Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Yn gerddor amryddawn – unawdydd, chwaraewr ensemble, arweinydd, athro, ymchwilydd, awdur – mae hwn yn un o brif gynrychiolwyr cenhedlaeth ysgol bianyddol Awstria ar ôl y rhyfel. Mewn gwirionedd, ni fyddai'n gwbl gywir ei ddosbarthu'n ddiamod fel ysgol yn Awstria: wedi'r cyfan, ar ôl graddio o'r Conservatoire Fienna yn nosbarth piano yr Athro Viola Tern (yn ogystal ag yn y dosbarth arwain), astudiodd Badura-Skoda o dan y arweiniad Edwin Fischer, y mae'n ei ystyried yn brif athro. Ond eto i gyd, gadawodd ysbrydolrwydd rhamantus Fischer argraff nad oedd yn rhy gryf ar ymddangosiad perfformio Badur-Skoda; yn ogystal, mae ganddo gysylltiad agos â Fienna, lle mae'n byw ac yn gweithio, â Fienna, a roddodd iddo'r repertoire pianistaidd a'r hyn a elwir yn gyffredin yn brofiad clywedol.

Dechreuodd gweithgaredd cyngerdd y pianydd yn y 50au. Yn weddol gyflym, sefydlodd ei hun fel connoisseur rhagorol a dehonglydd cynnil o glasuron Fienna. Fe wnaeth perfformiadau llwyddiannus mewn sawl cystadleuaeth ryngwladol gryfhau ei enw da, agor drysau neuaddau cyngerdd iddo, llwyfan llawer o wyliau. Buan y bu i feirniaid ei gydnabod fel steilydd cain, bwriadau artistig difrifol a chwaeth ddi-ben-draw, ffyddlondeb i lythyren ac ysbryd testun yr awdur, ac yn olaf talodd deyrnged i rwyddineb a rhyddid ei gêm. Ond ar yr un pryd, ni chafodd pwyntiau gwan yr artist ifanc eu hanwybyddu – diffyg anadliad eang i’r ymadrodd, peth “dysgu”, llyfnder gormodol, pedantri. “Mae’n dal i chwarae ag allweddi, nid gyda synau,” nododd I. Kaiser yn 1965.

Roedd tystion twf creadigol pellach yr artist yn wrandawyr Sofietaidd. Bu Badura-Skoda, gan ddechrau o dymor 1968/69, yn teithio'n rheolaidd i'r Undeb Sofietaidd. Denodd sylw ar unwaith gyda chynildeb naws, dawn arddulliadol, rhinweddau cryf. Ar yr un pryd, roedd ei ddehongliad o Chopin yn ymddangos yn rhy rhad ac am ddim, weithiau heb ei gyfiawnhau gan y gerddoriaeth ei hun. Yn ddiweddarach, ym 1973, nododd y pianydd A. Ioheles yn ei adolygiad fod Badura-Skoda “wedi tyfu i fod yn artist aeddfed gydag unigoliaeth amlwg, y mae ei ffocws, yn gyntaf oll, ar ei glasuron Fiennaidd brodorol.” Yn wir, hyd yn oed yn ystod y ddau ymweliad cyntaf, o repertoire helaeth Badur-Skoda, sonatau Haydn (C fwyaf) a Mozart (F fwyaf) a gafodd eu cofio fwyaf, ac yn awr cydnabuwyd Sonata Schubert yn C leiaf fel y llwyddiant mwyaf. , lle llwyddodd y pianydd i gysgodi’r “cryf-ewyllys, Beethovenian Start”.

Gadawodd y pianydd argraff dda hefyd yn yr ensemble gyda David Oistrakh, y bu'n perfformio gydag ef yn Neuadd Fawr y Conservatoire Moscow. Ond wrth gwrs, yn codi uwchlaw lefel cyfeilydd cyffredin, roedd y pianydd yn israddol i’r feiolinydd mawr o ran dyfnder, arwyddocâd artistig a graddfa’r dehongliad o sonatâu Mozart.

