Eugène Ysaÿe |

Eugene Ysaÿe

Mae celf yn ganlyniad cyfuniad perffaith o feddyliau a theimladau. E. Izai

E. Isai oedd y cyfansoddwr virtuoso olaf, ynghyd â F. Kleisler, a barhaodd a datblygodd draddodiadau celfyddyd rhamantus feiolinwyr rhagorol y XNUMXfed ganrif. Roedd y raddfa enfawr o feddyliau a theimladau, cyfoeth ffantasi, rhyddid mynegiant byrfyfyr, rhinweddau yn gwneud Izaya yn un o’r dehonglwyr rhagorol, yn pennu natur wreiddiol ei waith perfformio a chyfansoddi. Bu ei ddehongliadau ysbrydoledig yn gymorth mawr i boblogrwydd gwaith S. Frank, C. Saint-Saens, G. Fauré, E. Chausson.

Ganed Izai i deulu feiolinydd, a ddechreuodd ddysgu ei fab yn 4 oed. Roedd y bachgen saith oed eisoes yn chwarae mewn cerddorfa theatr ac ar yr un pryd yn astudio yn y Liège Conservatory gydag R. Massard, yna yn y Conservatory Brussels gyda G. Wieniawski ac A. Vietan. Nid oedd llwybr Izaya i'r llwyfan cyngerdd yn hawdd. Hyd 1882. parhaodd i weithio mewn cerddorfeydd - ef oedd cyngherddau Cerddorfa Bilse yn Berlin, a chynhelid ei pherfformiadau mewn caffi. Dim ond ar fynnu A. Rubinstein, a alwodd Izai yn “ei wir athro dehongli”, y gadawodd y gerddorfa a chymryd rhan mewn taith ar y cyd o Sgandinafia gyda Rubinstein, a benderfynodd ei yrfa fel un o feiolinwyr gorau'r byd. .

Ym Mharis, mae celfyddyd perfformio Eseia yn cael ei hedmygu'n gyffredinol, yn ogystal â'i gyfansoddiadau cyntaf, ac ymhlith y rhain mae'r “Elegiac Poem”. Franck yn cysegru ei Sonata Feiolin enwog iddo, Saint-Saens y Pedwarawd, Fauré y Pumawd Piano, Debussy y Pedwarawd a fersiwn ffidil y Nocturnes. O dan ddylanwad y “Elegiac Poem” i Izaya, Chausson sy’n creu’r “Poem”. Yn 1886 ymsefydlodd Ysaye ym Mrwsel. Yma mae'n creu pedwarawd, sydd wedi dod yn un o'r goreuon yn Ewrop, yn trefnu cyngherddau symffoni (o'r enw “Cyngherddau Izaya”), lle mae'r perfformwyr gorau yn perfformio, ac yn dysgu yn yr ystafell wydr.

Am fwy na 40 mlynedd parhaodd Izaya â'i weithgaredd cyngerdd. Gyda llwyddiant mawr, mae'n perfformio nid yn unig fel feiolinydd, ond hefyd fel arweinydd rhagorol, yn arbennig o enwog am ei berfformiad o weithiau gan L. Beethoven a chyfansoddwyr Ffrengig. Yn Covent Garden bu'n arwain Fidelio Beethoven, o 1918-22. yn dod yn brif arweinydd y gerddorfa yn Cincinnati (UDA).

Oherwydd diabetes a chlefyd y dwylo, mae Izaya yn lleihau ei berfformiadau. Y tro diwethaf iddo chwarae ym Madrid yn 1927 yw concerto Beethoven dan arweiniad P. Casals, mae'n arwain y Symffoni Arwrol a'r Concerto triphlyg a berfformir gan A. Cortot, J. Thibaut a Casals. Ym 1930, cynhaliwyd perfformiad olaf Izaya. Ar brosthesis ar ôl trychiad coes, mae'n arwain cerddorfa 500-darn ym Mrwsel mewn dathliadau sy'n ymroddedig i 100 mlynedd ers annibyniaeth y wlad. Ar ddechrau'r flwyddyn nesaf, mae Izaya, sydd eisoes yn ddifrifol wael, yn gwrando ar berfformiad o'i opera Pierre the Miner, a gwblhawyd ychydig o'r blaen. Bu farw yn fuan.

Mae gan Izaya dros 30 o gyfansoddiadau offerynnol, y rhan fwyaf ohonynt wedi'u hysgrifennu ar gyfer y ffidil. Yn eu plith, mae 8 cerdd yn un o'r genres sydd agosaf at ei arddull perfformio. Cyfansoddiadau un rhan yw'r rhain, o natur fyrfyfyr, sy'n agos at ddull argraffiadol mynegiant. Ynghyd â’r “Elegiac Poem” adnabyddus, mae’r “Scene at the Spinning Wheel”, “Winter Song”, “Ecstasi”, sydd â chymeriad rhaglennol, hefyd yn boblogaidd.

Cyfansoddiadau mwyaf arloesol Izaya yw ei Six Sonatas ar gyfer ffidil unigol, sydd hefyd o natur rhaglen. Mae Izaya hefyd yn berchen ar nifer o ddarnau, gan gynnwys mazurkas a polonaises, a grëwyd o dan ddylanwad gwaith ei athro G. Wieniawski, y Sonata Unawd Sielo, cadenzas, trawsgrifiadau niferus, yn ogystal â chyfansoddiad cerddorfaol “Hevening Harmonies” gyda phedwarawd unigol.

Aeth Izai i mewn i hanes celfyddyd gerddorol fel artist yr oedd ei fywyd cyfan wedi'i neilltuo i'w waith annwyl. Fel yr ysgrifennodd Casals, “bydd enw Eugène Eseia bob amser yn golygu delfryd puraf, harddaf artist i ni.”

V. Grigoriev

Mae Eugene Ysaye yn gyswllt rhwng celf ffidil Franco-Gwlad Belg o ddiwedd yr XNUMXth a dechrau'r XNUMXfed ganrif. Ond y XNUMXfed ganrif a'i dygodd i fynu ; Dim ond i genhedlaeth bryderus ac amheus o feiolinwyr y XNUMXfed ganrif y trosglwyddodd Izai baton traddodiadau rhamantus mawr y ganrif hon.

