Clasuriaeth |

Clasuriaeth (o lat. classicus – rhagorol) – celfyddydau. theori ac arddull yng nghelfyddyd yr 17eg-18fed ganrif. Yr oedd K. yn seiliedig ar y gred yn y rhesymoledd o fod, yn ngwydd un drefn gyffredinol, sydd yn llywodraethu cwrs pethau mewn natur a bywyd, a chydgordiad y natur ddynol. Eich esthetig. cipiodd cynrychiolwyr K. y ddelfryd mewn samplau o hynafiaeth. chyngaws ac yn bennaf. darpariadau Barddoniaeth Aristotle. Yr union enw “K.” yn dod o apêl i'r clasur. hynafiaeth fel y safon uchaf o estheteg. perffeithrwydd. Estheteg K., yn dod o rhesymegol. rhagofynion, normadol. Mae'n cynnwys y swm o reolau llym gorfodol, y mae'n rhaid i'r celfyddydau gydymffurfio â nhw. gwaith. Y pwysicaf ohonynt yw'r gofynion ar gyfer cydbwysedd harddwch a gwirionedd, eglurder rhesymegol y syniad, cytgord a chyflawnder y cyfansoddiad, a'r gwahaniaeth clir rhwng genres.

Yn natblygiad K. mae dau hanesyddol mawr. cyfnodau: 1) K. 17eg ganrif, a dyfodd allan o gelfyddyd y Dadeni ynghyd â'r Baróc ac a ddatblygodd yn rhannol yn y frwydr, yn rhannol mewn rhyngweithio â'r olaf; 2) K. addysgol y 18fed ganrif, yn gysylltiedig â'r cyn-chwyldro. mudiad ideolegol yn Ffrainc a'i ddylanwad ar gelfyddyd Ewropeaidd eraill. gwledydd. Gyda chyffredinolrwydd yr egwyddorion esthetig sylfaenol, nodweddir y ddau gam hyn gan nifer o wahaniaethau arwyddocaol. Yng Ngorllewin Ewrop. hanes celf, y term “K.” fel arfer yn berthnasol i gelfyddydau yn unig. cyfarwyddiadau'r 18fed ganrif, tra'r honiad o'r 17eg – cynnar. 18fed ganrif yn cael ei ystyried yn faróc. Mewn cyferbyniad â'r safbwynt hwn, sy'n deillio o ddealltwriaeth ffurfiol o arddulliau fel cyfnodau datblygu sy'n newid yn fecanyddol, mae'r ddamcaniaeth Marcsaidd-Leninaidd o arddulliau a ddatblygwyd yn yr Undeb Sofietaidd yn ystyried yr holl dueddiadau gwrthgyferbyniol sy'n gwrthdaro ac yn rhyngweithio ym mhob hanes. cyfnod.

K. 17eg ganrif, a bod mewn llawer o ffyrdd y antithesis y baróc, tyfodd allan o'r un hanesyddol. gwreiddiau, gan adlewyrchu mewn ffordd wahanol y gwrthddywediadau y cyfnod trosiannol, a nodweddir gan newidiadau cymdeithasol mawr, twf cyflym gwyddonol. gwybodaeth a chryfhau'r adwaith crefyddol-ffiwdal ar yr un pryd. Y mynegiad mwyaf cyson a chyflawn o K. 17eg ganrif. a dderbyniwyd yn Ffrainc yn anterth y frenhiniaeth absoliwt. Ym myd cerddoriaeth, ei gynrychiolydd amlycaf oedd JB Lully, crëwr y genre “trasiedi delynegol”, sydd, o ran ei destun a’i sylfaenol. roedd egwyddorion arddull yn agos at drasiedi glasurol P. Corneille a J. Racine. Yn wahanol i opera baruch Eidalaidd gyda’i rhyddid gweithredu “Shakespearean”, gwrthgyferbyniadau annisgwyl, cyfosodiad beiddgar o’r aruchel a’r clownaidd, roedd gan “drasiedi delynegol” Lully undod a chysondeb cymeriad, a rhesymeg lem o adeiladwaith. Ei deyrnas oedd arwrol uchel, nwydau cryf, bonheddig pobl sy'n codi uwchlaw'r lefel gyffredin. Yn ddramatig roedd mynegiant cerddoriaeth Lully yn seiliedig ar y defnydd o gerddoriaeth nodweddiadol. chwyldroadau, a wasanaethodd i drosglwyddo decomp. symudiadau emosiynol ac emosiynau – yn unol ag athrawiaeth effeithiau (gweler. Damcaniaeth effaith), sy'n sail i estheteg K. Ar yr un pryd, roedd nodweddion Baróc yn gynhenid ​​yng ngwaith Lully, a amlygwyd yn ysblander ysblennydd ei operâu, y cynyddol rôl yr egwyddor synhwyrus. Mae cyfuniad tebyg o elfennau baróc a chlasurol hefyd yn ymddangos yn yr Eidal, mewn operâu gan gyfansoddwyr yr ysgol Neapolitan ar ôl y ddramatwrgi. diwygio a wnaed gan A. Zeno ar fodel y Ffrancwyr. trasiedi glasurol. Llwyddodd y gyfres opera arwrol i gaffael genre a rheolwyd undod adeiladol, teipiau a dramatwrgi. swyddogaethau diff. ffurfiau cerddoriaeth. Ond yn aml trodd yr undod hwn yn ffurfiol, daeth y cynllwyn doniol a'r wok penigamp i'r amlwg. sgil cantorion-unawdwyr. Fel Eidaleg. opera seria, a thystiodd gwaith dilynwyr Ffrengig Lully i ddirywiad adnabyddus K.

