Ferdinand Laub |

Ferdinand Laub

Roedd ail hanner y XNUMXfed ganrif yn gyfnod o ddatblygiad cyflym y mudiad rhyddid-ddemocrataidd. Mae gwrthddywediadau a chyferbyniadau dwys cymdeithas bourgeois yn ysgogi protestiadau angerddol ymhlith y deallusion blaengar. Ond nid oes gan y brotest bellach gymeriad gwrthryfel rhamantaidd unigolyn yn erbyn anghyfartaledd cymdeithasol. Mae syniadau democrataidd yn codi o ganlyniad i ddadansoddiad ac asesiad realistig sobr o fywyd cymdeithasol, yr awydd am wybodaeth ac esboniad o'r byd. Ym myd celf, mae egwyddorion realaeth yn cael eu cadarnhau'n ddirfawr. Mewn llenyddiaeth, nodweddwyd y cyfnod hwn gan flodeuo pwerus o realaeth feirniadol, a adlewyrchwyd hefyd mewn peintio - mae Crwydriaid Rwsia yn enghraifft o hyn; mewn cerddoriaeth arweiniodd hyn at seicoleg, pobl angerddol, ac yng ngweithgareddau cymdeithasol cerddorion – at oleuedigaeth. Mae'r gofynion ar gyfer celf yn newid. Gan ruthro i mewn i neuaddau cyngerdd, eisiau dysgu o bopeth, mae'r deallusion mân-bourgeois, a elwir yn Rwsia fel “raznochintsy”, yn cael ei denu'n eiddgar at gerddoriaeth ddofn, ddifrifol. Slogan y dydd yw'r frwydr yn erbyn rhinwedd, tynerwch allanol, saloniaeth. Mae hyn oll yn arwain at newidiadau sylfaenol mewn bywyd cerddorol – yn y repertoire o berfformwyr, yn y dulliau o berfformio celfyddyd.

Mae'r repertoire sy'n llawn gweithiau virtuoso yn cael ei ddisodli gan repertoire wedi'i gyfoethogi â chreadigrwydd artistig gwerthfawr. Nid darnau ysblennydd y feiolinwyr eu hunain sy’n cael eu perfformio’n eang, ond concertos Beethoven, Mendelssohn, ac yn ddiweddarach – Brahms, Tchaikovsky. Fe ddaw “adfywiad” o weithiau hen feistri’r XVII-XVIII canrifoedd – J.-S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; yn y repertoire siambr, rhoddir sylw arbennig i bedwarawdau olaf Beethoven, a wrthodwyd yn flaenorol. Mewn perfformiad, daw’r grefft o “drawsnewid artistig”, trosglwyddiad “gwrthrychol” o gynnwys ac arddull gwaith i’r amlwg. Mae'r gwrandäwr sy'n dod i'r cyngerdd yn ymddiddori'n bennaf mewn cerddoriaeth, tra bod personoliaeth y perfformiwr, medrusrwydd yn cael ei fesur gan ei allu i gyfleu'r syniadau a gynhwysir yng ngwaith cyfansoddwyr. Nodwyd hanfod y newidiadau hyn yn gywir gan L. Auer: “Nid yw’r epigraff – “cerddoriaeth yn bodoli i’r pencampwr” bellach yn cael ei gydnabod, ac mae’r ymadrodd “mae virtuoso yn bodoli ar gyfer cerddoriaeth” wedi dod yn gredo i wir arlunydd ein dyddiau ni. .”

Y cynrychiolwyr mwyaf disglair o'r duedd artistig newydd mewn perfformiad ffidil oedd F. Laub, J. Joachim a L. Auer. Nhw a ddatblygodd sylfeini'r dull realistig mewn perfformiad, a greodd ei egwyddorion, er yn oddrychol roedd Laub yn dal i gysylltu llawer â rhamantiaeth.

Ganed Ferdinand Laub ar Ionawr 19, 1832 yn Prague. Roedd tad y feiolinydd, Erasmus, yn gerddor a'i athro cyntaf. Cynhaliwyd perfformiad cyntaf y feiolinydd 6 oed mewn cyngerdd preifat. Roedd mor fach fel bod yn rhaid ei roi ar y bwrdd. Yn 8 oed, ymddangosodd Laub gerbron cyhoedd Prague eisoes mewn cyngerdd cyhoeddus, ac yn ddiweddarach aeth gyda'i dad ar daith gyngerdd o amgylch dinasoedd ei wlad enedigol. Mae’r feiolinydd Norwyaidd Ole Bull, y daethpwyd â’r bachgen iddo unwaith, wrth ei fodd â’i ddawn.

