mae taid y cyfansoddwr dyfodol yn athronydd enwog; rhoddodd ei dad - pennaeth y banc, gŵr goleuedig, arbenigwr celf gain - addysg ragorol i'w fab. Yn 1811, symudodd y teulu i Berlin, lle cafodd Mendelssohn wersi gan yr athrawon uchaf eu parch - L. Berger (piano), K. Zelter (cyfansoddi). G. Heine, F. Hegel, TA Hoffmann, y brodyr Humboldt, KM Weber ymweled a thy Mendelssohn. Gwrandawodd JW Goethe ar gêm y pianydd deuddeg oed. Roedd cyfarfodydd gyda'r bardd mawr yn Weimar yn aros yn atgofion harddaf fy ieuenctid.

Roedd cyfathrebu ag artistiaid difrifol, argraffiadau cerddorol amrywiol, mynychu darlithoedd ym Mhrifysgol Berlin, yr amgylchedd tra goleuedig y magwyd Mendelssohn ynddo - oll wedi cyfrannu at ei ddatblygiad proffesiynol ac ysbrydol cyflym. O 9 oed, mae Mendelssohn wedi bod yn perfformio ar y llwyfan cyngerdd, yn yr 20au cynnar. ei ysgrifau cyntaf yn ymddangos. Eisoes yn ei ieuenctid, dechreuodd gweithgareddau addysgol Mendelssohn. Daeth perfformiad Matthew Passion (1829) JS Bach o dan ei gyfarwyddyd yn ddigwyddiad hanesyddol ym mywyd cerddorol yr Almaen, a bu'n ysgogiad i adfywiad yng ngwaith Bach. Yn 1833-36. Mendelssohn sy'n dal swydd cyfarwyddwr cerdd yn Düsseldorf. Mae'r awydd i godi lefel y perfformiad, i ailgyflenwi'r repertoire gyda gweithiau clasurol (oratorios gan GF Handel ac I. Haydn, operâu gan WA Mozart, L. Cherubini) yn rhedeg i mewn i ddifaterwch yr awdurdodau ddinas, y inertness y byrgyrs Almaenig.

Cyfrannodd gweithgaredd Mendelssohn yn Leipzig (ers 1836) fel arweinydd cerddorfa Gewandhaus at lewyrch newydd ym mywyd cerddorol y ddinas, a oedd eisoes yn y 100fed ganrif. enwog am ei thraddodiadau diwylliannol. Ceisiodd Mendelssohn dynnu sylw gwrandawyr at weithiau celf mwyaf y gorffennol (oratorios Bach, Handel, Haydn, yr Offeren Solemn a Nawfed Symffoni Beethoven). Dilynwyd nodau addysgol hefyd gan gylchred o gyngherddau hanesyddol - math o banorama o ddatblygiad cerddoriaeth o Bach i gyfansoddwyr cyfoes Mendelssohn. Yn Leipzig, mae Mendelssohn yn rhoi cyngherddau o gerddoriaeth piano, yn perfformio gweithiau organ Bach yn Eglwys St. Thomas, lle bu'r “cantor mawr” yn gwasanaethu 1843 o flynyddoedd yn ôl. Yn 38, ar fenter Mendelssohn, agorwyd yr ystafell wydr gyntaf yn yr Almaen yn Leipzig, ar y model y crëwyd ystafelloedd gwydr mewn dinasoedd eraill yn yr Almaen. Ym mlynyddoedd Leipzig, cyrhaeddodd gwaith Mendelssohn ei flodeuo, aeddfedrwydd, meistrolaeth uchaf (Concerto Feiolin, Symffoni'r Alban, cerddoriaeth ar gyfer A Midsummer Night's Dream gan Shakespeare, llyfrau nodiadau olaf Songs without Words, oratorio Elijah, ac ati). Roedd tensiwn cyson, dwyster y gweithgareddau perfformio ac addysgu yn tanseilio cryfder y cyfansoddwr yn raddol. Daeth gorweithio difrifol, colli anwyliaid (marwolaeth sydyn chwaer Fanny) â marwolaeth yn nes. Bu farw Mendelssohn yn XNUMX oed.

