Jean-Marie Leclair |

Jean Marie Leclair

Gellir dal i ddod o hyd i sonatas gan y feiolinydd Ffrengig rhagorol o hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, Jean-Marie Leclerc, yn rhaglenni feiolinwyr cyngerdd. Adnabyddir yn arbennig yw'r un C-mini, sy'n dwyn yr is-deitl "Cofio".

Fodd bynnag, er mwyn deall ei rôl hanesyddol, mae angen gwybod yr amgylchedd y datblygodd celfyddyd ffidil Ffrainc ynddo. Yn hirach nag mewn gwledydd eraill, gwerthuswyd y ffidil yma fel offeryn plebeiaidd ac roedd yr agwedd tuag ati yn ddiystyriol. Teyrnasodd y fiola yn y bywyd cerddorol bonheddig-aristocrataidd. Roedd ei sain meddal, dryslyd yn diwallu anghenion y pendefigion oedd yn chwarae cerddoriaeth yn llawn. Roedd y ffidil yn gwasanaethu gwyliau cenedlaethol, yn ddiweddarach - peli a masquerades mewn tai aristocrataidd, ei chwarae yn cael ei ystyried yn bychanu. Hyd at ddiwedd y 24ain ganrif, nid oedd perfformiad ffidil cyngerdd unigol yn bodoli yn Ffrainc. Yn wir, yn y XNUMXfed ganrif, enillodd sawl feiolinydd a ddaeth allan o'r bobl ac a oedd yn meddu ar sgiliau rhyfeddol enwogrwydd. Jacques Cordier yw'r rhain, a'r llysenw Bokan a Louis Constantin, ond ni wnaethant berfformio fel unawdwyr. Rhoddodd Bokan wersi dawns yn y llys, bu Constantin yn gweithio yn ensemble ystafell ddawns y llys, o'r enw “XNUMX Violins of the King.”

Roedd feiolinwyr yn aml yn gweithredu fel meistri dawns. Ym 1664, ymddangosodd llyfr y feiolinydd Dumanoir The Marriage of Music and Dance; awdur un o ysgolion ffidil hanner cyntaf y 1718fed ganrif (a gyhoeddwyd yn XNUMX) mae Dupont yn galw ei hun yn “athro cerddoriaeth a dawns.”

Mae'r ffaith iddo gael ei ddefnyddio i ddechrau (ers diwedd y 1582fed ganrif) mewn cerddoriaeth llys yn yr hyn a elwir yn “Stable Ensemble” yn tystio i'r dirmyg tuag at y ffidil. Roedd ensemble (“corws”) y stabl yn cael ei alw’n gapel offerynnau chwyth, a oedd yn gwasanaethu’r helfeydd brenhinol, teithiau, picnics. Yn 24, gwahanwyd yr offerynnau ffidil oddi wrth yr “Ensemble Sefydlog” a ffurfiwyd “Ensemble Mawr y Feiolinwyr” neu fel arall “XNUMX Violins of the King” oddi wrthynt i chwarae mewn bale, peli, masquerades a gweini prydau brenhinol.

Roedd bale yn bwysig iawn yn natblygiad celf ffidil Ffrengig. Bywyd llys gwyrddlas a lliwgar, roedd y math hwn o berfformiadau theatrig yn arbennig o agos. Mae'n nodweddiadol bod dawnsadwyedd diweddarach wedi dod bron yn nodwedd arddull genedlaethol o gerddoriaeth ffidil Ffrengig. Ceinder, gras, strociau plastig, gras ac elastigedd rhythmau yw'r rhinweddau sy'n gynhenid ​​i gerddoriaeth ffidil Ffrainc. Mewn ballets llys, yn enwedig J.-B. Lully, dechreuodd y ffidil ennill safle'r offeryn unawd.

Nid yw pawb yn gwybod mai cyfansoddwr Ffrengig mwyaf yr 16eg ganrif, J.-B. Chwaraeodd Lully y ffidil yn wych. Gyda'i waith, cyfrannodd at gydnabod yr offeryn hwn yn Ffrainc. Cyflawnodd greadigaeth yn llys yr “Ensemble Bach” o feiolinwyr (allan o 21, yna 1866 o gerddorion). Trwy gyfuno'r ddau ensemble, derbyniodd gerddorfa drawiadol a oedd yn cyfeilio i'r bale seremonïol. Ond yn bwysicaf oll, ymddiriedwyd y ffidil â rhifau unawd yn y baletau hyn; yn The Ballet of the Muses (XNUMX), aeth Orpheus ar y llwyfan yn chwarae'r ffidil. Mae tystiolaeth bod Lully yn bersonol wedi chwarae'r rôl hon.

