Karl Ilyich Eliasberg |

Karl Eliasberg

Awst 9, 1942. Ar wefusau pawb – “Leningrad – gwarchae – Shostakovich – 7fed symffoni – Eliasberg”. Yna daeth enwogrwydd byd i Karl Ilyich. Mae bron i 65 mlynedd wedi mynd heibio ers y cyngerdd hwnnw, ac mae bron i ddeng mlynedd ar hugain wedi mynd heibio ers marwolaeth yr arweinydd. Beth yw ffigur Eliasberg a welir heddiw?

Yng ngolwg ei gyfoeswyr, roedd Eliasberg yn un o arweinwyr ei genhedlaeth. Ei nodweddion nodedig oedd dawn gerddorol brin, “amhosibl” (yn ôl diffiniad Kurt Sanderling) clyw, gonestrwydd ac uniondeb “waeth beth fo’u hwynebau”, pwrpas a diwydrwydd, addysg wyddoniadurol, cywirdeb a phrydlondeb ym mhopeth, datblygodd presenoldeb ei ddull ymarfer trosodd. y blynyddoedd. (Yma mae Yevgeny Svetlanov yn cael ei gofio: "Ym Moscow, roedd ymgyfreitha cyson rhwng ein cerddorfeydd ar gyfer Karl Ilyich. Roedd pawb eisiau ei gael. Roedd pawb eisiau gweithio gydag ef. Roedd manteision ei waith yn enfawr.) Yn ogystal, Eliasberg roedd yn adnabyddus fel cyfeilydd rhagorol , a safodd allan ymhlith ei gyfoeswyr trwy berfformio cerddoriaeth Taneyev , Scriabin a Glazunov , ac ynghyd â hwy JS Bach , Mozart , Brahms a Bruckner .

Pa nod a osododd y cerddor hwn, mor werthfawr gan ei gydoeswyr, iddo ei hun, pa syniad a wasanaethodd hyd ddyddiau olaf ei oes ? Yma down at un o brif rinweddau Eliasberg fel arweinydd.

Dywedodd Kurt Sanderling, yn ei atgofion o Eliasberg: “Mae gwaith chwaraewr cerddorfa yn anodd.” Oedd, roedd Karl Ilyich yn deall hyn, ond parhaodd i “bwyso” ar y timau a ymddiriedwyd iddo. Ac nid yw hyd yn oed na allai ef, yn gorfforol, ddwyn yr anwiredd na chyflawniad bras o destun yr awdur. Eliasberg oedd yr arweinydd Rwsiaidd cyntaf i sylweddoli “na allwch chi fynd yn bell yng ngherbyd y gorffennol.” Hyd yn oed cyn y rhyfel, cyrhaeddodd cerddorfeydd gorau Ewrop ac America swyddi perfformio ansoddol newydd, ac ni ddylai urdd y gerddorfa ifanc o Rwsia (hyd yn oed yn absenoldeb sylfaen ddeunydd ac offerynnol) ddilyn goncwestau'r byd.

Yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel, teithiodd Eliasberg lawer - o daleithiau'r Baltig i'r Dwyrain Pell. Roedd ganddo bump a deugain o gerddorfeydd yn ei ymarfer. Astudiodd nhw, roedd yn gwybod eu cryfderau a'u gwendidau, yn aml yn cyrraedd ymlaen llaw i wrando ar y band cyn ei ymarferion (er mwyn paratoi'n well ar gyfer gwaith, i gael amser i wneud addasiadau i'r cynllun ymarfer a rhannau cerddorfaol). Fe wnaeth dawn dadansoddi Eliasberg ei helpu i ddod o hyd i ffyrdd cain ac effeithlon o weithio gyda cherddorfeydd. Dyma un sylw yn unig a wnaed ar sail yr astudiaeth o raglenni symffonig Eliasberg. Daw’n amlwg ei fod yn aml yn perfformio symffonïau Haydn gyda phob cerddorfa, nid yn unig oherwydd ei fod yn caru’r gerddoriaeth hon, ond oherwydd ei fod yn ei defnyddio fel system fethodolegol.