Isai yw balchder cenedlaethol y Belgiaid; Hyd yn hyn, mae cystadlaethau ffidil rhyngwladol a gynhelir ym Mrwsel yn dwyn ei enw. Roedd yn arlunydd gwirioneddol genedlaethol a etifeddodd oddi wrth yr ysgolion ffidil yng Ngwlad Belg a Ffrainc eu rhinweddau nodweddiadol - deallusrwydd wrth weithredu'r syniadau mwyaf rhamantus, eglurder a hynodrwydd, ceinder a gosgeiddrwydd offeryniaeth gydag emosiwn mewnol enfawr sydd bob amser wedi nodweddu ei chwarae. . Roedd yn agos at brif gerrynt y diwylliant cerddorol Gallig: ysbrydolrwydd uchel Cesar Franck; eglurder telynegol, ceinder, disgleirdeb rhinweddol a darluniaeth liwgar o gyfansoddiadau Saint-Saens; mireinio ansad ar ddelweddau Debussy. Yn ei waith, aeth hefyd o glasuriaeth, sydd â nodweddion yn gyffredin â cherddoriaeth Saint-Saens, i sonatas byrfyfyr-rhamantaidd ar gyfer ffidil unawdol, a gafodd eu stampio nid yn unig gan argraffiadaeth, ond hefyd gan y cyfnod ôl-argraffiadol.

Ganwyd Ysaye ar 6 Gorffennaf, 1858 ym maestref lofaol Liège. Roedd ei dad Nikola yn gerddor cerddorfaol, yn arweinydd cerddorfeydd salon a theatr; yn ei ieuenctid, bu'n astudio yn yr ystafell wydr am beth amser, ond nid oedd anawsterau ariannol yn caniatáu iddo ei orffen. Ef a ddaeth yn athro cyntaf ei fab. Dechreuodd Eugene ddysgu canu'r ffidil yn 4 oed, ac yn 7 oed ymunodd â'r gerddorfa. Roedd y teulu yn fawr (5 o blant) ac angen arian ychwanegol.

Roedd Eugene yn cofio gwersi ei dad yn ddiolchgar: “Pe bai Rodolphe Massard, Wieniawski a Vietanne yn y dyfodol yn agor gorwelion i mi o ran dehongli a thechnegau, yna dysgodd fy nhad y grefft o wneud i’r ffidil siarad.”

Ym 1865, neilltuwyd y bachgen i'r Liege Conservatory, yn nosbarth Desire Heinberg. Roedd yn rhaid cyfuno addysgu â gwaith, a effeithiodd yn andwyol ar lwyddiant. Yn 1868 bu farw ei fam; gwnaeth hyn fywyd hyd yn oed yn fwy anodd i'r teulu. Flwyddyn ar ôl ei marwolaeth, bu'n rhaid i Eugene adael yr ystafell wydr.

Hyd at 14 oed, datblygodd yn annibynnol – chwaraeodd lawer ar y ffidil, gan astudio gweithiau Bach, Beethoven a’r repertoire feiolin arferol; Darllenais lawer – a hyn oll yn y cyfnodau rhwng teithiau i Wlad Belg, Ffrainc, y Swistir a’r Almaen gyda cherddorfeydd dan arweiniad fy nhad.

Yn ffodus, pan oedd yn 14 oed, clywodd Vietang ef a mynnodd fod y bachgen yn dychwelyd i'r ystafell wydr. Y tro hwn mae Izai yn nosbarth Massara ac yn gwneud cynnydd cyflym; yn fuan enillodd y wobr gyntaf yn y gystadleuaeth Conservatory a medal aur. Ar ôl 2 flynedd, mae'n gadael Liege ac yn mynd i Frwsel. Roedd prifddinas Gwlad Belg yn enwog am ei heulfan ledled y byd, gan gystadlu â Pharis, Prague, Berlin, Leipzig a St Petersburg. Pan gyrhaeddodd Izai ifanc ym Mrwsel, roedd Venyavsky yn bennaeth ar y dosbarth ffidil yn yr ystafell wydr. Astudiodd Eugene gydag ef am 2 flynedd, a chwblhaodd ei addysg yn Vieuxtan. Parhaodd Vietang â'r hyn yr oedd Venyavsky wedi'i ddechrau. Cafodd gryn ddylanwad ar ddatblygiad golygfeydd esthetig a chwaeth artistig y feiolinydd ifanc. Ar ddiwrnod canmlwyddiant geni Fietanne, dywedodd Eugene Ysaye, mewn araith a draddodwyd ganddo yn Verviers: “Dangosodd y ffordd i mi, agorodd fy llygaid a fy nghalon.”

Roedd llwybr y feiolinydd ifanc i gydnabyddiaeth yn anodd. O 1879 i 1881, bu Isai yn gweithio yng ngherddorfa W. Bilse yn Berlin, y cynhaliwyd ei chyngherddau yng nghaffi Flora. Dim ond yn achlysurol y byddai'n ddigon ffodus i roi cyngherddau unigol. Roedd y wasg bob tro yn nodi rhinweddau godidog ei gêm - mynegiant, ysbrydoliaeth, techneg ddi-ben-draw. Yng Ngherddorfa Bilse, perfformiodd Ysaye hefyd fel unawdydd; denodd hyn hyd yn oed y cerddorion mwyaf i gaffi Flora. Yma, i wrando ar chwarae feiolinydd gwych, daeth Joachim â'i fyfyrwyr; ymwelodd Franz Liszt, Clara Schumann, Anton Rubinstein â'r caffi; ef a fynnodd ymadawiad Izaya o'r gerddorfa a mynd ag ef gydag ef ar daith artistig o Sgandinafia.

