Trawsacennu mewn cerddoriaeth a'i amrywiaethau

Trawsacennu mewn cerddoriaeth yw symudiad straen rhythmig o guriad cryf i guriad gwan. Beth mae'n ei olygu? Gadewch i ni geisio ei chyfrifo.

Mae gan gerddoriaeth ei mesur ei hun o amser - curiad pwls unffurf yw hwn, mae pob curiad yn ffracsiwn o guriad. Mae'r curiadau'n gryf ac yn wan (fel sillafau dan straen a sillafau heb straen mewn geiriau), maent yn ail mewn trefn benodol, a elwir yn fesurydd. Straen cerddorol, hynny yw, mae'r acen fel arfer yn disgyn ar guriadau cryf.

Ar yr un pryd â churiad unffurf y cyfrannau curiad y galon yn y gerddoriaeth, mae amrywiaeth o gyfnodau nodiadau bob yn ail. Mae eu symudiad yn ffurfio patrwm rhythmig o'r alaw gyda'i rhesymeg straen ei hun. Fel rheol, mae straen rhythm a mesurydd yr un peth. Ond weithiau mae'r gwrthwyneb yn digwydd - mae'r straen yn y patrwm rhythmig yn ymddangos yn gynharach neu'n hwyrach na'r curiad cryf. Felly, mae newid mewn straen ac mae trawsacennu yn digwydd.

Pryd mae trawsacennu yn digwydd?

Gadewch i ni edrych ar yr achosion mwyaf nodweddiadol o syncop.

ACHOS 1 . Mae trawsacennu yn digwydd amlaf pan fydd seiniau hir yn ymddangos ar adegau isel ar ôl cyfnodau byr ar adegau cryf. Ar ben hynny, mae gwthiad yn cyd-fynd ag ymddangosiad sain ar amser gwan - acen sy'n torri allan o'r symudiad cyffredinol.

Mae trawsaceniadau o'r fath fel arfer yn swnio'n sydyn, yn cynyddu egni'r gerddoriaeth, ac yn aml i'w clywed mewn cerddoriaeth ddawns. Enghraifft fyw yw'r ddawns “Krakowiak” o ail act yr opera gan MI Glinka “Ivan Susanin”. Mae dawns Bwylaidd mewn tempo symudol yn cael ei nodweddu gan doreth o drawsaceniadau sy'n denu'r glust.

Edrychwch ar yr enghraifft gerddorol a gwrandewch ar ddarn o'r recordiad sain o'r ddawns hon. Cofiwch yr enghraifft hon, mae'n nodweddiadol iawn.

ACHOS 2 . Mae popeth yn union yr un fath, dim ond sain hir ar amser gwan sy'n ymddangos ar ôl saib ar guriad cryf.

Mae alawon sy'n dawel eu tempo, lle mae cyfnodau trawsacennog mawr (chwarter, hanner) yn cael eu cyflwyno ar ôl seibiau, fel rheol, yn swynol iawn. Roedd y cyfansoddwr PI yn hoff iawn o drawsacennu o'r fath. Chaikovsky. Yn ei alawon gorau, byddwn yn clywed trawsaceniadau melodig “meddal” o'r fath. Er enghraifft, gadewch i ni gymryd y ddrama “Rhagfyr” (“Dydd Nadolig”) o’r albwm “The Seasons”.

ACHOS 3 . Yn olaf, mae trawsaceniadau'n digwydd pan fydd seiniau hir yn ymddangos ar ffin dau fesur. Mewn achosion o'r fath, mae'r nodyn yn dechrau seinio ar ddiwedd un bar, ac yn gorffen - eisoes yn y nesaf. Mae dwy ran o'r un sain, sydd wedi'u lleoli mewn mesurau cyfagos, wedi'u cysylltu â chymorth cynghrair. Ar yr un pryd, mae parhad y cyfnod yn cymryd amser y curiad cryf, sydd, mae'n troi allan, yn cael ei hepgor, hynny yw, nid yw'n taro. Mae rhan o bŵer yr ergyd hon a gollwyd yn cael ei drosglwyddo i'r sain nesaf, sy'n ymddangos eisoes ar amser gwan.

Beth yw'r mathau o syncop?

Yn gyffredinol, rhennir trawsaceniadau yn drawsaceniadau o fewn y bar a rhyng-far. Mae'r enwau'n siarad drostynt eu hunain ac mae'n debyg nad oes angen unrhyw esboniadau ychwanegol yma.

Syntopau o fewn y bar yw'r rhai nad ydynt yn mynd y tu hwnt i un bar mewn amser. Maent, yn eu tro, wedi'u rhannu'n intralobar a interlobar. Nid yw intralobar – o fewn un gyfran (er enghraifft: yr unfed ar bymtheg, yr wythfed ac eto’r unfed nodyn ar bymtheg – gyda’i gilydd yn fwy na’r ffracsiwn o’r maint cerddorol, wedi’i fynegi gan chwarter). Mae interbeats yn rhychwantu curiadau lluosog mewn un mesur (er enghraifft: wythfed, chwarter, ac wythfed mewn mesur 2/4).

Trawsacennu rhwng mesurau yw'r achos a drafodwyd gennym uchod, pan fydd seiniau hir yn ymddangos ar ffin dau fesur a'u rhannau wedi'u cysylltu gan gynghreiriau.

Priodweddau mynegiannol trawsacennu

Mae trawsacennu yn ddull mynegiannol pwysig iawn o rythm. Maent bob amser yn tynnu sylw at eu hunain, yn rhybed y glust. Gall trawsacennu wneud i gerddoriaeth swnio naill ai'n fwy egnïol neu'n fwy swynol.