Ym 1843, aeth Laub i mewn i Conservatoire Prague yn nosbarth yr Athro Mildner a graddiodd yn wych yn 14 oed. Mae perfformiad y cerddor ifanc yn denu sylw, ac nid oes diffyg cyngherddau gan Laub, ar ôl graddio o'r ystafell wydr.

Roedd ei ieuenctid yn cyd-daro ag amser y "Dadeni Tsiec" fel y'i gelwir - datblygiad cyflym syniadau rhyddid cenedlaethol. Ar hyd ei oes, cadwodd Laub wladgarwch tanllyd, cariad diddiwedd at famwlad gaethiwus a dioddefus. Ar ôl gwrthryfel Prague yn 1848, wedi'i atal gan awdurdodau Awstria, teyrnasodd terfysgaeth yn y wlad. Mae miloedd o wladgarwyr yn cael eu gorfodi i alltudiaeth. Yn eu plith mae F. Laub, sy'n ymgartrefu am 2 flynedd yn Fienna. Mae’n chwarae yma yn y gerddorfa opera, gan gymryd safle unawdydd a chyfeilydd ynddi, gan wella mewn theori cerddoriaeth a gwrthbwynt gyda Shimon Sekhter, cyfansoddwr Tsiec a ymsefydlodd yn Fienna.

Yn 1859, symudodd Laub i Weimar i gymryd lle Josef Joachim, a oedd wedi gadael i Hannover. Chwaraeodd Weimar - cartref Liszt, ran fawr yn natblygiad y feiolinydd. Fel unawdydd a chyngerddfeistr y gerddorfa, mae'n cyfathrebu'n gyson â Liszt, sy'n gwerthfawrogi'r perfformiwr gwych yn fawr. Yn Weimar, daeth Laub yn ffrindiau â Smetana, gan rannu ei ddyheadau a'i obeithion gwladgarol yn llawn. O Weimar, mae Laub yn aml yn teithio gyda chyngherddau i Prague a dinasoedd eraill y Weriniaeth Tsiec. “Bryd hynny,” ysgrifennodd y cerddoregydd L. Ginzburg, “pan erlidiwyd lleferydd Tsiec hyd yn oed yn ninasoedd Tsiec, ni phetrusodd Laub siarad ei iaith frodorol tra yn yr Almaen. Yn ddiweddarach cofiodd ei wraig sut y cafodd Smetana, wrth gyfarfod â Laub yn Liszt yn Weimar, ei arswydo gan yr hyfdra y siaradodd Laub ag ef yn Tsieceg yng nghanol yr Almaen.

Flwyddyn ar ôl symud i Weimar, priododd Laub Anna Maresh. Cyfarfu â hi yn Novaya Guta, ar un o'i ymweliadau â'i famwlad. Roedd Anna Maresh yn gantores a sut y daeth Anna Laub i enwogrwydd trwy deithio'n aml gyda'i gŵr. Rhoddodd enedigaeth i bump o blant - dau fab a thair merch, a thrwy gydol ei hoes hi oedd ei ffrind mwyaf ffyddlon. Roedd y feiolinydd I. Grzhimali yn briod ag un o'i ferched, Isabella.

Roedd cerddorion gorau'r byd yn edmygu medr Laub, ond yn y 50au cynnar roedd ei chwarae yn bennaf nodedig am rinwedd. Mewn llythyr at ei frawd yn Llundain ym 1852, ysgrifennodd Joachim: “Mae’n rhyfeddol pa dechneg wych sydd gan y dyn hwn; does dim anhawster iddo.” Yr oedd repertoire Laub y pryd hyny yn llawn o gerddoriaeth benigamp. Mae'n fodlon perfformio concertos a ffantasïau Bazzini, Ernst, Vietana. Yn ddiweddarach, mae ffocws ei sylw yn symud i'r clasuron. Wedi'r cyfan, Laub a oedd, yn ei ddehongliad o waith Bach, concertos ac ensembles Mozart a Beethoven, i raddau yn rhagflaenydd ac yna'n wrthwynebydd i Joachim.