Roedd y daith i Sgandinafia yn llwyddiant. Roedd Izai yn aml yn chwarae gyda Rubinstein, gan roi nosweithiau sonata. Tra yn Bergen, llwyddodd i ddod yn gyfarwydd â Grieg, y tri y perfformiodd y tri sonata ffidil gyda Rubinstein. Daeth Rubinstein nid yn unig yn bartner, ond hefyd yn ffrind a mentor i'r artist ifanc. “Peidiwch ag ildio i amlygiadau allanol o lwyddiant,” dysgodd, “byddwch bob amser un nod o'ch blaen – dehongli cerddoriaeth yn ôl eich deall, eich anian, ac, yn arbennig, eich calon, ac nid yn union fel hi. Nid derbyn yw gwir rôl y cerddor sy’n perfformio, ond rhoi…”

Ar ôl taith o amgylch Sgandinafia, mae Rubinstein yn cynorthwyo Izaya i gwblhau contract ar gyfer cyngherddau yn Rwsia. Cymerodd ei ymweliad cyntaf le yn haf 1882 ; cynhaliwyd cyngherddau yn neuadd gyngerdd boblogaidd St Petersburg ar y pryd - y Pavlovsk Kursaal. Bu Isai yn llwyddiannus. Roedd y wasg hyd yn oed yn ei gymharu â Venyavsky, a phan chwaraeodd Yzai Concerto Mendelssohn ar Awst 27, coronodd gwrandawyr brwdfrydig ef â thorch llawryf.

Felly dechreuodd cysylltiadau hirdymor Izaya â Rwsia. Mae'n ymddangos yma yn y tymor nesaf - yn Ionawr 1883, ac yn ychwanegol at Moscow a St Petersburg teithiau yn Kyiv, Kharkov, Odessa, drwy gydol y gaeaf. Yn Odessa, rhoddodd gyngherddau ynghyd ag A. Rubinstein.

Ymddangosodd erthygl faith yn yr Odessa Herald, yn yr hon yr ysgrifenwyd : " Mr. Mae Eseia yn swyno ac yn swyno gyda didwylledd, animeiddiad ac ystyr ei gêm. O dan ei law, mae’r ffidil yn troi’n offeryn byw, animeiddiedig: mae’n canu’n swynol, yn crio ac yn cwyno’n deimladwy, ac yn sibrwd yn gariadus, yn ochneidio’n ddwfn, yn llawenhau’n swnllyd, mewn gair yn cyfleu’r holl arlliwiau lleiaf a gorlifiadau teimlad. Dyma gryfder a swyn nerthol drama Eseia…”

Ar ôl 2 flynedd (1885) mae Izai yn ôl yn Rwsia. Mae'n gwneud taith fawr newydd o amgylch ei dinasoedd. Yn 1883-1885, gwnaeth gydnabod gyda llawer o gerddorion Rwsiaidd: ym Moscow gyda Bezekirsky, yn St Petersburg gyda C. Cui, gyda phwy y cyfnewidiodd lythyrau am berfformiad ei weithiau yn Ffrainc.

Yr oedd ei berfformiad yn Paris, yn un o gyngherddau Edouard Colonne yn 1885, yn hynod bwysig i Ysaye. Argymhellwyd y golofn gan y feiolinydd ifanc K. Saint-Saens. Perfformiodd Ysaye Symffoni Sbaen gan E. Lalo a Rondo Capriccioso o Saint-Saens.

Ar ôl y cyngerdd, agorodd y drysau i feysydd cerddorol uchaf Paris cyn y feiolinydd ifanc. Y mae yn cydgyfarfod agos â Saint-Saens a'r anadnabyddus Cesar Franck, yr hwn oedd yn dechreu y pryd hyny ; mae'n cymryd rhan yn eu nosweithiau cerddorol, gan amsugno'n eiddgar argraffiadau newydd iddo'i hun. Mae'r Belgaidd anian yn denu cyfansoddwyr gyda'i ddawn anhygoel, yn ogystal â'r parodrwydd y mae'n ymroi i hyrwyddo eu gweithiau. O ail hanner yr 80au, ef a baratôdd y ffordd ar gyfer y rhan fwyaf o'r cyfansoddiadau ffidil ac offeryn siambr diweddaraf gan gyfansoddwyr Ffrainc a Gwlad Belg. Iddo ef, ym 1886 ysgrifennodd Cesar Franck y Sonata Feiolin – un o weithiau mwyaf repertoire ffidil y byd. Anfonodd Franck y Sonata i Arlon ym Medi 1886, ar ddiwrnod priodas Eseia â Louise Bourdeau.

Roedd yn fath o anrheg priodas. Ar Ragfyr 16, 1886, chwaraeodd Ysaye y sonata newydd am y tro cyntaf mewn noson yn “Artist's Circle” Brwsel, yr oedd ei rhaglen yn cynnwys gweithiau Franck yn gyfan gwbl. Yna mae Isai yn ei chwarae yn holl wledydd y byd. “Roedd y sonata a gariodd Eugene Ysaye o amgylch y byd yn destun llawenydd melys i Frank,” ysgrifennodd Vensant d'Andy. Roedd perfformiad Izaya yn gogoneddu nid yn unig y gwaith hwn, ond hefyd ei greawdwr, oherwydd cyn hynny roedd enw Frank yn hysbys i ychydig o bobl.

Gwnaeth Ysaye lawer i Chausson. Yn y 90au cynnar, perfformiodd y feiolinydd hynod y triawd piano a'r Concerto for Violin, Piano a Bow Quartet (am y tro cyntaf ym Mrwsel ar Fawrth 4, 1892). Yn arbennig i Eseia Chausson ysgrifennodd y “Poem” enwog, a berfformiwyd gan y feiolinydd am y tro cyntaf ar Ragfyr 27, 1896 yn Nancy.

Roedd cyfeillgarwch mawr, a barhaodd 80-90au, yn cysylltu Isai â Debussy. Yr oedd Isai yn edmygydd selog o gerddoriaeth Debussy, ond er hynny yn bennaf gweithiau yr oedd cysylltiad rhyngddynt a Franck. Effeithiodd hyn yn amlwg ar ei agwedd tuag at y pedwarawd, a gyfansoddwyd gan y cyfansoddwr sy'n cyfrif ar Izaya. Cysegrodd Debussy ei waith i ensemble pedwarawd Gwlad Belg dan arweiniad Ysaye. Cynhaliwyd y perfformiad cyntaf ar Ragfyr 29, 1893 mewn cyngerdd o'r Gymdeithas Genedlaethol ym Mharis, ac ym mis Mawrth 1894 ailadroddwyd y pedwarawd ym Mrwsel. “Gwnaeth Izay, sy’n edmygydd selog o Debussy, lawer o ymdrech i argyhoeddi’r pedwarawdwyr eraill o’i ensemble o dalent a gwerth y gerddoriaeth hon.