Gellir barnu lefel sgil y feiolinwyr Ffrengig yn oes Lully gan y ffaith mai dim ond o fewn y safle cyntaf y perfformwyr yn ei gerddorfa oedd yn berchen ar yr offeryn. Mae hanesyn wedi'i gadw pan ddaethpwyd ar draws nodyn mewn rhannau ffidil i ar y pumed, y gellid ei “gyrraedd” trwy estyn y pedwerydd bys heb adael y safle cyntaf, ysgubodd trwy'r gerddorfa: “yn ofalus - i!”

Hyd yn oed ar ddechrau'r 1712fed ganrif (yn 1715), dadleuodd un o'r cerddorion Ffrengig, y damcaniaethwr a'r feiolinydd Brossard, fod sŵn y ffidil mewn safleoedd uchel yn orfodol ac yn annymunol; “mewn gair. nid ffidil mohoni bellach.” Yn XNUMX, pan gyrhaeddodd sonatâu triawd Corelli Ffrainc, ni allai unrhyw un o'r feiolinwyr eu chwarae, gan nad oeddent yn berchen ar dri safle. “Gorfodwyd y rhaglaw, Dug Orleans, sy’n hoff iawn o gerddoriaeth, ac eisiau eu clywed, i adael i dri chanwr eu canu… a dim ond ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach roedd tri feiolinydd yn gallu eu perfformio.”

Ar ddechrau'r 20fed ganrif, dechreuodd celfyddyd ffidil Ffrainc ddatblygu'n gyflym, ac erbyn yr XNUMXs roedd ysgolion feiolinwyr eisoes wedi ffurfio, gan ffurfio dau gerrynt: y “Ffrangeg”, a etifeddodd draddodiadau cenedlaethol sy'n dyddio'n ôl i Lully, a'r “ Eidaleg”, a oedd o dan ddylanwad cryf Corelli. Ffynnodd brwydr ffyrnig rhyngddynt, gêm ar gyfer rhyfel y buffoons yn y dyfodol, neu wrthdaro’r “glukists” a’r “picchinists”. Mae y Ffrancod bob amser wedi bod yn eang eu profiadau cerddorol ; yn ogystal, yn y cyfnod hwn dechreuodd ideoleg y gwyddoniadurwyr aeddfedu, a chodwyd anghydfodau angerddol ar bob ffenomen gymdeithasol, gelfyddydol, lenyddol.

Roedd F. Rebel (1666–1747) a J. Duval (1663–1728) yn perthyn i’r feiolinyddion Lullist, M. Maschiti (1664–1760) a J.-B. Senaye (1687-1730). Datblygodd y duedd “Ffrangeg” egwyddorion arbennig. Roedd yn cael ei nodweddu gan ddawnsio, gosgeiddig, strociau marcio byr. Mewn cyferbyniad, ymdrechodd feiolinwyr, a ddylanwadwyd gan gelfyddyd ffidil Eidalaidd, am felodrwydd, cantilena eang, gyfoethog.

Gellir barnu pa mor gryf oedd y gwahaniaethau rhwng y ddau gerrynt gan y ffaith bod yr harpsicordydd enwog o Ffrainc, Francois Couperin, wedi rhyddhau gwaith o’r enw “The Apotheosis of Lully” ym 1725. Mae’n “disgrifio” (darperir testun esboniadol i bob rhif) sut y cynigiodd Apollo ei le ar Parnassus i Lully, sut mae’n cwrdd â Corelli yno ac mae Apollo’n argyhoeddi’r ddau mai dim ond trwy gyfuno awenau Ffrengig ac Eidalaidd y gellir cyflawni perffeithrwydd cerddoriaeth.

Cymerodd grŵp o'r feiolinwyr mwyaf dawnus lwybr cysylltiad o'r fath, ac ymhlith y rhain roedd y brodyr Francoeur Louis (1692-1745) a Francois (1693-1737) a Jean-Marie Leclerc (1697-1764) yn arbennig o amlwg.