Denwyd Mendelssohn gan wahanol genres a ffurfiau, gan berfformio dulliau. Gyda sgil cyfartal ysgrifennodd ar gyfer y gerddorfa symffoni a phiano, côr ac organ, ensemble siambr a llais, gan ddatgelu gwir amlbwrpasedd talent, y proffesiynoldeb uchaf. Ar ddechrau ei yrfa, ac yntau’n 17 oed, creodd Mendelssohn yr agorawd “A Midsummer Night’s Dream” – gwaith a drawodd ei gyfoeswyr â’r cysyniad a’r ymgorfforiad organig, aeddfedrwydd techneg y cyfansoddwr a ffresni a chyfoeth y dychymyg. . “Mae blodeuo ieuenctid i’w deimlo yma, oherwydd, efallai, mewn unrhyw waith arall gan y cyfansoddwr, y gwnaeth y meistr gorffenedig ei esgyniad cyntaf mewn eiliad hapus.” Yn agorawd y rhaglen un symudiad, a ysbrydolwyd gan gomedi Shakespeare, diffiniwyd ffiniau byd cerddorol a barddonol y cyfansoddwr. Dyma ffantasi ysgafn gyda mymryn o scherzo, hedfan, chwarae rhyfedd (dawnsiau gwych o gorachod); delweddau telynegol sy'n cyfuno brwdfrydedd rhamantus, cyffro ac eglurder, uchelwyr mynegiant; genre gwerin a delweddau darluniadol, epig. Datblygwyd genre agorawd rhaglen gyngherddau a grëwyd gan Mendelssohn yng ngherddoriaeth symffonig y 40fed ganrif. (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). Yn y XNUMXs cynnar. Dychwelodd Mendelssohn at gomedi Shakespearaidd ac ysgrifennodd gerddoriaeth ar gyfer y ddrama. Roedd y niferoedd gorau yn cynnwys swît cerddorfaol, a sefydlwyd yn gadarn yn y repertoire cyngerdd (Overture, Scherzo, Intermezzo, Nocturne, Wedding March).

Mae cynnwys llawer o weithiau Mendelssohn yn gysylltiedig ag argraffiadau bywyd uniongyrchol o deithiau i’r Eidal (heulog, wedi’i dreiddio â golau deheuol a chynhesrwydd “Symffoni Eidalaidd” – 1833), yn ogystal ag i wledydd y gogledd – Lloegr a’r Alban (delweddau o’r môr elfen, yr epig ogleddol yn yr agorawdau “Fingal’s Cave” (“The Hebrides”), “Sea Silence and Happy Sailing” (y ddau 1832), yn y Symffoni “Scottish” (1830-42).

Sail gwaith piano Mendelssohn oedd “Songs without Words” (48 darn, 1830-45) – enghreifftiau gwych o miniaturau telynegol, genre newydd o gerddoriaeth piano ramantus. Yn wahanol i’r bravura pianism ysblennydd a oedd yn gyffredin bryd hynny, creodd Mendelssohn ddarnau mewn arddull siambr, gan ddatgelu uwchlaw popeth cantilena, posibiliadau swynol yr offeryn. Denwyd y cyfansoddwr hefyd gan elfennau chwarae cyngerdd - roedd disgleirdeb rhinweddol, dathliadau, gorfoledd yn cyfateb i'w natur artistig (2 goncerto i'r piano a'r gerddorfa, Brilliant Capriccio, Brilliant Rondo, ac ati). Aeth y Concerto Feiolin enwog yn E leiaf (1844) i mewn i gronfa glasurol y genre ynghyd â concertos gan P. Tchaikovsky, I. Brahms, A. Glazunov, J. Sibelius. Gwnaeth yr oratorios “Paul”, “Elijah”, y cantata “The First Walpurgis Night” (yn ôl Goethe) gyfraniad sylweddol i hanes genres cantata-oratorio. Parhawyd â datblygiad traddodiadau gwreiddiol cerddoriaeth Almaeneg gan ragarweiniadau Mendelssohn a ffiwgau ar gyfer organ.

Bwriad y cyfansoddwr oedd llawer o weithiau corawl ar gyfer cymdeithasau corawl amatur yn Berlin, Düsseldorf a Leipzig; a chyfansoddiadau siambr (caneuon, ensembles lleisiol ac offerynnol) – ar gyfer creu cerddoriaeth gartref amatur, hynod boblogaidd yn yr Almaen bob amser. Cyfrannodd creu cerddoriaeth o'r fath, wedi'i chyfeirio at amaturiaid goleuedig, ac nid yn unig at weithwyr proffesiynol, at weithredu prif nod creadigol Mendelssohn - addysgu chwaeth y cyhoedd, gan ei gyflwyno'n weithredol i dreftadaeth artistig, ddifrifol.