I Eseia ysgrifennodd Debussy “Nocturnes” a dim ond yn ddiweddarach y gwnaethant eu hail-wneud yn waith symffonig. “Rwy’n gweithio ar dri Nocturn i unawd ffidil a cherddorfa,” ysgrifennodd at Ysaye Medi 22, 1894; - cynrychiolir cerddorfa'r gyntaf gan dannau, a'r ail - gan ffliwtiau, pedwar corn, tair pibell a dwy delyn; mae cerddorfa'r drydedd yn cyfuno'r ddau. Yn gyffredinol, mae hwn yn chwiliad am gyfuniadau amrywiol a all roi'r un lliw, fel, er enghraifft, wrth beintio braslun mewn arlliwiau llwyd ... "

Gwerthfawrogodd Ysaye Pelléas et Mélisande gan Debussy yn fawr ac ym 1896 ceisiodd (er yn aflwyddiannus) lwyfannu'r opera ym Mrwsel. Cysegrodd Isai eu pedwarawdau i d'Andy, Saint-Saens, y pumawd piano i G. Fauré, ni allwch eu cyfri i gyd!

Ers 1886, ymsefydlodd Izai ym Mrwsel, lle ymunodd yn fuan â'r “Club of Twenty” (ers 1893, y gymdeithas “Free Aesthetics”) - cymdeithas o artistiaid a cherddorion uwch. Roedd y clwb yn cael ei ddominyddu gan ddylanwadau argraffiadol, ac roedd ei aelodau'n ymlwybro tuag at y tueddiadau mwyaf arloesol ar gyfer y cyfnod hwnnw. Roedd Isai yn bennaeth ar ran gerddorol y clwb, a threfnodd gyngherddau yn ei ganolfan, lle bu, yn ogystal â'r clasuron, yn hyrwyddo gweithiau diweddaraf cyfansoddwyr Gwlad Belg a thramor. Addurnwyd cyfarfodydd y Siambr gyda phedwarawd godidog dan arweiniad Izaya. Roedd hefyd yn cynnwys Mathieu Krikbum, Leon van Gut a Joseph Jacob. Perfformiodd Ensembles Debussy, d'Andy, Fauré gyda'r cyfansoddiad hwn.

Ym 1895, ychwanegwyd y Concertos Izaya symffonig at y casgliadau siambr, a barhaodd tan 1914. Arweiniwyd y gerddorfa gan Ysaye, Saint-Saens, Mottl, Weingartner, Mengelberg ac eraill, ymhlith yr unawdwyr oedd Kreisler, Casals, Thibault, Capet, Punyo, Galirzh.

Cyfunwyd gweithgaredd cyngerdd Izaya ym Mrwsel â dysgu. Daeth yn athro yn yr ystafell wydr, o 1886 hyd 1898 bu'n cyfarwyddo ei dosbarthiadau ffidil. Ymhlith ei fyfyrwyr wedi hynny roedd perfformwyr amlwg: V. Primroz, M. Krikbum, L. Persinger ac eraill; Cafodd Isai hefyd ddylanwad mawr ar lawer o feiolinwyr nad oedd yn astudio yn ei ddosbarth, er enghraifft, ar J. Thibaut, F. Kreisler, K. Flesch. Y. Szigeti, D. Enescu.

Gorfodwyd yr arlunydd i adael yr ystafell wydr oherwydd ei weithgaredd cyngherddau helaeth, a denwyd ef yn fwy gan naturiaeth natur nag at addysgeg. Yn y 90au, rhoddodd gyngherddau gyda dwyster arbennig, er gwaethaf y ffaith ei fod yn datblygu clefyd llaw. Mae ei law chwith yn arbennig o annifyr. “Nid yw pob anffawd arall yn ddim o'i gymharu â'r hyn y gallai llaw sâl ei achosi,” ysgrifennodd yn bryderus at ei wraig ym 1899. Yn y cyfamser, ni all ddychmygu bywyd y tu allan i gyngherddau, y tu allan i gerddoriaeth: “Rwy'n teimlo'n hapusaf pan fyddaf yn chwarae. Yna dwi'n caru popeth yn y byd. Rwy'n rhoi gwynt i deimlad a chalon… “

Fel pe bai'n cael ei ddal gan dwymyn perfformio, teithiodd o amgylch prif wledydd Ewrop, yng nghwymp 1894 rhoddodd gyngherddau yn America am y tro cyntaf. Daw ei enwogrwydd yn wirioneddol fyd-eang.

Yn ystod y blynyddoedd hyn, daeth eto, ddwywaith eto, i Rwsia - yn 1890, 1895. Ar 4 Mawrth, 1890, am y tro cyntaf iddo'i hun, perfformiodd Izai Concerto Beethoven yn Riga yn gyhoeddus. Cyn hynny, ni feiddiai gynnwys y gwaith hwn yn ei repertoire. Yn ystod yr ymweliadau hyn, cyflwynodd y feiolinydd y cyhoedd yn Rwsia i'r ensembles siambr d'Andy a Fauré, ac i Sonata Franck.

Yn ystod yr 80au a'r 90au, newidiodd repertoire Izaya yn ddramatig. I ddechrau, perfformiodd yn bennaf weithiau gan Wieniawski, Vietaine, Saint-Saens, Mendelssohn, Bruch. Yn y 90au, mae'n troi fwyfwy at gerddoriaeth yr hen feistri - sonatas Bach, Vitali, Veracini a Handel, concertos Vivaldi, Bach. Ac o'r diwedd daeth i Concerto Beethoven.