Roedd y cyfnod llewyrchus newydd o garate yn yr Oleuedigaeth yn gysylltiedig nid yn unig â newid yn ei gyfeiriadedd ideolegol, ond hefyd ag adnewyddiad rhannol o'i union ffurfiau, gan oresgyn rhai dogmatig. agweddau ar estheteg glasurol. Yn ei esiamplau uchaf, goleuedigaeth K. y 18fed ganrif. yn codi i gyhoeddiad agored y chwyldro. delfrydau. Ffrainc yw'r brif ganolfan o hyd ar gyfer datblygu syniadau K., ond maent yn canfod cyseinedd eang yn yr esthetig. meddyliau a chelfyddydau. creadigrwydd yr Almaen, Awstria, yr Eidal, Rwsia a gwledydd eraill. Yn y gerddoriaeth Mae'r athrawiaeth o ddynwared, a ddatblygwyd yn Ffrainc gan Ch. Batte, JJ Rousseau, a d'Alembert; -meddyliau esthetig y 18fed ganrif roedd y ddamcaniaeth hon yn gysylltiedig â dealltwriaeth o oslef. natur cerddoriaeth, a arweiniodd at realaeth. edrych arni. Pwysleisiodd Rousseau na ddylai gwrthrych dynwared mewn cerddoriaeth fod yn seiniau natur difywyd, ond goslefau lleferydd dynol, sy'n gweithredu fel y mynegiant mwyaf ffyddlon ac uniongyrchol o deimladau. Yng nghanol y muz.-esthetig. anghydfod yn y 18fed ganrif. roedd opera. Franz. roedd gwyddoniadurwyr yn ei ystyried yn genre, lle dylid adfer undod gwreiddiol y celfyddydau, a oedd yn bodoli mewn gwrth-tich. t-re a sathru yn y cyfnod dilynol. Roedd y syniad hwn yn sail i ddiwygiad operatig KV Gluck, a ddechreuwyd ganddo yn Fienna yn y 60au. ac fe'i cwblhawyd mewn awyrgylch cyn-chwyldroadol. Paris yn y 70au Roedd operâu aeddfed, diwygiadol Gluck, gyda chefnogaeth frwd y gwyddoniadurwyr, yn ymgorffori'r clasur yn berffaith. delfryd yr arwrol aruchel. celf-va, nodedig gan fonedd nwydau, mawredd. symlrwydd a thrylwyredd yr arddull.

Fel yn yr 17eg ganrif, yn ystod yr Oleuedigaeth, nid oedd K. yn ffenomen gaeedig, ynysig ac roedd mewn cysylltiad â mis Rhagfyr. tueddiadau arddull, esthetig. yr oedd natur i-rykh weithiau yn gwrthdaro â'i brif. egwyddorion. Felly, crisialu ffurfiau newydd o glasurol. instr. cerddoriaeth yn dechrau eisoes yn yr 2il chwarter. 18fed ganrif, o fewn fframwaith yr arddull dewr (neu arddull Rococo), a gysylltir yn olynol â'r K. 17eg ganrif a'r Baróc. Mae elfennau o'r newydd ymhlith cyfansoddwyr a ddosberthir fel arddull dewr (F. Couperin yn Ffrainc, GF Telemann ac R. Kaiser yn yr Almaen, G. Sammartini, yn rhannol D. Scarlatti yn yr Eidal) yn cydblethu â nodweddion yr arddull baróc. Ar yr un pryd, disodlir coffaoliaeth a dyheadau baróc deinamig gan synwyrusrwydd meddal, wedi'i fireinio, agosatrwydd delweddau, mireinio lluniadu.