I. Okhalova

• Llwybr creadigol →
• Creadigrwydd symffonig →
• Agorawdau →
• Oratorios →
• Creadigrwydd piano →
• «Caneuon heb eiriau» →
• Pedwarawdau llinynnol →
• Rhestr o weithiau →

Nodwyd lle a safle Mendelssohn yn hanes cerddoriaeth Almaeneg yn gywir gan PI Tchaikovsky. Bydd Mendelssohn, yn ei eiriau, “bob amser yn parhau i fod yn fodel o burdeb arddull di-ben-draw, a’r tu ôl iddo fe’i hadnabyddir unigoliaeth gerddorol wedi’i diffinio’n glir, yn welw cyn llacharedd athrylithoedd fel Beethoven – ond yn flaengar iawn o blith y dorf o gerddorion crefftus niferus. yr ysgol Almaeneg.”

Mae Mendelssohn yn un o'r artistiaid y mae ei chenhedlu a'i weithrediad wedi cyrraedd lefel o undod ac uniondeb na lwyddodd rhai o'i gyfoeswyr o dalent ar raddfa fwy disglair bob amser i'w chyflawni.

Nid yw llwybr creadigol Mendelssohn yn gwybod am chwalfeydd sydyn a dyfeisiadau beiddgar, cyflyrau argyfwng a esgyniadau serth. Nid yw hyn yn golygu ei fod yn mynd rhagddo yn ddifeddwl ac yn ddigwmwl. Mae ei “gais” unigol cyntaf am feistr a chrëwr annibynnol – yr agorawd “A Midsummer Night’s Dream” – yn berl o gerddoriaeth symffonig, ffrwyth gwaith gwych a phwrpasol, a baratowyd gan flynyddoedd o hyfforddiant proffesiynol.

Oherwydd difrifoldeb y wybodaeth arbennig a gafwyd o blentyndod, helpodd y datblygiad deallusol amryddawn Mendelssohn ar wawr ei fywyd creadigol i amlinellu'n gywir y cylch o ddelweddau a'i swynodd, a ddaliodd ei ddychymyg am amser hir, os nad am byth. Ym myd stori dylwyth teg hudolus, roedd yn ymddangos fel pe bai wedi cael ei hun. Gan dynnu gêm hudol o ddelweddau rhithiol, mynegodd Mendelssohn yn drosiadol ei weledigaeth farddonol o'r byd go iawn. Roedd profiad bywyd, gwybodaeth am ganrifoedd o werthoedd diwylliannol cronedig yn sarhau'r deallusrwydd, yn cyflwyno “cywiriadau” i'r broses o wella artistig, gan ddyfnhau cynnwys cerddoriaeth yn sylweddol, gan ei ategu â chymhellion ac arlliwiau newydd.

Fodd bynnag, cyfunwyd cywirdeb harmonig dawn gerddorol Mendelssohn â chulni ei ystod greadigol. Mae Mendelssohn ymhell o fod yn fyrbwyll angerddol Schumann, dyrchafiad cyffrous Berlioz, trasiedi ac arwriaeth wladgarol Chopin. Roedd emosiynau cryf, ysbryd protest, y chwilio parhaus am ffurfiau newydd, roedd yn gwrthwynebu tawelwch meddwl a chynhesrwydd teimlad dynol, trefn gaeth ffurfiau.

Ar yr un pryd, nid yw meddwl ffigurol Mendelssohn, cynnwys ei gerddoriaeth, yn ogystal â'r genres y mae'n eu creu, yn mynd y tu hwnt i brif ffrwd y grefft o ramantiaeth.

Nid yw A Midsummer Night's Dream neu'r Hebrides yn llai rhamantus na gweithiau Schumann neu Chopin, Schubert neu Berlioz. Mae hyn yn nodweddiadol o'r rhamantiaeth gerddorol amlochrog, lle'r oedd cerrynt amrywiol yn croestorri, ar yr olwg gyntaf yn ymddangos yn begynol.

