Giacomo Meyerbeer |
Giacomo Meyerbeer
Tynged J. Meyerbeer, cyfansoddwr opera mwyaf y XNUMXfed ganrif. - troi allan yn hapus. Nid oedd yn rhaid iddo ennill ei fywoliaeth, fel y gwnaeth WA Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky ac arlunwyr eraill, oherwydd cafodd ei eni yn nheulu un o brif fancwyr Berlin. Nid oedd yn amddiffyn ei hawl i greadigrwydd yn ei ieuenctid - gwnaeth ei rieni, pobl oleuedig iawn a oedd yn caru ac yn deall celf, bopeth fel bod eu plant yn derbyn yr addysg fwyaf disglair. Rhoddodd athrawon goreu Berlin ynddynt chwaeth at lenyddiaeth glasurol, hanes, ac ieithoedd. Roedd Meyerbeer yn rhugl yn Ffrangeg ac Eidaleg, yn gwybod Groeg, Lladin, Hebraeg. Roedd y brodyr Giacomo hefyd yn ddawnus: daeth Wilhelm yn seryddwr enwog yn ddiweddarach, roedd y brawd iau, a fu farw'n gynnar, yn fardd dawnus, awdur trasiedi Struensee, yr ysgrifennodd Meyerbeer gerddoriaeth iddo wedi hynny.
Dechreuodd Giacomo, yr hynaf o'r brodyr, astudio cerddoriaeth yn 5 oed. Wedi gwneud cynnydd aruthrol, yn 9 oed mae'n perfformio mewn cyngerdd cyhoeddus gyda pherfformiad o Concerto in D leiaf Mozart. Daw'r enwog M. Clementi yn athro iddo, ac mae'r organydd a'r damcaniaethwr enwog Abbot Vogler o Darmstadt, ar ôl gwrando ar Meyerbeer bach, yn ei gynghori i astudio gwrthbwynt a ffiwg gyda'i fyfyriwr A. Weber. Yn ddiweddarach, mae Vogler ei hun yn gwahodd Meyerbeer i Darmstadt (1811), lle daeth myfyrwyr o bob rhan o'r Almaen at yr athro enwog. Yno daeth Meyerbeer yn ffrindiau â KM Weber, awdur The Magic Shooter ac Euryanta yn y dyfodol.
Ymhlith arbrofion annibynnol cyntaf Meyerbeer mae’r cantata “God and Nature” a 2 opera: “Jephtha’s Oath” ar stori Feiblaidd (1812) ac un gomig, ar blot stori dylwyth teg o “A Thousand and One Nights” , “ Y Gwesteiwr a’r Guest” (1813). Llwyfannwyd operâu ym Munich a Stuttgart ac ni fuont yn llwyddiannus. Roedd beirniaid yn gwaradwydd y cyfansoddwr am sychder a diffyg dawn felodaidd. Cysurodd Weber ei gyfaill syrthiedig, a chynghorodd y profiadol A. Salieri ef i fyned i'r Eidal i ddirnad gras a phrydferthwch alaw gan ei meistri mawr.
Mae Meyerbeer yn treulio sawl blwyddyn yn yr Eidal (1816-24). Mae cerddoriaeth G. Rossini yn teyrnasu ar lwyfannau theatrau Eidalaidd, mae premières ei operâu Tancred a The Barber of Seville yn fuddugoliaethus. Mae Meyerbeer yn ymdrechu i ddysgu arddull ysgrifennu newydd. Yn Padua, Turin, Fenis, Milan, mae ei operâu newydd yn cael eu llwyfannu – Romilda a Constanza (1817), Semiramide Recognized (1819), Emma of Resburg (1819), Margherita of Anjou (1820), Exile from Grenada (1822) a, yn olaf, opera fwyaf trawiadol y blynyddoedd hynny, The Crusader in Egypt (1824). Mae'n llwyddiannus nid yn unig yn Ewrop, ond hefyd yn UDA, ym Mrasil, mae rhai dyfyniadau ohono yn dod yn boblogaidd.