Tueddiadau sentimentalaidd eang yn y canol. Arweiniodd y 18fed ganrif at ffyniant genres caneuon yn Ffrainc, yr Almaen, Rwsia, ymddangosiad Rhagfyr. nat. mathau o opera sy’n gwrthwynebu strwythur aruchel trasiedi glasurol gyda delweddau a theimladau syml o “bobl fach” gan y bobl, golygfeydd o fywyd bob dydd bob dydd, melodiaeth ddiymhongar cerddoriaeth sy’n agos at ffynonellau bob dydd. Ym maes instr. adlewyrchwyd sentimentaliaeth cerddoriaeth yn Op. Cyfansoddwyr Tsiec sy'n ffinio ag ysgol Mannheim (J. Stamitz ac eraill), KFE Bach, yr oedd ei waith yn gysylltiedig â lit. symudiad “Storm ac ymosodiad”. Yn gynhenid ​​yn y symudiad hwn, yr awydd am ddiderfyn. amlygir rhyddid ac uniongyrchedd profiad unigol mewn telyneg galonogol. pathos cerddoriaeth CFE Bach, mympwyoldeb byrfyfyr, ymadroddion miniog, annisgwyl. gwrthgyferbyniadau. Ar yr un pryd, mae gweithgareddau'r "Berlin" neu'r "Hamburg" Bach, cynrychiolwyr o'r ysgol Mannheim, a cheryntau cyfochrog eraill mewn sawl ffordd yn paratoi'r cam uchaf yn natblygiad cerddoriaeth yn uniongyrchol. K., yn gysylltiedig ag enwau J. Haydn, W. Mozart, L. Beethoven (gweler Ysgol Glasurol Vienna). Crynhodd y meistri mawr hyn gyflawniadau rhagfyr. arddulliau cerddoriaeth ac ysgolion cenedlaethol, gan greu math newydd o gerddoriaeth glasurol, wedi'u cyfoethogi'n sylweddol a'u rhyddhau o'r confensiynau sy'n nodweddiadol o gamau blaenorol yr arddull glasurol mewn cerddoriaeth. Cynhenid ​​K. harmonich ansawdd. mae eglurder meddwl, cydbwysedd o egwyddorion synhwyraidd a deallusol yn cael eu cyfuno ag ehangder a chyfoeth y realistig. dealltwriaeth o'r byd, cenedligrwydd dwfn a democratiaeth. Yn eu gwaith, maent yn goresgyn dogmatiaeth a metaffiseg estheteg glasurol, a amlygodd eu hunain i raddau hyd yn oed yn Gluck. Y llwyddiant hanesyddol pwysicaf ar gyfer y cam hwn oedd sefydlu symffoniaeth fel dull o adlewyrchu realiti mewn dynameg, datblygiad a chydblethu cymhleth o wrthddywediadau. Mae symffoniaeth y clasuron Fienna yn ymgorffori rhai elfennau o ddrama operatig, gan ymgorffori cysyniadau ideolegol mawr, manwl a dramatig. gwrthdaro. Ar y llaw arall, mae egwyddorion meddwl symffonig yn treiddio nid yn unig i fis Rhagfyr. instr. genres (sonata, pedwarawd, ac ati), ond hefyd mewn opera a chynhyrchu. math cantata-oratorio.

Yn Ffrainc yn con. Datblygir K. o'r 18fed ganrif ymhellach yn Op. dilynwyr Gluck, a barhaodd ei draddodiadau mewn opera (A. Sacchini, A. Salieri). Ymateb yn uniongyrchol i ddigwyddiadau'r Ffrancwyr Fawr. Chwyldro F. Gossec, E. Megyul, L. Cherubini – awduron operâu a wok.-instr. gweithiau wedi'u cynllunio ar gyfer perfformiad torfol, wedi'u trwytho â sifil a gwladgarol uchel. pathos. Mae tueddiadau K. i'w cael yn Rwsieg. cyfansoddwyr y 18fed ganrif MS Berezovsky, DS Bortnyansky, VA Pashkevich, IE Khandoshkin, EI Fomin. Ond yn Rwseg ni ddatblygodd cerddoriaeth K. yn gyfeiriad eang cydlynol. Mae'n amlygu ei hun yn y cyfansoddwyr hyn ar y cyd â sentimentaliaeth, realaeth genre-benodol. ffigurolrwydd ac elfennau o ramantiaeth gynnar (er enghraifft, yn OA Kozlovsky).