Mae Mendelssohn yn ffinio ag adain rhamantiaeth Almaeneg, sy'n tarddu o Weber. Mae gwychder a ffantasi nodweddiadol Weber, byd natur animeiddiedig, barddoniaeth chwedlau a chwedlau pell, wedi'i diweddaru a'i hehangu, yn symudliw yng ngherddoriaeth Mendelssohn gyda thonau lliwgar newydd eu darganfod.

O'r ystod eang o themâu rhamantaidd y cyffyrddwyd â hwy gan Mendelssohn, y themâu yn ymwneud â maes ffantasi a gafodd yr ymgorfforiad mwyaf artistig. Nid oes dim byd tywyll neu gythreulig yn ffantasi Mendelssohn. Mae'r rhain yn ddelweddau llachar o natur, wedi'u geni o ffantasi gwerin ac wedi'u gwasgaru mewn llawer o straeon tylwyth teg, chwedlau, neu wedi'u hysbrydoli gan chwedlau epig a hanesyddol, lle mae realiti a ffantasi, realiti a ffuglen farddonol wedi'u cydblethu'n agos.

O wreiddiau gwerin ffigurol – y lliwio aneglur, y mae ysgafnder a gras, geiriau meddal a rhediad cerddoriaeth “ffantastig” Mendelssohn yn cydgordio mor naturiol â nhw.

Nid yw thema ramantus natur yn llai agos a naturiol i'r artist hwn. Yn gymharol anaml yn troi at ddisgrifiadau allanol, mae Mendelssohn yn cyfleu “naws” arbennig o'r dirwedd gyda'r technegau mynegiannol gorau, gan ddwyn i gof ei theimlad emosiynol bywiog.

Gadawodd Mendelssohn, meistr eithriadol ar y dirwedd delynegol, dudalennau godidog o gerddoriaeth ddarluniadol mewn gweithiau fel The Hebrides, A Midsummer Night's Dream, The Scottish Symphony. Ond mae'r delweddau o natur, ffantasi (yn aml wedi'u gwehyddu'n anorfod) wedi'u trwytho â thelynegiaeth feddal. Mae telynegaeth – eiddo mwyaf hanfodol dawn Mendelssohn – yn lliwio ei holl waith.

Er gwaethaf ei ymrwymiad i gelfyddyd y gorffennol, mae Mendelssohn yn fab i'w oedran. Agwedd delynegol y byd, yr elfen delynegol oedd yn pennu cyfeiriad ei chwiliadau artistig. Yn cyd-fynd â'r duedd gyffredinol hon mewn cerddoriaeth Rhamantaidd mae diddordeb cyson Mendelssohn mewn miniaturau offerynnol. Mewn cyferbyniad â chelfyddyd clasuriaeth a Beethoven, a feithrinodd ffurfiau coffa cymhleth, sy'n gymesur â chyffredinoli athronyddol prosesau bywyd, yng nghelf y Rhamantaidd, rhoddir y blaen i'r gân, sef miniatur offerynnol fach. Er mwyn dal yr arlliwiau mwyaf cynnil a byrhoedlog o deimlad, ffurfiau bach oedd y mwyaf organig.

Roedd cysylltiad cryf â chelf bob dydd democrataidd yn sicrhau “cryfder” math newydd o greadigrwydd cerddorol, yn helpu i ddatblygu traddodiad penodol ar ei gyfer. Ers dechrau'r XNUMXfed ganrif, mae miniatur offerynnol telynegol wedi cymryd safle un o'r genres mwyaf blaenllaw. Wedi'i gynrychioli'n eang yng ngwaith Weber, Field, ac yn enwedig Schubert, mae genre y miniatur offerynnol wedi sefyll prawf amser, gan barhau i fodoli a datblygu yn amodau newydd y XNUMXfed ganrif. Mendelssohn yw olynydd uniongyrchol Schubert. Mae mân-luniau swynol yn cyd-fynd â byrfyfyr Schubert – y pianoforte Songs Without Words. Mae’r darnau hyn yn swyno â’u didwylledd, eu symlrwydd a’u didwylledd, cyflawnder y ffurfiau, eu gras a’u medrusrwydd eithriadol.

