Ar gerddoriaeth geiriau a barddoniaeth seiniau: myfyrdodau

Pan ddywedodd cerddoregwyr fod “myfyrdodau athronyddol yn swnio” neu “ddyfnder sain seicolegol,” ar y dechrau nid oedd yn glir i mi am beth yr oeddent yn siarad. Sut mae hi - cerddoriaeth ac yn sydyn athroniaeth? Neu, ar ben hynny, seicoleg, a hyd yn oed “dwfn”.

Ac wrth wrando, er enghraifft, ar ganeuon a berfformiwyd gan Yuri Vizbor, sy'n eich gwahodd i "lenwi'ch calonnau â cherddoriaeth," rwy'n ei ddeall yn berffaith. A phan mae’n perfformio “My Darling” neu “When My Beloved Came into My House” i synau ei gitâr ei hun, a dweud y gwir, dwi eisiau crio. I mi fy hun, i'm bywyd, fel y mae'n ymddangos i mi, am fywyd di-nod, am weithredoedd anorffenedig, am ganeuon di-glod a heb eu clywed.

Mae'n amhosib caru pob cerddoriaeth, yn ogystal â phob menyw! Felly, byddaf yn sôn am gariad “dewisol” at rywfaint o gerddoriaeth. Byddaf yn siarad o fy safbwynt, o uchder y twmpath yr oeddwn yn gallu ei ddringo. Ac nid yw hi mor dal ag y hoffodd y dringwr Yuri Vizbor. Dim ond twmpath mewn cors yw fy nhaldra.

A gwnewch fel y mynnoch: gallwch ddarllen a chymharu eich canfyddiadau â rhai'r awdur, neu roi'r darlleniad hwn o'r neilltu a gwneud rhywbeth arall.

Felly, ar y dechrau doeddwn i ddim yn deall y cerddoregwyr proffesiynol a oedd yn gwylio o'u clochdy. Maen nhw'n gwybod yn well. Dwi jest yn teimlo swn llawer o alawon a chaneuon yn fy enaid.

Wrth gwrs, dwi wrth fy modd yn gwrando ar fwy na Vizbor yn unig, ond hefyd Vysotsky, yn enwedig ei “ychydig yn arafach, ceffylau…”, ein cantorion pop Lev Leshchenko a Joseph Kobzon, dwi’n hoff iawn o wrando ar ganeuon cynnar Alla Pugacheva, hi enwog “Croesi”, “Yn y Seithfed Rhes” “, “Harlequin”, “A Million Scarlet Roses”. Rwyf wrth fy modd â chaneuon telynegol, llawn enaid a berfformir gan Lyudmila Tolkunova. Rhamantau a berfformiwyd gan yr enwog Hvorostovsky. Yn wallgof am y gân “Shores” a berfformiwyd gan Malinin.

Am ryw reswm, mae’n ymddangos i mi mai’r geiriau ysgrifenedig a roddodd enedigaeth i’r gerddoriaeth. Ac nid i'r gwrthwyneb. Ac roedd yn gerddoriaeth geiriau. Nawr, yn y cyfnod modern, nid oes na geiriau na cherddoriaeth. Dim ond crio guttural a geiriau gwirion yn cael eu hailadrodd mewn ymatal diddiwedd.

Ond nid sôn am hen ganeuon pop y mae’r rhan fwyaf o bobl a anwyd yng nghanol y ganrif ddiwethaf yn eu caru ydyn ni. Hoffwn fynegi fy nghanfyddiad o feidrol hefyd am “gerddoriaeth wych,” fel y’i gelwir yn gyffredin, “clasurol.”

Mae yna wasgariad llwyr o ddiddordebau yma ac mae'n amhosib adfer trefn a threfnu rhywsut, didoli i silffoedd. A does dim pwynt! A dydw i ddim yn mynd i “ddod â threfn” i wasgaru barn. Byddaf yn dweud wrthych sut yr wyf yn gweld hyn neu'r peth swnio, y rhain neu'r geiriau hynny yn rhoi mewn cerddoriaeth.

Rwyf wrth fy modd â bravura Imre Kalman. Yn enwedig ei “Dywysoges Syrcas” a “Tywysoges Czardas”. Ac ar yr un pryd, dwi’n wallgof am gerddoriaeth delynegol “Tales from the Vienna Woods” gan Richard Strauss.