Chwaraeodd gweithgareddau pedwarawd Laub ran bwysig wrth ddyfnhau diddordeb yn y clasuron. Ym 1860, mae Joachim yn galw Laub yn “y feiolinydd gorau ymhlith ei gydweithwyr” ac yn ei werthuso’n frwd fel chwaraewr pedwarawd.

Ym 1856, derbyniodd Laub wahoddiad gan lys Berlin ac ymgartrefu ym mhrifddinas Prwsia. Mae ei weithgareddau yma yn hynod ddwys – mae’n perfformio mewn triawd gyda Hans Bülow a Wohlers, yn rhoi nosweithiau pedwarawdau, yn hyrwyddo’r clasuron, gan gynnwys pedwarawdau diweddaraf Beethoven. Cyn Laub, cynhaliwyd nosweithiau pedwarawd cyhoeddus yn Berlin yn y 40au gan ensemble dan arweiniad Zimmermann; Teilyngdod hanesyddol Laub oedd bod ei gyngherddau siambr yn dod yn barhaol. Gweithredodd y pedwarawd rhwng 1856 a 1862 a gwnaeth lawer i addysgu chwaeth y cyhoedd, gan glirio'r ffordd i Joachim. Cyfunwyd gwaith yn Berlin â theithiau cyngerdd, yn enwedig yn aml i'r Weriniaeth Tsiec, lle bu'n byw am amser hir yn yr haf.

Ym 1859 ymwelodd Laub â Rwsia am y tro cyntaf. Mae ei berfformiadau yn St Petersburg gyda rhaglenni a oedd yn cynnwys gweithiau gan Bach, Beethoven, Mendelssohn, yn achosi teimlad. Mae beirniaid rhagorol Rwsia V. Odoevsky, A. Serov wrth eu bodd â'i berfformiad. Yn un o’r llythyrau yn ymwneud â’r amser hwn, galwodd Serov Laub yn “wir ddemigod.” “Ddydd Sul yn Vielgorsky's dim ond dau bedwarawd a glywais (Beethoven's yn F-dur, o'r Razumovskys, op. 59, a Haydn's yn G-dur), ond beth oedd hynny!! Hyd yn oed yn y mecanwaith, roedd Viettan yn drech na'i hun.

Mae Serov yn neilltuo cyfres o erthyglau i Laub, gan roi sylw arbennig i'w ddehongliad o gerddoriaeth Bach, Mendelssohn, a Beethoven. Mae Chaconne Bach, eto’n syfrdanu bwa Laub a’i law chwith, yn ysgrifennu Serov, ei naws fwyaf trwchus, y band eang o sain o dan ei fwa, sy’n chwyddo’r ffidil bedair gwaith yn erbyn yr un arferol, ei arlliwiau mwyaf cain yn “pianissimo”, ei brawddegu anghymharol, gyda dealltwriaeth ddofn o arddull ddofn Bach! .. Wrth wrando ar y gerddoriaeth hyfryd hon sy'n cael ei pherfformio gan berfformiad hyfryd Laub, rydych chi'n dechrau meddwl tybed: a all fod yna gerddoriaeth arall yn y byd o hyd, arddull hollol wahanol (nid polyffonig), a all yr hawl i ddinasyddiaeth mewn achos cyfreithiol gael arddull wahanol ,—mor gyflawn ag arddull anfeidrol organig, polyffonig y Sebastian gwych?

Mae Laub yn creu argraff ar Serov yn Concerto Beethoven hefyd. Ar ol y cyngherdd Mawrth 23, 1859, efe a ysgrifenodd : “ Y tro hwn yr hynod dryloyw hwn; canai gerddoriaeth ddisglair, ddidwyll angylaidd gyda'i fwa hyd yn oed yn anghymharol well nag yn ei gyngerdd yn neuadd y Gymanfa Nobl. Mae'r rhinwedd yn anhygoel! Ond nid yw hi yn bodoli yn Laub drosti ei hun, ond er budd creadigaethau tra cerddorol. Pe bai pob rhinwedd yn unig yn deall eu hystyr a'u pwrpas fel hyn!” “Mewn pedwarawdau,” ysgrifenna Serov, ar ôl gwrando ar noson y siambr, “Mae’n ymddangos bod Laub hyd yn oed yn dalach nag mewn unawd. Mae’n uno’n llwyr â’r gerddoriaeth sy’n cael ei pherfformio, rhywbeth na all llawer o virtuosos, gan gynnwys Vieuxne, ei wneud.”

