Addurniadau |

rhag. lat. addurn - addurn

Seiniau cymharol fyr, yn addurno'r prif batrwm melodig. O. yn cynnwys acc. mathau o ddarnau, teyrn, ffigysiadau, grasusau. Mae sffêr O. hefyd yn cynnwys tremolo a vibrato. Wrth ei ymyl mae rhai mathau o rythmig heb eu nodi. newidiadau a wneir yn y broses o berfformio – rubato, rhythm Lombard, ac ati. nodau anwastad (nodiadau inégales). Defnyddiwyd yr olaf yn Ffrangeg. cerddoriaeth harpsicord 17-18 canrifoedd. Eu prif amrywiaeth - a ganiateir yn y diffiniad. amodau, perfformiad parau unfedau ar bymtheg, wythfedau, chwarteri mewn rhythm rhydd, agos at ddotiog. O. manylion melodaidd. llinell, yn ei dirlawn â mynegiant, yn cynyddu llyfnder trawsnewidiadau sain. Defnyddir yn helaeth mewn ffurfiau amrywiadwy.

Yn ei wreiddiau a'i esblygiad mae cysylltiad agos rhwng O. a gwaith byrfyfyr. Am amser hir yng Ngorllewin Ewrop. prof. monoffoni oedd drechaf mewn cerddoriaeth. Gan fod y cyfansoddwr a'r perfformiwr fel arfer yn cael eu cyfuno mewn un person yn yr achos hwn, crëwyd amodau ffafriol ar gyfer datblygiad cyfoethog y grefft o addurniadau amrywiolyn byrfyfyr yn cwmpasu cerddoriaeth felodaidd. llinell yn gyffredinol neu mewn creaduriaid. darnau. Gelwir y math hwn o addurniad alaw. rhydd O. Mae'n meddiannu lle pwysig yn yr awenau nad ydynt wedi'u harchwilio'n ddigonol o hyd. diwylliannau pobl nad ydynt yn Ewropeaidd. Prif ffurfiau O. rhad ac am ddim, a sefydlwyd yn yr hen Orllewin Ewrop. cerddoriaeth, lleihad (3) a coloratura. Gall Coloratura hefyd gynnwys addurniadau bach, cymharol sefydlog. fel arfer gelwir synau, to-rye yn felismas. Gellir dosbarthu arpeggios hefyd fel melismas, sydd, fel eithriad, yn cyfeirio at sawl un. synau sy'n ffurfio cordiau. Mae addurniadau wedi'u dynodi'n arbennig. eiconau neu wedi'u hysgrifennu mewn nodiadau bach. Tuedd gyffredinol y datblygiad Ewropeaidd hanesyddol O. – yr awydd i reoleiddio gyda'r anochel o gadw elfennau o waith byrfyfyr.

Mewn recordiadau o emynau Bysantaidd a Gregoraidd, ch. arr. mae'r cynharaf, ynghyd â'r prif fathau arbennig o addurniadau neum (er enghraifft, cwilismau), nad yw eu hanfod wedi'i egluro'n llawn eto, i'w cael gyda bathodynnau dyfeisgar. Roedd digonedd O. yn wahanol, yn ôl y rhan fwyaf o ymchwilwyr, Rwsiaid eraill. canu kondakar (gweler hefyd Fita).

Yng Ngorllewin Ewrop. (yn enwedig Eidaleg-Sbaeneg) polygoal. wok. cerddoriaeth yr Oesoedd Canol diweddar a'r Dadeni (motetau, madrigalau, ac ati) fel gwaith byrfyfyr. perfformio elfen. art-va y dechneg lleihau wedi derbyn datblygiad mawr. Hi hefyd a wnaeth un o'r cyfansoddiadau gwead. seiliau cyfarwydd hynafol o'r fath. genres fel preliwd, ricercar, toccata, ffantasi. Dep. roedd fformiwlâu bychan yn raddol yn sefyll allan o'r amlygiadau amrywiol o ryddid i lefaru, yn gyntaf oll ar ddiwedd melodig. cystrawennau (mewn cymalau). O gwmpas ser. 15fed c. ynddo ef. org. tablature ymddangosodd y graffig cyntaf. bathodynnau ar gyfer ysgrifennu addurniadau. K ser. Daeth defnydd helaeth o'r 16eg ganrif - mewn dadelfeniad. mae amrywiadau a chysylltiadau - mordent, trill, gruppetto, to-rye yn dal i fod ymhlith y prif rai. instr. gemwaith. Mae'n debyg, fe'u ffurfiwyd yn yr arfer o instr. perfformiad.