Methodd cerddorfeydd Rwsiaidd a aned ar ôl 1917 yn eu haddysg yr elfennau sylfaenol syml sy'n naturiol i'r ysgol symffoni Ewropeaidd. Bu’r “Haydn Orchestra”, y tyfodd symffoniaeth Ewropeaidd arni, yn nwylo Eliasberg yn offeryn angenrheidiol i lenwi’r bwlch hwn yn yr ysgol symffoni ddomestig. Dim ond? Yn amlwg, ond roedd yn rhaid ei ddeall a’i roi ar waith, fel y gwnaeth Eliasberg. A dim ond un enghraifft yw hon. Heddiw, wrth gymharu recordiadau’r cerddorfeydd Rwsiaidd gorau hanner can mlynedd yn ôl â chwarae modern, llawer gwell ein cerddorfeydd “o fach i fawr”, rydych chi’n deall nad oedd gwaith anhunanol Eliasberg, a ddechreuodd ei yrfa bron ar ei ben ei hun, i mewn. ofer. Cafwyd proses naturiol o drosglwyddo profiad – cerddorion cerddorfaol cyfoes, wedi mynd drwy’r crucible o’i ymarferion, “neidio uwch eu pennau” yn ei gyngherddau, eisoes wrth i athrawon godi lefel gofynion proffesiynol eu disgyblion. A dechreuodd y genhedlaeth nesaf o chwaraewyr cerddorfa, wrth gwrs, chwarae'n lanach, yn fwy manwl gywir, daeth yn fwy hyblyg mewn ensembles.

Er tegwch, nodwn na allai Karl Ilyich fod wedi cyflawni'r canlyniad ar ei ben ei hun. Ei ddilynwyr cyntaf oedd K. Kondrashin, K. Zanderling, A. Stasevich. Yna y genhedlaeth ar ôl y rhyfel "yn cysylltu" - K. Simeonov, A. Katz, R. Matsov, G. Rozhdestvensky, E. Svetlanov, Yu. Temirkanov, Yu. Nikolaevsky, V. Verbitsky ac eraill. Wedi hynny, galwodd llawer ohonynt eu hunain yn fyfyrwyr Eliasberg gyda balchder.

Rhaid dweud, er clod i Eliasberg, wrth ddylanwadu ar eraill, iddo ddatblygu a gwella ei hun. O fod yn arweinydd caled a “gwasgu’r canlyniad” (yn ôl atgofion fy athrawon) daeth yn athro tawel, amyneddgar, doeth – dyma sut yr ydym ni, aelodau cerddorfa’r 60au a’r 70au, yn ei gofio. Er bod ei ddifrifoldeb yn parhau. Bryd hynny, roedd y fath arddull o gyfathrebu rhwng yr arweinydd a'r gerddorfa yn ymddangos yn ganiataol i ni. A dim ond yn ddiweddarach y sylweddolon ni pa mor ffodus oedden ni ar ddechrau ein gyrfa.

Yn y geiriadur modern, mae'r epithets "seren", "athrylith", "chwedl dyn" yn gyffredin, ar ôl colli eu hystyr gwreiddiol ers amser maith. Yr oedd deallusrwydd cenhedlaeth Eliasberg wedi ei ffieiddio gan glebran geiriol. Ond mewn perthynas ag Eliasberg, nid oedd defnyddio'r epithet “chwedlonol” erioed yn ymddangos yn rhyfygus. Roedd deiliad yr “enwogrwydd ffrwydrol” hwn ei hun yn teimlo embaras ganddo, heb ystyried ei hun rywsut yn well nag eraill, ac yn ei straeon am y gwarchae, y gerddorfa a chymeriadau eraill y cyfnod hwnnw oedd y prif gymeriadau.

Victor Kozlov