Rhoddir disgrifiad manwl gywir o waith Mendelssohn gan Anton Grigorievich Rubinshtein: “… mewn cymhariaeth â llenorion gwych eraill, fe (Mendelssohn. – VG) diffyg dyfnder, difrifoldeb, mawredd…”, ond “…mae ei holl greadigaethau yn fodel o ran perffeithrwydd ffurf, techneg a harmoni…Mae ei “Ganeuon heb Eiriau” yn drysor o ran geiriau a swyn piano… Ei “Fidil Mae Concerto” yn unigryw o ran ffresni, harddwch a rhinwedd uchel … Mae'r gweithiau hyn (ymhlith Rubinstein yn cynnwys A Midsummer Night's Dream ac Fingal's Cave. – VG) … ei roi ar yr un lefel â chynrychiolwyr uchaf celfyddyd gerddorol … “

Ysgrifennodd Mendelssohn nifer fawr o weithiau mewn gwahanol genres. Yn eu plith mae llawer o weithiau o ffurfiau mawr: oratorios, symffonïau, agorawdau cyngerdd, sonatas, concertos (piano a ffidil), llawer o gerddoriaeth siambr-ensemble offerynnol: triawdau, pedwarawdau, pumawdau, wythawdau. Ceir cyfansoddiadau lleisiol ac offerynnol ysbrydol a seciwlar, yn ogystal â cherddoriaeth ar gyfer dramâu dramatig. Talwyd teyrnged sylweddol gan Mendelssohn i genre poblogaidd yr ensemble lleisiol; ysgrifennodd lawer o ddarnau unigol ar gyfer offerynnau unigol (ar gyfer y piano yn bennaf) ac ar gyfer llais.

Cynhwysir gwerthfawr a diddorol ym mhob maes o waith Mendelssohn, yn unrhyw un o'r genres a restrir. Yr un peth, amlygodd nodweddion cryfaf, mwyaf nodweddiadol y cyfansoddwr eu hunain mewn dwy ardal a oedd yn ymddangos yn anghyfforddus – yng ngeiriau miniaturau piano ac yn ffantasi ei weithiau cerddorfaol.

V. Galatskaya

Mae gwaith Mendelssohn yn un o'r ffenomenau mwyaf arwyddocaol yn niwylliant yr Almaen yn y 19eg ganrif. Ynghyd â gwaith artistiaid fel Heine, Schumann, y Wagner ifanc, roedd yn adlewyrchu'r ymchwydd artistig a'r newidiadau cymdeithasol a ddigwyddodd rhwng y ddau chwyldro (1830 a 1848).

Nodweddwyd bywyd diwylliannol yr Almaen, y mae holl weithgareddau Mendelssohn yn gysylltiedig â hi, yn y 30au a'r 40au gan adfywiad sylweddol o rymoedd democrataidd. Roedd gwrthwynebiad cylchoedd radical, yn anghymodlon yn erbyn y llywodraeth absoliwtaidd adweithiol, yn cymryd mwy a mwy o ffurfiau gwleidyddol agored ac yn treiddio i wahanol feysydd ym mywyd ysbrydol y bobl. Amlygwyd tueddiadau cyhuddgar yn gymdeithasol mewn llenyddiaeth (Heine, Berne, Lenau, Gutskov, Immermann) yn glir, ffurfiwyd ysgol o “farddoniaeth wleidyddol” (Weert, Herweg, Freiligrat), ffynnodd meddwl gwyddonol, gyda'r nod o astudio diwylliant cenedlaethol (astudiaethau ar y hanes yr iaith Almaeneg, mytholeg a llenyddiaeth yn perthyn i Grimm, Gervinus, Hagen).

Trefniadaeth gwyliau cerddorol cyntaf yr Almaen, llwyfannu operâu cenedlaethol gan Weber, Spohr, Marschner, y Wagner ifanc, lledaenu newyddiaduraeth gerddorol addysgol lle bu'r frwydr am gelfyddyd flaengar (papur newydd Schumann yn Leipzig, A. Marx's in Berlin) - roedd hyn i gyd, ynghyd â llawer o ffeithiau tebyg eraill, yn sôn am dwf hunanymwybyddiaeth genedlaethol. Roedd Mendelssohn yn byw ac yn gweithio yn yr awyrgylch honno o brotestio ac eplesu deallusol, a adawodd argraffnod nodweddiadol ar ddiwylliant yr Almaen yn y 30au a'r 40au.

Yn y frwydr yn erbyn culni'r cylch diddordebau burgher, yn erbyn dirywiad rôl ideolegol celf, dewisodd artistiaid blaengar y cyfnod hwnnw wahanol lwybrau. Gwelodd Mendelssohn ei benodiad yn adfywiad delfrydau uchel cerddoriaeth glasurol.