Cyfeiriadau: Livanova T., Clasuron cerddorol y XVIII ganrif, M.-L., 1939; hi, Ar y ffordd o'r Dadeni hyd at Oleuedigaeth y 1963eg ganrif, mewn casgliad: From the Renaissance to the 1966th century, M., 264; hi, Problem arddull yng ngherddoriaeth yr 89eg ganrif, mewn casgliad: Dadeni. Baróc. Clasuriaeth, M., 245, t. 63-1968; Vipper BR, Celf y 1973eg ganrif a phroblem yr arddull Baróc, ibid., t. 3-1915; Konen V., Theatr a Symffoni, M.A., 1925; Keldysh Yu., Problem arddulliau cerddoriaeth Rwsiaidd y 1926-1927 ganrif, “SM”, 1934, Rhif 8; Fischer W., Zur Entwicklungsgeschichte des Wiener klassischen Stils, “StZMw”, Jahrg. III, 1930; Becking G., Klassik und Romantik, yn: Bericht über den I. Musikwissenschaftlichen KongreЯ… yn Leipzig … 1931, Lpz., 432; Bücken E., Die Musik des Rokokos und der Klassik, Wildpark-Potsdam, 43 (yn y gyfres “Handbuch der Musikwissenschaft” a olygwyd ganddo; cyfieithiad Rwsieg: Music of the Rococo and Classicism, M., 1949); Mies R. Zu Musikauffassung und Stil der Klassik, “ZfMw”, Jahrg. XIII, H. XNUMX, XNUMX/XNUMX, s. XNUMX-XNUMX; Gerber R., Klassischei Stil in der Musik, “Die Sammlung”, Jahrg. IV, XNUMX.

Yu.V. Keldysh

Clasuriaeth (o lat. classicus – enghreifftiol), arddull artistig a fodolai yn yr 17eg – cynnar. 19eg ganrif yn Ewrop llenyddiaeth a chelf. Mae ei ymddangosiad yn gysylltiedig ag ymddangosiad gwladwriaeth absoliwtaidd, cydbwysedd cymdeithasol dros dro rhwng elfennau ffiwdal a bourgeois. Roedd yr ymddiheuriad o reswm a gododd bryd hynny a'r estheteg normadol a dyfodd ohono yn seiliedig ar reolau chwaeth dda, a ystyrid yn dragwyddol, yn annibynnol ar berson ac yn wrthwynebus i hunan-ewyllys yr arlunydd, ei ysbrydoliaeth a'i emosiwn. Deilliodd K. normau blas da o natur, lle gwelodd fodel o harmoni. Felly, galwodd K. i ddynwared natur, mynnodd hygrededd. Yr oedd yn cael ei ddeall fel gohebiaeth i'r ddelfryd, yn cyfateb i syniad y meddwl am wirionedd. Ym maes gweledigaeth K., dim ond amlygiadau ymwybodol o berson oedd. Popeth nad oedd yn cyfateb i reswm, roedd yn rhaid i bopeth hyll ymddangos yn y grefft o K. puro a ennobled. Roedd hyn yn gysylltiedig â'r syniad o gelfyddyd hynafol fel esiampl. Arweiniodd rhesymoliaeth at syniad cyffredinol o gymeriadau a goruchafiaeth gwrthdaro haniaethol (gwrthwynebiad rhwng dyletswydd a theimlad, ac ati). Yn seiliedig yn bennaf ar syniadau'r Dadeni, roedd K., yn wahanol iddo, yn dangos diddordeb nid yn gymaint mewn person yn ei holl amrywiaeth, ond yn y sefyllfa y mae person yn ei chael ei hun. Felly, yn aml nid yn y cymeriad y mae'r diddordeb, ond yn y nodweddion hynny sy'n amlygu'r sefyllfa hon. Mae rhesymoldeb k. arweiniodd at ofynion rhesymeg a symlrwydd, yn ogystal â systemateiddio celf. modd (rhannu i genres uchel ac isel, purdeb arddull, ac ati).

