Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Groeg gan dad ac Almaeneg gan fam, y soprano Dimitra Theodossiou heddiw yw un o'r sopranos mwyaf uchel ei barch gan y cyhoedd a beirniaid. Gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn 1995 yn La Traviata yn Theatr Megaron yn Athen. Yn berfformiwr rhagorol o gerddoriaeth Verdi, Donizetti a Bellini, dangosodd Teodossiu ei dawn gyda disgleirdeb arbennig ym mlwyddyn dathliadau Verdi. Roedd tymhorau’r gorffennol yn gyforiog o lwyddiannau creadigol: Attila a Stiffelio yn Trieste, La Traviata yn Helsinki a Troubadour ym Montecarlo. Troubadour arall, a arweinir y tro hwn gan y Maestro Riccardo Muti, yw ei ymddangosiad cyntaf yn La Scala. Llwyddiant personol yn yr un opera yn y lleoliad awyr agored mwyaf godidog ac ar yr un pryd anodd - yr Arena di Verona. Mae Rino Alessi yn siarad â Dimitra Theodossiou.

Mae’n ymddangos bod “Troubadour” i fod i chwarae rhan arbennig yn eich tynged…

Pan oeddwn i’n chwe blwydd oed, aeth fy nhad, sy’n hoff iawn o opera, â fi i’r theatr am y tro cyntaf yn fy mywyd. Ar ddiwedd y perfformiad, dywedais wrtho: pan fyddaf yn tyfu i fyny, byddaf yn Leonora. Roedd y cyfarfod gyda'r opera fel taranau, a daeth cerddoriaeth bron yn obsesiwn i mi. Ymwelais â'r theatr dair gwaith yr wythnos. Doedd dim cerddorion yn fy nheulu, er bod fy nain yn breuddwydio am ymroi i gerddoriaeth a chanu. Roedd y rhyfel yn atal gwireddu ei breuddwyd. Roedd fy nhad yn meddwl am yrfa fel arweinydd, ond roedd yn rhaid i chi weithio, ac nid oedd cerddoriaeth yn ymddangos fel ffynhonnell incwm ddibynadwy.

Mae eich cysylltiad â cherddoriaeth Verdi yn mynd yn anwahanadwy…

Operâu'r Verdi ifanc yw'r union repertoire yr wyf yn teimlo'n fwyaf cyfforddus ynddo. Yn merched Verdi dwi'n hoffi dewrder, ffresni, tân. Rwy'n adnabod fy hun yn eu cymeriadau, rwyf hefyd yn ymateb yn gyflym i'r sefyllfa, yn ymuno â'r frwydr os oes angen ... Ac yna, mae arwresau'r Verdi ifanc, fel arwresau Bellini a Donizetti, yn ferched rhamantus, ac mae angen llais hynod fynegiannol arnynt. arddull ac ar yr un pryd symudedd mawr y llais .

Ydych chi'n credu mewn arbenigo?

Ydw, rwy’n credu, heb unrhyw amheuon a thrafodaethau. Astudiais yn yr Almaen, ym Munich. Fy athrawes oedd Birgit Nickl, ac rwy'n dal i astudio gyda hi. Wnes i erioed feddwl am y posibilrwydd o ddod yn unawdydd llawn amser yn un o theatrau’r Almaen, lle mae pawb yn canu bob nos. Gall profiadau o'r fath arwain at golli llais. Roedd yn well gen i ddechrau gyda rolau arwyddocaol mewn theatrau mwy neu lai arwyddocaol. Rwyf wedi bod yn canu ers saith mlynedd bellach ac mae fy ngyrfa yn datblygu'n naturiol: rwy'n ei chael hi'n iawn.

Pam dewisoch chi astudio yn yr Almaen?

Achos dwi'n Almaeneg ar ochr fy mam. Roeddwn i'n ugain oed pan ddes i Munich a dechrau astudio cyfrifeg ac economeg busnes. Ar ôl pum mlynedd, pan oeddwn eisoes yn gweithio ac yn cefnogi fy hun, penderfynais roi'r gorau i bopeth ac ymroi fy hun i ganu. Mynychais gyrsiau arbenigol yn Ysgol Ganu Munich yn Nhŷ Opera Munich o dan gyfarwyddyd Josef Metternich. Yna astudiais yn yr ystafell wydr yn yr un Munich, lle canais fy rhannau cyntaf yn y stiwdio opera. Ym 1993, derbyniais ysgoloriaeth gan stad Maria Callas yn Athen, a roddodd y cyfle i mi wneud fy ymddangosiad cyntaf yn La Traviata yn Theatr Megaron beth amser yn ddiweddarach. Naw ar hugain oed oeddwn i. Yn syth ar ôl La Traviata, canais yn Anne Boleyn gan Donizetti yn y Tŷ Opera Cenedlaethol yn Kassel.

Dechrau gwych, dim byd i'w ddweud. La Traviata, Anne Boleyn, Ysgoloriaeth Maria Callas. Groegwr wyt ti. Dywedaf beth banal, ond pa sawl gwaith y clywsoch : dyma y Callas newydd ?