Cyfoethogir ei repertoire gyda gwaith y cyfansoddwyr Ffrengig diweddaraf. Yn ei raglenni cyngherddau, roedd Izai yn fodlon cynnwys gweithiau gan gyfansoddwyr Rwsiaidd - dramâu gan Cui, Tchaikovsky (“Melancholic Serenade”), Taneyev. Yn ddiweddarach, yn y 900au, chwaraeodd concertos gan Tchaikovsky a Glazunov, yn ogystal ag ensembles siambr gan Tchaikovsky a Borodin.

Ym 1902, prynodd Isai fila ar lannau'r Meuse a rhoi'r enw barddonol “La Chanterelle” iddo (pumed yw'r llinyn uchaf mwyaf soniarus a swynol ar ffidil). Yma, yn ystod misoedd yr haf, mae'n cymryd seibiant o gyngherddau, wedi'i amgylchynu gan ffrindiau ac edmygwyr, cerddorion enwog sy'n fodlon dod yma i fod gydag Izaya a phlymio i awyrgylch cerddorol ei gartref. Roedd F. Kreisler, J. Thibaut, D. Enescu, P. Casals, R. Pugno, F. Busoni, A. Cortot yn westeion mynych yn y 900au. Gyda'r nos, roedd pedwarawdau a sonatas yn chwarae. Ond dim ond yn yr haf y caniataodd Izai y math hwn o orffwys iddo'i hun. Hyd at y Rhyfel Byd Cyntaf, ni wanhaodd dwyster ei gyngherddau. Dim ond yn Lloegr y treuliodd 4 tymor yn olynol (1901-1904), arweiniodd Fidelio Beethoven yn Llundain a chymerodd ran yn y dathliadau a gysegrwyd i Saint-Saens. Dyfarnodd y London Philharmonic fedal aur iddo. Yn y blynyddoedd hyn ymwelodd â Rwsia 7 gwaith (1900, 1901, 1903, 1906, 1907, 1910, 1912).

Cadwodd berthynas agos, wedi'i selio â rhwymau cyfeillgarwch mawr, ag A. Siloti, y bu'n perfformio mewn cyngherddau. Denodd Siloti rymoedd artistig godidog. Roedd Izai, a amlygodd ei hun yn afieithus yn y meysydd mwyaf amrywiol o weithgaredd cyngherddau, yn drysor iddo yn unig. Gyda'i gilydd maent yn rhoi nosweithiau sonata; mewn cyngherddau mae Ziloti Ysaye yn perfformio gyda Casals, gyda'r feiolinydd enwog o St. Petersburg V. Kamensky (yn concerto dwbl Bach), a arweiniodd y pedwarawd Mecklenburg-Strelitzky. Gyda llaw, yn 1906, pan aeth Kamensky yn sâl yn sydyn, disodlodd Izai ef gyda phedwarawd yn fyrfyfyr yn un o'r cyngherddau. Roedd yn noson wych, a gafodd ei hadolygu'n frwd gan wasg St Petersburg.

Gyda Rachmaninov a Brandukov, perfformiodd Izai driawd Tchaikovsky unwaith (yn 1903). O'r prif gerddorion o Rwsia, rhoddodd y pianydd A. Goldenweiser (noswaith sonata ar Ionawr 19, 1910) a'r feiolinydd B. Sibor gyngherddau gyda Yzai.

Erbyn 1910, roedd iechyd Izaya yn methu. Achosodd gweithgaredd cyngerdd dwys afiechyd y galon, gorweithio nerfol, datblygodd diabetes, a gwaethygodd afiechyd y llaw chwith. Mae meddygon yn argymell yn gryf bod yr artist yn rhoi'r gorau i'r cyngherddau. “Ond y mae y meddyginiaethau meddygol hyn yn golygu marwolaeth,” ysgrifennodd Izai at ei wraig Ionawr 7, 1911. - Nid! Ni fyddaf yn newid fy mywyd fel artist cyn belled â bod gennyf un atom o bŵer ar ôl; nes i mi deimlo dirywiad yr ewyllys sy'n fy nghynnal, nes bod fy mysedd, ymgrymu, pen yn fy ngwrthod.

Fel pe bai'n herio tynged, yn 1911 mae Ysaye yn rhoi nifer o gyngherddau yn Fienna, yn 1912 mae'n teithio o gwmpas yr Almaen, Rwsia, Awstria, Ffrainc. Yn Berlin ar Ionawr 8, 1912, mynychwyd ei gyngerdd gan F. Kreisler, a gafodd ei ohirio'n arbennig yn Berlin, K. Flesh, A. Marto, V. Burmester, M. Press, A. Pechnikov, M. Elman. Perfformiodd Izai Concerto Elgar, a oedd ar y pryd bron yn anhysbys i unrhyw un. Aeth y cyngerdd i ffwrdd yn wych. “Chwaraeais yn “hapus”, yr wyf, wrth chwarae, yn gadael i fy meddyliau arllwys allan fel ffynhonnell doreithiog, lân a thryloyw…”

Ar ôl taith o amgylch gwledydd Ewrop ym 1912, mae Izai yn teithio i America ac yn treulio dau dymor yno; dychwelodd i Ewrop ar drothwy'r Rhyfel Byd Cyntaf.

Ar ôl gorffen ei daith Americanaidd, mae Izaya yn hapus i ymlacio. Ar ddechrau'r haf cyn y Rhyfel Byd Cyntaf, ffurfiodd Isai, Enescu, Kreisler, Thibaut a Casals gylch cerddorol caeedig.

“Roedden ni’n mynd i Thibault,” mae Casals yn cofio.

- Ydych chi ar eich pen eich hun?

“Roedd yna resymau am hynny. Rydyn ni wedi gweld digon o bobl ar ein teithiau… ac roedden ni eisiau gwneud cerddoriaeth er ein pleser ein hunain. Yn y cyfarfodydd hyn, pan oeddem yn perfformio pedwarawdau, roedd Izai yn hoffi chwarae'r fiola. Ac fel feiolinydd, roedd yn pefrio gyda disgleirdeb unigryw.

