Marcelo Alvarez (Marcelo Álvarez) |

Marcelo Álvarez

Yn fwy diweddar, cafodd y tenor o’r Ariannin Marcelo Alvarez ei alw gan feirniaid fel un o’r cystadleuwyr ar gyfer rôl y “pedwerydd” tenor ar ôl Pavarotti, Domingo a Carreras. Rhoddwyd ef ymlaen yn llinell yr ymgeiswyr gan ei lais diamheuol hardd, ei olwg swynol a swyn y llwyfan. Rwan mae’r sôn am y “pedwerydd tenor” wedi ymsuddo rhywsut, a diolch i Dduw: efallai fod y foment wedi dod pan sylweddolodd hyd yn oed y papur newydd, sy’n gwneud eu bywoliaeth trwy lenwi dalennau gwag o bapur, fod cantorion opera heddiw yn hollol wahanol i’r cyntaf. rhai gwych.

Ganed Marcelo Alvarez ym 1962 a dechreuodd ei yrfa un mlynedd ar bymtheg yn ôl. Mae cerddoriaeth wedi bod yn rhan o'i fywyd erioed - astudiodd mewn ysgol gyda thuedd gerddorol ac ar ôl graddio gallai ddod yn athro. Ond trodd y dewis cyntaf yn fwy rhyddiaith - rhaid i chi fyw a bwyta. Roedd Alvarez yn paratoi ar gyfer gyrfa dreth. Cyn y diploma prifysgol, nid oedd ganddo ychydig o arholiadau. Roedd ganddo hefyd ffatri ddodrefn, ac mae'r canwr yn dal i gofio gyda phleser arogl pren. Roedd yn ymddangos bod y gerddoriaeth wedi'i chladdu am byth. Ond y peth sy’n peri’r syndod mwyaf yw nad oedd gan y gerddoriaeth roedd y tenor enwog yn y dyfodol yn ei hadnabod ddim byd i’w wneud ag opera! Ym 1991, pan oedd Marcelo eisoes o dan ddeg ar hugain, cyhoeddodd y gerddoriaeth “claddu” ei hun: yn sydyn roedd eisiau canu. Ond beth i'w ganu? Cafodd gynnig canu pop, cerddoriaeth roc, unrhyw beth ond opera. Tan un diwrnod gofynnodd ei wraig gwestiwn iddo: beth yw eich barn am yr opera? Ateb: Mae'n genre nad wyf yn gyfarwydd ag ef. Eto, daeth ei wraig ag ef i glyweliad gyda thenor arbennig a ofynnodd iddo ganu cwpl o ganeuon Eidalaidd poblogaidd fel O unig mio и Yn gwneud Surriento. Ond nid oedd Alvarez yn eu hadnabod ...

O’r eiliad honno i’r ymddangosiad cyntaf fel unawdydd yn y theatr Fenisaidd La Fenice, dim ond tair blynedd aeth heibio! Dywed Marcelo iddo weithio allan fel gwallgof. Mae arno ei dechneg i wraig o’r enw Norma Risso (“peth gwael, doedd neb yn ei hadnabod …”), a ddysgodd iddo sut i ynganu geiriau’n dda. Estynnodd tynged law iddo ym mherson y tenor chwedlonol Giuseppe Di Stefano, partner Maria Callas. Clywodd ef yn yr Ariannin ym mhresenoldeb “penaethiaid” Theatr y Colon, a oedd wedi anwybyddu Alvarez yn ystyfnig ers sawl blwyddyn. “Yn gyflym, yn gyflym, ni fyddwch yn cyflawni unrhyw beth yma, yn prynu tocyn awyren ac yn dod i Ewrop.” Cymerodd Alvarez ran mewn sioe neidio yn Pavia ac enillodd yn annisgwyl. Roedd ganddo ddau gytundeb yn ei boced – gyda La Fenice yn Fenis a gyda Carlo Felice yn Genoa. Roedd hyd yn oed yn gallu dewis operâu ar gyfer debuts – y rhain oedd La Sonnambula a La Traviata. Cafodd ei asesu’n gadarnhaol gan feirniaid “bison”. Dechreuodd ei enw “gylchredeg” ac ers un mlynedd ar bymtheg bellach, wrth i Alvarez blesio cynulleidfa’r byd i gyd gyda’i ganu.