Ar ddechrau fy sgwrs, cefais fy synnu sut y gallai “athroniaeth” swnio mewn cerddoriaeth. Ac yn awr fe ddywedaf, wrth wrando ar “Tales of the Vienna Woods”, fy mod mewn gwirionedd yn teimlo arogl nodwyddau pinwydd a cŵl, siffrwd y dail, clychau adar. A siffrwd, ac arogleuon, a lliwiau - mae'n troi allan y gall popeth fod yn bresennol mewn cerddoriaeth!

Ydych chi erioed wedi gwrando ar goncerti ffidil Antonio Vivaldi? Byddwch yn siwr i wrando a cheisio adnabod yn y synau gaeaf o eira, a natur ddeffro yn y gwanwyn, a haf sultry, a hydref cynnes cynnar. Byddwch yn bendant yn eu hadnabod, does ond rhaid i chi wrando.

Pwy sydd ddim yn gwybod cerddi Anna Akhmatova! Ysgrifennodd y cyfansoddwr Sergei Prokofiev ramantau ar gyfer rhai o'i cherddi. Syrthiodd mewn cariad â cherddi’r farddoniaeth “Llenwodd yr haul yr ystafell”, “Ni ellir drysu gwir dynerwch”, “Helo” ac o ganlyniad ymddangosodd rhamantau anfarwol. Gall pawb weld drostynt eu hunain sut mae cerddoriaeth yn llenwi ystafell gyda heulwen. Rydych chi'n gweld, mae yna hud arall mewn cerddoriaeth - golau'r haul!

Ers i mi ddechrau siarad am ramantau, cofiais gampwaith arall a roddwyd i genedlaethau gan y cyfansoddwr Alexander Alyabyev. Gelwir y rhamant hon yn “The Nightingale”. Ysgrifennodd y cyfansoddwr ef dan amodau anarferol tra yn y carchar. Cyhuddwyd ef o guro tirfeddiannwr, yr hwn a fu farw yn fuan.

Mae paradocsau o’r fath yn digwydd ym mywydau’r mawrion: cymryd rhan yn y rhyfel yn erbyn y Ffrancwyr yn 1812, cymdeithas uchel prifddinasoedd Rwsia ac Ewrop, cerddoriaeth, cylch o ysgrifenwyr clos … a charchar. Roedd yr hiraeth am ryddid a’r eos – symbol o ryddid – yn llenwi enaid y cyfansoddwr, ac ni allai helpu ond arllwys ei gampwaith, wedi’i rewi am ganrifoedd mewn cerddoriaeth hyfryd.

Sut na all rhywun edmygu rhamantau Mikhail Ivanovich Glinka “I Remember a Wonderful Moment”, “The Fire of Desire Burns in the Blood”! Neu mwynhewch gampweithiau opera Eidalaidd a berfformir gan Caruso!

A phan mae polonaise Oginsky “Farewell to the Motherland” yn swnio, daw lwmp i’r gwddf. Dywedodd un ffrind y byddai'n ysgrifennu yn ei hewyllys y byddai'n cael ei chladdu i seiniau'r gerddoriaeth annynol hon. Mae pethau o'r fath - gwych, trist a doniol - gerllaw.

Weithiau mae person yn cael hwyl - yna bydd cân Dug Rigoletto gan y cyfansoddwr Giuseppe Verdi yn gweddu i'r naws, cofiwch: “Mae calon harddwch yn dueddol o gael ei bradychu…”.

Pob dyn at ei chwaeth ei hun. Mae rhai pobl yn hoffi caneuon “pop” modern yn sïo gyda drymiau a symbalau, ac eraill fel rhamantau hynafol a waltsiau’r ganrif ddiwethaf, sy’n gwneud i chi feddwl am fodolaeth, am fywyd. Ac ysgrifennwyd y campweithiau hyn pan oedd y bobl yn dioddef o newyn yn y tridegau, pan ddinistriodd ysgub Stalin holl flodyn y bobl Sofietaidd.

Eto paradocs bywyd a chreadigrwydd. Ym mlynyddoedd anoddaf ei fywyd y mae person yn cynhyrchu campweithiau, megis y cyfansoddwr Alyabyev, yr awdur Dostoevsky, a'r bardd Anna Akhmatova.

Nawr gadewch i mi roi diwedd ar y meddyliau anhrefnus am y gerddoriaeth y mae pobl fy nghenhedlaeth yn ei charu.