Mathau o rythm mewn cerddoriaeth

Mae rhythm mewn darn o gerddoriaeth yn newid parhaus o synau a seibiau o gyfnodau gwahanol iawn. Mae yna lawer o amrywiadau o batrymau rhythmig y gellid eu ffurfio mewn symudiad o'r fath. Ac felly mae'r rhythm mewn cerddoriaeth hefyd yn wahanol. Ar y dudalen hon byddwn yn ystyried rhai o'r ffigurau rhythmig arbennig yn unig.

1. Symudiad mewn cyfnodau cyfartal

Nid yw symudiad mewn cyfnodau cyfartal, cyfartal yn anghyffredin mewn cerddoriaeth. Ac yn fwyaf aml mae hwn yn symudiad o wythfedau, unfed ar bymtheg neu dripledi. Dylid nodi bod undonedd rhythmig o'r fath yn aml yn creu effaith hypnotig - mae'r gerddoriaeth yn gwneud ichi ymgolli'n llwyr yn yr naws neu'r cyflwr a gyfleir gan y cyfansoddwr.

Enghraifft Rhif 1 “Gwrando ar Beethoven.” Enghraifft drawiadol sy’n cadarnhau’r uchod yw’r “Moonlight Sonata” enwog gan Beethoven. Edrychwch ar y darn cerddorol. Mae ei symudiad cyntaf yn gwbl seiliedig ar symudiad parhaus wythfed tripledi. Gwrandewch ar y symudiad hwn. Yn syml, mae'r gerddoriaeth yn syfrdanol ac, yn wir, mae'n ymddangos ei bod yn hypnoteiddio. Efallai dyna pam mae miliynau o bobl ar y Ddaear yn ei charu gymaint?

Enghraifft arall o gerddoriaeth yr un cyfansoddwr yw’r Scherzo, ail symudiad y Nawfed Symffoni enwog, lle, ar ôl cyflwyniad taranllyd byr ac egnïol, clywn “law” o nodau chwarterol eilrif ar dempo cyflym iawn ac mewn amser teiran. .

Enghraifft Rhif 2 “Preliwdiau Bach”. Nid yn unig yng ngherddoriaeth Beethoven y mae techneg hyd yn oed symudiad rhythmig. Cyflwynir enghreifftiau tebyg, er enghraifft, yng ngherddoriaeth Bach, mewn llawer o'i ragarweiniadau o'r Well-Tempered Clavier.

Fel enghraifft, gadewch i ni gyflwyno i chi'r Preliwd yn C fwyaf o gyfrol gyntaf y CTC, lle mae'r datblygiad rhythmig wedi'i adeiladu ar newid hyd yn oed yn ddi-brys o'r unfed nodyn ar bymtheg.

Achos enghreifftiol arall yw'r Preliwd in D leiaf o'r un gyfrol gyntaf o'r CTC. Cyfunir dau fath o symudiad monorhythmig yma ar unwaith - wythfedau clir yn y bas a'r unfed tripledi ar bymtheg yn ôl seiniau cordiau yn y lleisiau uchaf.

Enghraifft Rhif 3 “Cerddoriaeth fodern”. Mae rhythm hyd yn oed i'w gael mewn llawer o gyfansoddwyr clasurol, ond mae cyfansoddwyr cerddoriaeth “fodern” wedi dangos cariad arbennig at y math hwn o symudiad. Rydym bellach yn golygu traciau sain ar gyfer ffilmiau poblogaidd, nifer o gyfansoddiadau caneuon. Yn eu cerddoriaeth, gallwch chi glywed rhywbeth fel hyn:

2. Rhythm dotiog

Wedi'i gyfieithu o'r Almaeneg, mae'r gair "pwynt" yn golygu "pwynt". Rhythm â dot yw rhythm dotiog. Fel y gwyddoch, mae'r dot yn cyfeirio at yr arwyddion sy'n cynyddu hyd y nodiadau. Hynny yw, mae'r dot yn ymestyn y nodyn y mae'n sefyll wrth ei ymyl, union hanner. Yn aml mae nodyn dotiog yn cael ei ddilyn gan nodyn byr arall. Ac ychydig y tu ôl i'r cyfuniad o nodyn hir gyda dot ac un byr ar ei ôl, roedd yr enw rhythm dot yn sefydlog.

Gadewch i ni lunio diffiniad cyflawn o'r cysyniad yr ydym yn ei ystyried. Felly, ffigwr rhythmig o nodyn hir yw rhythm dotiog gyda dot (ar amser cryf) a nodyn byr yn ei ddilyn (ar amser gwan). Ar ben hynny, fel rheol, cymhareb seiniau hir a byr yw 3 i 1. Er enghraifft: hanner gyda dot a chwarter, chwarter gyda dot ac wythfed, wythfed gyda dot ac unfed ar bymtheg, ac ati.

Ond, rhaid dweud mai siglen i'r nodyn hir nesaf yw'r ail, hynny yw, nodyn byr, mewn cerddoriaeth. Mae'r sain yn rhywbeth fel “ta-Dam, ta-Dam”, os caiff ei fynegi mewn sillafau.

Enghraifft Rhif 4 “Bach eto.” Mae rhythm dotiog sy'n cynnwys cyfnodau bach - wythfedau, unfedau ar bymtheg - fel arfer yn swnio'n sydyn, yn llawn tensiwn, yn cynyddu mynegiant cerddoriaeth. Er enghraifft, rydym yn eich gwahodd i wrando ar ddechrau Preliwd Bach yn G Leiaf o ail gyfrol y CTC, sydd wedi'i threiddio'n llwyr â rhythmau dotiog miniog, y mae sawl math ohonynt.