Moment ddeniadol yn nosweithiau pedwarawd Laub i gerddorion blaenllaw o Petersburg oedd cynnwys pedwarawdau olaf Beethoven yn nifer y gweithiau a berfformiwyd. Roedd yr awydd tuag at drydydd cyfnod gwaith Beethoven yn nodweddiadol o ddeallusrwydd democrataidd y 50au: “…ac yn arbennig fe geision ni ymgyfarwyddo â pherfformiad pedwarawdau olaf Beethoven,” ysgrifennodd D. Stasov. Wedi hynny, mae’n amlwg pam y derbyniwyd cyngherddau siambr Laub mor frwd.

Yn y 60au cynnar, treuliodd Laub lawer o amser yn y Weriniaeth Tsiec. Roedd y blynyddoedd hyn i'r Weriniaeth Tsiec weithiau'n gynnydd cyflym mewn diwylliant cerddorol cenedlaethol. Gosodir sylfeini clasuron cerddorol Tsiec gan B. Smetana, y mae Laub yn cadw'r cysylltiadau agosaf ag ef. Ym 1861, agorwyd theatr Tsiec ym Mhrâg, a dathlwyd 50 mlynedd ers sefydlu'r ystafell wydr yn ddifrifol. Mae Laub yn chwarae Concerto Beethoven yn y parti pen-blwydd. Mae'n gyfranogwr cyson yn yr holl ymgymeriadau gwladgarol, yn aelod gweithgar o gymdeithas genedlaethol cynrychiolwyr celf “Sgwrs grefftus”.

Yn ystod haf 1861, pan oedd Laub yn byw yn Baden-Baden, roedd Borodin a'i wraig yn aml yn dod i'w weld, a oedd, fel pianydd, wrth eu bodd yn chwarae deuawdau gyda Laub. Roedd Laub yn gwerthfawrogi dawn gerddorol Borodin yn fawr.

O Berlin, symudodd Laub i Fienna a bu'n byw yma tan 1865, gan ddatblygu gweithgareddau cyngherddau a siambr. “I’r Brenin Ffidil Ferdinand Laub,” darllenwch yr arysgrif ar y dorch aur a gyflwynwyd iddo gan Gymdeithas Ffilharmonig Fienna pan adawodd Laub Fienna.

Yn 1865 aeth Laub i Rwsia am yr eildro. Ar Fawrth 6, mae'n chwarae gyda'r nos yn N. Rubinstein's, ac mae'r awdur Rwsiaidd V. Sollogub, a oedd yn bresennol yno, mewn llythyr agored at Matvey Vielgorsky, a gyhoeddwyd yn Moskovsky Vedomosti, yn rhoi'r llinellau canlynol iddo: “… Laub's Roedd game wedi fy mhlesio cymaint nes i mi anghofio ac eira, a storm eira, a salwch… Tawelwch, soniaredd, symlrwydd, difrifoldeb arddull, diffyg rhodresgar, hynodrwydd ac, ar yr un pryd, ysbrydoliaeth agos-atoch, ynghyd â chryfder anghyffredin. i Priodweddau nodedig Laub … Nid yw'n sych, fel clasur, nid yn fyrbwyll, fel rhamantus. Mae'n wreiddiol, yn annibynnol, mae ganddo, fel yr arferai Bryullov ddweud, gag. Ni ellir ei gymharu â neb. Mae gwir artist bob amser yn nodweddiadol. Dywedodd lawer wrthyf a gofynnodd amdanoch chi. Mae'n dy garu di o waelod ei galon, fel y mae pawb sy'n dy adnabod yn dy garu di. Yn ei ddull, ymddangosai i mi ei fod yn syml, yn gyfeillgar, yn barod i adnabod urddas rhywun arall ac nad oedd yn cael ei dramgwyddo ganddynt er mwyn dyrchafu ei bwysigrwydd ei hun.

