Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Mae Otto Klemperer, un o'r meistri mwyaf mewn arwain celfyddyd, yn adnabyddus yn ein gwlad. Perfformiodd gyntaf yn yr Undeb Sofietaidd yng nghanol yr ugeiniau.

“Pan ddeallon nhw, neu yn hytrach, synhwyro’n reddfol beth oedd Klemperer, fe ddechreuon nhw fynd ato yn y fath fodd fel na allai’r neuadd Ffilharmonig enfawr bellach ddarparu ar gyfer pawb oedd eisiau gwrando, ac yn bwysicaf oll, i wylio’r arweinydd enwog. Peidio â gweld Klemperer yw amddifadu eich hun o ddos ​​mawr o argraff. O'r eiliad y mae'n mynd i mewn i'r llwyfan, mae Klemperer yn dominyddu sylw'r gynulleidfa. Mae hi'n dilyn ei ystum gyda sylw dwys. Mae'r dyn sy'n sefyll y tu ôl i'r consol gwag (mae'r sgôr yn ei ben) yn tyfu'n raddol ac yn llenwi'r neuadd gyfan. Mae popeth yn ymdoddi i un weithred o greu, lle mae pawb sy'n bresennol i'w gweld yn cymryd rhan. Mae Klemperer yn amsugno gwefrau gwirfoddol unigolion unigol er mwyn rhyddhau’r egni seicolegol cronedig mewn ysgogiad creadigol pwerus, cyfareddol a chyffrous nad yw’n gwybod unrhyw rwystrau… Yn yr ymglymiad di-stop hwn yn ei grefft o’r holl wrandawyr, gan golli’r llinell rhyngddynt hwy a’r arweinydd a yn codi i ymwybyddiaeth greadigol o'r cyfansoddiadau cerddorol mwyaf, gorwedd cyfrinach y llwyddiant aruthrol hwnnw y mae Klemperer yn ei fwynhau yn gwbl haeddiannol yn ein gwlad.

Dyma sut y gwnaeth un o feirniaid Leningrad ddileu ei argraffiadau o'r cyfarfodydd cyntaf gyda'r artist. Gellir parhau â’r geiriau hyn sydd wedi’u hanelu’n dda gan ddatganiad adolygydd arall a ysgrifennodd yn yr un blynyddoedd: “Mae optimistiaeth, llawenydd rhyfeddol yn treiddio trwy gelf Klemperer. Mae ei berfformiad, yn gyflawn ac yn feistrolgar, bob amser wedi bod yn gerddoriaeth greadigol fyw, heb unrhyw ysgolheictod a dogma. Gyda dewrder rhyfeddol, tarodd Klemperer ag agwedd llythrennol bedantig a llym at yr union atgynhyrchiad o destun cerddorol, cyfarwyddiadau a sylwadau'r awdur. Pa mor aml roedd ei ddehongliad, ymhell o'r arferol, yn achosi protestio ac anghytuno. I. Klemperer a enillodd bob amser.”

Cymaint oedd, ac sy'n parhau hyd heddiw, gelfyddyd Klemperer. Dyma'r hyn a'i gwnaeth yn agos a dealladwy i wrandawyr ar hyd a lled y byd, ac am hyny yr oedd yr arweinydd yn arbennig o anwyl yn ein gwlad. “Klemperer Major” (diffiniad cywir o'r beirniad enwog M. Sokolsky), mae dynameg nerthol ei gelfyddyd bob amser wedi bod yn cyd-fynd â churiad y galon o bobl yn ymdrechu i'r dyfodol, pobl sy'n cael eu helpu gan gelfyddyd wych i adeiladu bywyd newydd.

Diolch i'r ffocws talent hwn, daeth Klemperer yn ddehonglydd heb ei ail o waith Beethoven. Mae pawb sydd wedi clywed gyda pha angerdd ac ysbrydoliaeth y mae'n ail-greu adeiladau anferth symffonïau Beethoven yn deall pam ei bod bob amser yn ymddangos i wrandawyr bod dawn Klemperer wedi'i chreu dim ond i ymgorffori cysyniadau dyneiddiol Beethoven. Ac nid am ddim y bu i un o feirniaid Lloegr deitl ei adolygiad o gyngerdd nesaf yr arweinydd fel a ganlyn: “Ludwig van Klemperer”.

Wrth gwrs, nid Beethoven yw unig binacl Klemperer. Mae grym digymell anian a dyhead cryf yn gorchfygu ei ddehongliad o symffonïau Mahler, lle mae hefyd bob amser yn pwysleisio'r awydd am oleuni, y syniadau am ddaioni a brawdoliaeth pobl. Yn y repertoire helaeth o Klemperer, mae llawer o dudalennau o'r clasuron yn dod yn fyw mewn ffordd newydd, y mae'n gwybod sut i anadlu rhywfaint o ffresni arbennig. Mawredd Bach a Handel, cyffro rhamantus Schubert a Schumann, dyfnder athronyddol Brahms a Tchaikovsky, disgleirdeb Debussy a Stravinsky – mae hyn oll yn canfod ynddo ddehonglydd unigryw a pherffaith.

Ac os cofiwn fod Klemperer yn arwain gyda dim llai o frwdfrydedd yn y tŷ opera, gan roi enghreifftiau godidog o berfformiadau operâu gan Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet, yna daw maint a gorwelion creadigol diderfyn yr artist yn glir.

