Yuri Shaporin (Yuri Shaporin).

Yuri Shaporin

Gwaith a phersonoliaeth Yu. Mae Shaporin yn ffenomen arwyddocaol mewn celf gerddorol Sofietaidd. Cynhaliwr a pharhad traddodiadau diwylliannol y gwir ddeallusion Rwsiaidd, dyn ag addysg brifysgol amlbwrpas, a amsugnodd o blentyndod yr holl amrywiaeth o gelf Rwsiaidd, gan wybod yn ddwfn a theimlo'n ddwfn â hanes Rwsia, llenyddiaeth, barddoniaeth, paentio, pensaernïaeth - derbyniwyd Shaporin a chroesawodd y newidiadau a ddaeth yn sgil Chwyldro Sosialaidd Mawr Hydref ac a gymerodd ran weithredol ar unwaith yn y gwaith o adeiladu diwylliant newydd.

Cafodd ei eni i deulu o ddeallusion Rwsiaidd. Roedd ei dad yn arlunydd dawnus, roedd ei fam yn raddedig o Conservatoire Moscow, yn fyfyriwr o N. Rubinstein a N. Zverev. Roedd celfyddyd yn ei hamrywiol amlygiadau yn amgylchynu cyfansoddwr y dyfodol yn llythrennol o'r crud. Mynegwyd y cysylltiad â diwylliant Rwsia hefyd mewn ffaith mor ddiddorol: roedd brawd tad-cu'r cyfansoddwr ar ochr y fam, y bardd V. Tumansky, yn ffrind i A. Pushkin, mae Pushkin yn sôn amdano ar dudalennau Eugene Onegin. Mae'n ddiddorol bod hyd yn oed daearyddiaeth bywyd Yuri Alexandrovich yn datgelu ei gysylltiadau â gwreiddiau hanes, diwylliant, cerddoriaeth Rwsiaidd: dyma Glukhov - perchennog henebion pensaernïol gwerthfawr, Kyiv (lle bu Shaporin yn astudio yn y Gyfadran Hanes ac Athroniaeth y Prifysgol), Petersburg-Leningrad (lle bu'r cyfansoddwr yn y dyfodol yn astudio yng Nghyfadran y Gyfraith y Brifysgol, yn y Conservatoire ac yn byw yn 1921-34), Pentref y Plant, Klin (ers 1934) ac, yn olaf, Moscow. Trwy gydol ei oes, roedd y cyfansoddwr yn cyd-fynd â chyfathrebu â chynrychiolwyr mwyaf diwylliant modern Rwsia a Sofietaidd - y cyfansoddwyr A. Glazunov, S. Taneyev, A. Lyadov, N. Lysenko, N. Cherepnin, M. Steinberg, beirdd ac awduron M. Gorky, A. Tolstoy, A. Block, Haul. Rozhdestvensky, artistiaid A. Benois, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, cyfarwyddwr N. Akimov ac eraill.

Parhaodd gweithgaredd cerddorol amatur Shaporin, a ddechreuodd yn Glukhov, yn Kyiv a Petrograd. Roedd cyfansoddwr y dyfodol wrth ei fodd yn canu mewn ensemble, mewn côr, a cheisiodd ei law ar gyfansoddi. Yn 1912, ar gyngor A. Glazunov a S. Taneyev, ymunodd â dosbarth cyfansoddi Conservatoire St Petersburg, a gwblhaodd yn 1918 yn unig oherwydd consgripsiwn. Dyma'r blynyddoedd pan ddechreuodd celf Sofietaidd ffurfio. Ar yr adeg hon, dechreuodd Shaporin weithio yn un o'i feysydd pwysicaf - roedd gweithgareddau'r cyfansoddwr am nifer o flynyddoedd yn gysylltiedig â genedigaeth a ffurfio theatr ifanc Sofietaidd. Bu'n gweithio yn Theatr Drama Bolshoi Petrograd, yn Theatr Drama Petrozavodsk, yn Theatr Ddrama Leningrad, yn ddiweddarach bu'n rhaid iddo gydweithio â theatrau ym Moscow (a enwyd ar ôl E. Vakhtangov, Central Children's Theatre, Moscow Art Theatre, Maly). Roedd yn rhaid iddo reoli’r rhan gerddorol, arwain ac, wrth gwrs, ysgrifennu cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau (20), gan gynnwys “King Lear”, “Much Ado About Nothing” a “Comedy of Errors” gan W. Shakespeare, “Robbers” gan F. Schiller, “The Marriage of Figaro” gan P. Beaumarchais, “Tartuffe” gan JB Moliere, “Boris Godunov” gan Pushkin, “Aristocrats” gan N. Pogodin, ac ati Yn dilyn hynny, roedd profiad y blynyddoedd hyn yn ddefnyddiol i Shaporin pan creu cerddoriaeth ar gyfer ffilmiau (“Tair Caneuon am Lenin”, “Minin a Pozharsky”, “Suvorov”, “Kutuzov”, ac ati). O'r gerddoriaeth ar gyfer y ddrama “Blokha” (yn ôl N. Leskov), ym 1928, crëwyd y “Joke Suite” ar gyfer ensemble perfformio anarferol (chwyth, domra, acordionau botwm, piano ac offerynnau taro) - “steiliad o yr hyn a elwir yn brint poblogaidd poblogaidd”, yn ôl y cyfansoddwr ei hun.