Felly gydag ychydig o strôc, brasluniodd Sologub ddelwedd ddeniadol o Laub, dyn ac artist. O’i lythyr mae’n amlwg fod Laub eisoes yn gyfarwydd ac yn agos â llawer o gerddorion Rwsiaidd, gan gynnwys Count Vielgorsky, soddgrwth hynod, myfyriwr B. Romberg, a ffigwr cerddorol amlwg yn Rwsia.

Ar ôl perfformiad Laub o Bumawd G leiaf Mozart, ymatebodd V. Odoevsky ag erthygl frwd: “Nid yw pwy bynnag sydd heb glywed Laub ym Mhumawd G leiaf Mozart,” ysgrifennodd, “wedi clywed y pumawd hwn. Pa un o’r cerddorion sydd ddim yn gwybod o gof y gerdd ryfeddol honno a elwir yn Bumpawd Hemole? Ond mor brin yw clywed y fath berfformiad ohono a fyddai’n bodloni ein synnwyr artistig yn llwyr.

Daeth Laub i Rwsia am y trydydd tro yn 1866. O'r diwedd cryfhaodd y cyngherddau a roddwyd ganddo yn St. Petersburg a Moscow ei boblogrwydd rhyfeddol. Mae'n debyg bod awyrgylch bywyd cerddorol Rwsia wedi creu argraff ar Laub. Mawrth 1, 1866 mae'n arwyddo cytundeb i weithio yng nghangen Moscow o Gymdeithas Gerddorol Rwsia; ar wahoddiad N. Rubinstein, mae'n dod yn athro cyntaf y Conservatoire Moscow, a agorwyd yn y cwymp 1866.

Fel Venyavsky ac Auer yn St. Petersburg, cyflawnodd Laub yr un dyletswyddau ym Moscow: yn yr ystafell wydr bu'n dysgu'r dosbarth ffidil, y dosbarth pedwarawd, yn arwain cerddorfeydd; yn gyngerddfeistr ac yn unawdydd y gerddorfa symffoni ac yn feiolinydd cyntaf ym mhedwarawd cangen Moscow o Gymdeithas Gerddorol Rwsia.

Bu Laub yn byw ym Moscow am 8 mlynedd, hynny yw, bron hyd ei farwolaeth; Mae canlyniadau ei waith yn wych ac yn amhrisiadwy. Roedd yn sefyll allan fel athro o'r radd flaenaf a hyfforddodd tua 30 o feiolinwyr, ymhlith y rhai oedd V. Villuan, a raddiodd o'r ystafell wydr yn 1873 gyda medal aur, I. Loiko, a ddaeth yn chwaraewr cyngerdd, ffrind Tchaikovsky I. Kotek. Dechreuodd y feiolinydd Pwylaidd adnabyddus S. Barttsevich ei addysg gyda Laub.

Roedd gweithgaredd perfformio Laub, yn enwedig y siambr un, yn cael ei werthfawrogi'n fawr gan ei gyfoeswyr. “Ym Moscow,” ysgrifennodd Tchaikovsky, “mae yna berfformiwr pedwarawd o’r fath, y mae holl brifddinasoedd Gorllewin Ewrop yn edrych yn eiddigeddus arno…” Yn ôl Tchaikovsky, dim ond Joachim all gystadlu â Laub ym mherfformiad gweithiau clasurol, “gan ragori ar Laub yn y gallu i wneud hynny. offeryn alawon teimladwy tyner, ond yn sicr yn israddol iddo mewn grym tôn, mewn angerdd ac egni bonheddig.

Yn ddiweddarach o lawer, yn 1878, ar ôl marwolaeth Laub, yn un o'i lythyrau at von Meck, ysgrifennodd Tchaikovsky am berfformiad Laub o Adagio o bumawd G-moll Mozart: “Pan chwaraeodd Laub yr Adagio hwn, roeddwn i bob amser yn cuddio yng nghornel y neuadd. , fel na welant beth a wneir i mi o'r gerddoriaeth hon.