Gyda rheswm da, gellir ystyried yr olaf ohonynt yn sylfaenydd yr ysgol ffidil glasurol Ffrengig. Mewn creadigrwydd a pherfformio, fe wnaeth yn organig syntheseiddio cerrynt mwyaf amrywiol y cyfnod hwnnw, gan dalu'r deyrnged ddyfnaf i draddodiadau cenedlaethol Ffrainc, gan eu cyfoethogi â'r dulliau mynegiant hynny a orchfygwyd gan ysgolion ffidil yr Eidal. Corelli – Vivaldi – Tartini. Mae cofiannydd Leclerc, yr ysgolhaig Ffrengig Lionel de la Laurencie, yn ystyried y blynyddoedd 1725-1750 fel amser blodeuo cyntaf diwylliant ffidil Ffrainc, a oedd eisoes â llawer o feiolinwyr gwych erbyn hynny. Yn eu plith, mae'n neilltuo'r lle canolog i Leclerc.

Ganed Leclerc yn Lyon, yn nheulu meistr crefftwr (galwn wrth ei alwedigaeth). Priododd ei dad â'r forwyn Benoist-Ferrier ar Ionawr 8, 1695, a bu iddynt wyth o blant - pum bachgen a thair merch. Yr hynaf o'r epil hwn oedd Jean-Marie. Ganwyd ef Mai 10, 1697.

Yn ôl ffynonellau hynafol, gwnaeth y Jean-Marie ifanc ei ymddangosiad artistig cyntaf yn 11 oed fel dawnsiwr yn Rouen. Yn gyffredinol, nid oedd hyn yn syndod, gan fod llawer o feiolinwyr yn Ffrainc yn dawnsio. Fodd bynnag, heb wadu ei weithgareddau yn y maes hwn, mae Laurency yn mynegi amheuon a aeth Leclerc i Rouen mewn gwirionedd. Yn fwyaf tebygol, astudiodd y ddau gelfyddyd yn ei ddinas enedigol, a hyd yn oed wedyn, mae'n debyg, yn raddol, gan ei fod yn bennaf yn disgwyl ymgymryd â phroffesiwn ei dad. Mae Laurency yn profi bod yna ddawnsiwr arall o Rouen a oedd yn dwyn yr enw Jean Leclerc.

Yn Lyon, Tachwedd 9, 1716, priododd Marie-Rose Castagna, merch i werthwr gwirodydd. Yr oedd wedi hyny ychydig dros bedair ar bymtheg oed. Eisoes bryd hynny, mae'n amlwg ei fod yn ymwneud nid yn unig â chrefft galwyn, ond hefyd yn meistroli proffesiwn cerddor, oherwydd o 1716 roedd ar restrau'r rhai a wahoddwyd i Opera Lyon. Mae'n debyg iddo dderbyn ei addysg ffidil gychwynnol gan ei dad, a gyflwynodd nid yn unig ef, ond ei holl feibion ​​​​i gerddoriaeth. Chwaraeodd brodyr Jean-Marie yng ngherddorfeydd Lyon, a rhestrwyd ei dad fel sielydd ac athro dawns.

Roedd gan wraig Jean-Marie berthnasau yn yr Eidal, ac efallai trwyddynt hwy y gwahoddwyd Leclerc yn 1722 i Turin fel dawnsiwr cyntaf bale'r ddinas. Ond byrhoedlog fu ei arhosiad yn y brifddinas Piedmont. Flwyddyn yn ddiweddarach, symudodd i Baris, lle cyhoeddodd y casgliad cyntaf o sonatas ar gyfer ffidil gyda bas wedi'i ddigideiddio, gan ei gyflwyno i Mr Bonnier, trysorydd talaith Languedoc. Prynodd Bonnier y teitl Baron de Mosson iddo’i hun am arian, roedd ganddo ei westy ei hun ym Mharis, dwy breswylfa wledig – “Pas d’etrois” yn Montpellier a chastell Mosson. Pan gaewyd y theatr yn Turin, mewn cysylltiad â marwolaeth y Dywysoges Piedmont. Bu Leclerc fyw am ddau fis gyda'r noddwr hwn.

Yn 1726 symudodd drachefn i Turin. Arweiniwyd y Gerddorfa Frenhinol yn y ddinas gan ddisgybl enwog Corelli a'r athro ffidil o'r radd flaenaf Somis. Dechreuodd Leclerc gymryd gwersi ganddo, gan wneud cynnydd anhygoel. O ganlyniad, eisoes yn 1728 roedd yn gallu perfformio ym Mharis gyda llwyddiant gwych.