Yn ddifater ynghylch y ffurfiau gwleidyddol o frwydro, yn esgeuluso'n fwriadol, yn wahanol i lawer o'i gyfoeswyr, arf newyddiaduraeth gerddorol, roedd Mendelssohn serch hynny yn artist-addysgwr rhagorol.

Roedd ei holl weithgarwch amlochrog fel cyfansoddwr, arweinydd, pianydd, trefnydd, athro yn llawn syniadau addysgol. Yng nghelf ddemocrataidd Beethoven, Handel, Bach, Gluck, gwelodd y mynegiant uchaf o ddiwylliant ysbrydol ac ymladdodd ag egni dihysbydd i sefydlu eu hegwyddorion ym mywyd cerddorol modern yr Almaen.

Roedd dyheadau blaengar Mendelssohn yn pennu natur ei waith ei hun. Yng nghyd-destun cerddoriaeth ysgafn ffasiynol salonau bourgeois, theatr lwyfan ac adloniant poblogaidd, denodd gweithiau Mendelssohn â’u difrifoldeb, diweirdeb, “purdeb arddull anhygoel” (Tchaikovsky).

Nodwedd hynod o gerddoriaeth Mendelssohn oedd ei argaeledd eang. Yn hyn o beth, roedd y cyfansoddwr mewn safle eithriadol ymhlith ei gyfoeswyr. Roedd celf Mendelssohn yn cyfateb i chwaeth artistig amgylchedd democrataidd eang (yn enwedig Almaeneg). Roedd cysylltiad agos rhwng ei themâu, ei ddelweddau a'i genres a diwylliant cyfoes yr Almaen. Roedd gweithiau Mendelssohn yn adlewyrchu'n eang y delweddau o lên gwerin barddonol cenedlaethol, y barddoniaeth a'r llenyddiaeth Rwsiaidd ddiweddaraf. Roedd yn dibynnu'n gadarn ar y genres cerddorol sydd wedi bodoli ers amser maith yn amgylchedd democrataidd yr Almaen.

Mae gweithiau corawl gwych Mendelssohn wedi’u cysylltu’n organig â’r traddodiadau cenedlaethol hynafol sy’n mynd yn ôl nid yn unig i Beethoven, Mozart, Haydn, ond hyd yn oed ymhellach, i ddyfnderoedd hanes – i Bach, Handel (a hyd yn oed Schutz). Adlewyrchwyd y mudiad “leaderthafel” modern, hynod boblogaidd, nid yn unig yng nghôrau niferus Mendelssohn, ond hefyd mewn llawer o gyfansoddiadau offerynnol, yn arbennig, ar yr enwog “Songs without Glories”. Fe'i denwyd yn ddieithriad gan ffurfiau bob dydd o gerddoriaeth drefol Almaeneg - rhamant, ensemble siambr, gwahanol fathau o gerddoriaeth piano cartref. Roedd arddull nodweddiadol genres modern bob dydd hyd yn oed yn treiddio i mewn i weithiau'r cyfansoddwr, wedi'i ysgrifennu mewn modd coffa-glasurol.

Yn olaf, dangosodd Mendelssohn ddiddordeb mawr mewn canu gwerin. Mewn llawer o weithiau, yn enwedig mewn rhamantau, ceisiodd nesáu at oslef llên gwerin yr Almaen.

Daeth ymlyniad Mendelssohn at y traddodiadau clasurol ag ef â gwaradwydd ceidwadaeth o ochr y cyfansoddwyr ifanc radical. Yn y cyfamser, roedd Mendelssohn yn bell iawn o'r epigonau niferus hynny a oedd, dan gochl ffyddlondeb i'r clasuron, yn ysbwriel y gerddoriaeth gydag ailwampio gweddol o weithiau'r oes a fu.

Nid oedd Mendelssohn yn dynwared y clasuron, ceisiodd adfywio eu hegwyddorion hyfyw ac uwch. Yn delynegwr par rhagoriaeth, creodd Mendelssohn ddelweddau rhamantus nodweddiadol yn ei weithiau. Dyma “eiliadau cerddorol”, yn adlewyrchu cyflwr byd mewnol yr artist, a lluniau cynnil, ysbrydoledig o natur a bywyd. Ar yr un pryd, yng ngherddoriaeth Mendelssohn nid oes unrhyw olion cyfriniaeth, nebula, sydd mor nodweddiadol o dueddiadau adweithiol rhamantiaeth Almaeneg. Yng nghelfyddyd Mendelssohn mae popeth yn glir, sobr, hanfodol.