Daeth y Rhyfel Byd Cyntaf o hyd i Ysaye ar wyliau yn y fila “La Chanterelle”. Cafodd Izaya ei hysgwyd gan y drasiedi oedd ar ddod. Perthynai yntau i'r holl fyd, yr oedd yn rhy agos yn rhinwedd ei broffes a'i natur gelfyddydol â diwylliannau gwahanol wledydd. Fodd bynnag, yn y diwedd, yr ysgogiad gwladgarol oedd yn drechaf ynddo yntau hefyd. Mae'n cymryd rhan mewn cyngerdd, y mae'r casgliad ohono wedi'i fwriadu er budd ffoaduriaid. Pan symudodd y rhyfel yn agos i Wlad Belg, wedi cyrraedd Dunkirk gyda'i deulu, croesodd Ysaye ar gwch pysgota i Loegr ac yma hefyd mae'n ceisio helpu'r ffoaduriaid o Wlad Belg gyda'i gelf. Ym 1916, rhoddodd gyngherddau ar ffrynt Gwlad Belg, gan chwarae nid yn unig yn y pencadlys, ond hefyd mewn ysbytai, ac ar flaen y gad.

Yn Llundain, mae Ysaye yn byw ar ei phen ei hun, yn bennaf yn golygu diweddebau ar gyfer concertos gan Mozart, Beethoven, Brahms, Concerto Symffoni Mozart ar gyfer ffidil a fiola, a thrawsgrifio darnau ar gyfer ffidil gan feistri hynafol.

Yn ystod y blynyddoedd hyn, mae'n cydgyfeirio'n agos â'r bardd Emil Verharn. Ymddangosai fod eu natur yn rhy wahanol i gyfeillgarwch mor agos. Fodd bynnag, mewn cyfnodau o drasiedïau dynol mawr cyffredinol, mae pobl, hyd yn oed rhai gwahanol iawn, yn aml yn unedig gan berthynas eu hagwedd at y digwyddiadau sy'n digwydd.

Yn ystod y rhyfel, bu bron i fywyd cyngerdd yn Ewrop ddod i stop. Dim ond unwaith yr aeth Izai i Madrid gyda chyngherddau. Felly, mae'n fodlon derbyn y cynnig i fynd i America ac yn mynd yno ar ddiwedd 1916. Fodd bynnag, mae Izaya eisoes yn 60 oed ac ni all fforddio cynnal gweithgaredd cyngerdd dwys. Ym 1917, daeth yn brif arweinydd Cerddorfa Symffoni Cincinnati. Yn y swydd hon, daeth o hyd i ddiwedd y rhyfel. O dan y contract, bu Izai yn gweithio gyda'r gerddorfa tan 1922. Unwaith, ym 1919, daeth i Wlad Belg am yr haf, ond dim ond ar ddiwedd y contract y gallai ddychwelyd yno.

Ym 1919, ailddechreuodd y Ysaye Concerts eu gweithgareddau ym Mrwsel. Ar ôl dychwelyd, ceisiodd yr artist, fel o'r blaen, ddod yn bennaeth y sefydliad cyngerdd hwn eto, ond ni chaniataodd ei iechyd a'i oedran uwch iddo gyflawni swyddogaethau arweinydd am amser hir. Yn y blynyddoedd diwethaf, ymroddodd yn bennaf i gyfansoddi. Ym 1924 ysgrifennodd 6 sonata ar gyfer ffidil unigol, sydd ar hyn o bryd wedi'u cynnwys yn repertoire feiolin y byd.

Roedd y flwyddyn 1924 yn hynod o anodd i Izaya - bu farw ei wraig. Fodd bynnag, ni arhosodd yn ŵr gweddw yn hir ac ailbriododd ei fyfyriwr Jeanette Denken. Roedd hi'n bywiogi blynyddoedd olaf bywyd yr hen ddyn, yn gofalu amdano'n ffyddlon pan oedd ei salwch yn dwysáu. Yn hanner cyntaf yr 20au, roedd Izai yn dal i roi cyngherddau, ond fe'i gorfodwyd i leihau nifer y perfformiadau bob blwyddyn.

Ym 1927, gwahoddodd Casals Eseia i gymryd rhan yng nghyngherddau'r gerddorfa symffoni a drefnwyd ganddo yn Barcelona, ​​​​mewn nosweithiau gala i anrhydeddu 100 mlynedd ers marwolaeth Beethoven. “Ar y dechrau fe wrthododd (rhaid inni beidio ag anghofio," meddai Casals, “nad oedd y feiolinydd gwych bron erioed wedi perfformio fel unawdydd ers amser maith). mynnodd. “Ond a yw'n bosibl?” - gofynnodd. “Ie,” atebais, “mae'n bosibl.” Cyffyrddodd Izaya fy nwylo yn ei ac ychwanegodd: “Pe bai dim ond y wyrth hon yn digwydd!”.

Roedd 5 mis ar ôl cyn y cyngerdd. Beth amser yn ddiweddarach, ysgrifennodd mab Izaya ataf: “Pe baech chi'n gallu gweld fy nhad annwyl wrth ei waith, bob dydd, am oriau, yn chwarae clorian yn araf! Allwn ni ddim edrych arno heb grio.”

… “Cafodd Izaya eiliadau anhygoel ac roedd ei berfformiad yn llwyddiant ysgubol. Pan orffennodd chwarae, fe wnaeth e chwilio amdanaf tu ôl i'r llwyfan. Taflodd ei hun ar ei liniau, gafael yn fy nwylo, gan weiddi: “Mae wedi codi! atgyfodi!” Roedd yn foment annisgrifiadwy o deimladwy. Y diwrnod wedyn es i i'w weld i ffwrdd yn yr orsaf. Pwysodd allan o ffenestr y car, a phan oedd y trên eisoes yn symud, daliodd yn fy llaw, fel pe bai ofn gadael iddo fynd.

Yn yr 20au hwyr, dirywiodd iechyd Izaya o'r diwedd; diabetes, clefyd y galon wedi cynyddu'n sydyn. Ym 1929, torrwyd ei goes i ffwrdd. Yn gorwedd yn y gwely, ysgrifennodd ei waith mawr olaf – yr opera “Pierre Miner” yn nhafodiaith y Walloon, hynny yw, yn iaith y bobl yr oedd yn fab iddo. Cwblhawyd yr opera yn gyflym iawn.