“Doeddwn i ddim eisiau dynwared Rossini,” mae Meyerbeer yn haeru ac fel petai’n cyfiawnhau ei hun, “ac yn ysgrifennu yn Eidaleg, fel maen nhw’n dweud, ond roedd yn rhaid i mi ysgrifennu felly… oherwydd fy atyniad mewnol.” Yn wir, ni chroesawodd llawer o gyfeillion Almaenig y cyfansoddwr – a Weber yn bennaf – y metamorffosis Eidalaidd hwn. Nid oedd llwyddiant cymedrol operâu Eidalaidd Meyerbeer yn yr Almaen yn digalonni'r cyfansoddwr. Roedd ganddo nod newydd: Paris – y ganolfan wleidyddol a diwylliannol fwyaf bryd hynny. Ym 1824, gwahoddwyd Meyerbeer i Baris gan neb llai na'r maestro Rossini, nad oedd yn amau y pryd hynny ei fod yn cymryd cam angheuol i'w enwogrwydd. Mae hyd yn oed yn cyfrannu at gynhyrchiad The Crusader (1825), gan noddi'r cyfansoddwr ifanc. Ym 1827, symudodd Meyerbeer i Baris, lle daeth o hyd i'w ail gartref a lle daeth enwogrwydd byd-eang iddo.
ym Mharis yn niwedd y 1820au. bywyd gwleidyddol ac artistig bywiog. Roedd chwyldro bourgeois 1830 yn agosáu. Roedd y bourgeoisie rhyddfrydol yn paratoi datodiad y Bourbons yn raddol. Mae enw Napoleon wedi'i amgylchynu gan chwedlau rhamantus. Mae syniadau sosialaeth iwtopaidd yn lledu. Mae Young V. Hugo yn y rhagair enwog i'r ddrama “Cromwell” yn cyhoeddi syniadau am duedd artistig newydd - rhamantiaeth. Yn y theatr gerdd, ynghyd ag operâu E. Megul a L. Cherubini, mae gweithiau G. Spontini yn arbennig o boblogaidd. Mae gan y delweddau o'r Rhufeiniaid hynafol a greodd ym meddyliau'r Ffrancwyr rywbeth yn gyffredin ag arwyr y cyfnod Napoleonaidd. Ceir operâu digrif gan G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert. G. Berlioz yn ysgrifennu ei Symffoni Ffantastig arloesol. Daw llenorion blaengar o wledydd eraill i Baris – L. Berne, G. Heine. Mae Meyerbeer yn arsylwi bywyd Paris yn ofalus, yn gwneud cysylltiadau artistig a busnes, yn mynychu perfformiadau cyntaf theatrig, ac ymhlith y rhain mae dau waith nodedig ar gyfer opera ramantus - The Mute from Portici (Fenella) (1828) gan Aubert a William Tell (1829) gan Rossini. Arwyddocaol oedd cyfarfod y cyfansoddwr gyda'r libretydd E. Scribe yn y dyfodol, sy'n gyfarwydd iawn â'r theatr a chwaeth y cyhoedd, yn feistr ar gynllwyn llwyfan. Canlyniad eu cydweithrediad oedd yr opera ramantus Robert the Devil (1831), a fu’n llwyddiant ysgubol. Cyferbyniadau llachar, gweithredu byw, rhifau lleisiol ysblennydd, sain cerddorfaol - mae hyn i gyd yn dod yn nodweddiadol o operâu Meyerbeer eraill.
Mae perfformiad cyntaf buddugoliaethus The Huguenots (1836) yn chwalu ei holl gystadleuwyr o'r diwedd. Mae enwogrwydd uchel Meyerbeer hefyd yn treiddio i'w famwlad - yr Almaen. Ym 1842, gwahoddodd y Brenin Prwsia Friedrich Wilhelm IV ef i Berlin fel cyfarwyddwr cerdd cyffredinol. Yn Opera Berlin, mae Meyerbeer yn derbyn R. Wagner ar gyfer cynhyrchiad The Flying Dutchman (mae'r awdur yn arwain), yn gwahodd Berlioz, Liszt, G. Marschner i Berlin, yn ymddiddori yng ngherddoriaeth M. Glinka ac yn perfformio triawd gan Ivan Susanin . Yn ei thro, mae Glinka yn ysgrifennu: “Cafodd y gerddorfa ei chyfarwyddo gan Meyerbeer, ond rhaid cyfaddef ei fod yn fandfeistr rhagorol ym mhob ffordd.” Ar gyfer Berlin, mae'r cyfansoddwr yn ysgrifennu'r opera Camp yn Silesia (y prif ran yn cael ei berfformio gan yr enwog J. Lind), ym Mharis, The Prophet (1849), The North Star (1854), Dinora (1859) yn cael eu llwyfannu. Gwelodd opera olaf Meyerbeer, The African Woman, y llwyfan flwyddyn ar ôl ei farwolaeth, ym 1865.