Ffefryn Fortune, wrth gwrs. Ond hefyd yn medi ffrwyth pwyll a doethineb. Mae Alvarez yn denor telynegol gydag ansawdd hardd. Mae'n credu bod harddwch canu yn yr arlliwiau, ac nid yw byth yn caniatáu iddo'i hun aberthu arlliwiau. Mae hwn yn feistr brawddegu rhagorol, a chydnabyddir ei Ddug yn “Rigoletto” fel y mwyaf cywir o ran arddull yn ystod y deng mlynedd diwethaf. Am gyfnod hir, ymddangosodd i wrandawyr ddiolchgar yn Ewrop, America a Japan yn rolau Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (merch y Gatrawd), Arthur (Piwritaniaid), Dug ac Alfred yn operâu Verdi, Faust a Romeo yn operâu Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf yn La bohème. Y rolau mwyaf “ddramatig” yn ei repertoire oedd Rudolf yn Louise Miller a Richard yn Un ballo in maschera. Yn 2006, gwnaeth Alvarez ei ymddangosiad cyntaf yn Tosca a Trovatore. Roedd yr amgylchiadau olaf wedi dychryn rhai, ond tawelodd Alvarez: gallwch ganu yn y Troubadour, gan feddwl am Corelli, neu gallwch feddwl am Björling … Yn wir, profodd ei berfformiad yn Tosca mai ef yw'r unig un yn y byd sy'n gallu canu aria A disgleiriodd y sêr a soniwyd am bob piano Puccini. Mae'r canwr (a'i ffoniatrydd) yn ystyried bod ei offer lleisiol yn cyfateb i nodweddion tenor telynegol “llawn”. Ar ôl chwarae rôl fwy dramatig am y tro cyntaf, mae'n ei ohirio am ddwy neu dair blynedd, gan ddychwelyd i Lucia a Werther. Mae'n ymddangos nad yw eto dan fygythiad gyda pherfformiadau yn Othello a Pagliacci, er yn ystod y blynyddoedd diwethaf mae ei repertoire wedi'i gyfoethogi gyda phrif rannau'r tenor yn Carmen (debut yn 2007 yn Theatr Capitol yn Toulouse), Adrienne Lecouvreur a hyd yn oed André Chénier ( gyntaf y llynedd yn Turin a Pharis, yn y drefn honno). Eleni, mae Alvarez yn aros am rôl Radames yn “Aida” ar lwyfan Covent Garden yn Llundain.

Mae Marcelo Alvarez, Archentwr sy'n byw'n barhaol yn yr Eidal, yn credu bod yr Ariannin a'r Eidalwyr yr un peth. Felly o dan yr awyr mae “bel paese – gwlad brydferth” yn teimlo’n gwbl gyfforddus. Ganwyd Mab Marcelo yma eisoes, sy'n cyfrannu at ei “Eidaleg” pellach. Yn ogystal â llais hardd, cynysgaeddodd natur ymddangosiad deniadol iddo, sy'n bwysig i denor. Mae'n gwerthfawrogi'r ffigwr ac yn gallu arddangos biceps flawless. (Yn wir, yn ystod y blynyddoedd diwethaf, mae'r tenor wedi mynd yn eithaf trwm ac wedi colli rhywfaint o'i atyniad corfforol). Nid oes gan y cyfarwyddwyr, y mae eu pŵer llwyr yn yr opera Alvarez yn haeddiannol yn cwyno amdano, ddim i'w waradwyddo ag ef. Fodd bynnag, mae chwaraeon, ynghyd â sinema, yn un o hobïau Alvarez. Ac mae'r canwr yn gysylltiedig iawn â'i deulu ac mae'n well ganddo berfformio yn Ewrop: mae bron pob un o'r dinasoedd y mae'n canu ynddynt ddwy awr i ffwrdd o gartref. Felly hyd yn oed rhwng perfformiadau, mae’n brysio at yr awyren i ddychwelyd adref a chwarae gyda’i fab…