“Ym mhobman rydych chi'n camu ar dir solet, ar bridd ffyniannus yr Almaen,” meddai Schumann am gerddoriaeth Mendelssohn. Mae yna hefyd rywbeth Mozartian yn ei hymddangosiad gosgeiddig, tryloyw.

Mae arddull gerddorol Mendelssohn yn sicr yn unigol. Mae'r alaw glir sy'n gysylltiedig ag arddull caneuon bob dydd, genre ac elfennau dawns, y duedd i ysgogi datblygiad, ac yn olaf, ffurfiau cytbwys, caboledig yn dod â cherddoriaeth Mendelssohn yn nes at gelfyddyd y clasuron Almaeneg. Ond cyfunir y ffordd glasurol o feddwl yn ei waith â nodweddion rhamantus. Nodweddir ei iaith harmonig a'i offeryniaeth gan ddiddordeb cynyddol mewn lliwgardeb. Mae Mendelssohn yn arbennig o agos at y genres siambr sy'n nodweddiadol o ramantiaid Almaeneg. Mae'n meddwl o ran seiniau piano newydd, cerddorfa newydd.

Gyda holl ddifrifoldeb, uchelwyr, a natur ddemocrataidd ei gerddoriaeth, ni chyflawnodd Mendelssohn nodweddion dyfnder a grym creadigol ei ragflaenwyr mawr. Gadawodd yr amgylchedd mân-Bourgeois, y bu'n ymladd yn ei erbyn, argraff amlwg ar ei waith ei hun. Ar y cyfan, mae'n amddifad o angerdd, gwir arwriaeth, mae'n brin o ddyfnderoedd athronyddol a seicolegol, ac mae diffyg amlwg o wrthdaro dramatig. Nid oedd delwedd yr arwr modern, gyda'i fywyd meddyliol ac emosiynol mwy cymhleth, yn cael ei adlewyrchu yng ngwaith y cyfansoddwr. Yn bennaf oll mae Mendelssohn yn tueddu i arddangos ochrau disglair bywyd. Mae ei gerddoriaeth yn elegiac, sensitif yn bennaf, gyda llawer o chwareusrwydd ifanc diofal.

Ond yn erbyn cefndir cyfnod llawn tensiwn, gwrth-ddweud ei hun a gyfoethogodd celf gyda rhamant wrthryfelgar Byron, Berlioz, Schumann, mae natur dawel cerddoriaeth Mendelssohn yn sôn am gyfyngiad penodol. Adlewyrchodd y cyfansoddwr nid yn unig gryfder, ond hefyd wendid ei amgylchedd cymdeithasol-hanesyddol. Roedd y ddeuoliaeth hon yn rhagflaenu tynged rhyfedd ei dreftadaeth greadigol.

Yn ystod ei oes ac am beth amser ar ôl ei farwolaeth, roedd barn y cyhoedd yn dueddol o werthuso'r cyfansoddwr fel cerddor pwysicaf y cyfnod ôl-Beethoven. Yn ail hanner y ganrif, ymddangosodd agwedd ddirmygus tuag at etifeddiaeth Mendelssohn. Hwyluswyd hyn yn fawr gan ei epigonau, yn eu gweithiau y dirywiodd nodweddion clasurol cerddoriaeth Mendelssohn i mewn i academyddiaeth, a'i chynnwys telynegol, gan wyro tuag at sensitifrwydd, i sentimentality gonest.

Ac eto, rhwng Mendelssohn a “Mendelssohnism” ni all rhywun roi arwydd cyfartal, er na all rhywun wadu cyfyngiadau emosiynol adnabyddus ei gelfyddyd. Difrifoldeb y syniad, perffeithrwydd clasurol ffurf gyda ffresni a newydd-deb dulliau artistig - mae hyn i gyd yn gwneud gwaith Mendelssohn sy'n gysylltiedig â gweithiau sydd wedi mynd i mewn i fywyd pobl yr Almaen yn gadarn ac yn ddwfn, yn eu diwylliant cenedlaethol.

V. Konen

• Llwybr creadigol Mendelssohn →