Mae bywyd cyfan a llwybr creadigol yr arweinydd yn enghraifft o wasanaeth anhunanol, anhunanol i gelf. Yn enedigol o Breslau, yn fab i fasnachwr, derbyniodd ei wersi cerdd cyntaf gan ei fam, pianydd amatur. Ar ôl graddio o'r ysgol uwchradd, roedd y dyn ifanc hefyd yn mynd i ddod yn bianydd, ar yr un pryd astudiodd theori cyfansoddiad. “Trwy’r amser hwn,” meddai Klemperer, “doedd gen i ddim syniad y gallai fod gennyf y gallu i ymddwyn. Fe es ar lwybr arweinydd diolch i'r siawns pan gyfarfûm â Max Reinhardt ym 1906, a gynigiodd i mi arwain perfformiadau o Orpheus in Hell Offenbach, yr oedd newydd ei lwyfannu. Wedi derbyn y cynnig hwn, enillais gymaint o lwyddiant ar unwaith nes iddo ddenu sylw Gustav Mahler. Hwn oedd y trobwynt yn fy mywyd. Cynghorodd Mahler fi i ymroi yn llwyr i arwain, ac yn 1907 argymhellodd fi ar gyfer swydd prif arweinydd Tŷ Opera’r Almaen ym Mhrâg.

Wrth fynd ar y pryd i dai opera yn Hamburg, Strasbwrg, Cologne, Berlin, gan deithio llawer o wledydd, cafodd Klemperer ei gydnabod fel un o'r arweinwyr gorau yn y byd a oedd eisoes yn yr ugeiniau. Daeth ei enw yn faner y byddai'r cerddorion cyfoes gorau ac ymlynwyr traddodiadau mawr celf glasurol yn ymgasglu o'i hamgylch.

Yn y Kroll Theatre yn Berlin, llwyfannodd Klemperer nid yn unig glasuron, ond hefyd nifer o weithiau newydd – Cardillac Hindemith a News of the Day, Oedipus Rex gan Stravinsky, The Love for Three Oranges gan Prokofiev ac eraill.

Fe wnaeth dyfodiad y Natsïaid orfodi Klemperer i adael yr Almaen a chrwydro am flynyddoedd lawer. Yn y Swistir, Awstria, UDA, Canada, De America - ym mhobman cynhaliwyd ei gyngherddau a'i berfformiadau yn fuddugoliaethus. Yn fuan ar ôl diwedd y rhyfel, dychwelodd i Ewrop. I ddechrau, bu Klemperer yn gweithio yn y Budapest State Opera, lle perfformiodd nifer o gynyrchiadau gwych o operâu gan Beethoven, Wagner, Mozart, yna bu'n byw yn y Swistir am amser hir, ac yn y blynyddoedd diwethaf mae Llundain wedi dod yn gartref iddo. Yma mae'n perfformio gyda chyngherddau, yn recordio ar recordiau, oddi yma mae'n gwneud ei deithiau cyngerdd, ac yn dal yn niferus.

Mae Klemperer yn ddyn o ewyllys a dewrder di-blygu. Sawl gwaith rhwygodd salwch difrifol ef oddi ar y llwyfan. Ym 1939, cafodd lawdriniaeth am diwmor ar yr ymennydd a bu bron iddo gael ei barlysu, ond yn groes i ragdybiaethau'r meddygon, safodd wrth y consol. Yn ddiweddarach, o ganlyniad i gwymp a thorri asgwrn cefn, bu'n rhaid i'r artist dreulio misoedd lawer yn yr ysbyty eto, ond eto gorchfygodd y salwch. Ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach, tra yn y clinig, syrthiodd Klemperer i gysgu yn ddamweiniol wrth orwedd yn y gwely. Rhoddodd y sigâr a ddisgynnodd o'i ddwylo'r flanced ar dân, a chafodd y dargludydd losgiadau difrifol. Ac unwaith eto, helpodd ewyllys a chariad at gelf ef i ddychwelyd i fywyd, i greadigrwydd.

Mae'r blynyddoedd wedi newid ymddangosiad Klemperer. Un tro, fe swynodd y gynulleidfa a'r gerddorfa gyda'i ymddangosiad yn unig. Roedd ei ffigwr mawreddog yn codi dros y neuadd, er na ddefnyddiodd yr arweinydd stondin. Heddiw, mae Klemperer yn arwain tra ar ei eistedd. Ond nid oes gan amser unrhyw bŵer dros dalent a sgil. “Gallwch chi ymddwyn ag un llaw. Y rhan fwyaf o'r amser, dim ond trwy edrych y gallwch chi ddweud. Ac am y gadair - felly, fy Nuw, oherwydd yn yr opera mae'r holl arweinwyr yn eistedd wrth arwain! Dyw e ddim mor gyffredin mewn neuadd gyngerdd – dyna i gyd,” meddai Klemperer yn dawel.

Ac fel bob amser, mae'n ennill. Canys, wrth wrando ar chwareu y gerddorfa dan ei gyfarwyddyd, yr ydych yn peidio sylwi ar y gadair, a'r dwylaw dolurus, a'r gwyneb crychlyd. Dim ond cerddoriaeth sydd ar ôl, ac mae'n dal yn berffaith ac yn ysbrydoledig.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969