Heddiw, yn wyneb Badur-Skoda, cyflwynir i ni artist, er ei fod yn gyfyngedig ei allu, ond o ystod eithaf eang. Mae'r profiad cyfoethocaf a'r wybodaeth wyddoniadurol, yn olaf, dawn arddulliadol yn ei helpu i feistroli'r haenau mwyaf amrywiol o gerddoriaeth. Dywed; “Rwy'n mynd at y repertoire fel actor, mae cyfieithydd da yn agosáu at fy rolau; rhaid iddo chwareu yr arwr, nid ei hun, gyflwyno gwahanol gymeriadau gyda'r un dilysrwydd. Ac mae'n rhaid i mi ddweud bod yr artist yn llwyddo yn y rhan fwyaf o achosion, hyd yn oed pan fydd yn troi at feysydd sy'n ymddangos yn bell. Dwyn i gof, hyd yn oed ar wawr ei yrfa - yn 1951 - recordiodd Badura-Skoda goncertos gan Rimsky-Korsakov a Scriabin ar recordiau, a nawr mae'n chwarae cerddoriaeth Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (yr olaf) yn fodlon. cysegru ei Ail Goncerto iddo i'r piano a'r gerddorfa). Ac mae clasuron Fiennaidd a rhamant yn dal i fod wrth wraidd ei ddiddordebau creadigol – o Haydn a Mozart, trwy Beethoven a Schubert, i Schumann a Brahms. Yn Awstria a thramor, mae’r recordiadau o sonatâu Beethoven a wnaed ganddo yn llwyddiannus iawn, ac yn UDA roedd yr albwm The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed gan Badur-Skoda, a recordiwyd trwy orchymyn y cwmni RCA, yn cael ei werthfawrogi’n fawr. O ran Mozart, nodweddir ei ddehongliad o hyd gan yr awydd am eglurder llinellau, tryloywder gwead, a llais boglynnog yn arwain. Mae Badura-Skoda yn perfformio nid yn unig y rhan fwyaf o gyfansoddiadau unigol Mozart, ond hefyd nifer o ensembles. Mae Jörg Demus wedi bod yn bartner cyson iddo ers blynyddoedd lawer: maent wedi recordio holl gyfansoddiadau Mozart ar gyfer dau biano a phedair record ymarferol. Nid yw eu cydweithrediad yn gyfyngedig, fodd bynnag, i Mozart. Ym 1970, pan ddathlwyd 200 mlwyddiant Beethoven, darlledodd ffrindiau gylchred o sonatâu Beethoven ar deledu Awstria, gan gyd-fynd ag ef â'r sylwebaethau mwyaf diddorol. Neilltuodd Badura-Skoda ddau lyfr i'r problemau o ddehongli cerddoriaeth Mozart a Beethoven, un ohonynt wedi'i ysgrifennu ar y cyd â'i wraig, a'r llall gyda Jörg Demus. Yn ogystal, ysgrifennodd nifer o erthyglau ac astudiaethau ar y clasuron Fienna a cherddoriaeth gynnar, argraffiadau o goncertos Mozart, llawer o weithiau Schubert (gan gynnwys y ffantasi “Wanderer”), “Album for Youth” Schumann. Yn 1971, tra ym Moscow, rhoddodd ddarlith ystyrlon yn yr ystafell wydr ar y problemau o ddehongli cerddoriaeth gynnar. Mae enw da Badur-Skoda fel connoisseur a pherfformiwr y clasuron Fienna bellach yn uchel iawn - mae'n cael ei wahodd yn gyson i draddodi darlithoedd a chynnal cyrsiau yn y celfyddydau perfformio nid yn unig mewn sefydliadau addysg uwch yn Awstria, ond hefyd yn UDA, Ffrainc, Yr Eidal, Tsiecoslofacia a gwledydd eraill.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990