Yn ystod y cyfnod hwn, mae mab Bonnier a fu farw yn ddiweddar yn dechrau ei noddi. Y mae yn rhoddi Leclerc yn ei westy ar St. Mae Leclerc yn cysegru iddo'r ail gasgliad o sonatau ar gyfer ffidil unigol gyda bas a 6 sonata ar gyfer 2 ffidil heb fas (Op. 3), a gyhoeddwyd ym 1730. Mae Leclerc yn aml yn chwarae yn y Concerto Ysbrydol, gan gryfhau ei enwogrwydd fel unawdydd.

Yn 1733 ymunodd â cherddorion y llys, ond nid yn hir (hyd tua 1737). Y rheswm dros ei ymadawiad oedd stori ddoniol a ddigwyddodd rhyngddo ef a'i wrthwynebydd, y feiolinydd rhagorol Pierre Guignon. Roedd pob un mor genfigennus o ogoniant y llall fel na gytunodd i chwarae'r ail lais. Yn olaf, fe gytunon nhw i newid lle bob mis. Rhoddodd Guignon y dechrau i Leclair, ond pan ddaeth y mis i ben a bu'n rhaid iddo newid i ail ffidil, dewisodd adael y gwasanaeth.

Ym 1737, teithiodd Leclerc i'r Iseldiroedd, lle cyfarfu â feiolinydd mwyaf hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, myfyriwr o Corelli, Pietro Locatelli. Cafodd y cyfansoddwr gwreiddiol a phwerus hwn ddylanwad mawr ar Leclerc.

O Holland, dychwelodd Leclerc i Paris, lle y bu hyd ei farwolaeth.

Cryfhaodd argraffiadau niferus o weithiau a pherfformiadau cyson mewn cyngherddau les y feiolinydd. Yn 1758, prynodd dŷ deulawr gyda gardd ar y Rue Carem-Prenant ym maestrefi Paris. Roedd y tŷ mewn cornel dawel o Baris. Roedd Leclerc yn byw ynddo ar ei ben ei hun, heb weision a'i wraig, a oedd amlaf yn ymweld â ffrindiau yng nghanol y ddinas. Roedd arhosiad Leclerc mewn lle mor anghysbell yn poeni ei edmygwyr. Cynigiodd y Dug de Grammont fyw gydag ef dro ar ôl tro, tra bod yn well gan Leclerc unigedd. Hydref 23, 1764, yn gynnar yn y boreu, sylwodd garddwr, o'r enw Bourgeois, wrth fyned heibio i'r ty, ar ddrws celyd. Bron yr un pryd, nesaodd garddwr Leclerc, Jacques Peizan, a sylwodd y ddau ar het a wig y cerddor yn gorwedd ar lawr gwlad. Wedi dychryn, dyma nhw'n galw'r cymdogion ac yn mynd i mewn i'r tŷ. Gorweddai corff Leclerc yn y cyntedd. Cafodd ei drywanu yn y cefn. Arhosodd y llofrudd a chymhellion y drosedd heb eu datrys.

Mae cofnodion yr heddlu yn rhoi disgrifiad manwl o'r pethau sydd ar ôl o Leclerc. Yn eu plith mae bwrdd hen ffasiwn wedi'i docio ag aur, sawl cadair ardd, dau fwrdd gwisgo, cist ddroriau wedi'u gosod, cist fach arall o ddroriau, hoff flwch snisin, pigfain, dwy ffidil, ac ati. Y gwerth pwysicaf oedd y llyfrgell. Yr oedd Leclerc yn ddyn dysgedig a darllengar. Roedd ei lyfrgell yn cynnwys 250 o gyfrolau ac yn cynnwys Metamorphoses Ovid, Paradise Lost gan Milton, gweithiau gan Telemachus, Molière, Virgil.

Yr unig bortread sydd wedi goroesi o Leclerc yw gan yr arlunydd Alexis Loire. Fe'i cedwir yn ystafell argraffu Llyfrgell Genedlaethol Paris. Mae Leclerc yn cael ei ddarlunio'n hanner wyneb, yn dal tudalen o bapur cerdd wedi'i sgriblo yn ei law. Mae ganddo wyneb llawn, ceg dew a llygaid bywiog. Mae cyfoeswyr yn honni bod ganddo gymeriad syml, ond ei fod yn berson balch a myfyrgar. Gan ddyfynnu un o’r ysgrifau coffa, mae Lorancey yn dyfynnu’r geiriau canlynol: “Roedd yn nodedig am symlrwydd balch a chymeriad disglair athrylith. Roedd yn ddifrifol ac yn feddylgar ac nid oedd yn hoffi'r byd mawr. Melancolaidd ac unig, anwybyddu ei wraig ac roedd yn well ganddo fyw i ffwrdd oddi wrthi hi a'i blant.