O'r 2il lawr. 16eg ganrif rhydd O. datblygu hl. arr. yn yr Eidal, yn enwedig mewn melodig gwahanol. cyfoeth yr unawd wok. cerddoriaeth, yn ogystal ag yn y feiolinydd gravitating tuag at rhinwedd. cerddoriaeth. Ar y pryd yn ffidil. nid yw cerddoriaeth wedi dod o hyd i gymhwysiad eang o vibrato eto, sy'n rhoi mynegiant i synau estynedig, ac addurniad cyfoethog yr alaw yn cymryd ei lle. Derbyniodd addurniadau melismatig (addurniadau, agréments) ddatblygiad arbennig yng nghelf y Ffrancwyr. lutenyddion a harpsicordyddion yr 17eg a'r 18fed ganrif, y dibynnai'n nodweddiadol ar ddawns amynt. genres sy'n destun arddull soffistigedig. Yng ngherddoriaeth Ffrainc roedd cysylltiad clos. agréments gyda wok seciwlar. geiriau (yr hyn a elwir airs de cour), a oedd ynddo'i hun yn treiddio i ddawns. plastig. Gwyryfion Seisnig (diwedd yr 16eg ganrif), yn dueddol o gael thematig canu a'i amrywiadau. datblygiad, ym maes O. mwy gravitated tuag at y dechneg lleihau. Ychydig sy'n felismatig. ni ellir dehongli'r eiconau a ddefnyddir gan y gwyryfwyr yn gywir. Yn y clavier Awstria art-ve, a ddechreuodd ddatblygu'n ddwys o'r canol. Yn yr 17eg ganrif, hyd at JS Bach, cynhwysol, disgyrchiant tuag at Eidaleg. bychanol a Ffrangeg. arddulliau melismatig. Ar gerddorion Ffrengig yr 17eg a'r 18fed ganrif. daeth yn arferiad i gyd-fynd â chasgliadau o ddramâu gyda byrddau o addurniadau. Rhagflaenwyd y bwrdd mwyaf swmpus (gyda 29 o fathau o felismas) i'r casgliad harpsicord gan JA d'Anglebert (1689); er y canfyddir tablau o'r math hwn yn ddibwys. anghysondebau, maent wedi dod yn fath o werin. catalogau gemwaith. Yn benodol, yn y tabl a ragddodwyd gan Bach i “Lyfr Clavier i Wilhelm Friedemann Bach” (1720), benthycir llawer gan d'Anglebert.

Yr ymadawiad o O. rhydd tuag at emwaith rheoledig yn mysg y Ffrancod. roedd yr harpsicordydd wedi'i ymgorffori yn yr orc. cerddoriaeth gan JB Lully. Fodd bynnag, nid yw'r Ffrancwyr yn rheoleiddio gemwaith yn gwbl llym, gan fod hyd yn oed y tabl mwyaf manwl yn nodi eu hunion ddehongliad yn unig ar gyfer cymwysiadau nodweddiadol. Caniateir gwyriadau bach, sy'n cyfateb i nodweddion penodol yr muses. ffabrigau. Maent yn dibynnu ar y siwt a chwaeth y perfformiwr, ac mewn argraffiadau gyda thrawsgrifiadau ysgrifenedig - ar yr arddull. gwybodaeth, egwyddorion a chwaeth golygyddion. Mae gwyriadau tebyg yn anochel ym mherfformiad dramâu'r luminary Ffrengig. harpsicordiaeth o P. Couperin, a oedd yn gyson yn mynnu gweithredu union ei reolau ar gyfer dehongli gemwaith. Franz. yr oedd yn gyffredin hefyd i harpsicordyddion gymeryd addurniad bychan o dan reolaeth yr awdwr, yr hyn a ysgrifenasant, yn neillduol, mewn amrywiadau. dyblyg.