Wrth gwrs, dywedwyd wrthyf hyn. Achos bûm yn canu nid yn unig yn La Traviata ac Anne Boleyn, ond hefyd yn Norma. Wnes i ddim talu sylw iddo. Maria Callas yw fy eilun. Mae fy ngwaith yn cael ei arwain gan ei hesiampl, ond nid wyf am ei hefelychu o gwbl. Eithr, nid wyf yn meddwl ei fod yn bosibl. Rwy’n falch o’m tarddiad Groegaidd, a’r ffaith imi ganu mewn dwy opera sy’n gysylltiedig â’r enw Callas ar ddechrau fy ngyrfa. Ni allaf ond dweud eu bod wedi dod â lwc dda i mi.

Beth am gystadlaethau lleisiol?

Roedd cystadlaethau hefyd, ac roedd yn brofiad defnyddiol iawn: Belvedere yn Fienna, Viotti yn Vercelli, Giuseppe Di Stefano yn Trapani, Operalia a gyfarwyddwyd gan Placido Domingo. Rwyf bob amser wedi bod ymhlith y cyntaf, os nad y cyntaf. Diolch i un o'r cystadlaethau y gwnes i fy ymddangosiad cyntaf fel Donna Anna yn Don Giovanni gan Mozart, fy nhrydedd opera, yr oedd Ruggero Raimondi yn bartner ynddi.

Awn yn ôl i Verdi. Ydych chi'n ystyried ehangu eich repertoire yn y dyfodol agos?

O siwr. Ond nid yw pob opera Verdi yn gweddu i fy llais, yn enwedig yn ei chyflwr presennol. Rwyf eisoes wedi cael cynnig perfformio yn Aida, ond byddai’n beryglus iawn i mi ganu yn yr opera hon: mae’n gofyn am aeddfedrwydd lleisiol nad wyf eto wedi’i gyrraedd. Gellir dweud yr un peth am y Masquerade Ball a The Force of Destiny. Rwyf wrth fy modd â'r holl operâu hyn, a hoffwn ganu ynddynt yn y dyfodol, ond nawr nid wyf hyd yn oed yn meddwl am gyffwrdd â nhw. Gyda fy athro, rwyf wedi paratoi The Two Foscari, Joan of Arc a The Robbers, lle gwnes fy ymddangosiad cyntaf y llynedd yn y Teatro Massimo yn Palermo. Yn Don Carlos canais yn y San Carlo yn Napoli. Gadewch i ni ddweud mai'r cymeriad mwyaf dramatig yn fy repertoire ar hyn o bryd yw Odabella yn Attila. Mae hefyd yn gymeriad a oedd yn garreg filltir bwysig yn fy ngyrfa.

Felly rydych chi'n diystyru'r posibilrwydd o'ch ymddangosiad mewn dwy opera ddiddorol a dramatig iawn gan y Verdi ifanc, Nabucco a Macbeth?

Na, nid wyf yn ei ddiystyru. Mae Nabucco yn ddiddorol iawn i mi, ond dydw i ddim wedi cael cynnig canu ynddo eto. Ynglŷn â’r Fonesig Macbeth, cynigiwyd hi i mi, a chefais fy nenu’n fawr i ganu’r rhan hon, oherwydd credaf fod yr arwres hon wedi’i chynysgaeddu â’r fath egni fel y mae’n rhaid dehongli hi willy-nilly tra byddwch yn ifanc a’ch llais yn ffres. Fodd bynnag, cynghorodd llawer fi i ohirio fy nghyfarfod gyda'r Fonesig Macbeth. Dywedais wrthyf fy hun: Roedd Verdi eisiau canwr gyda llais hyll i ganu'r wraig, arhosaf nes bydd fy llais yn mynd yn hyll.

Os byddwn yn cau allan Liu yn “Turandot”, nid ydych byth yn canu yng ngweithiau'r ugeinfed ganrif. Onid ydych chi wedi eich hudo gan gymeriadau mor arwyddocaol â Tosca neu Salome?

Na, mae Salome yn gymeriad sy'n fy ngwrthyrru. Fy hoff arwresau yw Lucia gan Donizetti ac Anne Boleyn. Rwy'n hoffi eu teimladau angerddol, eu gwallgofrwydd. Yn y gymdeithas rydyn ni'n byw ynddi, mae'n amhosib mynegi teimladau fel rydyn ni eisiau, ac i'r canwr, mae opera yn dod yn fath o therapi. Ac yna, os ydw i'n dehongli cymeriad, mae'n rhaid i mi fod yn XNUMX% yn sicr. Maent yn dweud wrthyf y byddaf yn gallu canu yn operâu Wagner ymhen ugain mlynedd. Pwy a wyr? Nid wyf wedi gwneud unrhyw gynlluniau ar gyfer y repertoire hwn eto.

Cyfweliad gyda Dimitra Theodossiou a gyhoeddwyd yn y cylchgrawn l'opera Cyfieithu o'r Eidaleg gan Irina Sorokina, operanews.ru