Fel unawdydd, nid oedd Izai yn perfformio mwyach. Digwyddodd ymddangos ar y llwyfan unwaith eto, ond eisoes fel arweinydd. Ar 13 Tachwedd, 1930, bu'n arwain ym Mrwsel yn y dathliadau a gysegrwyd i 100 mlynedd ers annibyniaeth Gwlad Belg. Roedd y gerddorfa yn cynnwys 500 o bobl, yr unawdydd oedd Pablo Casals, a berfformiodd Concerto Lalo a Phedwerydd Cerdd Ysaye.

Yn 1931, trawyd ef gan anffawd newydd - marwolaeth ei chwaer a'i ferch. Fe'i cefnogwyd yn unig gan feddwl am y cynhyrchiad opera sydd i ddod. Ei berfformiad cyntaf, a gynhaliwyd ar Fawrth 4 yn y Theatr Frenhinol yn Liege, gwrandawodd arno yn y clinig ar y radio. Ar Ebrill 25, cynhaliwyd yr opera ym Mrwsel; cludwyd y cyfansoddwr sâl i'r theatr ar stretsier. Roedd yn llawenhau yn llwyddiant yr opera fel plentyn. Ond dyna oedd ei lawenydd olaf. Bu farw Mai 12, 1931.

Mae perfformiad Izaya yn un o'r tudalennau disgleiriaf yn hanes celf ffidil y byd. Roedd ei arddull chwarae yn rhamantus; gan amlaf cymharid ef â Wieniawski a Sarasate. Fodd bynnag, roedd ei ddawn gerddorol yn caniatáu, er yn hynod, ond yn argyhoeddiadol ac yn fyw, i ddehongli gweithiau clasurol Bach, Beethoven, Brahms. Roedd ei ddehongliad o'r ysgrifau hyn yn cael ei gydnabod a'i werthfawrogi'n fawr. Felly, ar ôl cyngherddau 1895 ym Moscow, ysgrifennodd A. Koreshchenko fod Izai yn perfformio Sarabande a Gigue Bach “gyda dealltwriaeth anhygoel o arddull ac ysbryd” y gweithiau hyn.

Er hynny, wrth ddehongli gweithiau clasurol, ni ellid ei roi ar yr un lefel â Joachim, Laub, Auer. Mae'n nodweddiadol bod V. Cheshikhin, a ysgrifennodd adolygiad o berfformiad concerto Beethoven yn Kyiv yn 1890, yn ei gymharu nid â Joachim neu Laub, ond … â Sarasate. Ysgrifennodd fod Sarasate “wedi rhoi cymaint o dân a chryfder i’r gwaith ifanc hwn o Beethoven nes iddo gyfarwyddo’r gynulleidfa â dealltwriaeth hollol wahanol o’r concerto; beth bynnag, mae’r dull gosgeiddig a thyner o drosglwyddo Eseia yn ddiddorol iawn.

Yn adolygiad J. Engel, mae Yzai braidd yn wrthwynebus i Joachim: “Mae’n un o’r feiolinyddion modern gorau, hyd yn oed y cyntaf ymhlith y cyntaf o’i fath. Os yw Joachim yn anghyraeddadwy fel clasur, mae Wilhelmi yn enwog am ei allu anghymharol a'i gyflawnder naws, yna gall chwarae Mr Eseia fod yn enghraifft wych o ras fonheddig a thyner, y gorffeniad gorau o fanylion, a chynhesrwydd perfformiad. Ni ddylid o gwbl ddeall y cyfosodiad hwn yn y fath fodd fel nad yw Mr. Eseia yn alluog i gyflawnder clasurol ei arddull, na bod ei naws yn amddifad o nerth a chyflawnder — yn hyn o beth y mae hefyd yn gelfyddydwr hynod, yr hyn sydd amlwg yn mysg. pethau eraill, o Rhamant Beethoven a’r Pedwerydd cyngerdd Vietana … “

Yn hyn o beth, mae adolygiad A. Ossovsky, a bwysleisiodd natur ramantus celf Izaya, yn rhoi'r holl ddotiau ar yr “a” yn hyn o beth. “O’r ddau fath dychmygol o berfformwyr cerddorol,” ysgrifennodd Ossovsky, “artistiaid anian ac artistiaid o arddull,” mae E. Izai, wrth gwrs, yn perthyn i’r cyntaf. Chwaraeodd goncerti clasurol gan Bach, Mozart, Beethoven; Clywsom hefyd gerddoriaeth siambr ganddo – pedwarawdau Mendelssohn a Beethoven, swît M. Reger. Ond ni waeth faint o enwau a enwais, ym mhobman a bob amser yr oedd yn Izaya ei hun. Pe bai Mozart Hans Bülow bob amser yn dod allan fel Mozart yn unig, a Brahms yn unig yn Brahms, a phersonoliaeth y perfformiwr yn cael ei fynegi yn unig yn yr hunanreolaeth goruwchddynol hon ac mewn oerfel a miniog fel dadansoddiad dur, yna nid oedd Bülow yn uwch na Rubinstein, yn union fel nawr J. Joachim dros E. Ysaye…”

Mae naws gyffredinol yr adolygiadau yn tystio’n ddiwrthdro fod Izai yn fardd cywir, yn rhamantwr y ffidil, yn cyfuno disgleirdeb anian â symlrwydd rhyfeddol a naturioldeb chwarae, gosgeiddrwydd a choethder â thelynegiaeth dreiddgar. Bron bob amser yn yr adolygiadau a ysgrifennwyd ganddynt am ei sain, mynegiant y cantilena, am ganu ar y ffidil: “A sut mae hi'n canu! Ar un adeg, canodd ffidil Pablo de Sarasate yn swynol. Ond roedd yn swn soprano coloratura, hardd, ond ychydig yn adlewyrchu teimlad. Mae tôn Izaya, bob amser yn anfeidrol bur, heb wybod beth yw sain “grechlyd” nodweddiadol ekrypkch, yn hardd yn y piano a'r forte, mae bob amser yn llifo'n rhydd ac yn adlewyrchu'r tro lleiaf o fynegiant cerddorol. Os maddeuwch i awdur yr adolygiad ymadroddion fel “mynegiant plygu”, yna yn gyffredinol amlinellodd yn glir nodweddion nodweddiadol dull cadarn Izaya.