Yr oedd ei enwogrwydd yn eithriadol. Am ei weithiau, cyfansoddwyd cerddi, ysgrifennwyd adolygiadau brwdfrydig. Ystyriwyd Leclerc yn feistr cydnabyddedig y genre sonata, crëwr y concerto ffidil Ffrengig.

Mae ei sonatâu a'i goncertos yn hynod o ddiddorol o ran arddull, yn osodiad gwirioneddol ffyrnig o'r goslef sy'n nodweddiadol o gerddoriaeth ffidil Ffrainc, yr Almaen a'r Eidal. Yn Leclerc, mae rhai rhannau o’r concertos yn swnio’n eithaf “Bachian”, er ei fod ar y cyfan ymhell o fod yn arddull polyffonig; ceir llawer o droeon goslef, wedi ei fenthyca gan Corelli, Vivaldi, ac yn yr “arias” pathetig ac yn y rondos terfynol pefriog y mae yn wir Ffrancwr; Does ryfedd fod cyfoeswyr mor gwerthfawrogi ei waith yn union oherwydd ei gymeriad cenedlaethol. O draddodiadau cenedlaethol daw’r “portread”, darluniad o rannau unigol o’r sonatau, lle maent yn ymdebygu i miniaturau harpsicord Couperin. Gan syntheseiddio'r elfennau gwahanol iawn hyn o felosau, mae'n eu asio yn y fath fodd fel ei fod yn cyflawni arddull monolithig eithriadol.

Dim ond gweithiau ffidil a ysgrifennodd Leclerc (ac eithrio’r opera Scylla a Glaucus, 1746) – sonatas i’r ffidil gyda bas (48), sonatâu triawd, concertos (12), sonatas ar gyfer dwy feiolin heb fas, ac ati.

Fel feiolinydd, roedd Leclerc yn feistr perffaith ar y dechneg o chwarae ar y pryd ac roedd yn arbennig o enwog am berfformiad cordiau, nodau dwbl, a phurdeb absoliwt tonyddiaeth. Geilw un o ffrindiau Leclerc a chwiliwr cerddoriaeth cain, Rosois, ef yn “athrylith dwys sy’n troi union fecaneg y gêm yn gelf.” Yn aml iawn, defnyddir y gair “gwyddonydd” mewn perthynas â Leclerc, sy'n tystio i ddeallusrwydd adnabyddus ei berfformiad a'i greadigrwydd ac yn gwneud i rywun feddwl bod llawer yn ei gelfyddyd wedi dod ag ef yn nes at y gwyddoniadurwyr ac yn amlinellu'r llwybr i glasuriaeth. “ Doeth oedd ei helwriaeth, ond nid oedd dim petrusder yn y doethineb hwn; canlyniad chwaeth eithriadol ydoedd, ac nid o ddiffyg dewrder na rhyddid.

Dyma adolygiad o gyfoeswr arall: “Leclerc oedd y cyntaf i gysylltu’r dymunol â’r defnyddiol yn ei weithiau; mae'n gyfansoddwr dysgedig iawn ac yn chwarae nodau dwbl gyda pherffeithrwydd sy'n anodd ei guro. Mae ganddo gysylltiad hapus rhwng y bwa a'r bysedd (llaw chwith. – LR) ac mae'n chwarae gyda phurdeb eithriadol: ac os, efallai, y caiff ei geryddu weithiau am fod ag oerni arbennig yn ei ddull trosglwyddo, yna daw hyn o ddiffyg. o anian, sydd fel rheol yn feistr llwyr ar bawb bron.” Wrth ddyfynnu'r adolygiadau hyn, mae Lorancey yn tynnu sylw at rinweddau canlynol chwarae Leclerc: “Dewrder bwriadol, rhinwedd digymar, ynghyd â chywiro perffaith; efallai rhywfaint o sychder gyda rhywfaint o eglurder ac eglurder. Yn ogystal - mawredd, cadernid a thynerwch rhwystredig.

Yr oedd Leclerc yn athraw rhagorol. Ymhlith ei fyfyrwyr mae feiolinwyr enwocaf Ffrainc - L'Abbe-son, Dovergne a Burton.

Gwnaeth Leclerc, ynghyd â Gavinier a Viotti, ogoniant celf ffidil Ffrengig y XNUMXfed ganrif.

L. Raaben