Ym Moscow, roedd Laub wedi'i amgylchynu gan awyrgylch cynnes, cyfeillgar. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky – roedd holl ffigurau cerddorol mawr Moscow mewn cyfeillgarwch mawr ag ef. Yn llythyrau Tchaikovsky o 1866, mae yna linellau sy'n tystio i gyfathrebu agos â Laub: “Rwy'n anfon bwydlen eithaf ffraeth atoch ar gyfer un cinio yn y Tywysog Odoevsky, a fynychais gyda Rubinstein, Laub, Kossmann ac Albrecht, a'i dangos i Davydov. ”

Pedwarawd Laubov yn fflat Rubinstein oedd y cyntaf i berfformio Ail Bedwarawd Tchaikovsky; Cysegrodd y cyfansoddwr gwych ei Drydydd Pedwarawd i Laub.

Roedd Laub yn caru Rwsia. Bu sawl gwaith yn cynnal cyngherddau mewn dinasoedd taleithiol - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; gwrandawyd ar ei gêm yn Kyiv, Odessa, Kharkov.

Roedd yn byw gyda'i deulu ym Moscow ar Tverskoy Boulevard. Ymgasglodd blodyn cerddorol Moscow yn ei dŷ. Roedd Laub yn hawdd ei drin, er ei fod bob amser yn cario ei hun yn falch a chydag urddas. Yr oedd yn nodedig o ddiwyd yn mhob peth perthynol i'w broffes : " Chwareuai ac ymarferodd bron yn barhaus, a phan ofynais iddo," cofiai Servas Heller, addysgwr ei blant, " paham y mae mor dyner o hyd pan y mae eisoes wedi cyrhaedd. , efallai , yn binacl rhinwedd, chwarddodd fel pe bai'n cymryd tosturi wrthyf, ac yna dywedodd o ddifrif: “Cyn gynted ag y byddaf yn rhoi'r gorau i wella, fe ddaw yn syth allan bod rhywun yn chwarae'n well na mi, ac nid wyf am wneud hynny. .”

Roedd cyfeillgarwch mawr a diddordebau artistig yn cysylltu Laub yn agos â N. Rubinstein, a ddaeth yn bartner cyson iddo mewn nosweithiau sonata: “Roedd ef a NG Rubinstein yn gweddu'n fawr iawn i'w gilydd o ran natur y gêm, ac roedd eu deuawdau weithiau'n anghymharol o dda. Prin fod neb wedi clywed, er enghraifft, y perfformiad gorau o Sonata Kreutzer Beethoven, lle bu'r ddau artist yn cystadlu yng nghryfder, tynerwch ac angerdd y gêm. Roeddent mor sicr o'i gilydd fel eu bod weithiau'n chwarae pethau nad oeddent yn hysbys yn gyhoeddus iddynt heb ymarferion, yn uniongyrchol livre ouvert.

Ynghanol buddugoliaethau Laub, daeth salwch yn ei flaen yn sydyn. Yn ystod haf 1874, argymhellodd meddygon ei fod yn mynd i Karlsbad (Karlovy Vary). Fel pe bai'n rhagweld y diwedd agos, arhosodd Laub ar hyd y ffordd yn y pentrefi Tsiec annwyl i'w galon - yn gyntaf yn Křivoklát, lle plannodd lwyn cyll o flaen y tŷ y bu'n byw ynddo ar un adeg, yna yn Novaya Guta, lle chwaraeodd. sawl pedwarawd gyda pherthnasau.

Ni aeth y driniaeth yn Karlovy Vary yn dda a throsglwyddwyd yr arlunydd cwbl sâl i'r Tyrolean Gris. Yma, Mawrth 18, 1875, y bu farw.

Ysgrifennodd Tchaikovsky, yn ei adolygiad o gyngerdd gan y feiolinydd penigamp K. Sivori: “Wrth wrando arno, meddyliais am yr hyn oedd ar yr un llwyfan union flwyddyn yn ôl. am y tro diweddaf chwareuodd feiolinydd arall o flaen y cyhoedd, yn llawn bywyd a nerth, yn holl flodeuyn dawn athrylith ; na fydd y feiolinydd hwn yn ymddangos o flaen unrhyw gynulleidfa ddynol mwyach, na fydd neb yn cael ei wefreiddio gan y llaw a wnaeth seiniau mor gryf, pwerus ac ar yr un pryd yn dyner a swynol. Bu farw G. Laub yn 43 oed yn unig.”

L. Raaben