Mewn adolygiadau o'r 80au a'r 90au gellid darllen yn aml nad oedd ei sain yn gryf; yn y 900au, mae nifer o adolygiadau yn nodi'r gwrthwyneb yn unig: “Dim ond rhyw fath o gawr yw hwn sydd, gyda'i naws eang nerthol, yn eich gorchfygu o'r nodyn cyntaf ...” Ond yr hyn a oedd yn ddiamheuol yn Izaya i bawb oedd ei gelfyddyd a'i emosiwn – haelioni natur ysbrydol eang ac amlochrog, rhyfeddol o gyfoethog.

“Mae’n anodd atgyfodi’r fflam, ysgogiad Izaya. Mae'r llaw chwith yn anhygoel. Roedd yn rhyfeddol pan chwaraeodd y concertos Saint-Saens a dim llai eithriadol pan chwaraeodd sonata Franck. Person diddorol ac ystyfnig, natur hynod o gryf. Wedi mwynhau bwyd a diod da. Honnodd fod yr artist yn gwario cymaint o egni yn ystod perfformiadau fel bod angen iddo wedyn eu hadfer. Ac roedd yn gwybod sut i'w hadfer, rwy'n eich sicrhau! Un noson, pan ddes i i’w ystafell wisgo i fynegi fy edmygedd, fe atebodd fi gyda winc slei: “Fy Enescu bach, os wyt ti eisiau chwarae fel fi yn fy oedran i, yna edrychwch, paid â bod yn feudwy!”

Rhyfeddodd Izai bawb oedd yn ei adnabod gyda'i gariad at fywyd a'i archwaeth godidog. Mae Thibaut yn cofio, pan ddygwyd ef i Izaya yn blentyn, iddo gael ei wahodd yn gyntaf i'r ystafell fwyta, a chafodd ei synnu gan faint o fwyd a fwytawyd gan y cawr ag archwaeth Gargantua. Ar ôl gorffen ei bryd, gofynnodd Izaya i'r bachgen chwarae'r ffidil iddo. Perfformiodd Jacques Concerto Wieniawski, a daeth Izai gydag ef ar y ffidil, ac yn y fath fodd fel bod Thibaut yn amlwg yn clywed timbre pob un o'r offerynnau cerddorfaol. “Doedd e ddim yn feiolinydd – dyn-cerddorfa ydoedd. Pan orffennais, rhoddodd ei law ar fy ysgwydd, yna dywedodd:

“Wel, babi, dos allan o fan hyn.

Dychwelais i'r ystafell fwyta, lle'r oedd y cynorthwywyr yn clirio'r bwrdd.

Cefais amser i fynychu’r ddeialog fach ganlynol:

“Beth bynnag, mae gwestai fel Izaya-san yn gallu gwneud twll difrifol yn y gyllideb!”

- A chyfaddefodd fod ganddo ffrind sy'n bwyta hyd yn oed yn fwy.

- OND! Pwy yw e?

“Dyma bianydd o’r enw Raul Pugno…”

Roedd y sgwrs hon yn embaras mawr ar Jacques, a bryd hynny cyfaddefodd Izai wrth ei dad: “Wyddoch chi, mae’n wir – mae eich mab yn chwarae’n well na fi!”

Mae datganiad Enescu yn ddiddorol: “Mae Izai ... yn perthyn i'r rhai y mae eu hathrylith yn croesi mân wendidau. Wrth gwrs, nid wyf yn cytuno ag ef ar bopeth, ond ni ddigwyddodd i mi erioed wrthwynebu safbwynt Izaya gyda fy marn. Peidiwch â dadlau gyda Zeus!

Gwnaed sylw gwerthfawr ynghylch technegau ffidil Isai gan K. Flesh: “Yn yr 80au o'r ganrif ddiwethaf, ni ddefnyddiodd y feiolinyddion mawr ddirgryniad eang, ond dim ond y dirgryniad bys fel y'i gelwir yn defnyddio, lle roedd y naws sylfaenol yn destun dim ond dirgryniadau anganfyddadwy. Roedd dirgrynu ar nodau cymharol ddi- fynegiant, heb sôn am ddarnau, yn cael ei ystyried yn anweddus ac yn anartistig. Izai oedd y cyntaf i gyflwyno dirgryniad ehangach ar waith, gan geisio rhoi bywyd i dechneg ffidil.

Hoffwn orffen amlinelliad delwedd Izaya y feiolinydd gyda geiriau ei ffrind mawr Pablo Casals: “Am arlunydd gwych oedd Izaya! Pan ymddangosodd ar y llwyfan, roedd yn ymddangos bod rhyw fath o frenin yn dod allan. Golygus a balch, gyda ffigwr anferth ac ymddangosiad llew ifanc, gyda llewyrch rhyfeddol yn ei lygaid, ystumiau tanbaid a mynegiant yr wyneb - roedd ef ei hun eisoes yn olygfa. Ni wnes i rannu barn rhai cydweithwyr a oedd yn ei geryddu â rhyddid gormodol yn y gêm a ffantasi gormodol. Roedd angen ystyried tueddiadau a chwaeth y cyfnod y ffurfiwyd Izaya ynddo. Ond y peth pwysicaf yw iddo swyno y gwrandawyr ar unwaith â nerth ei athrylith.

Bu farw Izai Mai 12, 1931. Plymiodd ei farwolaeth Wlad Belg i alar cenedlaethol. Daeth Vincent d'Andy a Jacques Thibault o Ffrainc i fynychu'r angladd. Roedd yr arch gyda chorff yr arlunydd yng nghwmni mil o bobl. Codwyd cofgolofn ar ei fedd, wedi ei haddurno â bas-ryddhad gan Constantine Meunier. Cludwyd calon Izaya mewn blwch gwerthfawr i Liege a'i gladdu ym mamwlad yr arlunydd mawr.

L. Raaben