Yn yr 20au. Mae Shaporin hefyd yn cyfansoddi 2 sonat i'r piano, symffoni i gerddorfa a chôr, rhamantau ar benillion gan F. Tyutchev, gweithiau i lais a cherddorfa, corau ar gyfer ensemble fyddin. Mae thema deunydd cerddorol y Symffoni yn ddangosol. Cynfas anferthol ar raddfa fawr yw hwn sy'n ymroddedig i thema chwyldro, sef safle'r artist yn oes y cataclysmau hanesyddol. Gan gyfuno themâu caneuon cyfoes (“Yablochko”, “March of Budyonny”) ag iaith gerddorol sy’n agos o ran arddull at glasuron Rwsiaidd, mae Shaporin, yn ei waith mawr cyntaf, yn peri problem cydberthynas a pharhad syniadau, delweddau, ac iaith gerddorol .

Trodd y 30au yn ffrwythlon i'r cyfansoddwr, pan ysgrifennwyd ei ramantau gorau, dechreuodd y gwaith ar yr opera The Decembrists. Dechreuodd sgil uchel, nodweddiadol Shaporin, asio'r epig a'r telynegol amlygu ei hun yn un o'i weithiau gorau - y symffoni-cantata “Ar Faes Kulikovo” (ar linell A. Blok, 1939). Mae'r cyfansoddwr yn dewis trobwynt hanes Rwsia, ei gorffennol arwrol, fel testun ei gyfansoddiad, ac yn rhagymadrodd y cantata gyda 2 epigraff o waith yr hanesydd V. Klyuchevsky: “Y Rwsiaid, ar ôl atal goresgyniad y Mongoliaid, achub gwareiddiad Ewropeaidd. Ganed gwladwriaeth Rwsia nid yng nghist celc Ivan Kalita, ond ar faes Kulikovo. Mae cerddoriaeth y cantata yn llawn bywyd, symudiad, a'r amrywiaeth o deimladau dynol a ddelir. Cyfunir egwyddorion symffonig yma ag egwyddorion dramatwrgaeth operatig.

Mae unig opera'r cyfansoddwr, The Decembrists (lib. Vs. Rozhdestvensky yn seiliedig ar AN Tolstoy, 1953), hefyd wedi'i neilltuo i'r thema hanesyddol a chwyldroadol. Ymddangosodd golygfeydd cyntaf opera'r dyfodol eisoes yn 1925 - yna dychmygodd Shaporin yr opera fel gwaith telynegol yn ymroddedig i dynged y Decembrist Annenkov a'i annwyl Polina Goble. O ganlyniad i waith hir a dwys ar y libreto, a thrafodaethau dro ar ôl tro gan haneswyr a cherddorion, disgynnodd y thema delynegol i'r cefndir, a daeth cymhellion arwrol-dramatig a gwerin-wladgarol yn brif rai.

Drwy gydol ei yrfa, ysgrifennodd Shaporin gerddoriaeth leisiol siambr. Mae ei ramantau wedi'u cynnwys yng nghronfa aur cerddoriaeth Sofietaidd. Cyflymder y mynegiant telynegol, harddwch teimlad dynol gwych, drama wirioneddol, gwreiddioldeb a naturioldeb darllen rhythmig y pennill, plastigrwydd yr alaw, amrywiaeth a chyfoeth gwead y piano, cyflawnder a chywirdeb mae'r ffurf yn gwahaniaethu rhwng rhamantau gorau'r cyfansoddwr, yn eu plith mae rhamantau i adnodau F. Tyutchev ("Beth ydych chi'n sôn am udo, gwynt nos", "Barddoniaeth", cylch "Cof y galon"), wyth marwnad ymlaen cerddi gan feirdd Rwsiaidd, Pum rhamant ar gerddi gan A. Pushkin (gan gynnwys rhamant mwyaf poblogaidd y cyfansoddwr “Spell”), cylch “Distant Youth” ar gerddi gan A. Blok.

Trwy gydol ei oes, gwnaeth Shaporin lawer o waith cymdeithasol, gweithgareddau cerddorol ac addysgol; ymddangos yn y wasg fel beirniad. O 1939 hyd ddyddiau olaf ei fywyd, bu'n dysgu dosbarth cyfansoddi ac offeryniaeth yn Conservatoire Moscow. Roedd sgil, doethineb a thact rhagorol yr athro yn caniatáu iddo fagu cyfansoddwyr mor wahanol â R. Shchedrin, E. Svetlanov, N. Sidelnikov, A. Flyarkovsky. G. Zhubanova, Ya. Yakhin ac eraill.

Mae celf Shaporin, artist gwirioneddol Rwsiaidd, bob amser yn foesegol arwyddocaol ac yn gyflawn yn esthetig. Yn y XNUMXfed ganrif, mewn cyfnod anodd yn natblygiad celf gerddorol, pan oedd hen draddodiadau'n cwympo, a nifer o symudiadau modernaidd yn cael eu creu, llwyddodd i siarad am sifftiau cymdeithasol newydd mewn iaith ddealladwy ac arwyddocaol yn gyffredinol. Ef oedd cynhaliwr traddodiadau cyfoethog a hyfyw celfyddyd gerddorol Rwsiaidd a llwyddodd i ddod o hyd i'w oslef ei hun, ei “nodyn Shaporin” ei hun, sy'n gwneud ei gerddoriaeth yn hawdd ei hadnabod a'i charu gan wrandawyr.

V. Bazarnova