I con. 17eg ganrif, pan fydd y harpsicordists Ffrengig wedi dod yn trendetters yn eu maes, addurniadau megis triliwn a nodyn gras, ynghyd â melodig. swyddogaeth, maent yn dechrau perfformio harmonig newydd. swyddogaeth, gan greu a hogi anghysondeb ar guriad isel y bar. Yr oedd JS Bach, fel D. Scarlatti, fel arfer yn ysgrifenu addurniadau anghydgordiol yn benaf. testun cerddorol (gweler, er enghraifft, Rhan II o'r Concerto Eidalaidd). Caniataodd hyn i IA Sheiba gredu, trwy wneud hynny, fod Bach yn amddifadu ei weithiau. “harddwch harmoni”, oherwydd roedd yn well gan gyfansoddwyr yr adeg honno ysgrifennu'r holl addurniadau gydag eiconau neu nodau bach, fel eu bod mewn graffig. roedd cofnodion yn siarad harmonich yn glir. ewffoni'r prif gordiau.

Mae gan F. Couperin Ffrangeg coeth. cyrhaeddodd arddull yr harpsicord ei hanterth. Yn nramâu aeddfed JF Rameau, datgelwyd awydd i fynd y tu hwnt i derfynau myfyrio siambr, i gryfhau deinameg effeithiol datblygiad, i'w gymhwyso i gerddoriaeth. ysgrifennu strociau addurniadol ehangach, yn arbennig, ar ffurf harmonïau cefndir. ffigyrau. Felly y tueddiad i ddefnydd mwy cymedrol o addurniadau yn Rameau, yn ogystal ag yn y Ffrangeg diweddarach. harpsicordyddion, er enghraifft. yn J. Dufly. Fodd bynnag, yn y 3ydd chwarter. 18fed ganrif O. wedi cyrraedd anterth newydd mewn cynhyrchu. Yn gysylltiedig â thueddiadau sentimentalaidd. Cynrychiolydd amlwg o'r gelfyddyd hon. cyfeiriwyd at gerddoriaeth gan FE Bach, awdur y traethawd “Profiad o’r ffordd gywir i chwarae’r clavier”, lle talodd lawer o sylw i gwestiynau O.

Blodeuo uchel dilynol o glasuriaeth Fienna, yn unol â'r esthetig newydd. delfrydau, arwain at ddefnydd mwy trwyadl a chymedrol o O. Serch hynny, parhaodd i chwarae rhan flaenllaw yng ngwaith J. Haydn, WA Mozart a’r L. Beethoven ifanc. Parhaodd O. Rhydd yn Ewrop. premier cerddoriaeth. ym maes amrywiad, virtuoso conc. cadenzas a wok. lliwatura. Adlewyrchir yr olaf yn y rhamantus. fp. cerddoriaeth llawr 1af. 19eg ganrif (yn enwedig ffurfiau gwreiddiol gan F. Chopin). Ar yr un pryd, yr oedd sain anghyseiniol melismas yn ildio i gytsain; yn enwedig, dechreuodd y trill ddechreu preim. nid ag ategol, ond gyda'r prif. cadarn, yn aml gyda ffurfio allan-o-guro. O'r fath harmonig a rhythmig. meddalu O. yn cyferbynnu ag anghyseinedd cynyddol y cordiau eu hunain. Daeth datblygiad digynsail harmonica yn nodweddiadol o gyfansoddwyr rhamantus. cefndir ffigurol mewn fp. cerddoriaeth gyda lliwydd eang. y defnydd o bedaleiddio, yn ogystal â ffigurau lliw-timbre. anfonebau yn orc. sgorau. Yn yr 2il lawr. Gostyngodd gwerth O. yn y 19eg ganrif. Yn yr 20fed ganrif cynyddodd rôl O. rhydd eto mewn cysylltiad â chryfhau byrfyfyr. Dechreuodd mewn rhai meysydd cerddoriaeth. creadigrwydd, er enghraifft. mewn cerddoriaeth jazz. Mae methodoleg-ddamcaniaethol enfawr. Llenyddiaeth ar broblemau O. Fe'i cynhyrchir gan ymdrechion diflino i egluro ffenomenau O. i'r eithaf, gan “wrthsefyll” hyn yn eu gwaith byrfyfyr. natur. Mae llawer o'r hyn y mae awduron y gweithiau yn ei gyflwyno fel rheolau cynhwysfawr llym ar gyfer datgodio, mewn gwirionedd, yn argymhellion rhannol yn unig.