Yn ei weithiau llwyfan gorau, mae Meyerbeer yn ymddangos fel y meistr mwyaf. Ni wadwyd dawn gerddorol o'r radd flaenaf, yn enwedig ym maes cerddorfaol ac alaw, hyd yn oed gan ei wrthwynebwyr R. Schumann ac R. Wagner. Mae meistrolaeth feistrolgar y gerddorfa yn caniatáu iddi gyflawni’r effeithiau dramatig pictiwrésg a syfrdanol gorau (golygfa mewn eglwys gadeiriol, pennod o freuddwyd, gorymdaith coroni yn yr opera The Prophet, neu gysegru cleddyfau yn The Huguenots). Dim llai o sgil ac ym meddiant masau corawl. Profwyd dylanwad gwaith Meyerbeer gan lawer o'i gyfoeswyr, gan gynnwys Wagner yn yr operâu Rienzi, The Flying Dutchman, ac yn rhannol yn Tannhäuser. Roedd cyfoeswyr hefyd wedi'u swyno gan gyfeiriadedd gwleidyddol operâu Meyerbeer. Mewn plotiau ffug-hanesyddol, gwelsant frwydr syniadau heddiw. Llwyddodd y cyfansoddwr i deimlo'r cyfnod yn gynnil. Ysgrifennodd Heine, a oedd yn frwd dros waith Meyerbeer: “Mae’n ddyn ei amser, a’i amser, sydd bob amser yn gwybod sut i ddewis ei bobl, yn swnllyd a’i cododd i’r darian a chyhoeddi ei oruchafiaeth.”
E. Illeva
Cyfansoddiadau:
operâu — Llw Jefftha (Lw Jephtas, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), Gwesteiwr a gwestai, neu jôc (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; o dan y teitl Two caliphs, Die beydentor Kalifen, 1814, “Keratner ”, Fienna; dan yr enw Alimelek, 1820, Prague a Fienna), Brandenburg Gate (Das Brandenburger Tor, 1814, heb fod yn barhaol), Baglor o Salamanca (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), heb ei orffen), Myfyriwr o Strasbwrg (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), heb ei orffen), Robert ac Elisa (1816, Palermo), Romilda a Constanta (melodrama, 1817, Padua), Semiramis Cydnabyddedig (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. “Reggio", Turin), Emma o Resburg (1819, tr “San Benedetto”, Fenis; dan yr enw Emma Lester, neu Llais Cydwybod, Emma von Leicester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Margaret o Anjou (1820, tr “ La Scala”, Milan), Almanzor (1821, ni orffennodd), Alltud o Grenada (L'esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milan), Crusader in Egypt (Il crociato yn Egitto, 1824, tr Fenich e”, Fenis), Ines di Castro, neu Pedro o Bortiwgal (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, heb ei orffen), Robert the Devil (Robert le Diable, 1831, "Brenin. Academi Cerddoriaeth a Dawns, Paris), Huguenots (Les Huguenots, 1835, post. 1836, ibid; yn Rwsia dan yr enw Guelphs a Ghibellines), Court Feast yn Ferrara (Das Hoffest von Ferrara, perfformiad Nadoligaidd ar gyfer y llys gwisgoedd carnifal Ball, 1843, Royal Palace, Berlin), Camp yn Silesia (Ein Feldlager yn Schlesien, 1844, “King. Spectacle”, Berlin), Noema, neu Edifeirwch (Ni ddaeth diwedd Nolma ou Le repentir, 1846, i ben.), Proffwyd ( Le prophète, 1849, Academi Cerdd a Dawns y Brenin, Paris; yn Rwsia dan yr enw Gwarchae Ghent, yna John o Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Paris); defnyddio cerddoriaeth yr opera Camp yn Silesia), Judith (1854, ni ddaeth i ben.), Ploermel maddeuant (Le pardon de Ploërmel, a elwid yn wreiddiol Treasure Seeker, Le chercheur du tresor; a elwir hefyd yn Dinora, neu Pererindod i Ploermel, Dinorah oder Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paris), Affricanaidd (enw gwreiddiol Vasco da Gama, 1864, post. 1865, Grand Opera, Steam izh); divertissement – Croesi’r afon, neu’r Wraig Genfigennus (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; a elwir hefyd Y Pysgotwr a’r Forwyn Laeth, neu A Lot of Noise Because a Kiss, 1810, trwy “King of the Spectacle”, Berlin) ; areithio — Duw a natur (Gott und die Natur, 1811); ar gyfer cerddorfa – Gorymdaith Nadoligaidd i goroni William I (1861) ac eraill; corau – Salm 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, salmau, emynau i unawdwyr a chôr (heb eu cyhoeddi); ar gyfer llais a phiano — St. 40 o ganeuon, rhamantau, baledi (ar bennillion gan IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, etc.); cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau theatr drama, gan gynnwys Struenze (drama gan M. Behr, 1846, Berlin), Youth of Goethe (La jeunesse de Goethe, drama gan A. Blaze de Bury, 1859, heb ei chyhoeddi).