Enghraifft Rhif 5 “Llinell ddotiog feddal”. Nid yw llinellau doredig bob amser yn swnio'n sydyn. Yn yr achosion hynny pan fydd y rhythm dotiog yn cael ei ffurfio gan fwy neu lai o gyfnodau mawr, mae ei eglurder yn meddalu ac mae'r sain yn troi allan i fod yn feddal. Felly, er enghraifft, yn y Waltz o “Albwm Plant” Tchaikovsky. Mae'r nodyn tyllu yn disgyn ar y trawsacennu ar ôl saib, sy'n gwneud y symudiad cyffredinol hyd yn oed yn llyfnach, wedi'i ymestyn.

3. rhythm Lombard

Mae rhythm Lombard yr un fath â'r rhythm dotiog, dim ond i'r gwrthwyneb, hynny yw, gwrthdro. Yn ffigur rhythm Lombard, gosodir y nodyn byr ar amser cryf, ac mae'r nodyn dotiog ar amser gwan. Mae'n swnio'n sydyn iawn os caiff ei gyfansoddi mewn cyfnodau bach (mae hefyd yn fath o drawsacennu). Fodd bynnag, nid yw eglurder y ffigwr rhythmig hwn yn drwm, nid yn ddramatig, nid yn fygythiol, fel llinell ddotiog. Yn aml, i'r gwrthwyneb, fe'i ceir mewn cerddoriaeth ysgafn, osgeiddig. Yno, mae'r rhythmau hyn yn pefrio fel gwreichion.

Enghraifft Rhif 6 “Rythm Lombard yn sonata Haydn.” Mae rhythm Lombard i'w gael yng ngherddoriaeth cyfansoddwyr o wahanol gyfnodau a gwledydd. Ac fel enghraifft, rydym yn cynnig darn o sonata piano Haydn i chi, lle mae'r math a enwir o rythm yn swnio am amser hir.

4. Tact

Zatakt yw dechrau cerddoriaeth o guriad gwan, math cyffredin arall o rythm. Er mwyn deall hyn, rhaid yn gyntaf gofio bod amser cerddorol yn seiliedig ar yr egwyddor o newid rheolaidd curiadau ffracsiynau cryf a gwan metr. Mae'r curiad isel bob amser yn ddechrau mesur newydd. Ond nid yw cerddoriaeth bob amser yn dechrau gyda churiad cryf, yn aml iawn, yn enwedig yn yr alawon o ganeuon, rydym yn cwrdd â'r dechrau gyda churiad gwan.

Enghraifft Rhif 7 “Cân Blwyddyn Newydd.” Mae testun cân enwog y Flwyddyn Newydd “Ganwyd coeden Nadolig yn y goedwig” yn dechrau gyda’r sillaf ddibwys “In le”, yn y drefn honno, dylai’r sillaf ddibwys yn yr alaw ddisgyn ar amser gwan, a’r sillaf dan straen “su” - ar un cryf. Felly mae'n ymddangos bod y gân yn dechrau hyd yn oed cyn i'r curiad cryf ddechrau, hynny yw, mae'r sillaf “In le” yn aros y tu ôl i'r mesur (cyn dechrau'r mesur cyntaf, cyn y curiad cryf cyntaf).

Enghraifft Rhif 8 “Anthem Genedlaethol”. Enghraifft nodweddiadol arall yw’r anthem fodern Rwsiaidd “Russia – Our Sacred Power” yn y testun hefyd sy’n dechrau gyda sillaf heb straen, ac yn yr alaw – gyda churiad tawel. Gyda llaw, yng ngherddoriaeth yr anthem, mae ffigwr y rhythm dotiog sydd eisoes yn gyfarwydd i chi yn cael ei ailadrodd sawl gwaith, sy'n ychwanegu difrifwch i'r gerddoriaeth.

Mae'n bwysig gwybod nad yw'r arweiniad yn fesur cyflawn annibynnol, mae'r amser ar gyfer ei gerddoriaeth yn cael ei fenthyg (cymer) o fesur olaf un y gwaith, sydd, yn unol â hynny, yn parhau i fod yn anghyflawn. Ond gyda'i gilydd, yn y swm, mae'r curiad dechrau a'r curiad olaf yn ffurfio un curiad normal llawn.

5. Syncop

Trawsacennu yw symud straen o guriad cryf i guriad gwan., mae trawsacennu fel arfer yn achosi ymddangosiad synau hir ar ôl amser gwan ar ôl cyfnod byr neu saib ar un cryf, ac fe'u cydnabyddir gan yr un arwydd. Gallwch ddarllen mwy am syncope mewn erthygl ar wahân.

DARLLENWCH AM SYNCOPAU YMA

Wrth gwrs, mae yna lawer mwy o amrywiaethau o batrymau rhythmig nag yr ydym wedi'u hystyried yma. Mae gan lawer o genres ac arddulliau cerddorol eu nodweddion rhythmig eu hunain. Er enghraifft, o'r safbwynt hwn, mae genres fel waltz (metr triphlyg a llyfnder neu ffigurau "cylchu" mewn rhythm), mazurka (metr triphlyg a gwasgu'r curiad cyntaf yn orfodol), gorymdeithio (mesurydd dau guriad, eglurder y rhythm, digonedd o linellau doredig) yn derbyn nodweddion byw o'r safbwynt hwn. ac ati Ond mae'r rhain i gyd yn bynciau o sgyrsiau pellach ar wahân, felly ewch i'n gwefan yn amlach a byddwch yn bendant yn dysgu llawer mwy o bethau newydd a defnyddiol am y byd cerddoriaeth.