Cyfeiriadau: Yurovsky A., (Rhagair), mewn gol.: Cerddoriaeth harpsicord Ffrengig. Dydd Sadwrn 1, M.A., 1935; ei gofiant ei hun, Philipp Emmanuel Bach, ei gofiant, ei waith piano a'i system addurno (cyflwyniad. erthygl, gol.: Bach K. F. E., dewis. Cusan. am fp., m. – L., 1947); Druskin M., cerddoriaeth Clavier o Sbaen, Lloegr, yr Iseldiroedd, Ffrainc, yr Eidal, yr Almaen o'r canrifoedd 1960-1974, L., 1916; Roshchina L., Sylwadau, yn gol.: Cerddoriaeth harpsicord Ffrengig i'r piano, M., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. yr un. – Couperin F., Y grefft o ganu'r harpsicord, M., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; Wagner E. D., Addurniad Cerddorol, В., 1878; Germer H., Yr addurniad cerddorol, Lpz.. 1878; Dannreuther E., Addurniad cerddorol, v. 1-2, L., 1893-95; его же, Yr addurniadau yng ngweithiau J. S. Bach, в кн.: blwyddlyfr Bach, 1909; Кuh1о F., Ynglŷn ag addurniadau melodig yng nghelfyddyd cerddoriaeth, B. — Charlottenburg, 1896 (diss.); Ehrlich H., Addurniad yng ngweithiau piano Beethoven, Lpz., 1; Kuhn J M., Y gelfyddyd o addurno cerddoriaeth leisiol y XVI. a XVIII. Canrifoedd (1535-1850). Atodiad VII o gyhoeddiadau'r IMG, Lpz., 1902; Lасh R., astudiaethau ar hanes datblygiad melopцie addurniadol, Prague, 1902 (diss.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H., Theori addurniad lleisiol, В. — Charlottenburg, 1907; Beyschlag A., The Ornamentation of Music, Lpz. 1908; Schenker H., Cyfraniad at addurniadau. Fel cyflwyniad i Ph. E. gweithiau piano Bach gan gynnwys addurniadau Haydn, Mozart, Beethoven etc., W., 1903, 1908; Dolmetsch A., Dehongliad o gerddoriaeth y XVII a'r XVIII canrifoedd, L., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments et le rythme, P., 1917; Dunn J P., Addurniad yng ngweithiau Frederic Chopin, L., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franзais des XVIIe et XVIIIe siиcles, Lyon, 1925; Bruck В., Trawsnewidiadau o'r term tempo rubato, Erlangen, 1928 (diss.); Freistedt H., Nodiadau hylifol y siant Gregori, Freiburg (Y Swistir), 1929; Lovelock W., Addurniadau a thalfyriadau i ymgeiswyr arholiad, L., 1933; Ferand E T., Byrfyfyr mewn Cerddoriaeth, Z., 1938; Оttiсh M., Pwysigrwydd Addurniad yng Ngwaith Frederic Chopin, В., 1938 (Diss,); Aldrish P. С., Prif gytundebau'r ail ganrif ar bymtheg a'r ddeunawfed ganrif: astudiaeth mewn addurniadau cerddorol, (Harvard), 1942 (Diss.); Appia E., Estheteg addurniadau mewn cerddoriaeth glasurol Ffrengig, “The Score”, 1949, Rhif 1, Awst; Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R., Fformiwlâu melodig ymarfer lleihau a'u defnydd pellach cyn a hyd at J. S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); Cwrw R., Addurniadau mewn hen gerddoriaeth bysellfwrdd, «MR», 1952, v. 13; Emery W., addurniadau Bach, L., 1953; Schmitz H. P., Y gelfyddyd o addurn yn 18 . Ganrif, Kassel, 1955; Steglich В., yr addurniadau mewn cerddoriaeth W. A. Mozarts, в кн.: Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; Georgii W., Yr addurniadau mewn cerddoriaeth, damcaniaeth ac ymarfer, Z. — Freiburg — В., 1957; Hall J., Neuadd M. V., grasusau Handel, yn Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Bodku E., Dehongliad o waith bysellfwrdd Bach, Camb. (Offeren.), 1960; Powell N. W., Rhyddid rhythmig ym mherfformiad cerddoriaeth Ffrengig o 1650 hyd 1735, Stanford, 1958 (Diss.); Donington R., Dehongliad o gerddoriaeth gynnar, L., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH Bryantseva