Modiwleiddio |
o lat. modulatio - wedi'i fesur
Newid cywair gyda symudiad y canol tonyddol (toneg). Yn y dreftadaeth gerddoriaeth, yr M. swyddogaethol mwyaf cyffredin, yn seiliedig ar y harmonig. carennydd allweddi: mae cordiau sy'n gyffredin i allweddi yn gweithredu fel cyfryngwyr; pan ganfyddir y cordiau hyn, caiff eu swyddogaethau eu hailasesu. Mae ymddangosiad harmonig yn achosi goramcangyfrif. trosiant, sy'n nodweddiadol o'r cywair newydd, a'r cord trawsgyweirio gyda'r newid cyfatebol yn dod yn bendant:
Mae trawsgyweirio trwy driawd cyffredin yn bosibl os yw'r allwedd newydd yn y radd 1af neu'r ail radd o affinedd i'r un gwreiddiol (gweler Perthynas allweddi). Mae M. mewn bysellau pell nad oes ganddynt driadau cyffredin yn cael ei gynhyrchu trwy allweddi harmonig gysylltiedig (yn ôl cynllun modiwleiddio un neu'r llall):
M. naz. wedi'i berffeithio â gosodiad terfynol neu gymharol tonydd newydd (M. - pontio). Mae M. amherffaith yn cynnwys gwyriad (gan ddychwelyd i'r prif allwedd) a phasio M. (gyda symudiad modiwleiddio pellach).
Math arbennig o M. swyddogaethol yw'r M. enharmonig (gweler Enharmoniaeth), lle mae'r cord cyfryngu yn gyffredin i'r ddau gywair oherwydd yr enharmonig. ailfeddwl ei strwythur moddol. Gall modiwleiddio o'r fath gysylltu'r cyweireddau pellaf yn hawdd, gan ffurfio tro modiwleiddio annisgwyl, yn enwedig pan fo anharmonig. trawsnewid y seithfed cord amlycaf yn is-lywydd wedi'i newid:
F. Schubert. Pumawd Llinynnol op. 163, rhan II.
Dylid gwahaniaethu M. melodig-harmonig ac M. swyddogaethol, sy'n cysylltu'r cyweiredd trwy lais yn arwain ei hun heb gord cyfryngu cyffredin. Gydag M., mae cromatiaeth yn cael ei ffurfio mewn cyweiredd agos, tra bod y cysylltiad swyddogaethol yn cael ei ollwng i'r cefndir:
Y melodig-harmonig mwyaf nodweddiadol. M. mewn allweddi pell heb unrhyw gysylltiad swyddogaethol. Yn yr achos hwn, weithiau mae anharmoniaeth ddychmygol yn cael ei ffurfio, a ddefnyddir mewn nodiant cerddorol er mwyn osgoi nifer fawr o gymeriadau mewn cywair cyfartal anharmonig:
Mewn symudiad monoffonig (neu wythfed), darganfyddir M. melodig (heb harmoni) weithiau, a all fynd i unrhyw gywair:
L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano op. 7, rhan II
M. heb unrhyw baratoad, gyda chymeradwyaeth uniongyrchol tonydd newydd, o'r enw. cyfosodiad tonau. Fe'i cymhwysir fel arfer wrth lywio i adran newydd o ffurflen, ond fe'i darganfyddir weithiau y tu mewn i adeilad:
MI Glinka. Rhamant “Dw i yma, Inezilla”. Mapio modiwleiddio (trawsnewid o G-dur i H-dur).
Oddiwrth y cyweirydd M. a ystyrir uchod, y mae yn ofynol gwahaniaethu y moddol M., yn yr hwn, heb symud y tonydd, dim ond cyfnewidiad yn gogwyddiad y modd yn yr un cywair sydd yn cymeryd lle.
Mae’r newid o’r mân i’r mawr yn arbennig o nodweddiadol o ddiweddebau IS Bach:
JC Bach. The Well-Tempered Clavier, cyf. I, rhagarweiniad yn d-moll
Defnyddir y newid gwrthdro fel cyfosod triadau tonig fel arfer, gan bwysleisio mân liwio moddol yr olaf:
L. Beethoven. Sonata ar gyfer piano op. 27 Rhif 2, rhan I.
Mae gan M. fynegiant pwysig iawn. ystyr mewn cerddoriaeth. Maent yn cyfoethogi'r alaw a'r harmoni, yn dod ag amrywiaeth lliwgar, yn ehangu cysylltiadau swyddogaethol cordiau, ac yn cyfrannu at ddeinameg yr muses. datblygiad, cyffredinoliad eang o'r celfyddydau. cynnwys. Yn natblygiad y modiwleiddio, trefnir cydberthynas swyddogaethol o gyweireddau. Mae rôl M. yng nghyfansoddiad cerddoriaeth yn arwyddocaol iawn. y gwaith yn ei gyfanrwydd ac mewn perthynas â'i rannau. Datblygodd technegau amrywiol o M. yn y broses hanesyddol. datblygiad cytgord. Fodd bynnag, eisoes yn yr hen Nar monoffonig. caneuon yn felodaidd. modiwleiddio, wedi'i fynegi mewn newid yn nhônau cyfeirio'r modd (gweler Modd newidiol). Mae technegau modiwleiddio yn cael eu nodweddu'n bennaf gan un neu'r llall muses. arddull.
Cyfeiriadau: Rimsky-Korsakov HA, Gwerslyfr ymarferol o harmoni, 1886, 1889 (yn Poln. sobr. soch., cyf. IV, M., 1960); Cwrs ymarferol mewn harmoni, cyf. 1-2, M.A., 1934-35 (Awdur: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Gwerslyfr cytgord, M.A., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-fodiwleiddio, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (mewn cyfieithiad Rwsieg – Dysgeidiaeth systematig o fodiwleiddio fel sail ffurfiau cerddorol, M., 1898, gol Tach., M., 1929).
Yu. N. Tyulin