Ar gyfer bale, bu'r gofynion hyn yn ffrwythlon. Datgelwyd y gwrthdrawiadau a ddatblygwyd gan K. – gwrthwynebiad rheswm a theimladau, cyflwr yr unigolyn, ac ati – yn llawn mewn dramatwrgi. Fe wnaeth effaith dramaturgy K. ddyfnhau cynnwys y bale a llenwi'r ddawns. lluniau o arwyddocâd semantig. Mewn comedïau-baledi (“The Boring”, 1661, “Marriage involuntarily”, 1664, etc.), ceisiodd Moliere gael dealltwriaeth plot o fewnosodiadau bale. Nid anterliwtiau yn unig oedd y darnau bale yn “The Tradesman in the Nobility” (“Turkish Seremony”, 1670) ac yn “The Imaginary Sick” (“Dedication to the Doctor”, 1673). rhan o'r perfformiad. Digwyddodd ffenomenau tebyg nid yn unig mewn chwerthinllyd-bob dydd, ond hefyd mewn bugeiliol-mytholegol. cynrychioliadau. Er gwaethaf y ffaith bod bale yn dal i gael ei nodweddu gan lawer o nodweddion yr arddull Baróc ac roedd yn dal i fod yn rhan o'r synthetig. perfformiad, cynyddodd ei gynnwys. Roedd hyn oherwydd rôl newydd y dramodydd yn goruchwylio'r coreograffydd a'r cyfansoddwr.

Gan oresgyn amrywiaeth a beichusrwydd baróc yn hynod araf, ymdrechodd bale K., ar ei hôl hi o ran llenyddiaeth a chelfyddydau eraill, hefyd i gael ei reoleiddio. Daeth rhaniadau genre yn fwy amlwg, ac yn bwysicaf oll, daeth y ddawns yn fwy cymhleth a systematig. techneg. Bale. Sefydlodd P. Beauchamp, yn seiliedig ar yr egwyddor o alltudio, bum safle'r coesau (gweler Safbwyntiau) - y sail ar gyfer systemateiddio dawns glasurol. Roedd y ddawns glasurol hon yn canolbwyntio ar hen bethau. bydd y samplau a argraffwyd yn yr henebion yn darlunio. celf. Pob symudiad, hyd yn oed benthyg o Nar. dawns, pasio i ffwrdd fel hynafol ac arddull fel hynafiaeth. Fe wnaeth bale broffesiynoli ac aeth y tu hwnt i gylch y palas. Cariadon dawns o blith y llyswyr yn yr 17eg ganrif. wedi newid prof. artistiaid, dynion cyntaf, ac ar ddiwedd y ganrif, merched. Bu twf cyflym mewn sgiliau perfformio. Ym 1661, sefydlwyd yr Academi Ddawns Frenhinol ym Mharis, dan arweiniad Beauchamp, ac yn 1671, yr Academi Gerdd Frenhinol, dan arweiniad JB Lully (Opera Paris yn ddiweddarach). Chwaraeodd Lully ran bwysig yn natblygiad y bale K. Gan weithredu fel dawnsiwr a choreograffydd o dan gyfarwyddyd Molière (yn ddiweddarach fel cyfansoddwr), creodd muses. genre telynegol. trasiedi, lle chwaraeodd plastig a dawns ran semantig flaenllaw. Parhawyd â thraddodiad Lully gan JB Rameau yn yr opera-baledi “Gallant India” (1735), “Castor and Pollux” (1737). O ran eu safle yn y cynrychioliadau synthetig llonydd hyn, roedd darnau bale yn fwy a mwy yn cyfateb i egwyddorion celf glasurol (gan gadw nodweddion baróc weithiau). Yn y dechrau. 18fed ganrif nid yn unig emosiynol, ond hefyd dealltwriaeth rhesymegol o blastigrwydd. arweiniodd golygfeydd at eu hynysu; ym 1708 ymddangosodd y bale annibynnol cyntaf ar thema o Horatii Corneille gyda cherddoriaeth gan JJ Mouret. Ers hynny, mae bale wedi sefydlu ei hun fel math arbennig o gelf. Roedd yn cael ei ddominyddu gan ddargyfeirio dawns, cyflwr dawns ac roedd ei amwysedd emosiynol yn cyfrannu at resymegol. adeiladu perfformiad. Mae'r ystum semantig yn lledaenu, ond preim. amodol.

Gyda dirywiad drama, dechreuodd datblygiad technoleg atal y dramodydd. Dechrau. Y ffigwr blaenllaw yn y theatr bale yw'r dawnsiwr virtuoso (L. Dupre, M. Camargo, ac eraill), a oedd yn aml yn diraddio'r coreograffydd, a hyd yn oed yn fwy felly y cyfansoddwr a'r dramodydd, i'r cefndir. Ar yr un pryd, defnyddiwyd symudiadau newydd yn eang, sef y rheswm dros ddechrau'r diwygiad gwisgoedd.

Bale. Gwyddoniadur, SE, 1981